علم العلامات الموسيقية
علم العلامات الموسيقية ( السيميائية ) هو دراسة العلامات كما تتعلق بالموسيقى على مجموعة متنوعة من المستويات.
ملخص
بعد رومان جاكوبسون ، تبنى كوفي أجاو فكرة أن الدلالة الموسيقية انطوائية أو خارجية - أي العلامات الموسيقية داخل النص وخارجه. [1] تمت معالجة "الموضوعات" أو الاتفاقيات الموسيقية المختلفة (مثل نداءات الأبواق وأشكال الرقص والأساليب) بشكل مثير من قبل أجاو، من بين آخرين. بدأ مفهوم الإيماءة يلعب دورًا كبيرًا في التحقيق الموسيقي السيميائي.
هناك حجج قوية تفيد بأن الموسيقى تسكن عالمًا سيميائيًا، والذي له أولوية تنموية على اللغة اللفظية على المستويين الوجودي والتطوري . [ غير مترابط ] [ بحاجة لمصدر ] [2] [3] [4] [5] [6 ] [ 7] [8] [9]
من بين الكتاب الذين كتبوا عن علم العلامات الموسيقية كوفي أجاو (حول النظرية الموضوعية، وتحليل شينكير )، وروبرت إس هاتن (حول الموضوع، الإيماءة)، وريموند مونيل (حول الموضوع، المعنى الموسيقي)، وجان جاك ناتيز (حول التحليل التصنيفي الانطوائي وتطبيقات علم الإثنوموسيقى)، وأنتوني نيوكومب (حول السرد)، وتوماس تورينو (تطبيق علم العلامات الخاص بتشارلز ساندرز بيرس )، وإيرو تاراستي (يعتبر عمومًا مؤسس علم العلامات الموسيقية). [ بحاجة لمصدر ] كتب رولان بارت ، وهو عالم علامات وعازف بيانو هاوٍ ماهر ، عن الموسيقى في بعض المقالات التي تم جمعها في الصورة والموسيقى والنص [10] ومسؤولية الأشكال ، [11] وكذلك في مقال "برج إيفل"، [12] على الرغم من أنه لم يعتبر الموسيقى نظامًا دلاليًا. [ بحاجة لمصدر ]
تحدث العلامات والمعاني في الموسيقى بشكل أساسي من خلال دلالات الأصوات ومن خلال البناء الاجتماعي والاستيلاء على وتضخيم معاني معينة مرتبطة بهذه الدلالات. يقدم عمل فيليب تاج ( عشر نغمات صغيرة ، الناي فرناندو ، معاني الموسيقى ) [ بحاجة لمصدر كامل ] أحد أكثر التحليلات اكتمالاً ومنهجية للعلاقة بين الهياكل الموسيقية والدلالات في الموسيقى الغربية وخاصة الموسيقى الشعبية والتلفزيونية والسينمائية . يضع عمل ليونارد ب. ماير في الأسلوب والموسيقى [13] نظرية للعلاقة بين الأيديولوجيات والهياكل الموسيقية وظواهر تغيير الأسلوب، ويركز على الرومانسية كدراسة حالة. يحلل فريد ليردال وراي جاكيندوف [14] كيف يتم تنظيم الموسيقى مثل اللغة مع علاماتها وقواعدها النحوية الخاصة.
انظر أيضا
مراجع
- ^ أغاو 2008، [ الصفحة مطلوبة ] .
- ^ ميدلتون 1990، ص 172.
- ^ ناتيز 1976.
- ^ ناتيز 1987.
- ^ ناتيز 1989.
- ^ ستيفاني 1973.
- ^ ستيفاني 1976.
- ^ باروني 1983.
- ^ سيميوتيكا 66 1987، 1-3.
- ^ بارت 1977.
- ^ بارت 1985.
- ^ بارت 1982، [ الصفحة المطلوبة ] .
- ^ ماير 1989.
- ^ ليردال وجاكندوف 1983.
مصادر
- أجاو، كوفي (2008). الموسيقى كخطاب: مغامرات سيميائية في الموسيقى الرومانسية . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-020640-6.
- باروني، ماريو (1983). "مفهوم القواعد الموسيقية"، ترجمة سيمون ماجواير وويليام درابكين. تحليل الموسيقى 2، العدد 2: 175-208.
- بارت، رولان (1977). الصورة والموسيقى والنص ، ترجمة ستيفن هيث. نيويورك: هيل ووانج. ISBN 9780809057405 ، 9780374521363 .
- بارت، رولان (1982). "برج إيفل". في كتاب قارئ بارت ، تحرير ومقدمة من سوزان سونتاغ ، 236-250. نيويورك: هيل ووانج. ISBN 9780809028153 ، 9780880290159 ، 9780374521448 .
- بارت، رولان (1985). مسؤولية الأشكال: مقالات نقدية عن الموسيقى والفن والتمثيل ، تحرير ريتشارد هوارد . أكسفورد: باسيل بلاكويل؛ نيويورك: هيل ووانج. ISBN 9780809080755 ، 9780809015221 .
- ليردال، فريد ، وراي جاكندوف (1983). نظرية توليدية للموسيقى النغمية . كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا [ رقم ISBN مفقود ] .
- ماير، ليونارد ب. (1989). الأسلوب والموسيقى: النظرية والتاريخ والأيديولوجية. شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 9780226521527.
- ميدلتون، ريتشارد (1990). دراسة الموسيقى الشعبية . ميلتون كينز وفيلادلفيا: مطبعة الجامعة المفتوحة. رقم ISBN 9780335152766 (القماش)؛ رقم ISBN 9780335152759 (الغلاف الورقي).
- ناتيز، جان جاك (1976). أسس شبه الموسيقى . مجموعة جمالية. باريس: الاتحاد العام للإصدارات. ردمك 9782264000033 .
- ناتيز، جان جاك (1987). علم الموسيقى العام والسيميولوجيا . مجموعة الموسيقى /الماضي/الحاضر. باريس: سي. بورجوا. ردمك 9782267005004
- ناتيز، جان جاك (1989). بروست كموسيقي ، ترجمة ديريك بوفيت. كامبريدج ونيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج. رقم ISBN 978-0-521-36349-5 (نسخة قماشية)؛ رقم ISBN 978-0-521-02802-8 .
- سيميائية 66 (1987). [ بحاجة لمصدر كامل ] .
- ستيفاني، جينو (1973). “Sémiotique en musicologie”. الآيات ٥: ٢٠-٤٢.
- ستيفاني، جينو (1976). Introduzione alla Semiotica della musica . باليرمو: محرر سيليريو.
قراءة إضافية
- أشبي، أرفيد (2004). "القصد والمعنى في الموسيقى الحديثة". في متعة الموسيقى الحديثة ، تحرير أرفيد أشبي، [ بحاجة لمصدر كامل ] ISBN 1-58046-143-3 .
- جاكندوف، راي (1987). الوعي والعقل الحاسوبي . كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. [ رقم ISBN مفقود ]
- مارتن، سيرج (1978). اللغة الموسيقية: سيميوتيك دي سيستيم . سيميوسيس. باريس: طبعات كلينكسيك. ردمك 2-252-02031-8 .
- مولينو ، جان (1975). “Fait Musical et sémiologue de la musique”. الموسيقى في اللعبة , لا. 17: 37-62.
- ناتيز، جان جاك (1990). الموسيقى والخطاب: نحو سيميولوجيا الموسيقى ، ترجمة كارولين أباتي من Musicologie générale et sémiologue (1987). برينستون: مطبعة جامعة برينستون. ردمك 0-691-02714-5 .
- تاغ، فيليب (2013). معاني الموسيقى. نيويورك وهديرسفيلد: MMMSP، 710 صفحة. ISBN 978-0-9701684-5-0 (الكتاب الإلكتروني)؛ ISBN 978-0-9701684-8-1 (النسخة المطبوعة).
