صناعة الموسيقى في شرق آسيا
تعد صناعة الموسيقى في شرق آسيا ، وهي المنطقة التي تضم الصين وهونج كونج وماكاو واليابان ومنغوليا وكوريا الشمالية وكوريا الجنوبية وتايوان، قطاعًا اقتصاديًا سريع النمو ويضم بعض أكبر أسواق الموسيقى في العالم.
المعالم البارزة
في عام 2003، أصبحت كوريا الجنوبية أول سوق للموسيقى في العالم حيث تجاوزت مبيعات الموسيقى الرقمية مبيعات التنسيقات المادية. [1] [2]
في عام 2012، تجاوزت اليابان الولايات المتحدة كأكبر سوق للموسيقى المسجلة في العالم لأول مرة، وفقًا للاتحاد الدولي لصناعة التسجيلات الصوتية . على الرغم من أن الولايات المتحدة ظلت الأكبر إذا تم تضمين رسوم الترخيص في الأرقام. [3] ومع ذلك، في العام التالي، تراجعت اليابان إلى ثاني أكبر سوق للموسيقى بعد أن شهدت انخفاضًا بنسبة 16.7 في المائة بسبب اعتماد البلاد على الأقراص المضغوطة والتبني البطيء للخدمات الرقمية. [4] [5]
في عام 2019، كان هناك 750 مليون مستخدم للموسيقى الرقمية في الصين . [6] كما قُدِّر أن سوق الموسيقى الرقمية في الصين قد حققت إيرادات سنوية تقدر بنحو 13.2 مليار يوان في عام 2020. [7] ومن المتوقع أن تصبح الصين واحدة من أكبر أسواق الموسيقى في العالم بحلول عام 2020. [8]
التباين مع صناعة الموسيقى العالمية
على الرغم من انخفاض مبيعات الموسيقى المادية العالمية (مثل الأقراص المضغوطة) في السنوات الأخيرة، إلا أن مبيعات الموسيقى المادية في شرق آسيا (وخاصة اليابان وكوريا الجنوبية ) كانت في ارتفاع مستمر. [9]
يعزو الاتحاد الدولي لصناعة التسجيلات الصوتية هذه الظاهرة إلى " عشاق الكيبوب الذين يريدون تنسيقات مادية عالية الجودة ومجموعات فاخرة". [9]
وفقًا لأحد المسؤولين التنفيذيين في مجال الموسيقى من مجموعة Universal Music Group ، أصبحت الأقراص المضغوطة "البضاعة الجديدة في آسيا". [10]
الجدل
نشأ العديد من الجدل بسبب الطريقة التي تعامل بها الصناعة فنانيها.
السيطرة على الحياة الشخصية للفنانين
ليس من غير المألوف أن تمنع شركات التسجيل فناني البوب من المواعدة لفترة زمنية معينة أو طالما لديهم عقد مع الشركة. [11] في اليابان، قد يحاول المديرون تثبيط فنانيهم عن المواعدة أو الانخراط في سلوك قد يشوه صورتهم من خلال الحفاظ على جدول أعمال مزدحم وإخبار الفنانين فقط بجداولهم يومًا في كل مرة. [11] يواجه الفنانون الذين يخالفون هذا العقد، كما في حالة مينامي مينيجيشي من AKB48 ، خطر الاستبعاد من مجموعتهم الموسيقية أو عقدهم. [12]
تطبق كوريا قواعد مماثلة على فناني البوب الموسيقيين. يتمتع الفنانون بحرية أكبر في المواعدة والزواج، لكن المديرين لديهم سيطرة قوية على حياتهم الشخصية وسلوكياتهم. [12] في تايوان، من المتوقع أيضًا أن يتصرف الفنانون بطرق معينة، حيث لا يمكنهم مناقشة الموضوعات المحظورة مثل السياسة. [12]
تصنيف
يوضح الجدول التالي أكبر أسواق الموسيقى في شرق آسيا:
| رتبة | دولة |
|---|---|
| 1 |  اليابان
|
| 2 |  الصين (جمهورية الصين الشعبية)
|
| 3 |  كوريا الجنوبية
|
| 4 |  تايوان
|
| 5 |  هونج كونج
|
ملاحظات ^
- ^ يعتمد التصنيف على تقرير IFPI العالمي للموسيقى لعام 2022. ونظرًا لأن IFPI لا يصدر البيانات أسفل أفضل 20 منذ عام 2011، فإن التصنيف الخاص بتايوان وهونج كونج يعتمد على تقرير عام 2010. [13]
انظر أيضا
مراجع
- ^ مارشاند، روبي. "Trade Mission Engages Key Korean Music Professionals". Grammy Award . مؤرشف من الأصل في 2012-10-25 . تم الاسترجاع في 2013-01-14 .
...كما أنها أول دولة تتفوق فيها المبيعات الرقمية على المبيعات المادية.
- ^ McClure, Steve (2006). Billboard المجلد 118، العدد 18. Billboard. ص 23. ISSN 0006-2510. مؤرشف من الأصل في 2017-09-27 . تم الاسترجاع في 2016-09-24 .
- ^ وكالة أنباء كيودو (9 أبريل 2013). "اليابان تتفوق على الولايات المتحدة كأكبر سوق للموسيقى المسجلة في العالم". قناة أخبار ABS-CBN . مؤرشف من الأصل في 15 أبريل 2013. استرجاع 7 مايو 2013 .
- ^ "اليابان تسحب سوق الموسيقى العالمية إلى الأسفل". بي بي سي نيوز . 18 مارس 2014. مؤرشف من الأصل في 4 مايو 2015. استرجاع 6 يونيو 2015 .
- ^ كارب، هانا؛ إينادا، ميهو (18 مارس 2014). "اليابان تضرب بقوة في مبيعات الموسيقى". وول ستريت جورنال . مؤرشف من الأصل في 25 يونيو 2015. تم الاسترجاع في 6 يونيو 2015 .
- ^ "الصين: عدد مستخدمي الموسيقى الرقمية 2023". Statista . تم الاسترجاع في 2021-09-20 .
- ^ "الصين: حجم صناعة الموسيقى الرقمية". Statista . تم الاسترجاع في 2021-09-20 .
- ^ تشين نان (21 ديسمبر 2015). "صناعة الموسيقى تحلم بالبث المباشر في الصين". صحيفة تشاينا ديلي . مؤرشف من الأصل في 30 نوفمبر 2016. تم الاسترجاع في 13 أغسطس 2016 .
- ^ ab "فرانسيس كيلينج، رئيس قسم الأعمال الرقمية العالمي في يونيفرسال ميوزيك: خدمة البث المباشر من جوجل "هي أكبر قمع يمكننا الحصول عليه". مجلة بيلبورد . مؤرشف من الأصل في 20 مايو 2013. تم الاسترجاع 7 مايو 2013.
وفقًا لـ IFPI، انخفضت مبيعات التنسيق المادي العالمي من 61٪ في عام 2011 إلى ما يقدر بنحو 58٪ في عام 2012. ومع ذلك، في اليابان، سجلت مبيعات الأقراص المضغوطة وأقراص DVD زيادات قوية (لم يتم توفير أرقام المبيعات أو النسب المئوية). بينما من المتوقع أن ترتفع المبيعات المادية في كوريا الجنوبية للعام الثالث على التوالي، حيث أرجع IFPI الفضل إلى معجبي الكيبوب الذين يريدون تنسيقات مادية عالية الجودة ومجموعات صناديق فاخرة، في دفع الشعبية المستدامة للتنسيق.
- ^ Lindvall, Helienne. "How K-Pop & J-Pop Are Saving Physical Music Sales". Digital Music News. مؤرشف من الأصل في 18 مايو 2013. تم الاسترجاع في 7 مايو 2013 .
- ^ "3 طرق تمنع بها صناعة الترفيه اليابانية مغنيي الآيدولز من المواعدة". Japan Today . مؤرشف من الأصل في 2017-12-13 . تم الاسترجاع في 2017-12-12 .
- ^ abc Oi, Mariko (2016). "الجانب المظلم لصناعة موسيقى البوب في آسيا". BBC News . مؤرشف من الأصل في 2017-12-16 . تم الاسترجاع في 2017-12-04 .
- ^ "تقرير الموسيقى العالمي IFPI 2022" (PDF) .
