النوع المائل

قلّما نجد خطوطاً تجمع بين التصميم المائل والمائل جزئياً، إذ يُعدّ هذا خياراً تصميمياً أساسياً يتعلق بشكل الخط. وعادةً ما يختار مصمم الخطوط تصميم خطه بأحد هذين النوعين.

تاريخيًا، كان من المعتاد أن تحتوي جميع خطوط الحروف اللاتينية ذات الزوائد على حروف مائلة حقيقية، ولكن في أواخر القرن التاسع عشر، ابتكرت دور الطباعة الأوروبية والأمريكية بعض "الحروف الرومانية المائلة"، لا سيما للعناوين والصفحات الرئيسية. ومن أبرز الخطوط في هذا النمط خط Bookman Old Style المصنوع من الحروف المعدنية (على الرغم من قلة الإصدارات الحديثة منه)، وخط Linn Boyd Benton "ذاتي التباعد"، وخط "De Vinne" ذو الزوائد الإسفينية من Central Type Foundry . ^{[ 6 ]} ومن الأمثلة الأوروبية خط Genzsch Antiqua من Genzsch & Heyse . ^{[ 7 ] [ 8 ]}

تتميز معظم خطوط serif الحديثة بتصميمات مائلة حقيقية. في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، قدمت العديد من دور الطباعة، مثل American Type Founders و Genzsch & Heyse ، خطوط serif بتصميمات مائلة بدلاً من المائلة، وخاصة خطوط العرض، لكن هذه التصميمات (مثل Genzsch Antiqua) اختفت في الغالب. ^{[ 9 ] [ 7 ] [ 8 ]} ويُستثنى من ذلك خط Bookman من American Type Founders، الذي عُرض في بعض الإصدارات بتصميم مائل من نسخته المعدنية. ^{[ 6 ]} ومن الأمثلة غير المألوفة على الخطوط المائلة من فترة ما بين الحربين العالميتين خط العرض Koch Antiqua . يتميز هذا الخط بحروف صغيرة مائلة جزئيًا، كما أنه يجعل الأحرف الكبيرة المائلة متناسقة مع نمط الأحرف الكبيرة في الخط القوطي في الأحجام الكبيرة من الخط المعدني. وقد طوره رودولف كوخ، مصمم الخطوط الذي تخصص سابقًا في تصميم الخطوط القوطية (التي لا تستخدم الخط المائل). وصف والتر تريسي تصميمه بأنه "غير مقيد بتقاليد الخط الروماني والمائل". ^{[ 10 ]} كان مؤرخ الطباعة والمدير الفني ستانلي موريسون مهتمًا لفترة من الزمن في فترة ما بين الحربين العالميتين بنمط الخط المائل، الذي شعر أنه أقل بروزًا في النصوص من الخط المائل الحقيقي، وأنه ينبغي أن يحل محله. جادل في مقالته " نحو خط مائل مثالي" بأن خطوط الكتب ذات الزوائد يجب أن يكون شكلها المائل الافتراضي خطًا مائلًا، وكخط كتابة مكمل له عندما يُفضل شكل أكثر زخرفة. ^{[ 11 ]} حاول الترويج للفكرة من خلال تكليف إريك جيل بتصميم خط "بيربيتوا" بخط روماني مائل بدلًا من الخط المائل، لكنه وجد النمط غير جذاب؛ كان الخط المائل لخط "بيربيتوا" عند إصداره النهائي يحتوي على الأحرف المائلة التقليدية "a" و"e" و"f". ^{[ 12 ] [ 13 ]} كتب موريسون إلى صديقه، مصمم الخطوط يان فان كريمبن ، أنه عند تطوير الخط المائل لخط بيربيتوا "لم نمنحه ميلًا كافيًا. وعندما أضفنا المزيد من الميل، بدا أن الخط يحتاج إلى مزيد من الانحناء." ^{[ 9 ] [ أ ]} قام عدد قليل من مصممي الخطوط الآخرين بتقليد نهجه لفترة من الوقت: فقد تم إصدار خط رومولوس لفان كريمبن وخط إلكترا لويليام أديسون دويغينز بخطوط مائلة. ^{[ ب ]} خط تايمز نيو رومان لموريسونيتميز هذا الخط بنمط مائل حقيقي تقليدي للغاية على غرار أواخر القرن الثامن عشر، والذي علق عليه لاحقًا بسخرية قائلاً إنه مدين " لديدو أكثر من كونه عقيدة". ^{[ 16 ]}

تستخدم العديد من الخطوط غير المزخرفة تصاميم مائلة أبسط بدلاً من التصاميم المائلة. وينطبق هذا بشكل خاص على التصاميم الغريبة مثل هيلفيتيكا ، التي تتميز بجمالية صناعية بسيطة، والتصاميم الهندسية مثل فوتورا . (بما أن العديد من الخطوط غير المزخرفة كانت مخصصة للاستخدام في العناوين والملصقات، وخاصةً في بداياتها، لم تُصمم بعضها بخطوط مائلة على الإطلاق لأنها اعتُبرت غير ضرورية).

مع ذلك، غالبًا ما تستخدم الخطوط الإنسانية غير المزخرفة أنماطًا مائلة حقيقية نظرًا لتأثرها الكبير بفن الخط والخطوط المزخرفة التقليدية. ومن أبرز هذه الخطوط: Gill Sans و Goudy Sans و FF Meta و FF Scala Sans ، وجميعها ذات تصميمات مائلة. ^{[ 18 ]} وقد دافع أدريان فروتيجر ومصممون بارزون آخرون عن استخدام الخطوط المائلة باعتبارها أكثر ملاءمة لجمالية الخطوط غير المزخرفة، بينما أيّد مارتن ماجور استخدام الخطوط المائلة الحقيقية. ^{[ 19 ] [ 20 ]}