عرض صندوق الغموض

في المسلسلات التلفزيونية ، يشير مصطلح "صندوق الغموض" أو "صندوق الألغاز" إلى شكل من أشكال سرد القصص ونوع أدبي يتميز بقصص واسعة ومعقدة مبنية على أحداث غامضة وأسرار، مع حبكات فرعية متعددة متشابكة ومجموعات من الشخصيات التي تكشف في النهاية عن أسطورة كامنة تربط كل شيء معًا. ^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ] [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ] [ 8 ]} عرّفت صحيفة الغارديان هذا المصطلح بأنه "فكرة السرد كصندوق ألغاز مفتوح بلا حدود مليء بالإشارات والتلميحات التي تدعو إلى التفسير وتقاومه في الوقت نفسه". ^{[ 9 ]} لخصت مجلة سلات الفكرة بأن "الغموض أكثر متعة من الكشف". ^{[ 10 ]}

ذُكر مسلسلا Lost و The X-Files كأمثلة مبكرة على مسلسلات الغموض. ^{[ 11 ] [ 12 ] [ 13 ]} كما ذُكرمسلسلا The Fugitive و The Invaders من ستينيات القرن الماضي كرواد لهذا النوع. ^{[ 14 ]} ومن الأمثلة الأخرى على هذا النوع: The Good Place ، ^{[ 15 ] [ 16 ]} وDark ، وFringe ، و Westworld ، و The OA ، و Heroes ، وManifest ، و1899 ، وSeverance ، و Stranger Things ، و Yellowjackets ، و Carnivale ، و From . أما مسلسل Pluribus ، فرغم وصفه أحيانًا بأنه مسلسل غموض، إلا أنه وُصف أيضًا بأنه رفضٌ لبنية الغموض. ^{[ 13 ] [ 17 ]}

وقد ذُكر كل من جيه جيه أبرامز ودامون ليندلوف كمثالين على مبتكري العديد من مسلسلات الغموض. ^{[ 18 ] [ 19 ]}

حظيت برامج صندوق الغموض بإشادة النقاد وانتقادهم على حد سواء.

يرى مؤيدو هذا النمط أنه يوفر تجربة مشاهدة غامرة وتفاعلية. ووفقًا لموقع Vulture ، تُجسّد مسلسلات مثل Lost و Westworld و The Leftovers كيف يمكن للغموض والسرد متعدد الطبقات أن يخلقا "مسلسلات تلفزيونية غامضة، لا تركز على النوع بقدر ما تركز على البنية والغموض"، مما يشجع المشاهدين على التكهن وتكوين النظريات لفترة طويلة بعد عرض كل حلقة. ^{[ 20 ]} وقد وافق الكاتب كولين باريت على أن السرد الغامض يُضفي عنصرًا تفاعليًا، لكنه كتب: "بفضل وسائل التواصل الاجتماعي ومنتديات المعجبين على الإنترنت، يُتاح لكل قارئ ومشاهد يرغب في ذلك فرصة أن يُقدّم نفسه كناقد ومُنظّر ومُتنبئ وكاتب مشارك فعلي. وعندما لا تتطابق القصص، يمكن أن تستمر التكهنات إلى ما لا نهاية." ^{[ 9 ]}

حظيت البرامج الفردية أيضاً بإشادة خاصة. فقد أثنت مجلة نيويوركر على مسلسل "يلوجاكيتس" لجمعه بين غموض البقاء على قيد الحياة والاستكشاف النفسي للصدمات، مشيرةً إلى أن خطيه الزمنيين أتاحا "أداءً متقناً" وتطوراً عميقاً للشخصيات يتجاوز لغزه المركزي. ^{[ 21 ]}

مع ذلك، تعرض هذا النمط لانتقادات واسعة النطاق لصعوبة استدامته. فقد ذكر موقع ScreenRant أن سرد القصص بأسلوب صندوق الغموض "من أصعب الأنواع التلفزيونية إتقانًا"، إذ غالبًا ما يؤدي التشويق المطوّل إلى استياء المشاهدين عندما تتأخر الإجابات أو لا ترقى إلى مستوى توقعاتهم. ^{[ 22 ]} ورأى كولين باريت أن صندوق الغموض "مصمم خصيصًا ليكون غير منطقي"، ووصف هذا الأسلوب بأنه "سرديات ميتافيزيقية متعمدة ومتشعبة، تنتهي، إن أمكن القول إنها تنتهي أصلًا، بعدم الحسم والتأجيل والحذف " . ^{[ 9 ]}

تعرض هذا الأسلوب لانتقادات لكونه متوقعًا في نهاية المطاف. فقد أشار فورست ويكمان من مجلة Slate إلى أنه في حالة جيه جيه أبرامز، "يكمن السر غير المكشوف جيدًا في أن [...] الصناديق الغامضة غالبًا ما تحتوي على... ما تتوقعه تمامًا". ^{[ 10 ]} ووصفت مجلة Entertainment Weekly قصة الموسم الأول من مسلسل Westworld بأنها صندوق غامض، لكنها أشارت إلى أنها "كانت مُحكمة الحبكة لدرجة أن المشاهدين تمكنوا من تخمين جميع المفاجآت قبل الكشف عنها". ^{[ 23 ]}

غالباً ما تُعزى شعبية أسلوب سرد القصص الغامضة في التلفزيون إلى أعمال جيه جيه أبرامز ودامون ليندلوف، لا سيما بعد نجاح مسلسل " لوست ". وكان أبرامز قد شرح مفهوم "الصندوق الغامض" في محاضرة له على منصة تيد عام 2007 ، مُصوِّراً إياه كاستعارة للتشويق السردي الذي يُبقي المشاهدين مُتشوقين من خلال إخفاء المعلومات وتأخير الكشف عنها. ^{[ 24 ]} وفي محاضرته، وصف أبرامز كيف استلهم فكرته من "صندوق سحري غامض" اشتراه من متجر تانين للسحر في مدينة نيويورك وأبقاه مغلقاً لمدة 35 عاماً، موضحاً أنه يُمثل "إمكانيات لا متناهية". ^{[ 25 ] [ 26 ]}

أثّر هذا النهج على مسلسلات تلفزيونية مرموقة لاحقة، بما في ذلك Fringe و Westworld و The Leftovers ، والتي استخدمت جميعها ألغازًا متسلسلة وأساطير متشابكة. ^{[ 20 ]} خارج الولايات المتحدة، قامت إنتاجات أوروبية مثل المسلسل الألماني Dark و 1899 بتكييف هذا النمط مع تقاليد سرد القصص المحلية مع الحفاظ على تركيز هذا النوع على الألغاز والخطوط الزمنية المتداخلة. ^{[ 27 ]}

يتجلى إرث هذا النوع من المسلسلات في الموجة المستمرة من الأعمال الدرامية المتسلسلة ذات الأفكار المبتكرة التي تركز على بناء عوالم متكاملة وإثارة فضول الجمهور. وقد وُصفت برامج مثل Stranger Things و Severance و From بأنها ورثة لأسلوب الغموض، مع أنها تعكس أيضاً النقاشات الدائرة حول ما إذا كان هذا النوع من السرد قادراً على تحقيق التوازن بين التشويق وحل الأحداث. ^{[ 28 ] [ 21 ]}

وقد قيل أيضاً أن نهج الصندوق الغامض ينطبق على وسائط سرد القصص الأخرى مثل الأفلام، بما في ذلك الأفلام التي أخرجها أبرامز، Cloverfield (2008)، Super 8 (2011)، Star Trek Into Darkness (2013)، Star Wars: The Force Awakens (2015)، ^{[ 29 ] [ 10 ]} وقد تم تطبيقه أيضاً على استراتيجية التسويق لتلك الأفلام. ^{[ 30 ] [ 10 ] [ 31 ] [ 19 ] [ 32 ] [ 33 ]} كما استُخدم هذا المصطلح لوصف السرد في الأدب الروائي، بما في ذلك ثلاثية " ساوثرن ريتش " لجيف فانديرمير ، وسلسلة "نوسيلا " لأغوستين فرنانديز مالو ، ورواية " يونيفرسال هارفيستر " لجون دارنيل ، ^{[ 9 ]} ورواية "بيرانيزي " لسوزانا كلارك ، ^{[ 34 ]} ورواية " لعبة ويستينغ " لإيلين راسكين ، ^{[ 35 ]} وأعمال روائي الفانتازيا براندون ساندرسون ^{، [ 8 ]} وأعمال الكاتب الياباني هاروكي موراكامي ، بما في ذلك "وقائع الطائر الزنبركي" و "1Q84" . ^{[ 36 ]}

في مقابلة أجرتها معه مجلة رولينج ستون عام ٢٠١٩ ، قبيل عرض فيلمه " حرب النجوم: صعود سكاي ووكر" ، تحدث أبرامز عن أسلوب سرد القصص الغامض: "ليس هذا دافعًا رئيسيًا على الإطلاق. لا أفكر بشكل واعٍ: "كيف أستخدم استراتيجية الصندوق الغامض في هذه القصة؟" ما قصدته هو أن القصة الجيدة تجعلك ترغب في فهم ما يحدث، وما يحركها، وما بداخلها. وكان صديقي والمنتج الموهوب برايان بيرك هو من قال لي، عندما كنت أحاول معرفة ما سأتحدث عنه في مؤتمر تيد: "لماذا لا تتحدث عن ذلك الصندوق الذي لديك؟" وعندما سُئل عما إذا كان هذا المصطلح "مبالغًا فيه" عند تطبيقه على أعماله، أجاب أبرامز: "لا أفكر في الأمر أبدًا، لذلك عندما يذكره أحدهم، أقول دائمًا: "أوه، أجل، ذلك الشيء." هذا لا يعني أنني ما زلت لا أشعر بأن القصة الجيدة تجبرك على طرح سؤال. لكن النهاية يجب أن تكون، من خلال التعريف، حاسم. ^{[ 37 ]}