الحذف (أداة سردية)

الحذف هو أسلوب سردي يتمثل في إغفال جزء من تسلسل الأحداث، مما يتيح للقارئ استكمال الفراغات السردية. وبعيدًا عن استخدامه الأدبي، يُستخدم الحذف في صناعة الأفلام، حيث يُشير إلى حدث ما من خلال عرض ما يحدث قبله وبعده. وتستخدم غالبية الأفلام الحذف لتوضيح أحداث لا تُضيف شيئًا إلى السرد. وإلى جانب هذه الاستخدامات "التسهيلية"، يُستخدم الحذف أيضًا لدفع القصة قدمًا.

يُحذف جزء من القصة في السرد . ويمكن استخدام هذا الأسلوب لتكثيف الزمن، أو كطريقة أدبية تتيح للقارئ استكمال الأجزاء المفقودة من السرد بخياله. ^{[ 1 ]} كما استُخدم الحذف في الأدب، كما في أعمال إرنست همنغواي الحداثية، الذي كان رائدًا في نظرية جبل الجليد ، والمعروفة أيضًا بنظرية الحذف.

تتضمن رواية فرجينيا وولف " إلى المنارة" أمثلةً شهيرةً على الحذف الأدبي. فبين الجزأين الأول والثاني من الرواية، تمر سنوات عديدة وتندلع الحرب العالمية الأولى وينتصر فيها القارئ. ويُترك للقارئ استنتاج الأحداث التي جرت خلال تلك الفترة من خلال التغيرات الواضحة في شخصيات الرواية. ومثال آخر نجده في رواية إديث وارتون " عصر البراءة" . ^{[ 2 ]}

الحذف أسلوب شائع في السرد السينمائي ، حيث تُحذف الحركات والأحداث غير الضرورية لسرد القصة غالبًا عن طريق المونتاج. على سبيل المثال، لا داعي لإظهار شخصية تنهض من كرسي وتقطع الغرفة طولًا لفتح باب. بدلًا من ذلك، قد تُظهر الشخصية وهي تنهض من الكرسي، ثم في اللقطة التالية - والتي تُعرض عادةً من زاوية مختلفة، أو مع لقطة انتقالية بينهما ضرورية لسد الفجوة - تكون قد عبرت الغرفة بالفعل ووصلت إلى الباب. يسمح المنطق السردي للمشاهد بتجاهل الحذف في هذه الحالة. في بداية فيلم ستانلي كوبريك " 2001: ملحمة الفضاء " (1968)، على سبيل المثال، يتم اتخاذ قفزة زمنية عملاقة حيث تنتقل السردية من أول تقنية للبشرية، وهي عصا عظمية، إلى مركبة فضائية تحلق عبر الفضاء في عام 2001. ^{[ 3 ]} في هذه الحالة، ومع ذلك، يتم ملء الحذف - وهو قطع متطابق في لغة السينما - بالتوازي المجازي بين الجسمين، المتشابهين بصريًا في الشكل والمرتبطين بدلالة أنثروبولوجية عميقة.

فيلم "الرسالة" يصور السنوات الأولى للإسلام. احتراماً لمعتقدات بعض المسلمين بشأن تصوير النبي محمد ، لم يُعرض النبي وأفراد أسرته. ويُستدل على حضوره من خلال شخصيات تردد كلماته، أو عندما يتطلب الأمر تدخله، يُصوَّر المشهد من وجهة نظره .

يشتهر المخرج الياباني ياسوجيرو أوزو أيضاً باستخدامه للحذف. إذ كان يحذف شخصيات أو أحداثاً مهمة من سرده، تاركاً ما حدث واضحاً للمشاهدين فقط من خلال الحوار اللاحق. على سبيل المثال، في فيلم " أواخر الربيع " (1949)، تظهر نوريكو وهي على وشك الذهاب إلى حفل زفافها مرتديةً الكيمونو، بينما يُظهر المشهد التالي السيد سوميا في حانة بعد الزفاف.