موسيقى البوب ​​هوكين

في ظل الحكم الياباني (1895-1945)، استمرت الموسيقى التايوانية وتطورت إلى شكلها الجديد الذي كانت عليه في الفترة السابقة. وبحلول ثلاثينيات القرن العشرين، لاقت أسطوانات الفينيل للموسيقى التقليدية ، مثل الأوبرا التايوانية وأوبرا بكين ونانغوان وبيغوان ، رواجًا كبيرًا. ^{[ 2 ]} وكانت أغنية " مسيرة القطط السوداء " أول أسطوانة هوكين تحمل عبارة "أغنية شعبية" على غلافها . غناها تشيو-تشان وصدرت في مارس 1929، وتضمنت الأغنية مقاطع من سبعة أحرف على غرار الأوبرا التايوانية مع توزيع موسيقي أوركسترالي غربي. وفي مارس 1932، صدرت أغنية ترويجية بلغة هوكين سجلتها سون-سون للترويج لفيلم "فتاة الخوخ" ، وحققت شهرة واسعة. ^{[ 3 ]}

ظهر نموذج عمل جديد في صناعة الموسيقى الشعبية عندما بدأ كاشيوانو سيجيرو، الذي كان يدير فرع شركة كولومبيا للتسجيلات في تايوان ، بتسويق تسجيلاتهم بطرق مبتكرة، مثل تسويق الأغاني مع الأفلام الصامتة . كما استقطب كاشيوانو وساهم في شهرة مواهب موسيقية بارزة مثل تينغ يو-هسين ، وياو تسان-فو ، وسو تونغ ، ولي ليم-تشيو، وسون-سون. وأنتجوا أعمالاً مهمة مثل "بانغ تشون-هونغ" ( شوقاً لنسيم الربيع ) و "عذاب الزهرة" ( زهرة ليلة ممطرة ). وكان فرع شركة فيكتور للتسجيلات في تايوان شركة منافسة بنفس القدر، بتكليف من عائلة لين بن يوان المؤثرة ، وبرئاسة تشانغ فو-هسينغ. وبفضل مواهب مثل تشين تا-جو ، أنتجت فيكتور أعمالاً مهمة مثل " الفاوانيا البيضاء" .

قاد هذا المشروع الجديد جيل جديد وُلد في ظل الحكم الياباني. تلقى هذا الجيل تعليمًا يابانيًا حديثًا آنذاك، واطلع على أنماط وأفكار موسيقية غربية. انخرط بعضهم في صناعة الموسيقى الجديدة بدافع اهتمامهم بالسياسة، إذ ساعدتهم الموسيقى في التعبير عن رفضهم للحكم الياباني ودعمهم للثقافة المحلية.

لكن سرعان ما تراجعت موسيقى هوكين بوب. فمع اندلاع الحرب الصينية اليابانية الثانية عام ١٩٣٧، مُنعت الأغاني غير اليابانية، وأُجبر الفنانون على كتابة الأغاني (وتعديل الأغاني السابقة) لأغراض الدعاية العسكرية. وتفاقم الوضع عام ١٩٤١ مع اندلاع حرب المحيط الهادئ . فقد أثر قصف الولايات المتحدة لتايوان (التي كانت تُسمى فورموزا آنذاك)، والفقر، ونقص المواد الخام، بشدة على صناعة الموسيقى، مما دفع العديد من الفنانين إلى الرحيل. وانتهت هذه الفترة بنهاية الحرب العالمية الثانية وتسليم تايوان إلى جمهورية الصين عام ١٩٤٥. ^{[ ٤ ]}

بدأت فترة الإرهاب الأبيض في تايوان بعد حادثة 28 فبراير 1947 وإعلان الأحكام العرفية عام 1949. كان الكومينتانغ قد خسر الحرب الأهلية الصينية وأعلن تايبيه عاصمة مؤقتة لجمهورية الصين . وخضعت جميع جوانب الثقافة التايوانية غير المنتمية إلى عرقية الهان الصينية للتدقيق. وعلى وجه الخصوص، ثبطت الحكومة استخدام اللغات التايوانية ^{[ 4 ]} (انظر أيضًا: هوكين التايوانية - السياسة ). ونتيجة لذلك، توقف تطور موسيقى البوب ​​التايوانية المحلية.

في ستينيات القرن العشرين، مُنعت قناة التلفزيون التايوانية من بث أكثر من أغنيتين من أغاني البوب ​​التايوانية يومياً. ^{[ 4 ] [ 5 ]}

بحلول أوائل ثمانينيات القرن العشرين، ظلّت موسيقى هوكين بوب رائجة فقط بين الأجيال الأكبر سنًا والطبقة العاملة؛ بينما استفادت موسيقى ماندوبوب من دعم الحكومة للغة الصينية القياسية في اكتسابها شعبية لدى جيل الشباب. ^{[ 1 ]} بعد رفع الأحكام العرفية عام 1987، سُمح للثقافة التايوانية المحلية بالازدهار، وطرأت تغييرات جوهرية على محتوى أغاني تايبوب ومكانتها الاجتماعية.

غامرت شركة بلاك ليست ستوديو بإصدار أول ألبوم تايواني أصلي، بعنوان أغنية الجنون ، في سوق موسيقى الماندوبوب الذي يهيمن عليه عام 1989.

من أشهر المغنين الذكور في ثمانينيات القرن الماضي كريس هونغ ، صاحب أغنية " مظلة صغيرة واحدة " (一支小雨傘)، والذي أنتج أيضاً ألبومات أغاني مسيحية تايوانية . ومن أشهر المغنين الذكور في تسعينيات القرن الماضي أيضاً تشين لي ، الذي قدم عدداً من الأغاني الشهيرة مثل "هوا هي تيوه هو" (歡喜就好).

فونغ فاي فاي مغنية تايوانية شهيرة من سبعينيات القرن الماضي، وهي مغنية بوب باللغة الماندرينية، ولكن لديها أيضاً ألبومات باللغة التايوانية.

جودي تشيانغ هي أشهر مغنية في تايوان، ويُشار إليها غالبًا بملكة موسيقى البوب ​​التايوانية. لديها العديد من الألبومات والمجموعات الموسيقية التي يعود تاريخها إلى ثمانينيات القرن الماضي وحتى الآن. ويمكن اعتبارها النسخة التايوانية من تيريزا تينغ (المذكورة أدناه).

أصدرت ستيلا تشانغ ألبومات كاملة باللغة الصينية الماندرينية وأخرى باللغة التايوانية. بدأت مسيرتها الفنية بأداء أغاني المدارس التايوانية ، وهي مغنية بوب صينية ماندرينية، لكنها اتجهت لاحقًا إلى الأغاني الصينية الماندرينية والتايوانية المعاصرة لتعكس تراثها.

على الرغم من أصولها الصينية ، تُعرف تيريزا تينغ بأغانيها التايوانية. وللأسف، لم تُصدر هذه الأغاني على أقراص مدمجة كما هو الحال مع أغانيها اليابانية والماندرينية والكانتونية. ورغم أن تينغ اشتهرت بألبوماتها الماندرينية، إلا أن أغانيها تأثرت أيضاً بأسلوب "إنكا" الياباني وأغاني "مين-غي" التايوانية القديمة.

أصدر فاي يو تشينغ ، وهو أيضاً من أصول صينية ، ألبومين باللغة الهوكينية في أواخر ثمانينيات القرن الماضي. الألبوم الأول، الذي صدر عام ١٩٨٧، بعنوان "رجل كشريك"، أما الثاني، الذي صدر عام ١٩٨٨، فيحمل عنوان "ذات مرة". كما غنى العديد من الأغاني الهوكينية في برامج تلفزيونية تايوانية شهيرة خلال تسعينيات القرن الماضي وأوائل الألفية الجديدة.

تشين يينغ-غيت مغنية تايوانية شهيرة من أصول هاكا ، أصدرت ألبومات خلال ثمانينيات وتسعينيات القرن الماضي، على غرار جودي تشيانغ. من أشهر أغانيها أغنية "海海人生". كما غنت دويتو شهيراً بعنوان "酒醉黑白話" مع المغني التايواني يو تيان ، الذي يغني أيضاً باللغة الصينية الماندرينية.

ومن بين المغنيات التايوانيات الشهيرات الأخريات تشانغ شيو تشينغ من بينغتونغ ، والتي اشتهرت بأغنيتها "Chhia-chām" (車站؛ محطة القطار) من أوائل التسعينيات.

في عام 1990، أطلق ليم جيونغ أول ألبوم تايواني ناجح تحت مظلة شركة روك ريكوردز . وقد كسر هذا الألبوم التقاليد من خلال اعتماده أسلوب الأغاني الرومانسية الجديدة بدلاً من أسلوب الإنكا القديم . ^{[ 1 ]}

في عام 1993، سمحت حكومة تايوان ببث البرامج التلفزيونية أو الإذاعية بلغات أخرى غير لغة الماندرين. ^{[ 6 ]}

في منتصف التسعينيات، أصبحت تايوان مركزًا لواحدة من أكبر صناعات الموسيقى في آسيا. احتلت تايوان المرتبة الثانية في صناعة الموسيقى الآسيوية عامي 1998 و1999 بعد اليابان، قبل أن تتراجع إلى المرتبة الرابعة عام 2002 بسبب القرصنة. تسببت القرصنة في انخفاض نسبة الأغاني المحلية في السوق إلى 50% عام 2001، بعد أن كانت قد بلغت ذروتها عند حوالي 70% في التسعينيات. ^{[ 7 ]} بلغت مبيعات الموسيقى المسجلة في تايوان ذروتها عام 1997، حيث وصلت إلى 442.3 مليون دولار أمريكي، ولكن بحلول عام 2008، انخفضت الإيرادات بشكل حاد إلى 51 مليون دولار أمريكي، ويعزى ذلك إلى القرصنة والتحميل غير القانوني. بدأت الأغاني الأجنبية تهيمن على الأغاني المحلية لأول مرة في منتصف العقد الأول من الألفية الثانية، كما هو الحال في هونغ كونغ والصين القارية. ^{[ 8 ]}