جيل سانس

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 26 صور
الموسوعة الحرة

Gill Sans هو خط sans-serif إنساني صممه إريك جيل وأصدره الفرع البريطاني لشركة Monotype في عام 1928. وهو مبني على " Underground Alphabet " لإدوارد جونستون عام 1916 ، وهو الخط الرسمي لشركة مترو أنفاق لندن .

في بداياته كفنان شاب، ساعد جيل جونستون في مراحله التأسيسية الأولى. في عام ١٩٢٦، افتتح دوغلاس كليفردون ، وهو ناشر وطابع شاب، مكتبة في بريستول ، فقام جيل برسم واجهة المكتبة له باستخدام حروف كبيرة بدون زوائد. إضافةً إلى ذلك، رسم جيل أبجديةً لكليفردون كدليل يستعين به في الإعلانات والمنشورات المستقبلية. في ذلك الوقت، كان جيل قد أصبح نحاتًا بارزًا وفنانًا ومصمم حروف بارعًا، وبدأ العمل على تصميم الخطوط.

كُلِّف جيل بتطوير أبجديته إلى عائلة خطوط كاملة من قِبَل صديقه ستانلي موريسون ، المدير التنفيذي المؤثر في شركة مونوتيب ومؤرخ الطباعة. كان موريسون يأمل أن تُنافس أبجديته موجة من عائلات الخطوط الألمانية الخالية من الزوائد ذات النمط " الهندسي " الجديد، والتي شملت إربار ، وفيوتورا، وكابل ، والتي لاقت جميعها رواجًا كبيرًا في ألمانيا خلال أواخر عشرينيات القرن الماضي. أُصدر خط جيل سانس في البداية كمجموعة من الأحرف الكبيرة للعناوين، وسرعان ما تبعها إصدار الأحرف الصغيرة. كان هدف جيل هو مزج تأثيرات جونستون، وخطوط الزوائد الكلاسيكية، والنقوش الرومانية ، لإنشاء تصميم يبدو عصريًا وأنيقًا وكلاسيكيًا في آن واحد. ولأن خط جيل سانس صُمِّم قبل أن يصبح استخدام خطوط سانس فقط في كتابة النصوص أمرًا شائعًا، فإن وزنه القياسي أكثر وضوحًا من معظم خطوط النصوص الحديثة.

حقق خط جيل سانس نجاحًا فوريًا؛ فبعد عام من إصداره، اختارت شركة سكك حديد لندن والشمال الشرقي (LNER) هذا الخط لجميع ملصقاتها وجداول مواعيدها وموادها الدعائية. كما اعتمدته هيئة السكك الحديدية البريطانية كأساس لخطها القياسي عند تأميم شركات السكك الحديدية الأربع الكبرى عام ١٩٤٨. وسرعان ما شاع استخدام جيل سانس على أغلفة كتب بنجوين ذات التصميم الحداثي البسيط ، وبيعت منه أحجام كبيرة جدًا، والتي كانت شائعة الاستخدام في الملصقات والإعلانات البريطانية في تلك الفترة. كان جيل سانس أحد أبرز الخطوط في الطباعة البريطانية في السنوات التي تلت إصداره، ولا يزال يحظى بشعبية كبيرة. وقد وُصف بأنه " هيلفيتيكا البريطانية " نظرًا لشعبيته الدائمة في التصميم البريطاني. أثر جيل سانس في العديد من الخطوط الأخرى، وساهم في تعريف نمط من الخطوط غير المزخرفة، يُعرف بالنمط الإنساني .

سرعان ما وسّعت شركة Monotype نطاق خطوطها الأصلية، ذات الوزن العادي أو المتوسط، لتشمل مجموعة كبيرة من الأنماط التي لا تزال تبيعها. وتُرفق مجموعة أساسية منها مع بعض برامج مايكروسوفت وخطوط نظام macOS .

صفات

يُقارن خط Gill Sans بغيره من الخطوط غير المزخرفة في تلك الفترة. فهو لا يستخدم حرفي "g" أو "a" أحاديي الطبقة، كما هو شائع في العديد من الخطوط غير المزخرفة، وهو أقل أحادية الخط من خط Johnston. يتأثر تصميمه بخطوط مزخرفة تقليدية مثل Caslon، بدلاً من أن يعتمد بشكل كبير على الخطوط المستقيمة والدوائر كما هو الحال في خط Futura.

تستمدّ أبعاد خط Gill Sans من الأحرف الرومانية الكبيرة الضخمة، والأحرف الصغيرة التقليدية ذات الزوائد. وهذا ما يمنحه أسلوبًا مختلفًا تمامًا عن الخطوط الهندسية بدون زوائد القائمة على المربعات والدوائر البسيطة، مثل Futura ، أو التصاميم الغروتسكية أو "الصناعية" المتأثرة بأنماط الكتابة في القرن التاسع عشر، مثل Akzidenz-Grotesk وHelvetica و Univers . [ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ] على سبيل المثال، يتميز حرفا "C" و"a" ببنية أقل "انطواءً" مقارنةً بالخطوط الغروتسكية بدون زوائد، مع فتحات أوسع . [ 5 ] أما حرفا "a" و"g" في النمط الروماني أو العادي فهما بتصميم "مزدوج الطبقات"، على عكس الأشكال "أحادية الطبقة" المستخدمة في الكتابة اليدوية والخط القوطي، والتي غالبًا ما توجد في الخطوط الغروتسكية، وخاصةً الهندسية بدون زوائد.

رسم ونقش مصوّر من تصميم جيل لتيجان "تراجان" على عمود تراجان في روما، وهو نموذج لتيجان خط جيل سانس وجونسون. يحظى هذا الرسم بتقدير كبير من قبل حرفيي حركة الفنون والحرف باعتباره من بين أفضل الرسومات على الإطلاق، وقد استُوحيت منه العديد من اللافتات ومشاريع الكتابة ذات التصميم الفني المتعمد. [ 6 ] [ 7 ]

استُلهم تصميم الأحرف الكبيرة في خط Gill Sans جزئيًا من الأحرف الرومانية الكبيرة، كتلك الموجودة على عمود تراجان في روما، مع اختلاف ملحوظ في عرضها. وقد أصبحت هذه الأحرف معيارًا للكتابة على النقوش في بريطانيا آنذاك: كتب أستاذ جيل، إدوارد جونستون، أن "الأحرف الرومانية الكبيرة احتلت مكانة مرموقة بين الأحرف من حيث سهولة القراءة والجمال. إنها أفضل الأشكال لأعظم النقوش وأكثرها أهمية." [ 6 ] [ 7 ] [ 8 ] [ 9 ]

على الرغم من أن خط Gill Sans لا يعتمد على مبادئ هندسية بحتة كما هو الحال في الخطوط الهندسية الخالية من الزوائد التي سبقته، إلا أن بعض جوانبه تحمل طابعًا هندسيًا. [ أ ] ينزل حرف J أسفل خط الأساس، وحرف O عبارة عن دائرة شبه كاملة، وحرف M الكبير مبني على نسب مربع تلتقي خطوطه الوسطى في المركز؛ لم يُستوحى هذا التصميم من النقوش الرومانية، ولكنه مشابه جدًا لخط Johnston. [ 8 ] [ ب ] كما أن حرفي E وF ضيقان نسبيًا.

الشخصيات المميزة لجيل سانس

يظهر تأثير حروف السيريف التقليدية بوضوح في حرفي "a" و"g" الصغيرين ذوي الشكل "المزدوج"، على عكس خط فوتورا، وفي حرف "t" بانحنائه في أسفل اليمين وقطعه المائل في أعلى اليسار، على عكس حرف "t" في خط فوتورا، الذي يتكون ببساطة من خطين مستقيمين. [ 12 ] كما يضيق حرف "a" الصغير بشكل ملحوظ نحو أعلى حلقته، وهو أمر شائع في تصميمات السيريف ولكنه أقل شيوعًا في تصميمات سان-سيريف.

يتبع الخط المائل نموذج الخطوط ذات الزوائد التقليدية، ويتميز بأشكال حروف مختلفة عن الخط الروماني، حيث تميل العديد من الخطوط الخالية من الزوائد الحروف ببساطة في ما يُعرف بالأسلوب المائل . ويتضح هذا جليًا في حرف "a"، الذي يتخذ تصميمًا "أحادي الطبقة" يُشبه الكتابة اليدوية، وفي حرف "p" الصغير، الذي يتميز بذيل خطي على اليسار يُذكّر بالخطوط المائلة، كتلك التي صممها ويليام كاسلون في القرن الثامن عشر. [ 8 ] [ 13 ] أما حرف "e" المائل فهو أكثر بساطة، بخط مستقيم على الجانب السفلي من الجزء السفلي حيث تُضيف الخطوط ذات الزوائد عادةً انحناءً. [ 8 ] [ c ] وكما هو الحال في معظم الخطوط ذات الزوائد، تستخدم العديد من أوزان وإصدارات خط Gill Sans وصلات حروف للسماح لحرف "f" الممتد بالاتصال بالحروف التالية أو تجنب التداخل معها. [ 13 ]

لا تبدو الأشكال الأساسية لأحرف خط Gill Sans متناسقة بين مختلف الأنماط (أو حتى في عصر الطباعة المعدنية، بين جميع أحجام النمط نفسه)، خاصةً في عرضي Extra Bold وExtra Condensed، بينما يُعد نمط Ultra Bold تصميمًا مختلفًا تمامًا، وقد سُوِّق في الأصل على هذا النحو. [ 16 ] قال دان راتيغان ، مصمم Monotype في العصر الرقمي ، ومؤلف مقال عن تطور Gill Sans بعد وفاة جيل: "نما Gill Sans بشكل عضوي  ... [إنه] يتبنى نهجًا "غير منهجي" للغاية في الطباعة. وهو ما يميز الفترة التي صُمِّم فيها والفترة التي استُخدم فيها." [ 17 ] [ 18 ] في ذلك الوقت، لم تكن فكرة أن تشكل خطوط sans-serif عائلة متناسقة، بأشكال حروف متناسقة قدر الإمكان بين جميع الأوزان والأحجام، قد تبلورت بشكل كامل؛ كان من الطبيعي أن تختلف العائلات حسبما يبدو مناسبًا لوزنها حتى ظهور تطورات مثل الإصدار الرائد لخط Univers في عام 1957. [ 19 ]

في الأوزان الخفيفة، يُستبدل القطع المائل في أعلى يسار حرف "t" العادي بخطين منفصلين. [ د ] بدءًا من الوزن العريض، يتميز خط Gill Sans بتصميم غريب للغاية لحرفي "i" و"j"، حيث تكون النقاط أصغر من حجم خط الحرف الأصلي. [ 20 ] [ 21 ] [ 22 ]

تطوير

نسخة مبكرة من تصميم جونستون على لوحة معدنية لمترو أنفاق لندن . تم تصميم جونستون بشكل مختلف على بعض اللوحات القديمة؛ هذه النسخة تستخدم حرف "R" مختصراً وحرف "W" رباعي الأطراف. [ 23 ]
الخطوط الجريئة للغاية من نوع sans-serif التي صممتها شركة فيغينز . [ 24 ] سعى جيل وجونسون إلى ابتكار تصاميم sans-serif عصرية وأقل جرأة من هذه الخطوط. جادل جيل في مقالته عن الطباعة بأن هذه الأشكال المغلقة كانت جريئة بشكل غير مُجدٍ وأقل وضوحًا من الخطوط الأخف ذات النسب العادية. [ 25 ]

كلّف موريسون جيل بتطوير خط "جيل سانس" بعد أن بدآ العمل معًا (غالبًا عبر البريد نظرًا لإقامة جيل في ويلز) على تصميم جيل لخط "بيربيتوا" ذي الزوائد عام 1925؛ وكانا يعرفان بعضهما منذ حوالي عام 1913. في عام 1927، زار موريسون مكتبة كليفردون في بريستول، حيث أعجب بواجهة جيل وحروفه. [ 26 ] كتب جيل أن "رؤية هذه الحروف" كانت نتيجةً لتكليف موريسون له بتطوير عائلة خطوط بدون زوائد. [ 27 ] [ 21 ] [ 28 ] [ هـ ]

خلال فترة تعاونه الوثيق مع جونستون وبعدها، عمل جيل بشكل متقطع على تصميمات حروف بدون زوائد، بما في ذلك تصميم حرف كبير شبه بدون زوائد في أبجدية لرسامي اللافتات في عشرينيات القرن العشرين، وبعض اللافتات بحروف كبيرة حول منزله في كابيل-واي-فين ، ويلز. [ 21 ] [ 29 ] [ و ] كان جيل معجبًا جدًا بعمل جونستون في مشروع مترو الأنفاق، والذي كتب لاحقًا أنه "أنقذ مجال الخطوط بدون زوائد من فساده في القرن التاسع عشر" المتمثل في الجرأة المفرطة. [ 8 ] [ 31 ] من الواضح أن جونستون لم يحاول تحويل الأبجدية (كما كانت تُسمى آنذاك) التي صممها إلى مشروع خط تجاري. [ 32 ] حاول الانخراط في تصميم الخطوط قبل البدء في العمل على خط جونستون سانس، لكن دون جدوى، لأن الصناعة في ذلك الوقت كانت تُصمم معظم الخطوط داخليًا. [ 30 ] وبالمثل، أبدى موريسون احترامًا لتصميم نظام مترو الأنفاق، الذي يُعدّ من أوائل وأشهر استخدامات نمط حروف موحد كعلامة تجارية للشركات (كان جيل قد صمم مجموعة من الحروف ذات الزوائد لشركة دبليو إتش سميث )، وكتب أنه "منح [الحروف] شرعية مدنية وتجارية لم تُمنح لأي أبجدية منذ عهد شارلمان". [ 33 ]

بعض الرسومات الأصلية التي صممها جيل لخط جيل سانس، والتي تُظهر حرف "Q" الأصلي، وعلامات الترقيم، وذراعين صغيرين .

واجه موريسون وجيل بعض المقاومة داخل شركة مونوتيب أثناء تطويرهما لخط بيربيتوا، وبينما كان موريسون من أشد المتحمسين للمشروع، لم يكن مدير الهندسة ومصمم الخطوط في مونوتيب، فرانك هينمان بيربونت ، مقتنعًا به على الإطلاق، معلقًا بأنه "لا يرى في هذا التصميم ما يُشجع عليه، بل الكثير مما يُثير الاعتراض". [ 34 ] [ 35 ] [ 36 ] (كان بيربونت هو مبتكر خط سان سيريف الرئيسي السابق لشركة مونوتيب، وهو عائلة غير رسمية تُعرف الآن باسم مونوتيب غروتيسك . وهو تصميم أقل نحتًا مستوحى من خطوط سان سيريف الألمانية). [ 37 ] كما تدخل موريسون ليُصر على السماح للحرفين "J" و"Q" بالنزول بأناقة أسفل خط الأساس ، وهو أمر غير معتاد في خطوط العناوين التي كانت تُصمم غالبًا لملء المساحة الكاملة للحرف المعدني. [ 38 ] في بدايات ظهوره، لم يكن يُطلق عليه دائمًا اسم "Gill Sans" فقط، بل كانت تُستخدم أسماء أخرى مثل "Gill Sans-serif" و"Monotype Sans-Serif" (وقد استخدم جيل الاسمين الأخيرين في بعض منشوراته)، أو أرقام طلبه (مثل السلسلة رقم 231) أحيانًا. [ 39 ] [ 40 ]

لا تزال كمية كبيرة من المواد المتعلقة بتطوير خط Gill Sans محفوظة في أرشيفات شركة Monotype وفي أوراق جيل. وبينما تشبه الأحرف الكبيرة (التي أُعدت أولًا) خط Johnston إلى حد كبير، توثق الأرشيفات معاناة جيل (وفريق التصميم في شركة Monotype في سالفوردز ، ساري ، الذين وضعوا التصميم النهائي الدقيق والمسافات المناسبة) في مواجهة تحدي ابتكار خط إنساني عملي بدون زوائد، بالإضافة إلى خط مائل، وهو ما لم يتضمنه تصميم Johnston. [ 18 ] [ g ] اقترحت المسودة الأولى لجيل العديد من القطع المائلة في نهايات الأحرف الصاعدة والهابطة (مما يجعلها أقل شبهًا بخط Johnston من النسخة النهائية)، وكانت الأحرف الأخيرة طويلة جدًا. [ 43 ] [ 44 ] [ 45 ]

Gill Sans italic lower case draft
تصميم مبكر للأحرف الصغيرة المائلة ذات الامتدادات الطويلة، والأحرف الكبيرة المائلة ذات الزخارف، مؤرخ بعد تسعة أيام.
Gill Sans italic capitals

كانت الرسومات المبكرة للخط المائل مختلفة تمامًا، إذ تميزت بانحدار أقل، وامتدادات طويلة جدًا، وأحرف كبيرة مزخرفة . [ 8 ] [ 13 ] [ 18 ] [ h ] لم تستخدم النسخة النهائية حرف "g" المائل ذي الخط المزخرف الذي فضّله جيل في تصميماته ذات الزوائد، مثل بيربيتوا وجوانا (والذي أخذه في الاعتبار في مسودة الخط المائل)، [ 45 ] بل استخدمت حرف "g" القياسي "المزدوج". [ 8 ] [ 46 ]

مقارنة بين جيل سانس وجونستون
جونستون (أعلى) وجيل سانس (أسفل) ، مما يُظهر بعضًا من أبرز الاختلافات.

في النمط الروماني أو العادي لخط جيل سانس، تم تبسيط بعض الأحرف عن خط جونستون، حيث أصبحت النقاط المعينية مستديرة (مستطيلة في النسخة الخفيفة اللاحقة)، وأصبح حرف "L" الصغير خطًا بسيطًا. مع ذلك، أصبح حرف "a" أكثر تعقيدًا، بذيل منحني في معظم الإصدارات والأحجام. [ 18 ] [ 47 ] بالإضافة إلى ذلك، تم تحسين التصميم بشكل عام، مثل جعل الخطوط الأفقية أضيق قليلاً من الخطوط الرأسية حتى لا تبدو غير متوازنة، وهي تقنية قياسية في تصميم الخطوط لم يستخدمها جونستون. [ 8 ] [ 32 ] كان حرف "R" بساقه المتشعبة على نطاق واسع هو التصميم المفضل لدى جيل، على عكس تصميم جونستون؛ وقد أشار المؤرخ جيمس موسلي إلى أن هذا التصميم قد يكون مستوحى من نقش إيطالي من عصر النهضة في متحف فيكتوريا وألبرت في لندن. [ 11 ] [ 48 ]

تتناول ملاحظات من سجلات شركة مونوتيب تعود إلى أربعينيات القرن العشرين الرسومات المختلفة المستخدمة لأحرف bdpq

تضمنت بعض جوانب التفكير خلال عملية التصميم الأحرف "a" (حيث احتوت عدة إصدارات وأحجام في عصر الطباعة المعدنية الساخنة على ذيل مستقيم، مثل خط جونستون، أو ذيل منحني قليلاً)، والأحرف "b" و"d" و"p" و"q"، حيث كانت نهايات الخطوط ظاهرة في بعض الإصدارات (والأحجام، نظرًا لاختلاف سماكة الخط في جميع الأحجام)، بينما لم تكن ظاهرة في إصدارات أخرى. [ 16 ] [ 18 ] [ 20 ] [ i ] وقد علّق راتيغان قائلاً إن أرشيفات مونوتيب تحتوي على "مواد كافية لتأليف كتاب كامل عن الأحرف "b" و"d" و"p" و"q" في خط جيل سانس". [ 18 ] [ 50 ]

كُشِفَ عن الأحرف الكبيرة لعناوين خط Gill Sans لأول مرة في مؤتمر طباعة عام 1928؛ كما عُرِضَ في نموذج نُشر في مجلة Fleuron التي كان يُحرِّرها موريسون. [ 13 ] [ 38 ] ورغم أن الاستجابة الأولية كانت إيجابية جزئيًا، إلا أن بعض الطابعين المحافظين المتشددين اعتبروه مُريبًا، إذ رأوا أن جميع أنواع الخطوط غير المزخرفة حديثة وغير سليمة؛ حتى أن أحدهم وصفه بـ" البلشفية الطباعية ". [ 29 ] [ 51 ] في تلك الفترة، كان يُنظر إلى الخطوط غير المزخرفة على أنها مبتذلة وتجارية من قِبَل المُحافظين. وقد علّق تلميذ جونستون، غرايلي هيويت، في جلسة خاصة قائلًا:

لقد فقدتُ ثقتي بجونستون. فرغم كل ما قدمه لنا  ... فقد أفسد الكثير بتخليه عن معياره في استخدام الأبجدية اللاتينية، ومنحه العالم، دون أي ضمانات أو تفسيرات، حروفه المطبوعة التي تشوه حياتنا المعاصرة. لقد حجبت مكانته المرموقة ابتذالها وطابعها التجاري. [ 52 ]

ومع ذلك، سرعان ما اكتسب خط جيل سانس شعبية واسعة بعد إصداره.

اتبعت عملية الإنتاج التقني لخط جيل سانس المنهجية القياسية لشركة مونوتيب في تلك الفترة. رُسمت الأحرف معكوسةً على الورق في مخططات كبيرة بواسطة فريق قسم الرسم، بقيادة وتدريب بيربونت وفريتز ستيلتزر، اللذين استقطبتهما مونوتيب من صناعة الطباعة الألمانية. [ 53 ] كان فريق الرسم الذي نفّذ التصميم يتألف في غالبيته من النساء؛ وقد عملن على العديد من جوانب الرسومات النهائية، بما في ذلك تعديل الأحرف لتناسب أحجامًا مختلفة والمسافات بينها. [ 54 ] استُخدمت المخططات بعد ذلك كخطة لتصنيع قوالب معدنية باستخدام البانتوغراف لختم المصفوفات ، والتي تُحمّل في آلة صبّ لإنتاج الأحرف. [ 53 ] [ 55 ] كان من الممارسات القياسية لشركة مونوتيب في ذلك الوقت نقش عدد محدود من الأحرف أولًا، ثم طباعة نسخ تجريبية (لا يزال بعضها موجودًا) لاختبار التوازن العام للألوان والمسافات على الصفحة، قبل إكمال الأحرف المتبقية. [ 18 ] كتب كلٌّ من راتيغان ووالتر تريسي ومالكولم يورك، كاتب سيرة جيل، أن عمل مكتب التصميم في إنجاح خط جيل سانس لم يُقدَّر حق قدره. ووصف يورك جيل بأنه "فظ" في ادعائه بأن التصميم "قابل للقياس رياضيًا قدر الإمكان  ... وينبغي التقليل قدر الإمكان من الاعتماد على حساسية الرسامين وغيرهم من المعنيين بتصنيعه الآلي". [ 18 ] [ 29 ]

استقبال

سرعان ما اكتسب خط Gill Sans شعبية واسعة. وقد ساهم في نجاحه التسويق المتقن لشركة Monotype، بقيادة بياتريس وارد ، إحدى داعمات Gill Sans ، بالإضافة إلى سهولة استخدامه وتوفره للطباعة الآلية بأحجام وأوزان متنوعة للغاية. [ 56 ] [ 57 ]

على الرغم من شعبية خط جيل سانس، إلا أن بعض المراجعات انتقدته. فقد كتب روبرت هارلينج ، الذي عرف جيل، في مختاراته عام 1976 التي تناول فيها حروف جيل، أن كثافة الوزن الأساسي تجعله غير مناسب للنصوص الطويلة، وقام بطباعة نص به كمثال توضيحي. [ 46 ] وقد استُخدم الوزن العادي لطباعة نصوص أساسية لبعض أغراض الطباعة التجارية، مثل أدلة المشي في الريف التي نشرتها شركة السكك الحديدية الشمالية الشرقية (LNER). [ 58 ] ووصفه ويليام أديسون دويغينز، إلى جانب خط فوتورا، بأنه "دقيق في الأحرف الكبيرة وضعيف في الأحرف الصغيرة" عندما اقترح ابتكار خط مترو ، وهو منافس أكثر تميزًا، لشركة لينوتايب حوالي عام 1929. [ 59 ] وانتقده كتّاب معاصرون، من بينهم ستيفن كولز وبن آرتشر، لعدم تفوقه على خط جونستون ولعدم تجانس الألوان، خاصة في الأوزان الأكثر سمكًا. [ 60 ] [ 20 ] وبشكل عام، انتقد مصمم الخطوط الحديث جوناثان هوفلر تصاميم جونستون وجيل بسبب جمودها، واصفًا أعمالهما بأنها "منتجات آلية أكثر منها يدوية، تصاميم باردة وقاسية تشكلها قواعد جامدة، ولحظاتها العابرة من النزوة كانت في غير محلها لدرجة أنها بدت متقلبة ومقلقة". [ 61 ]

تناول جيل موضوع التشابه مع جونستون بطرقٍ متنوعة في أعماله وكتاباته، فكتب إلى جونستون عام ١٩٣٣ معتذرًا عن الخط الذي يحمل اسمه، واصفًا عمل جونستون بأنه مهمٌ ورائد. [ ٥٢ ] [ ٦٢ ] ومع ذلك، اقترح في مقالته عن الطباعة أن نسخته "ربما تكون تحسينًا" وأكثر "متانةً" من نسخة جونستون. [ ٤٠ ] تباعدت علاقة جونستون وجيل بحلول بداية عشرينيات القرن العشرين، وهو ما وصفته فيونا ماكارثي، كاتبة سيرة جيل ، بأنه يعود جزئيًا إلى معاداة زوجة جونستون، غريتا، للكاثوليكية. [ ٦٣ ] [ ٦٤ ] كان فرانك بيك ، المدير الإداري لشركة السكك الحديدية الكهربائية تحت الأرض ، الذي كلف جونستون بتصميم الخط، يعتقد سرًا أن خط جيل سانس "نسخةٌ قريبةٌ جدًا" من عمل جونستون. [ ٥٢ ]

التوسع والأنماط الجديدة

بعض خطوط عائلة Gill Sans مصممة في الغالب للاستخدام في العناوين. الاختلافات في التفاصيل واضحة، وخاصة حرف "a" ذو الطابق الواحد في خط Extra Condensed Bold.

بعد النجاح الأولي لخط جيل سانس، أنتجت شركة مونوتيب بسرعة مجموعة واسعة من المتغيرات الأخرى. [ 18 ] إضافةً إلى ذلك، باعت مونوتيب قوالب ( مصفوفات ) لخط جيل سانس بأحجام كبيرة جدًا لمعدات صب الحروف "سوبركاستر". وقد لاقى هذا رواجًا بين المعلنين، مما أتاح للمستخدمين النهائيين صب حروفهم الخاصة بأسعار تنافسية للغاية. [ 10 ] [ 56 ] وهذا ما جعله خيارًا شائعًا للملصقات. وصفه مالكولم يورك، كاتب سيرة جيل، بأنه "جوهر الوضوح للإعلانات العامة". [ 65 ]

تم ابتكار نسخ من خط Gill Sans بأنماط متنوعة، مثل الأوزان المكثفة والمظللة. [ 18 ] [ 66 ] صدرت عدة تصاميم مظللة ، بما في ذلك تصميم عادي مظلل للأحرف الكبيرة فقط، ونسخة مظللة بظلال خفيفة مع بروز عميق. في عصر الطباعة المعدنية، كان تصميم "النقش البارز" متاحًا، حيث توضع الأحرف البيضاء داخل مربعات أو على خلفية سوداء منقطة. [ 67 ] [ 68 ] [ 69 ] [ 70 ] صُممت الأوزان المظللة لتُستخدم مع الأوزان العادية، مع الطباعة بألوان مختلفة، لتحقيق تأثير متعدد الألوان بسيط. [ 71 ] ربما صُممت بعض النسخ الزخرفية في الغالب من قِبل مكتب Monotype، حيث كان Gill يفحص التصاميم المرسلة إليه عبر البريد، ويُقيّمها، ويُوافق عليها. [ 72 ] أدت سلسلة التعديلات وإعادة التصميم والتحويلات الطويلة إلى صيغ جديدة لأحد أهم أصول شركة مونوتيب (والتي امتدت لفترة طويلة بعد وفاة جيل) إلى ظهور مجموعة واسعة من التصاميم والإصدارات البديلة لخط جيل سانس. [ 18 ] في عام 1993، تم ابتكار وزن مناسب لنصوص الكتب يقع بين الوزن الخفيف والوزن العادي، بالإضافة إلى وزن ثقيل. [ 73 ]

جيل كايو

رسومات جيل لجيل كايو. عنوانها المبدئي "بدون فيلة مزدوجة" ظاهر في أسفل اليسار، وتوقيعه "EG" في أسفل اليمين.

في عام ١٩٣٦، أصدر جيل ومونوتيب خط "جيل كايو"، وهو خط جريء للغاية بدون زوائد، استمد اسمه من كلمة "KO" التي تعني الضربة القاضية ، في إشارة إلى بنيته القوية. وقد عُرف هذا الخط باسم "جيل سانس ألترا بولد"، على الرغم من أن العديد من حروفه تختلف اختلافًا كبيرًا عن خط "جيل سانس" الأصلي. [ ١٨ ] جيل، الذي اعتبر التصميم نوعًا من المزاح، اقترح تسميته "دبل إليفانز". [ ٧٤ ] [ ٧٥ ] وصفه هارلينج بأنه "كئيب"، وعلق ساخرًا قائلًا: "سيجد مؤرخو الطباعة في عام ٢٠٠٠ ميلادي (وهو ليس ببعيد، على أي حال) هذه النزعة الغريبة في مسيرة السيد جيل المهنية، وسيقضون وقتًا طويلًا في محاولة تتبع حالته النفسية المؤسفة خلال عام ١٩٣٦." [ 76 ] [ 77 ] [ 78 ] بعد أربعين عامًا، وصفه بأنه "أكثر استغلالات العرض فظاعةً ووقاحةً". [ 46 ] بدأ العمل على الخط في عام 1932؛ [ 18 ] ربما يكون دينيس تيغتماير، صهر جيل، قد أعدّ بعض الرسومات الأولى. [ 72 ] عاد خط جيل كايو إلى شعبيته في مجال التصميم الجرافيكي خلال سبعينيات وثمانينيات القرن العشرين، عندما أضافت شركة ليتراسيت وزنًا مكثفًا. [ 79 ] [ 80 ] [ 81 ] [ 82 ]

تعرضت أثقل أوزان خط جيل سانس، بما في ذلك كايو، لانتقادات شديدة بسبب مشاكل في التصميم، مثل التصميم غير المألوف للنقاط على حرفي "i" و"j"، ولجرأتها المفرطة [ 60 ] [ 8 ] (كما ذُكر سابقًا، فإن الوزن القياسي لخط جيل سانس جريء جدًا وفقًا للمعايير الحديثة). [ 60 ] [ 29 ] جادل جيل في مقالته عن الطباعة بأن ميل القرن التاسع عشر إلى جعل خطوط سانس ذات الزوائد جريئة بشكل لافت للنظر كان له نتائج عكسية، حيث أدى ذلك إلى تراجع وضوحها. [ 25 ] وفي الفقرة الختامية، أشار بأسى إلى مساهمته في هذا النوع من الخطوط:

يوجد الآن عددٌ من أنواع الحروف يُضاهي عدد أنواع الحمقى. أنا شخصياً مسؤول عن تصميم خمسة أنواع مختلفة من حروف الخط البسيط (sans-serif) - كل نوع منها أكثر سمكاً من سابقه، لأن كل إعلان يسعى إلى التفوق على الإعلانات الأخرى.

شخصيات بديلة

الشخصيات البديلة في جيل سانس نوفا، معظمها أو كلها مبنية على تلك التي تم تقديمها في عصر النوع المعدني [ 83 ]

طوّرت شركة مونوتيب مجموعة من الأحرف البديلة لخط جيل سانس لتلبية الأذواق المختلفة وأساليب الطباعة الوطنية في مختلف البلدان. ​​وتشمل هذه الأحرف تصاميم مستوحاة من خط فوتورا لأحرف "N" و"M" و"R" و"a" و"g" و"t" وغيرها، وحرف "W" رباعي الأطراف على طراز عصر النهضة الفرنسي، وحرف "R" أكثر إحكامًا، وحرف "Q" على طراز القرن التاسع عشر بذيل ملتف للأعلى (مشابه لما هو موجود في خط سينشري وغيره، والذي استخدمته شركة LNER)، وتصاميم مائلة بدلاً من الخط المائل القياسي، وحرف "e" أكثر انحناءً ومائلاً، والعديد من الأرقام البديلة. [ 18 ] [ 83 ] [ 84 ] [ 85 ] [ 86 ] في التصاميم القياسية لخط Gill Sans، يُمثل الرقم "1" والحرف "i" الكبير والحرف "L" الصغير خطًا رأسيًا بسيطًا، لذا تم بيع نسخة بديلة من الرقم "1" مزودة بزخرفة (serif) للحالات التي تحتوي على عدد كبير من الأرقام حيث قد يُسبب ذلك التباسًا، كما هو الحال في قوائم الأسعار [ 60 ] (لم تستخدم جميع جداول المواعيد هذه النسخة: على سبيل المثال، استخدمت شركة LNER النسخة البسيطة). [ 84 ] احتوت بعض الإصدارات المبكرة من خط Gill Sans أيضًا على ميزات تم التخلي عنها لاحقًا، مثل الرقم "7" غير المألوف الذي يُطابق انحناء الرقم "9"، والرقم "5" البارز للأمام، والرقم "0" الصغير بارتفاع الحرف. [ 40 ]

شارك جيل في تصميم هذه البدائل، وقد احتفظ أرشيف مونوتيب بملاحظات أعاد فيها النظر في البدائل الهندسية. [ 18 ] [ 21 ] مع ازدياد شعبية خط فوتورا، لم يكن خط جيل سانس الوحيد الذي تم تعديله؛ فقد خضع كل من خطي إربار ومترو من تصميم دويغينز لما أسماه المؤرخ بول شو "استئصال فوتورا" ليتوافق مع الأذواق. [ 87 ] بعد وفاة جيل، ابتكرت مونوتيب نسخًا للأبجديتين اليونانية والسيريلية . [ j ] كما أضافت مونوتيب ميزات إضافية غير موجودة في الطباعة المعدنية، ولا سيما أرقام النصوص والأحرف الصغيرة. [ 5 ]

السلاسل والأنماط

صفحة العنوان
صفحة العنوان
اثنان من أكثر أعضاء عائلة Gill Sans غموضًا يظهران في كتب الثلاثينيات: اليسار: Gill Sans Shadow Line، غير متوفر في رقمنة رسمية حتى عام 2015، واليمين: Gill Sans Cameo Ruled، لم يتم رقمنته رسميًا بعد.
نوع معدني لخط Gill Sans Bold (صورة معكوسة)

بحسب راتيغان ومصادر أخرى، تم إصدار خط جيل سانس بالأنماط التالية بحلول نهاية فترة الخط المعدني (لم يتم بيعها جميعها في نفس الوقت):

  • جيل بدون عنوان (1928، السلسلة 231)
  • جيل سانس (1930، السلسلة 262، ويسمى أحيانًا جيل سانس متوسط)
  • جيل سانس بولد (1930، السلسلة 275)
  • جيل سانس شادو لاين (1931، السلسلة 290) [ ك ]
  • جيل سانس شادو تايتلينج (1931، السلسلة 304) [ l ]
  • جيل سانس بولد تايتلينج (1931، السلسلة 317)
  • جيل سانس إكسترا بولد (1931، السلسلة 321)
  • جيل سانس لايت (1931، السلسلة 362) [ م ]
  • جيل سانس شادو (1932، السلسلة 338) [ ن ]
  • جيل سانس بولد كوندنسد (1932، السلسلة 343)
  • Gill Sans 5pt (1932، السلسلة 349، تسمى أحيانًا Gill Sans رقم 2) [ 93 ]
  • Gill Sans Bold 5pt (1932، السلسلة 350، تسمى أحيانًا Bold No. 2) [ 93 ]
  • ملصق جيل سانس (1932، السلسلة 353)
  • عناوين جيل سانس بولد كوندنسد (1933، السلسلة 373)
  • جيل سانس كاميو (1934، السلسلة 233)
  • جيل سانس كاميو رول (1935، السلسلة 299)
  • جيل سانس شادو رقم 1 (1936، السلسلة 406) [ o ]
  • جيل سانس شادو رقم 2 (1936، السلسلة 408) [ ص ]
  • جيل سانس ألترا بولد (1936، السلسلة 442)
  • جيل سانس بولد إكسترا كوندنسد (1937، السلسلة 468)
  • جيل سانس كوندنسد (1937، السلسلة 485، تسمى أحيانًا ميديم كوندنسد) [ 18 ]
  • خط جيل سانس بولد رقم 3 (1937، السلسلة 575)
  • عناوين جيل سانس بولد كوندنسد (1939، السلسلة 525)
  • جيل سانس إكسترا بولد تايتلينج (1939، السلسلة 526)
  • Gill Sans Light 5pt (1958، السلسلة 662، تسمى أحيانًا Light No. 2) [ 93 ]

كانت عناوين السلاسل تُكتب بأحرف كبيرة فقط.

الطباعة الضوئية

قدمت شركة مونوتيب خط جيل سانس على فيلم خلال فترة الطباعة الضوئية . وشملت الخطوط التي صدرت عام 1961: لايت 362، وسلسلة 262، وبولد 275، وإكسترا بولد 321، وكوندنسد 343، وجميعها صدرت في مجموعات مصفوفة فيلم "أ" (6-7 نقاط) و"ب" (8-22، 24 نقطة). [ 18 ] [ 95 ]

إصدارات للأطفال الرضع وإصدارات مستديرة

ابتكرت شركة مونوتيب نسخةً مُبسّطة من خط جيل سانس باستخدام حرفي "a" و"g" أحاديي الطبقة، بالإضافة إلى أحرف أخرى أكثر تميزًا، مثل حرف "y" ذي الحافة المستديرة، ورقم "1" ذي الزوائد، وحرف "L" الصغير ذي الانحناءة في الأسفل. [ 16 ] [ 96 ] تُستخدم تصاميم الخطوط المُبسّطة غالبًا في التعليم والألعاب، إذ يُعتقد أن هذه الأحرف، كونها مُستوحاة من الكتابة اليدوية، أكثر سهولةً في التعرّف عليها بالنسبة للأطفال، وغالبًا ما تُنتج لتُكمّل عائلات الخطوط الشائعة مثل جيل سانس، وأكزيدنز-غروتسك، وبيمبو . [ 97 ] [ 98 ] [ 99 ] كما ابتكرت مونوتيب نسخةً ذات نهايات دائرية لخطوط جون لويس لاستخدامها في الألعاب. [ 100 ]

الإصدارات الرقمية

مقارنة بين نسخة ورقية من دار بنغوين بوكس ​​صدرت عام 1949 ونسخة رقمية من خط جيل سانس شبه العريض، تُظهر اختلافات طفيفة في الوزن والتباعد.

تنقسم الإصدارات الرقمية من خط Gill Sans إلى عدة مراحل رئيسية: الإصدارات السابقة لعام 2005 (والتي تشمل معظم إصدارات "النظام" المدمجة من Gill Sans)، وإصدار Pro لعام 2005، وإصدار Nova لعام 2015 الذي أضاف العديد من الأحرف البديلة وهو مُضمّن جزئيًا مع نظام التشغيل Windows 10. [ 16 ] تتشابه التصاميم بشكل عام في الأوزان الشائعة، ولكن مع بعض التغييرات: على سبيل المثال، في وزن الكتاب، استخدم إصدار 2005 نقاط ij دائرية، بينما يستخدم إصدار 2015 تصاميم مربعة ويُبسّط بعض الوصلات. [ 16 ] [ 101 ] [ 102 ] كما اكتسب خط Gill Sans الرقمي مجموعات أحرف غير موجودة في الطباعة المعدنية، بما في ذلك أرقام النصوص والأحرف الصغيرة . [ 5 ]

كما هو الحال مع جميع عمليات إحياء الطباعة المعدنية، أثارت إعادة إحياء خط Gill Sans رقميًا العديد من مسائل التفسير، مثل كيفية معالجة انتشار الحبر الذي كان يظهر في الطباعة بأحجام صغيرة أكثر من الأحجام الكبيرة. ونتيجة لذلك، قد لا يتطابق خط Gill Sans المطبوع مع نظيره الرقمي دائمًا. وقد وُجهت انتقادات للإصدار الرقمي من Gill Sans، كغيره من عمليات رقمنة Monotype، لا سيما بسبب تقارب الأحرف المفرط وعدم توفر أحجام بصرية مناسبة: فمع إصدار تصميم واحد فقط يُستخدم مع جميع أحجام النصوص، لا يمكنه محاكاة دقة تصميم وتباعد الأحرف المعدنية، التي كان كل حجم منها يُرسم بشكل مختلف. تنوعت أحجام الخطوط في عصر الطباعة المعدنية الساخنة، كما هو معتاد في هذا النوع من الطباعة، مع تباعد أوسع وتغييرات أخرى في التفاصيل عند أحجام النصوص الصغيرة؛ وتتشابه عائلات الخطوط الرئيسية الأخرى من نوع sans-serif، مثل Futura وAkzidenz-Grotesk، في هذا الأمر. [ 103 ] [ 3 ] خلال فترة الطباعة الضوئية ، استمرت شركة مونوتيب في تقديم مقاسين أو ثلاثة مقاسات للنموذج الرئيسي، ولكن هذه الدقة فُقدت عند الانتقال إلى الطباعة الرقمية. [ 16 ] [ 18 ] [ 95 ] لمحاكاة ذلك، من الضروري إجراء تعديل يدوي على المسافات لتعويض تغيرات الحجم، مثل توسيع المسافة وزيادة الوزن المستخدم في الأحجام الأصغر. [ 104 ] [ q ]

قال جون بيري، الرئيس السابق لجمعية ATypI ، عن التباعد المُحدَّث لخط جيل سانس: "يبدو كلٌّ من الوزن العادي، وخاصةً الوزن الخفيف، أفضل بكثير عند استخدام مسافات تباعد أكبر بين الأحرف". [ 106 ] في المقابل، كتب والتر تريسي عام 1986 أنه يُفضِّل التباعد الأحدث: "  أظن أن النسخة المعدنية... كانت متباعدة كما لو كانت خطًا ذا حروف مزخرفة". [ 107 ]

جيل سانس نوفا (2015)

اعتبارًا من عام 2019، تُعدّ نسخة Monotype الرقمية الحالية من خط Gill Sans هي Gill Sans Nova، من تصميم جورج رايان. [ 108 ] تُضيف هذه النسخة العديد من المتغيرات الإضافية، بما في ذلك بعض الإصدارات المضمنة التي لم تُرقمن سابقًا، وبدائل أسلوبية ، ووزنًا خفيفًا للغاية صُمم لمجلة Grazia . [ 16 ] [ 109 ] [ 110 ] [ 111 ] يختلف هذا الخط عن Gill Sans MT ("MT" اختصار لـ Monotype) في اعتماده للرقم "1" المعقوف كقيمة افتراضية، بينما أُعيد تسمية الوزن العادي إلى "متوسط". احتفلت Monotype بإصدار هذا الخط بمعرض في لندن لأعمال جيل، كما فعلت سابقًا عند إطلاق تصميم جيل ذي الزوائد Joanna عام 1958. [ 112 ] [ 113 ] [ 114 ] [ 115 ] ومن الإضافات الأخرى الأحرف الكبيرة المائلة المزخرفة، والتي كان جيل قد فكّر في إضافتها لكنه لم يُصدرها. [ 16 ] [ 116 ]

تتضمن هذه المجموعة 43 خطًا، منها 33 خطًا نصيًا بتسعة أوزان وثلاثة عروض؛ وستة خطوط مضمنة بخمسة أوزان وعرضين (أحدهما مضغوط)؛ وخطان مظللان بوزنين وعرض واحد؛ وخط واحد مظلل بخطوط خارجية؛ وخط واحد للزخرفة. تأتي المجموعة الأساسية من الأوزان العادية والخفيفة والسميكة مُضمنة مع نظام التشغيل ويندوز 10 في حزمة "الخطوط التكميلية الأوروبية الشاملة" التي يمكن للمستخدم تنزيلها. [ 117 ]

متنوع

قام بيتر ويجل برقمنة نسخة معدلة من خط Gill Sans Bold Condensed، والمعروف باسم TGL 12096-1، والذي تم استخدامه على لافتات الطرق في ألمانيا الشرقية السابقة حتى عام 1990. [ 118 ]

الاستخدام

Gill Sans على لوحة اسم قاطرة LNER Mallard [ 119 ]

كُشف النقاب عن خط "جيل سانس" لأول مرة بوزن واحد للأحرف الكبيرة عام 1928، وحقق شهرة واسعة على مستوى البلاد عندما اختير في العام التالي ليصبح الخط القياسي لشركة سكك حديد لندن والشمال الشرقي (LNER)، وسرعان ما ظهر في جميع جوانب هوية الشركة، بدءًا من لوحات أسماء القاطرات المعدنية ولافتات المحطات المرسومة يدويًا، وصولًا إلى قوائم طعام عربات المطاعم المطبوعة، وجداول المواعيد، والملصقات الإعلانية. [ 49 ] [ 119 ] [ 120 ] روجت شركة LNER لإعادة تصميم علامتها التجارية من خلال منح جيل (الذي كان مفتونًا بمحركات السكك الحديدية) فرصة ركوب مقصورة القيادة على متن قطار "فلاينج سكوتسمان" السريع ؛ كما رسم جيل لوحة إرشادية للقطار بأسلوب "جيل سانس"، وهي محفوظة في مكتبة سانت برايد . [ 10 ] [ 84 ] [ 121 ]

كتيب فعاليات العطلات في جيرسي لعام 1952، وهو نموذج لأسلوب التصميم السائد في تلك الفترة.

في عام ١٩٤٩، قررت إدارة السكك الحديدية اعتماد أنواع موحدة من اللافتات في جميع المحطات. وكان من المقرر استخدام خط "جيل سانس" على خلفية بلون المنطقة. [ ١٢٢ ] كما استُخدم خط "جيل سانس" في معظم مطبوعاتها، وغالبًا ما كان يُستخدم بأحرف كبيرة فقط في اللافتات. وقد طورت إدارة السكك الحديدية (التابعة لهيئة النقل البريطانية ) نماذج خاصة منه للافتات في دليلها، لاستخدامها من قِبل رسامي اللافتات الذين يرسمون اللافتات الكبيرة يدويًا. ومن بين المستخدمين الآخرين، تصميمات أغلفة الكتب الورقية الشهيرة لدار نشر " بينجوين بوكس" منذ عام ١٩٣٥، وهيئة المساحة البريطانية الرسمية . [ ١٢٣ ] كما استخدمته هيئة النقل في لندن للوثائق التي لم يكن من الممكن طباعتها عمليًا بخط "جونستون". [ ١٢٤ ] وقد وصفه مؤرخ الطباعة بول شو بأنه عنصر أساسي في أسلوب "الكلاسيكي الحداثي" الذي ساد من ثلاثينيات إلى خمسينيات القرن العشرين، والذي شجع على التصميم البسيط والواضح، وغالبًا ما كان يستخدم الأحرف الكبيرة فقط مع توسيط العناوين. [ 125 ]

لا يزال خط Gill Sans شائعًا، على الرغم من ظهور اتجاه نحو الابتعاد عنه في خمسينيات وستينيات القرن العشرين، باتجاه الخطوط الغروتسكية والنيو -غروتسكية ، متأثرًا بالتصميم الأوروبي والأمريكي. [ 126 ] [ 127 ] وشملت الخطوط التي شاعت في تلك الفترة الخطوط الغروتسكية الأصلية المبكرة بدون زوائد، بالإضافة إلى تصاميم جديدة أكثر أناقة بنفس الأسلوب، مثل Helvetica وUnivers. وقد علّق موسلي قائلًا: "انتعشت الطلبات بشكل غير متوقع" على تصميم Monotype Grotesque القديم عام 1960: "[إنه] يُمثّل، بشكلٍ أكثر إيحاءً من Univers، نسمة الثورة الجديدة التي بدأت تهبّ على فن الطباعة في أوائل الستينيات." [ 128 ] وفي عام 2007، أضاف أن "تصميمه غير المتقن نوعًا ما يبدو أنه كان أحد أهم عوامل الجذب للمصممين المُخالفين الذين سئموا من  جمال خط Gill Sans". [ 37 ] [ 128 ] كمثال على هذا التوجه، أدخل جوك كينير ومارجريت كالفيرت ، في عام 1965، خطي Helvetica وUnivers للمطبوعات، وخط Rail Alphabet المخصص والمشابه جدًا لهما للوحات الإرشادية ، وتخلّيا عن أسلوب الكتابة الكلاسيكي بالأحرف الكبيرة الذي غالبًا ما يرتبط بخط Gill Sans. واتبع كينير وكالفيرت نهجًا مشابهًا في إعادة تصميم لوحات الطرق . [ 129 ] [ 130 ] [ 131 ] أما شركة Linotype ومصممها هيرمان زابف ، اللذان بدآ تطوير خط منافس لـ Gill Sans في عام 1955، فقد فكرا في البداية في إعادة رسم بعض الأحرف لجعلها أقرب إلى هذه الخطوط قبل التخلي عن مشروع التصميم (الذي سُمّي لاحقًا "Magnus") في الفترة ما بين 1962 و1963. [ 132 ] [ 133 ]

كان من بين التطورات الإضافية التي قللت من هيمنة خط جيل سانس ظهور الطباعة الضوئية، التي سمحت بطباعة الخطوط من الصور الفوتوغرافية على الأفلام، وزادت بشكل كبير من نطاق الخطوط التي يمكن استخدامها بتكلفة منخفضة (خاصةً في استخدامات العرض؛ واستمر استخدام الطباعة المعدنية الساخنة لبعض نصوص المتن لفترة أطول). كان للنقل الجاف، مثل خط ليتراسيت، تأثير مماثل في المشاريع الصغيرة؛ فقد جسّد خط كومباكتا (بدون زوائد) وخط إمباكت (من ستيفنسون بليك) اتجاهات التصميم في تلك الفترة من خلال اختيار تصاميم كثيفة ذات طابع صناعي. [ 134 ] [ 135 ] [ 136 ] [ 137 ] وفيما يتعلق بالفترة الممتدة من ثلاثينيات إلى خمسينيات القرن العشرين، وهي الفترة التي نشأ فيها، كتب جيمس موسلي لاحقًا:

هيمنت حروف مونوتيب الكلاسيكية على المشهد الطباعي  ... في بريطانيا على الأقل، كانت منتشرة لدرجة أنه على الرغم من جودتها الممتازة التي لا جدال فيها، كان من الممكن الشعور بالملل منها والبدء في التمرد على الذوق الرفيع الباهت الذي تمثله. في الواقع، كنا ندرك بحلول عام 1960 أنها قد لا تبقى لتُملّنا لفترة طويلة.  بدا أن نهاية الحروف المعدنية... قد بدأت أخيرًا. [ 138 ] [ r ]

رغم شعبيته الكبيرة في بريطانيا، وبدرجة أقل في الطباعة الأوروبية، لم يحظَ خط جيل سانس بشعبية لدى الطابعين الأمريكيين في عصر الطباعة المعدنية، حيث فضّل معظمهم الخطوط القوطية مثل فرانكلين جوثيك ، بالإضافة إلى التصاميم الهندسية مثل فوتورا وخط توينتيث سينشري من إنتاج مونوتيب . [ 1 ] [ s ] لذا ، حقق جيل سانس شهرة عالمية واسعة بعد انتهاء عصر الطباعة المعدنية، وفي عصر الطباعة الضوئية والرقمية، حيث أصبح خطًا أساسيًا في أنظمة ماكنتوش ومايكروسوفت أوفيس . [ 143 ] ومن بين استخدامات أعمال جيل في الولايات المتحدة خلال تلك الفترة، تصميم شعار وعلامة تجارية خاصة لمجلة الشعر (Poetry) عام 1930 ، استنادًا إلى خط جيل سانس. وكانت رئيسة تحرير المجلة، هارييت مونرو، قد اطلعت على أعمال جيل في لندن. [ 144 ]

اللافتات في مبنى إذاعة بي بي سي في بلفاست ، باستخدام خط جيل سانس. تم استخدام شعار بي بي سي الموضح هنا من عام 1997 حتى عام 2021.

في عام ١٩٩٧، اعتمدت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) هذا الخط كخطها الرسمي للعديد من الأغراض، وليس جميعها، بما في ذلك شعارها . [ ١٤٥ ] وفي معرض شرحه لهذا التغيير، قال المصمم مارتن لامبي-نيرن : "باختيار خط أثبت جدارته عبر الزمن، نتجنب الوقوع في فخ اتباع خط عصري قد يبدو قديمًا بعد بضع سنوات". [ ١٤٦ ] لم يكن هذا هو التعاون الوحيد لجيل مع هيئة الإذاعة البريطانية، فقد صمم منحوتات وأعمالًا فنية أخرى معروضة في مقر الهيئة بلندن، مبنى الإذاعة . [ ١٤٧ ] في عام ٢٠١٧، بدأت هيئة الإذاعة البريطانية بالتخلي تدريجيًا عن خط جيل سانس لصالح خط "ريث" (المسمى تيمنًا بمديرها العام الأول جون ريث )، وهو خط رسمي مصمم ليكون أكثر وضوحًا على الأجهزة المحمولة ، ولا يتطلب ترخيصًا للاستخدام المستمر. [ 148 ] تم اعتماد الخط في الشعار المؤسسي لهيئة الإذاعة البريطانية (BBC) في عام 2021. [ 149 ]

يستخدم شعار ويكيميديا ​​كومنز خط Gill Sans كعلامة نصية.

شعار منظمة "أنقذوا الأطفال" قبل التغيير الذي طرأ عليه في عام 2022

حتى عام 2022، استخدمت مؤسسة " أنقذوا الأطفال" الخيرية خط "جيل سانس" في شعارها وهويتها البصرية. وبعد تزايد التغطية الإعلامية لحالات الاعتداء الجنسي التي ارتكبها المصمم إريك جيل بحق أطفاله وآخرين، أعادت المؤسسة تصميم هويتها البصرية، معلنةً أنها "تتخلى عن استخدام خط جيل سانس". [ 150 ]

خطوط مشابهة

المنافسون الأوائل

الكتابة على لافتة تابعة للمنطقة الشرقية من السكك الحديدية البريطانية . على الرغم من أن الكتابة تستند بوضوح إلى خط Gill Sans، إلا أن بعض الأحرف مثل حرف R تختلف اختلافًا كبيرًا.

في عام ١٩٣٠، أصدرت شركة ستيفنسون بليك، المتخصصة في تصميم الحروف في شيفيلد، خط غرانبي ، وهو خط منافس تجاري متأثر بخطوط جيل سانس وجونستون وفيوتورا. [ ٢٠ ] [ ٥٢ ] [ ١٥١ ] كان غرانبي عائلة كبيرة تضم أنماطًا مكثفة وأخرى مضمنة ، بالإضافة إلى تصميم نقاط ماسية مشابه لخط جونستون. كما تضمن وزنًا يُسمى "غرانبي إيليفانت" متأثرًا بخط جيل كايو. [ ١٥٢ ]

ابتكر هارولد كورون، تلميذ جونستون، تصميمًا مشابهًا ولكنه أكثر غرابة، لصالح شركة عائلته، مطبعة كورون في بلايستو . سُمّي هذا التصميم "كورون سانس" أو "كورون مودرن"، ويحمل أوجه تشابه عديدة مع تصميم جونستون، وقد استخدمته هيئة النقل في لندن أحيانًا في مطبوعات مطبعة كورون. [ 153 ] [ 154 ] [ 155 ] وصف كورون هذا التصميم بأنه مستوحى من فترة دراسته مع جونستون في مطلع القرن العشرين، على الرغم من أنه لم يُطبع على المعدن حتى عام 1928، في نفس الفترة تقريبًا التي صدر فيها خط جيل سانس، بأحرف صغيرة مشابهة لتلك الموجودة في خط كابل. [ 52 ] نُشرت نسخة رقمية منه بواسطة شركة كي-تايب في عام 2018. [ 156 ] [ 157 ]

طُوِّرت عدة خطوط منافسة لخط جيل سانس خلال فترة انتشاره، لكنها لم تُطرح في الأسواق على نطاق واسع. ابتكر يان تشيشولد ، الذي استخدم جيل سانس لاحقًا على نطاق واسع في تصميم كتب دار بنغوين ، تصميمًا مشابهًا لآلة طباعة ضوئية مبكرة ، كانت نادرة الاستخدام آنذاك، ولكنها رُقْمِنَت لاحقًا. [ 158 ] [ 159 ] [ 160 ] [ 20 ] خلال ثلاثينيات القرن العشرين، صمّم مصمم الخطوط الهولندي يان فان كريمبن ، وهو صديق لموريسون أيضًا، خط رومولوس، وهو عائلة خطوط تضم خطًا ذا حروف مزخرفة وآخر إنساني بدون حروف مزخرفة: لم يتجاوز الخط ذو الحروف المزخرفة، بارتفاعه المنخفض، مرحلة الاختبارات التجريبية. [ 1 ] كما ذُكر سابقًا، بدأت شركة لينوتايب العمل عام 1955 على خط منافس لجيل سانس، وكان من المقرر تسميته "ماغنوس". [ t ] صُمم هذا الخط من قِبل مصمم الخطوط الألماني هيرمان زابف بمساهمة من مدير شركة لينوتايب البريطانية والتر تريسي ، وقد تم التخلي عن التصميم في نهاية المطاف بحلول عام 1963 بسبب نقص القدرة التصنيعية وتغير الأذواق، على الرغم من أنه وصل أيضًا إلى مرحلة الاختبارات التجريبية. [ 8 ] [ 132 ]

لوحة مينا في محطة لوستوفت المركزية مكتوبة بخط قياسي للسكك الحديدية البريطانية . الجانب الأيمن من ساقي حرف "R" مستقيم بدلاً من المنحنى الأملس الذي صممه جيل.

إلى جانب الخطوط المشابهة، حظيت العديد من اللافتات والأشياء المصنوعة في بريطانيا خلال فترة هيمنة خط جيل سانس، مثل ملصق "حافظ على هدوئك واستمر" ، بحروف مرسومة يدويًا أو مصممة خصيصًا تشبه خط جيل سانس. [ 161 ] [ 162 ] خلال الحرب، استخدمت قيادة المقاتلات مجموعة قياسية من الحروف مشابهة له. يتذكر ماثيو كارتر ، الذي أصبح لاحقًا مصمم خطوط بارزًا، في عام 2005 أن والدته قصت له حروفًا من مشمع الأرضيات مستوحاة من هذا الخط ليلعب بها. [ 163 ] [ 164 ] ومن بين الخطوط الأخرى الأقل شهرة، خط NEN 3225 القياسي، وهو مشروع للمعهد الهولندي للمعايير لإنشاء مجموعة من الحروف القياسية للاستخدام العام في هولندا، ويتألف من خط بدون زوائد مشابه لخط جيل سانس وخط مصاحب ذو زوائد من تصميم يان فان كريمبن . بدأ المشروع في عام 1944، لكنه لم يُنشر حتى عام 1963، ولم يحظَ بشعبية في نهاية المطاف. [ 165 ] [ 166 ]

التصاميم اللاحقة والرقمية فقط

حظيت فئة الخطوط الإنسانية الخالية من الزوائد، التي ساهم جيل سانس في تعريفها، باهتمام كبير خلال ثمانينيات وتسعينيات القرن العشرين، لا سيما كرد فعل على الشعبية الهائلة لخطي هيلفيتيكا ويونيفرس في ستينيات وسبعينيات القرن العشرين. [ 20 ] [ 167 ] [ 168 ] [ 169 ]

غالبًا ما تُكيّف تصاميم الخطوط الحديثة غير المزخرفة، المستوحاة من خط جيل، المفهومَ من خلال ابتكار تصميم ذي أبعاد ومسافات أفضل لنص المتن، ومجموعة أوسع وأكثر تجانسًا من الأوزان، وهو أمرٌ أصبح أسهل مع ظهور الحاسوب بفضل استخدام تصميمات الخطوط الرئيسية المتعددة أو المُستكملة، أو بأسلوب أكثر عشوائية ورسمًا يدويًا. [ 20 ] [ 170 ] يُعدّ كلٌّ من خط Bliss لجيريمي تانكارد وخط Today Sans لفولكر كوستر من التعديلات الحديثة؛ وقد علّق تانكارد على انحسار هذا النوع من الخطوط قائلاً إن هدفه كان ابتكار "أول خط تجاري ذي طابع إنجليزي منذ خط جيل سانس". [ 20 ] [ 171 ] [ 172 ] أما خط Rowton Sans فهو مستوحى من خط جيل، ولكنه يتميز بخط مائل شبه عمودي، مشابه لما استخدمه جيل في خط Joanna ذي الزخارف. [ 173 ] [ 174 ] وبشكلٍ أقل وضوحًا، استُلهم خط تشيشام سانس من آرثر فانسون من التقاليد البريطانية في كتابة اللافتات بخطوط سانس-سيريف، مع وجود العديد من أوجه التشابه مع أعمال جيل. [ 175 ] كان خط هيومانيست 521 من بيتستريم نسخةً رقميةً غير رسمية، أضافت إليها شركة باراتايب الروسية المرخصة لها نسخةً باللغة السيريلية في عام 1997. [ 176 ] [ 177 ] كما أصدرت شركتا سوفت ميكر وفونت سايت نسخًا رقميةً من خط جيل سانس تحت أسماء مختلفة، بما في ذلك "شانتيلي" و"جيبسون". [ 178 ] [ 179 ]

بشكل عام، يُشبه خط Syntax من تصميم هانز إدوارد ماير خط Gill Sans في بعض النواحي. صدر هذا الخط عام 1968، ونال استحسان تشيشولد، وكان الهدف منه أن يكون خطًا أكثر ديناميكية، مستوحى من الكتابة اليدوية، من نوع sans-serif. [ 8 ] [ 180 ] إلا أن خطه المائل أقرب إلى الانحناء من خط Gill. [ 5 ] أما خط Hypatia Sans، الذي صممه توماس فيني وأصدرته شركة Adobe، فكان الهدف منه أن يكون تصميمًا إنسانيًا مميزًا من نوع sans-serif. [ 181 ] [ 182 ] وقد تأثرت العديد من الخطوط الأخرى بخط Gill Sans بدرجات متفاوتة. [ 5 ] [ 183 ]

عائلات الخطوط الرئيسية

خط جيل سانس مُعدّل قليلاً على لوحة مفاتيح آلة طباعة مونوتيب من عام 1935

يُعدّ مفهوم عائلة الخطوط الفائقة امتدادًا منطقيًا لمفهوم الخطوط الإنسانية غير المزخرفة : خط مزخرف وخط إنساني غير مزخرف مطابق له بأشكال حروف متشابهة. يُعدّ خط FF Scala Sans من تصميم مارتن ماجور مثالًا شائعًا على ذلك، متأثرًا بأعمال جيل؛ [ 5 ] [ 8 ] ومن الأمثلة الأخرى خط Charlotte Sans and Serif من تصميم مايكل جيلز لشركة Letraset ، [ 184 ] وخط Mr and Mrs Eaves من تصميم زوزانا ليكو ، والمستوحى من خط Baskerville ، [ 185 ] [ 186 ] وخط Dover Sans and Serif من تصميم روبن مينتجيس، والمستوحى من خط Caslon. [ 187 ] [ 188 ] وقد أصدرت شركة Monotype نفسها خط Joanna Sans في عام 2015، وهو خط غير مزخرف مُحسَّن للشاشات، يهدف إلى استكمال (ولكن ليس مطابقة تمامًا) تصميم جيل المزخرف لخط Joanna. [ 189 ] [ 190 ]

أجزاء من هذا الإعلان البولندي الذي يعود إلى فترة ما بين الحربين (من صور جيفيرت السلبية) مكتوبة بخط جيل سانس باستخدام البدائل "القارية" التي تشبه خط فوتورا.

في العديد من البلدان، لا تخضع تصاميم الخطوط لحقوق الطبع والنشر ، وفي بلدان أخرى، كالمملكة المتحدة ، تنتهي حقوق الطبع والنشر للتصميم بعد مرور سبعين عامًا على وفاة جيل عام ١٩٤٠، حين اكتملت عائلة الخطوط المعدنية بشكل أساسي. [ ١٨ ] [ ١٩١ ] [ ١٩٢ ] [ ١٩٣ ] وهذا ما يُجيز قانونًا إنشاء نسخ رقمية بديلة من خط جيل سانس، وإن لم يكن بالضرورة للإضافات اللاحقة التي أضافتها مونوتيب إلى الخط، مثل خط وزن الكتاب ورمز اليورو . مع ذلك، يبقى اسم "جيل سانس" علامة تجارية مسجلة لشركة مونوتيب (رقم ١٣٤٠١٦٧ في الولايات المتحدة)، وبالتالي لا يجوز استخدامه لتسمية أي خط مشتق. [ ١٩٤ ] [ ١٩٥ ]

لم يُصدر أي خط مُستنسخ كامل ومفتوح المصدر لخط Gill Sans. يُعدّ Gillius أحد أكثر الخطوط المُستنسخة شمولًا، وهو خط مُشتق من مشروع Arkandis Digital Foundry والمصمم هيروين هارندال، ويتضمن أنماطًا غامقة ومائلة ومضغوطة وغامقة مضغوطة. لا يُعتبر Gillius نسخة طبق الأصل، بل هو مُشتق جزئيًا من خلال تعديل خط Bitstream Vera، ويُضيف تأثيرات من الخطوط الهندسية، والتي تظهر بوضوح في تصميم حرف "w". [ 196 ] أصدرت K22، وهي شركة تصميم خطوط في مدينة كويزون يُديرها المصمم "توتو جي"، نسختين مُظللتين من خط Gill Sans، وهما K22 EricGill Shadow (الذي يُحوّل تصميم Gill Sans Shadow 338 إلى صيغة رقمية) وK22 EricGill Shadow Line، وهو نسخة مُضمنة، مجانًا للاستخدام الشخصي والخاص وغير التجاري، وللبيع للاستخدام التجاري. [ 197 ] [ 198 ] تم إصدار خط Sans Guilt، وهو نسخة طبق الأصل من الخط متوسط ​​الوزن، من قبل مجموعة تصميم المصادر المفتوحة OSP في بروكسل عام 2011، ولكنه يحتوي على العديد من الأخطاء الواضحة، مثل عدم محاذاة الحرفين "w" و"x". [ 199 ]

ملحوظات

  1. على الرغم من شيوع تصنيف خطي Gill Sans وFutura ضمن اتجاهين منفصلين في تصميم الخطوط، وهما الاتجاه الإنساني والهندسي، إلا أن هذا لم يكن واضحًا للكتاب المعاصرين الذين غالبًا ما اعتبروهما تطورًا جديدًا وأكثر تخصيصًا للخط غير المزخرف. وتُصنّف بعض مصادر تلك الفترة الخطوط غير المزخرفة إلى "الخطوط الغريبة" في القرن التاسع عشر و"الخطوط غير المزخرفة" الحديثة في القرن العشرين، أو ما شابه ذلك من تصنيفات .
  2. ↑ يكتب موسلي أنه "من المغري التكهن" بأن هذه ربما كانت فكرة جيل حتى في نمط جونستون، لأنها لا تشبه خط جونستون، على الرغم من وجود العديد من السوابق السابقة لهذا التصميم في فن اللافتات والطباعة. [ 10 ] [ 11 ]
  3. ↑ دافع موريسون عن نظرية مفادها أن الخط المائل يُناسب الخط العمودي بشكل أفضل من الخط المائل تمامًا، نظرًا لانخفاض التباين بينهما. وقد شكّل هذا الادعاء جزءًا رئيسيًا من عملية تطوير مشروع بيربيتوا المطوّلة والمتوترة، والذي بدأ قبل جيل سانس ولكن صدر ثانيًا، إذ تخلّت إدارة مونوتيب عن الخط المائل لصالح خط مائل أكثر اعتيادية. [ 14 ] وفي نهاية المطاف، تخلى موريسون عن الفكرة، وأشار بأسى إلى أن خط تايمز نيو رومان المائل كان "أكثر ارتباطًا بديدو منه بالعقيدة". [ 15 ]
  4. ↑ هذا ضروري لأن القطع المائل سيؤدي إلى عدم توازن الحرف إذا كانت أوزان الخطوط أخف.
  5. ↑ احتفظ كليفردون بكتاب الأبجديات، الذي تضمن أيضًا نماذج الأحرف الكبيرة ذات الزوائد والأحرف الصغيرة، قبل بيعه لمجموعة مركز هاري رانسوم في عام 1967. [ 26 ]
  6. ↑ تميزت أبجدية رسامي اللافتات بزخارف إسفينية صغيرة جدًا ، تشبه حروف الخط القوطي النحاسي وتصاميم مماثلة. وقد استُخدم هذا النمط أحيانًا في ذلك الوقت. كان جونستون قد فكر فيه كبنية محتملة لأبجدية مترو الأنفاق، واستُخدم في بعض نسخ خط جونستون من قِبل المترو بمشاركة تلميذه بيرسي ديلف سميث . [ 30 ]
  7. ↑ حاولتبعض محاولات إحياء خط جونستون، مثل مشروع بيرتولد وولبي ، ورقمنة ITC، والخط المستخدم من قبل هيئة النقل في لندن، ابتكار خط مائل أو غير مائل لجونستون، لكن جونستون لم يبتكر مثله قط. [ 41 ] ورفض مشروع إحياء P22 إضافة مثله. [ 42 ]
  8. ↑ نتج عن ذلك تصميم مشابه إلى حد ما لخط غودي سانس الذي ظهر بعد بضع سنوات. وقد مرّ تطوير خط جونستون بعملية تبسيط مماثلة قبل عقد من الزمن، حيث تمّ التفكير في فكرة دمج العديد من الرموز المتأثرة بالخط العربي، مثل حرف "q" كبير في الأحرف الصغيرة، ثمّ تمّ التخلي عنها. [ 8 ]
  9. ↑ ومن الأمثلة المتاحة التي توضح ذلك مقالة Monotype Recorder حول جدول مواعيد LNER، والتي تطبع الأحجام والأوزان التي فضلتها LNER: نهايات الخطوط مرئية على الخط المتوسط ​​18 نقطة على "d" و "p" و "q"، ولكن ليس عند 10 نقاط. [ 49 ]
  10. ↑ انتقد جيري ليونيداس من جامعة ريدينغ، وهو خبير بارز في تاريخ الطباعة اليونانية، الأحرف اليونانية لخط جيل سانس، على الأقل في الإصدارات حتى عام 2002، ووصفها بأنها "مُشوَّهة بشكل خطير" وغير فصيحة، على الرغم من أنه أشار إلى أنها مع ذلك تم تقليدها على نطاق واسع في حوالي الخمسينيات من القرن العشرين. [ 88 ]
  11. ↑ تم رقمنتها بخط Gill Sans Nova باسم Gill Sans Nova Deco Regular.
  12. ↑ تم رقمنته كخط Gill Sans Shadowed و Gill Sans Nova Shadowed Outline. يستخدم الأحرف الكبيرة فقط، كخط عناوين. [ 89 ] مشابه لخط Orplid الذي صممه هانز بون قبل بضع سنوات. [ 90 ]
  13. ↑ يُباع أحيانًا باسم جيل سانس إكسترا لايت. [ 91 ]
  14. ↑ يمكن دمجه مع خط Gill Sans Regular المطبوع بلون مختلف للحصول على تأثير الظل. [ 92 ] في أواخر فترة الطباعة المعدنية، كان يُباع باسم Gill Sans Shadow رقم 3، باعتباره أثقل وزن للظل، على الرغم من أنه كان يُقطع أولاً. [ 93 ]
  15. ↑ أخف وزن لخط Gill Sans Shadow، تم رقمنته باسم Gill Sans Light Shadowed و Gill Sans Nova Shadowed Light. [ 94 ]
  16. ↑ وزن مظلل أكثر جرأة قليلاً. [ 94 ]
  17. ↑ كانت الإصدارات الرقمية المبكرة لشركة Monotype لخطوطها الكلاسيكية، والتي لم تتم إعادة تصميم بعضها بالكامل على عكس خط Gill Sans، تُعتبر على نطاق واسع غير منتظمة: علّق جوناثان هوفلر ساخرًا قائلاً: "لقد فاز خط Gill Sans بجائزة "أسوأ نسخة رقمية من خط جيد"، مع خطي Bembo و Centaur في المرتبة الثانية". [ 105 ]
  18. ↑ في الواقع، كان جزء كبير من مسيرة موسلي المهنية في تلك الفترة يتمثل في تجميع معدات الطباعة المعدنية لمكتبة سانت برايد من الشركات التي كانت تتخلص منها. [ 139 ]
  19. ↑ كانت شركة لينوتايب، المنافسة لشركة مونوتايبمهيمنة على السوق الأمريكية آنذاك، وهو ما قد يكون أحد العوامل المؤثرة في ذلك. [ 8 ] [ 10 ] تظهر الخطوط ذات تأثير الظل، والمخصصة للأحرف الكبيرة فقط، في بعض كتيبات العينات الأمريكية التي استبعدتها في تلك الفترة، [ 140 ] [ 141 ] ولا سيما وزن كاميو رولد، الذي باعته شركة بالتيمور تايب فاوندرز ضمن عائلة خطوط إيربورت، وهو في الأصل نسخة من خط فوتورا. [ 142 ]
  20. ↑ تم النظر في اسم "بريتانيا" أيضًا، ولكن تم التخلي عنه بسبب تصميمستيفنسون بليك السابق لبريتانيك .

مراجع

  1. 1 2 3 تريسي، والتر (يناير 2003). خطابات الاعتماد: نظرة على تصميم الخطوط . دار نشر دي آر غودين. الصفحات 87-98 . ISBN  978-1-56792-240-0.
  2. ^ كوبرشميد ، إندرا (13 مايو 2012). "عائلات من النوع متعدد المحاور" . kupferschrift . تم الاسترجاع 8 ديسمبر 2014 .
  3. 1 2 جيرستنر، كارل (1963). "أساس جديد لخط أكزيدنز-غروتسك القديم (ترجمة إنجليزية)" ( ملف PDF) . دير دروكسبيغل . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 15 أكتوبر 2017. تم الاسترجاع في 15 أكتوبر 2017. [خطا فوتورا وجيل سانس من] عشرينيات القرن العشرين هما تدخلات فردية للغاية في تطوير الخطوط. كلاهما يحمل بصمة مصمميهما... كان جيل يحاول، من الناحية المثالية، إقامة صلة بالتقاليد. رسم خطًا بدون زوائد، [مثل رينر مع فوتورا] بمساعدة الفرجار والمسطرة، ولكن استنادًا إلى الانتظام البصري للخط الروماني ذي الزوائد.
  4. ^ جيرستنر، كارل (1963). "Die alte Akzidenz-Grotesk auf neuer Basis" (PDF) . دير Druckspiegel . مؤرشفة من الأصلي (PDF) في 15 أكتوبر 2017 . تم الاسترجاع في 15 أكتوبر 2017 .
  5. 1 2 3 4 5 6 ماجور، مارتن (29 نوفمبر 2004). "فلسفتي في تصميم الخطوط" . تايبوثيك . تم الاسترجاع في 12 نوفمبر 2015 .
  6. ١ ٢ ناش، جون. "دفاعًا عن الحرف الروماني" (ملف PDF) . مجلة مؤسسة إدوارد جونستون . مؤرشف من الأصل في ٢٩ أكتوبر ٢٠٠٧. تم الاطلاع عليه في ١٣ أكتوبر ٢٠١٦ .
  7. 1 2 موسلي، جيمس (1964). "إحياء تراجان". الأبجدية . 1 : 17-48 .
  8. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 تام ، كيث (2002). الميول الخطية في تطور أنواع الخطوط غير المزخرفة في القرن العشرين (ملف PDF) . ريدينغ: جامعة ريدينغ (رسالة ماجستير). مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 6 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 19 أغسطس 2015 .
  9. ↑ جونستون، إدوارد (1906). الكتابة والتذهيب والخط . ماكميلان. الصفحات 268-269 ، 384، 391. 
  10. 1 2 3 4 موسلي، جيمس (10 نوفمبر 2015). محاضرة عن أعمال جيل (خطاب). حديث "أنا والسيد جيل". مصنع أولد ترومان للجعة، لندن: مجلة آي المحدودة.
  11. 1 2 موسلي، جيمس. "حرف R لإريك جيل: الصلة الإيطالية" . تايب فاوندري . تم الاسترجاع في 11 نوفمبر 2015 .
  12. ↑ رابينوفيتز، توفا (1 يناير 2015). استكشاف الطباعة . سينجايج ليرنينج. ص 127-129 . ISBN  978-1-305-46481-0.
  13. 1 2 3 4 "خمسون عامًا من فن الطباعة" (ملف PDF) . مجلة مونوتيب ريكوردر . 39 (2): 11، 21. 1950. مؤرشف من النسخة الأصلية (ملف PDF) في 5 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 12 يوليو 2015 .
  14. ↑ آلان هالي (15 سبتمبر 1992). معالم بارزة في الطباعة . جون وايلي وأولاده. الصفحات 91-98 . ISBN  978-0-471-28894-7.
  15. ↑ موريسون، ستانلي (7 يونيو 1973). إحصاء للأنواع . أرشيف مطبعة جامعة كامبريدج. ص 124-125 . ISBN  978-0-521-09786-4.
  16. 1 2 3 4 5 6 7 8 راتيغان، دان (10 نوفمبر 2015). محاضرة عن تاريخ خط جيل سانس (خطاب). حديث "أنا والسيد جيل". مصنع أولد ترومان للجعة، لندن.
  17. ↑ راتيغان، دان. "كل شيء عن سير العمل" . مجلة آي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 فبراير 2015 .
  18. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 راتيغان ، دان ( سبتمبر 2014 ) . " جيل سانس بعد جيل " (ملف PDF) . منتدى (28): 3-7 . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 15 فبراير 2015. تم الاسترجاع في 26 ديسمبر 2015 .
  19. ↑ بودريك، كالي؛ بييمان، إميل (1961). "دقائق الكون" . مطبوع . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 يناير 2016 .
  20. 1 2 3 4 5 6 7 8 كولز، ستيفن. "التساؤل حول خط جيل سانس" . تايبوغرافيكا . تم الاسترجاع في 18 ديسمبر 2015 .
  21. 1 2 3 4 "إريك جيل" (ملف PDF) . مسجل مونوتيب . 41 (3). 1958. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 18 أكتوبر 2015. تم الاطلاع عليه في 16 سبتمبر 2015 .
  22. ↑ كولز، ستيفن (2009). "علاج للخط الشائع". HOW . تبدو أنماط Light وRoman جيدة على أي شيء تقريبًا. لكنها تعاني من انتشارها الواسع... ناهيك عن السر الخفي الذي لا يكتشفه العديد من المصممين إلا بعد فوات الأوان: تصبح هذه المجموعة من الخطوط أكثر غرابةً كلما اتجهنا نحو الطرف السميك من الطيف.
  23. ↑ ليبوف، ديفيد (1994). محطات مترو أنفاق لندن . شيبرتون: إيان آلان. ص 150. ISBN  0711022267.
  24. ↑ نماذج من الأنواع البسيطة والزخرفية من مسبك في. وج. فيغينز . ويست سانت سميثفيلد، لندن. 1845. تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 أكتوبر 2017 .
  25. 1 2 جيل، إريك (2007). "2: الكتابة اليدوية". مقال عن الطباعة . بوسطن: ديفيد ر. جودين. ص 40-47 . ISBN  978-0-87923-950-3إن مجرد ثقل الحروف ووزنها يتوقف عن كونه فعالاً في مساعدة القارئ على الفهم عندما يلعب كل ملصق نفس لعبة الصراخ  ... يبدو أن العودة إلى مجرد سهولة القراءة أمر مرغوب فيه حتى لو كان التأثير أقل وضوحًا.
  26. 1 2 دريفوس، جون؛ كليفردون، دوغلاس (1987). كتاب الأبجدية لدوغلاس كليفردون . ويلينغبورو، إنجلترا: كريستوفر سكيلتون. ISBN 978-0948906015.
  27. ↑ ماكارثي، فيونا (16 يونيو 2011). إريك جيل . فابر آند فابر. ص 300. ISBN  978-0-571-26582-4.
  28. ↑ بول تاونسند (20 أكتوبر 2009). "دار نشر دوغلاس كليفردون" . Flickr.com . تم الاطلاع عليه في 7 يناير 2011 .
  29. 1 2 3 4 يورك، مالكولم (2000). إريك جيل، رجل من لحم وروح . لندن: توريس بارك بيبرباكس. الصفحات 258-261 . ISBN  978-1-86064-584-6.
  30. 1 2 هاوز، جاستن (2000). أنماط مترو أنفاق جونستون . هارو ويلد، ميدلسكس: كابيتال ترانسبورت. الصفحات 8، 20-21 . ISBN  978-1-85414-231-3.
  31. ↑ شيورينغ، والتر، محرر. (1948). رسائل إريك جيل . ديفين-أدير. ص 435-438 . كما تعلمون على الأرجح، كنتُ تلميذًا لإدوارد جونستون، وكنتُ أسكن بجواره تقريبًا عندما كان يصمم خط LPTB بدون زوائد. لقد كان ذلك إنجازًا ثوريًا، وكما تعلمون، فقد أنقذ مجال الخطوط بدون زوائد من فساده الذي ساد في القرن التاسع عشر. لم يُطلب مني تصميم خط بدون زوائد إلا في عام 1927 من قِبل شركة مونوتيب. 
  32. 1 2 لوكسلي، سيمون (2005). "الفصل 9: الذهاب إلى الأنفاق: رسائل إدوارد جونستون إلى لندن" . النوع: التاريخ السري للرسائل . لندن: آي بي توريس. الصفحات 109-121 . ISBN  978-1-84511-028-4تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 ديسمبر 2015 .
  33. ↑ سيمون غارفيلد (21 أكتوبر 2010). مجرد نوعي: كتاب عن الخطوط . كتب بروفايل. الصفحات 114-124 . ISBN  978-1-84765-292-8.
  34. ↑ موسلي، جيمس. "إريك جيل ودار نشر كوكرل" . الأحرف الكبيرة والصغيرة . مؤسسة الخطوط الدولية. مؤرشف من الأصل في 29 يوليو 2012. تم الاطلاع عليه في 7 أكتوبر 2016 .
  35. ↑ موسلي، جيمس . "نوع بيربيتوا لإريك جيل". طباعة دقيقة .
  36. ↑ موسلي، جيمس (1989). "خط بيربيتوا لإريك جيل". في جينجر، إي إم (محرر). الطباعة الدقيقة على الحروف . لوند همفريز. ص 54-58 . 
  37. 1 2 موسلي، جيمس. "الحورية والكهف، تحديث" . تايب فاوندري (مدونة) . تم الاسترجاع في 6 مارس 2016 .
  38. 1 2 باركر، نيكولاس (1972). ستانلي موريسون . لندن: ماكميلان. ص 218-286 . 
  39. ↑ جيل، إريك (1940). إريك جيل: سيرة ذاتية . لوند همفريز. ص 220. 
  40. 1 2 3 جيل، إريك. مقال عن الطباعة . ص 46. 
  41. ↑ "ITC Johnston" . fonts.com . Monotype. مؤرشف من الأصل في 7 أكتوبر 2013. تم الاطلاع عليه في 11 يوليو 2015 .
  42. ↑ "نموذج PDF لـ P22 Underground" . P22 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 يوليو 2015 .
  43. ↑ "رسم تخطيطي لخط جيل سانس" . مكتبة سانت برايد. 13 يناير 2005. تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 يناير 2016 .
  44. ↑ والترز، جون؛ واينزيرل، تيرانس. "تيرانس واينزيرل: أسلوب وإرث جوانا سانس" . مونوتيب. مؤرشف من الأصل في 26 أغسطس 2016. تم الاطلاع عليه في 25 أبريل 2016 .
  45. 1 2 هاندوفر، فيليس مارغريت (1958). "حروف غريبة" . نشرة مونوتيب الإخبارية، مطبوعة أيضًا في موتيف بعنوان "حروف بدون زوائد" . مؤرشفة من الأصل في 27 مارس 2022. تم الاسترجاع في 1 ديسمبر 2017 .
  46. 1 2 3 هارلينج، روبرت (1975). أشكال الحروف وتصاميم الطباعة لإريك جيل (الطبعة الأمريكية الأولى ). ويسترهام، كينت: نشرتها إيفا سفينسون، وطبعتها مطبعة ويسترهام. الصفحات 36-48 . ISBN   978-0-903696-04-3.
  47. ↑ باينز، فيل (7 يناير 2014). "متحف ديتشلينج للفنون والحرف" . الخطوط المستخدمة . تم الاسترجاع في 15 أبريل 2016 .
  48. ↑ "نصب تذكاري للماركيزة سبينيتا مالاسبينا" . متحف فيكتوريا وألبرت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 نوفمبر 2015 .
  49. 1 2 روبنسون، إدوين (1939). "إعداد جدول مواعيد السكك الحديدية" (ملف PDF) . مسجل مونوتيب . 38 (1): 14-17 ، 24-26 . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 5 مارس 2016. تم الاسترجاع في 16 سبتمبر 2015 .
  50. ↑ دان راتيغان [@ultrasparky] (27 يناير 2012). "أنا مندهش مرة أخرى من الكم الهائل من المعلومات في أرشيف مونوتيب. هناك ما يكفي لكتاب كامل عن الأحرف b و d و p و q من خط جيل سانس" ( تغريدة ) – عبر تويتر .
  51. ↑ آش وورث، مايكي (19 ديسمبر 2015). "صفحة نموذجية من خط "جيل سانس" لإريك جيل من مجلة ذا فلورون، 1928" . فليكر . تم الاطلاع عليه في 1 مايو 2016 .
  52. 1 2 3 4 5 هاوز، جاستن (2000). أنماط مترو أنفاق جونستون . هارو ويلد، ميدلسكس: كابيتال ترانسبورت. ص 73-78 . ISBN  978-1-85414-231-3.
  53. 1 2 راتيغان، دان. "مرارًا وتكرارًا" . مونوتيب . تم الاسترجاع في 28 يوليو 2015 .
  54. ↑ سافوي، أليس (1 ديسمبر 2020). "النساء وراء تايمز نيو رومان". مجلة تاريخ التصميم . 33 (3): 209-224 . doi : 10.1093/jdh/epaa025 .
  55. ↑ موريسون، ستانلي . "تغيير الأزمنة" . آي . تم الاسترجاع في 28 يوليو 2015 .
  56. 1 2 باداراكو، كلير (1991). "التصميم الصناعي المبتكر والثقافة العامة الحديثة: شركة مونوتيب، 1922-1932" (ملف PDF) . تاريخ الأعمال والاقتصاد . 20 (السلسلة الثانية). مؤتمر تاريخ الأعمال: 226-233 . تاريخ الاسترجاع: 19 ديسمبر 2015 .
  57. ↑ وارد، بياتريس (1932). "القبعات المزينة بالريش والطباعة الحديثة" . الفن التجاري . مؤرشف من الأصل في 15 ديسمبر 2018. تم الاطلاع عليه في 10 أغسطس 2017 .
  58. ↑ "سلسلة "جولات في  ..."، سكة حديد لندن والشمال الشرقي . الخطوط المستخدمة . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 سبتمبر 2016 .
  59. ↑ شو، بول. "ويليام أديسون دويغينز: بارع في كل شيء، ومتقن لأكثر من مهنة" . لينوتايب. مؤرشف من الأصل في 16 يونيو 2019. تم الاطلاع عليه في 26 ديسمبر 2015 .
  60. 1 2 3 4 آرتشر، بن (11 مارس 2007). "أخطأ إريك جيل؛ إعادة تقييم لخط جيل سانس" . تايبوثيك . تم الاسترجاع في 7 يناير 2011 .
  61. ↑ "Ideal Sans" . هوفلر وفرير-جونز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 ديسمبر 2015 .
  62. ↑ ديريك، مايكل. "كتاب الأسبوع: مجتمع ديتشلينغ" . صحيفة ذا تابلت . مؤرشف من الأصل في 19 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 24 أغسطس 2016 .
  63. ↑ ماكارثي ، فيونا (1990). إريك جيل . لندن: فابر. ص 141. ISBN  978-0-571-14302-3.
  64. ↑ لوكسلي، سيمون (31 مارس 2006). النوع . بلومزبري. ص 161-163 . ISBN  978-0-85773-017-6.
  65. ↑ يورك، مالكولم (7 يوليو 2000). إريك جيل: رجل من لحم وروح . دار نشر توريس بارك. ص 249. ISBN  978-1-86064-584-6.
  66. ↑ راتيغان، دان. "جيل سانس إكسترا لايت" . إنستغرام . مونوتيب عبر إنستغرام. مؤرشف من الأصل في 24 ديسمبر 2021. تم الاسترجاع في 3 مايو 2015 .
  67. ^ فوجا ، جيانجيورجيو (26 نوفمبر 2007). "Riscatype 028029: كتيب عينة Gill Sans 1938" .
  68. ^ فوجا ، جيانجيورجيو (26 نوفمبر 2007). "Riscatype 0030: كتاب عينة Gill Sans 1938" .
  69. ↑ "كتاب عينات جيل سانس" . صورة من فليكر لكتاب عينات جيل سانس . مونوتيب. 3 ديسمبر 2012. تم الاطلاع عليه في 3 مايو 2015 .
  70. ↑ "36 نقطة جيل كاميو مسطرة" . هاند آند آي ليتربريس. 24 يوليو 2009. تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 فبراير 2017 .
  71. ↑ "ألوان جيل سانس شادو" . فليكر . مونوتيب. 8 نوفمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 18 ديسمبر 2015 .
  72. 1 2 موريس، سالي (6 نوفمبر 2015). محاضرة عن خطوط جيل (خطاب). حديث "أنا والسيد جيل". مصنع أولد ترومان للجعة، لندن.
  73. ↑ "سجلات مونوتيب: 1992-1996" . مونوتيب . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 مارس 2016 .
  74. ↑ "خط التوقيع" . مجلة آي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 يوليو 2015 .
  75. ↑ يورك، مالكولم (7 يوليو 2000). إريك جيل: رجل من لحم وروح . دار نشر توريس بارك. ص 260. ISBN  978-1-86064-584-6.
  76. ↑ "Kayo – المعروف أيضًا باسم Gill Sans Ultra Bold" . Stone Letters . مؤرشف من الأصل في 22 مارس 2020. تم الاطلاع عليه في 5 نوفمبر 2015 .
  77. ↑ هارلينغ، روبرت (1937). حولية بنروز: مراجعة الفنون التصويرية، المجلد 39 (1937) . لوند همفريز. كايو خطٌ غريبٌ لدرجة أنه يعيدنا فورًا إلى العصور المظلمة لجزء كبير من طباعة العرض في القرن التاسع عشر. كايو خطٌ بائس. في أيدي مصمم حروف ماهر، ربما يمكن جعله يؤدي عملًا ضخمًا وجيدًا للغاية. أما في أيدي طابعي الأعمال المنتشرين في جميع أنحاء إنجلترا، فسيكون كارثة بكل معنى الكلمة. كان اسم الخط في الأصل Double Elefans، والذي كان يحمل لمسةً لطيفةً من السخرية. أما الاسم الجديد، كايو، فهو صادقٌ بشكلٍ فظيع.
  78. ↑ "روبرت هارلينج: ملاحظة" . رسائل حجرية . مؤرشف من الأصل في 22 مارس 2020. تم الاسترجاع في 4 أغسطس 2017 .
  79. ↑ "الخطوط المستخدمة: جيل كايو" . الخطوط المستخدمة . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 نوفمبر 2015 .
  80. ↑ ديفروي، لوك . "ملصق كايو" . لوك ديفروي . مونوتيب (التصميم الأصلي) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 يناير 2015 .
  81. ↑ بيت، جون. "كايو - المعروف أيضًا باسم جيل سانس ألترا بولد" . ستون ليترز . مؤرشف من الأصل في 22 مارس 2020. تم الاسترجاع في 2 يناير 2015 .
  82. ↑ كولز، ستيفن. "جيل كايو" . الخطوط المستخدمة . تم الاسترجاع في 2 يناير 2015 .
  83. 1 2 كتاب نماذج لأنواع الطباعة من مونوتيب . المملكة المتحدة: مونوتيب. 6 يناير 2011. تم الاطلاع عليه في 5 نوفمبر 2015 .
  84. ١ ٢ ٣ روبنسون، إدوين (١٩٣٩). "إعداد جدول مواعيد السكك الحديدية" (ملف PDF) . مسجل مونوتيب . ٣٨ (١): ٢٤. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في ٥ مارس ٢٠١٦. تم الاسترجاع في ١٢ يوليو ٢٠١٥ .
  85. ↑ كولز، ستيفن (3 مايو 2014). "شعار وإعلانات رويال سيستم من تصميم بول كادوفيوس" . الخطوط المستخدمة . تم الاطلاع عليه في 3 أبريل 2016 .
  86. ↑ كولز، ستيفن (21 مارس 2016). "Gill Sans Alts 362, 262, 275" . فليكر . تم الاطلاع عليه في 3 أبريل 2016 .
  87. ↑ شو، بول. "من الأرشيف: سلامة الطباعة" . تصميم حروف بول شو . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 ديسمبر 2015 .
  88. ↑ ليونيداس، جيري (1 ديسمبر 2013). "مقدمة في تصميم الخطوط اليونانية" (ملف PDF) . جيري ليونيداس. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 21 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 17 يناير 2025 .
  89. ↑ "Gill Sans Shadowed" . Fonts in Use . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 ديسمبر 2017 .
  90. ↑ "Orplid" . الخطوط المستخدمة . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 ديسمبر 2017 .
  91. ↑ غريسهامر، فرانك (8 نوفمبر 2015). "جيل سانس إكسترا لايت سيريز 362" . فليكر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 ديسمبر 2017 .
  92. ↑ غريسهامر، فرانك (8 نوفمبر 2015). "جيل سانس سلسلة الألوان 338" . فليكر . تم الاسترجاع في 26 ديسمبر 2017 .
  93. 1 2 3 4 هانت، بول د. (17 أكتوبر 2007). "عائلة جيل متعددة الاستخدامات من الخطوط" . فليكر . تم الاسترجاع في 26 ديسمبر 2017 .
  94. 1 2 "Gill Sans Light Shadowed" . Fonts in Use . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 ديسمبر 2017 .
  95. 1 2 "تصميم أسطح مصفوفات أفلام 'Monophoto'" (ملف PDF) . مجلة Monotype Recorder . 42 (2): 15–23 . 1961. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 5 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 3 يناير 2016 .
  96. ↑ "Gill Sans Infant" . Fonts.com . Monotype. مؤرشف من الأصل في 28 أكتوبر 2017. تم الاطلاع عليه في 1 مايو 2016 .
  97. ↑ ووكر، سو؛ رينولدز، ليندا (1 يناير 2003). "الخطوط ذات الزوائد، والخطوط بدون زوائد، وشخصيات الأطفال في كتب قراءة الأطفال". مجلة تصميم المعلومات . 11 (3): 106-122 . doi : 10.1075/idj.11.2.04wal .
  98. ↑ "كتاب أكزيدنز غروتسك المدرسي" . بيرتهولد. مؤرشف من الأصل في 6 أغسطس 2018. تم الاطلاع عليه في 1 مايو 2016 .
  99. ↑ "Bembo Infant" . MyFonts . تم الاطلاع عليه في 1 مايو 2016 .
  100. ↑ كولز، ستيفن؛ راتيغان، دان (25 نوفمبر 2013). "ألعاب جون لويس" . الخطوط المستخدمة . تم الاسترجاع في 1 مايو 2016 .
  101. ↑ "Gill Sans Pro" . Fonts.com. مؤرشف من الأصل في 3 مارس 2011. تم الاطلاع عليه في 7 يناير 2011 .
  102. ↑ شو، بول (10 فبراير 2016). "نوفا: خط جيل سانس جديد لعصر الأعمال اليدوية" . ديزاين أوبزرفر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 فبراير 2016 .
  103. ↑ فرير-جونز، توبياس . "مايكرو بلس" . شركة فرير-جونز للطباعة . تاريخ الاسترجاع: 1 ديسمبر 2015. [حول تكييف تصميمات الحروف المعدنية مع الأحجام الأصغر]: كان الأمر أشبه بعملية فرز بصري، حيث يتم الحفاظ على السمات الأساسية واستبعاد التفاصيل الأقل أهمية. كان لكل مصنع طباعة سياسته الخاصة بشأن مقدار التغيير وتوقيته، لكن الاتجاهات كانت دائمًا متشابهة: تباين أقل، تباعد أوسع، سمات أبسط.
  104. ↑ ساورزبي، كريس (16 يناير 2013). "لعب المحاباة، الجزء الثاني" . دار كليم للطباعة . تم الاطلاع عليه في 16 فبراير 2016. لا أطيق أيًا من النسخ الرقمية، ففيها خلل جوهري لا أستطيع تحديده.
  105. ↑ Hoefler&Co. [@HoeflerCo] (17 يناير 2011). "@pauldhunt سحب خط Gill Sans جائزة "أسوأ تعديل رقمي لخط جيد من شركة فاوندري"، مع خطي Bembo وCentaur في المركز الثاني" ( تغريدة ) - عبر تويتر .
  106. ↑ بيري، جون د. (24 يناير 2005). "تبريد الصهارة" . كرييتيف برو . تم الاسترجاع في 22 يوليو 2015 .
  107. ↑ تريسي، والتر (يناير 2003). خطابات الاعتماد: نظرة على تصميم الخطوط . دار نشر دي آر غودين. ص 71. ISBN  978-1-56792-240-0.
  108. ↑ شو، بول (2017). إحياء الخطوط: خطوط رقمية مستوحاة من الماضي . مطبعة جامعة ييل. ص 226-229 . ISBN  978-0-300-21929-6.
  109. ↑ "Gill Sans Nova" . Monotype . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 نوفمبر 2015 .
  110. ↑ والترز، جون. "جورج رايان: خطوتان بخط جيل سانس" . مونوتيب . مؤرشف من الأصل في 29 أغسطس 2016. تم الاسترجاع في 25 أبريل 2016 .
  111. ↑ هالمندور، إيغير. "سلسلة إريك جيل" . تايبوغرافيكا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 يونيو 2016 .
  112. ↑ ستيفن، راشيل. "مونوتيب تُصدر مجموعة إريك جيل الجديدة" . مجلة كرييتف ريفيو. مؤرشف من الأصل بتاريخ 23 نوفمبر 2015. تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 نوفمبر 2015 .
  113. ↑ براونلي، جون (4 نوفمبر 2015). "كيف أعادت مونوتيب تصميم خط إريك جيل للقرن الحادي والعشرين" . فاست كو ديزاين . تم الاطلاع عليه في 5 نوفمبر 2015 .
  114. ↑ بينيت، نيل. "لماذا لا نشارك في الاحتفال بمصمم الخطوط إريك جيل؟" . الفنون الرقمية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 نوفمبر 2015 .
  115. ↑ "مونوتيب تعيد تصميم خط جيل الكلاسيكي ليناسب العصر الرقمي" . المزيد عن الإعلان . 5 نوفمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 5 نوفمبر 2015 .
  116. ^ بيرجمان ، كريستوف (21 ديسمبر 2019). "Nenn mich Musik - The Düsseldorf Düsterboys" . الخطوط المستخدمة . تم الاسترجاع في 24 ديسمبر 2019 .
  117. ↑ دينغ، فريدريك (8 يوليو 2015). "خطوط جديدة في ويندوز 10" . مدونة فريدريك الزمنية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 ديسمبر 2017 .
  118. ^ ويجل، بيتر. "تي جي إل 12096-1" . بيتر ويجل . تم الاسترجاع 20 يناير 2024 .
  119. 1 2 سكلتون، ستيفن. "جيل سانس" (ملف PDF) . الكتابة الجديدة . جامعة إيست أنجليا . تم الاطلاع عليه في 3 مايو 2015 .
  120. ↑ كول، بيفرلي؛ دوراك، ريتشارد (1992). ملصقات السكك الحديدية 1923-1947: من مجموعة المتحف الوطني للسكك الحديدية، يورك . دار لورانس كينغ للنشر. الصفحات 15-23 . ISBN  978-1-85669-014-0.
  121. ↑ هيويت، جون (1995). "مباهج الساحل الشرقي: توم بورفيس وشركة السكك الحديدية الشمالية الشرقية". مجلة تاريخ التصميم . 8 (4): 291-311 . doi : 10.1093/jdh/8.4.291 . JSTOR 1316023 . 
  122. ↑ "لافتات محطات السكك الحديدية. حروف قياسية" . صحيفة وارمينستر وويستبري، وويلتس كاونتي أدفرتايزر . إنجلترا. 20 مايو 1949. تم الاطلاع عليه في 13 فبراير 2017 - عبر أرشيف الصحف البريطانية.
  123. ↑ باول، كاتي. "هيئة المساحة البريطانية: ليست مجرد خرائط ورقية" . مجلة كرييتف ريفيو . مؤرشف من الأصل في 22 ديسمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 21 ديسمبر 2015 .
  124. ↑ "إيتشي كونو يتحدث عن نيو جونستون" . مجلة كرييتف ريفيو . مؤرشف من الأصل بتاريخ 16 يونيو 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 أبريل 2016 .
  125. ↑ شو، بول. "عالم هيلفيتيكا: حكاية نوعين من الخطوط" . مطبوع . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 يونيو 2016 .
  126. ↑ مارغولين، فيكتور (15 سبتمبر 1989). خطاب التصميم: التاريخ، النظرية، النقد . مطبعة جامعة شيكاغو. ص 136. ISBN  978-0-226-50514-5.
  127. ↑ تريسي، والتر (يناير 2003). خطابات الاعتماد: نظرة على تصميم الخطوط . دار نشر دي آر غودين. ص 39. ISBN  978-1-56792-240-0.
  128. 1 2 موسلي، جيمس (1999). الحورية والكهف . لندن: أصدقاء المكتبة الأوروبية للطباعة في سانت برايد. ص 9. 
  129. ↑ كريستوفر، إليزابيث (3 سبتمبر 2012). التواصل عبر الثقافات . بالغراف ماكميلان. ص 65. ISBN  978-1-137-01097-1.
  130. ↑ جوب، نيك. "مدونة السهم المزدوج" . السهم المزدوج . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 ديسمبر 2015 .
  131. ↑ كالفيرت، مارغريت . "وسائل النقل الجديدة" . A2-TYPE . مؤرشف من الأصل في 11 مايو 2015. تم الاطلاع عليه في 2 مايو 2016 .
  132. 1 2 نيكولاس يوليوس فايشيلباومر (14 ديسمبر 2015). دير تيبوغراف هيرمان زابف: Eine Werkbiographie . Walter de Gruyter GmbH & Co KG. ص 170 – 3. ISBN  978-3-11-041505-6.
  133. ^ هيرمان زابف: عين Arbeitsbericht . هامبورغ: ماكسيميليان جيسيلشافت. 1984. ص. 74. ردمك  978-3-921743-28-7.
  134. ↑ "ITC Compacta" . fonts.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 أغسطس 2015 .
  135. ↑ ديمبسي، مايك. "شمالفيت: طويل، أسمر ووسيم" . رحلة مصورة . تم الاسترجاع في 22 أغسطس 2015 .
  136. ↑ ديمبسي، مايك. "فريدريك لامبرت: التصميم الجرافيكي في بريطانيا" . رحلة التصميم . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 أغسطس 2015 .
  137. ↑ لي، جيفري. "تعليقات على موضوع Typophile" . Typophile (أرشيف) . مؤرشف من الأصل في 26 أغسطس 2005. تم الاطلاع عليه في 27 أكتوبر 2014 .
  138. ↑ موسلي، جيمس (2003). "إحياء الكلاسيكيات: ماثيو كارتر وتفسير النماذج التاريخية" . في موسلي، جيمس؛ ري، مارغريت؛ دروكر، جوانا؛ كارتر، ماثيو (محررون). من منظور الطباعة: فن ماثيو كارتر . مطبعة برينستون المعمارية. ص 31-34 . ISBN  978-1-56898-427-8تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 يناير 2016 .
  139. ↑ بارنز، بول. "جيمس موسلي: حياة في الأشياء" . مجلة آي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 ديسمبر 2015 .
  140. ↑ كتيب نماذج شركة باركو لتصنيع الحروف . نورث ليك، إلينوي: شركة باركو لتصنيع الحروف. الصفحات 24، 31. تاريخ الاطلاع: 19 أغسطس 2015 . 
  141. ↑ نموذج خط أكمي وقائمة الأسعار المعدلة (رقم الكتالوج 6) ( الطبعة السادسة). شيكاغو: مصنع أكمي للخطوط. 1947. ص 41. تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 أغسطس 2015 .  
  142. ↑ ديفروي، لوك. "مسبك بالتيمور للطباعة" . معلومات تصميم الطباعة . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 أغسطس 2017 .
  143. ↑ "خط جيل سانس إم تي في منتجات مايكروسوفت" . Microsoft.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 يناير 2011 .
  144. ↑ جيل، بول. "مئة عام من الشعر: تصميم المجلة، 1912-2012" . الشعر . مؤسسة مجلة الشعر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 أبريل 2016 .
  145. ↑ "تكليف بي بي سي: الاعتمادات والعلامة التجارية" . بي بي سي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 مايو 2016 .
  146. ↑ ووكر، هايدن. "شعار بي بي سي: 1997–حتى الآن" . تي في آرك . مؤرشف من الأصل في 27 ديسمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 26 ديسمبر 2015 .
  147. ↑ ويليامز، ميغان (24 يناير 2022). "التعامل مع إرث إريك جيل" . مجلة كرييتف ريفيو . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 مارس 2022 .
  148. ↑ ليبتاك، أندرو (6 أغسطس 2017). "هيئة الإذاعة البريطانية تُطلق خطًا جديدًا مُصممًا لشاشات الهواتف المحمولة" . ذا فيرج . تاريخ الاسترجاع: 26 مايو 2022 .
  149. ↑ "بي بي سي تكشف عن شعارات جديدة في عملية تجديد عصرية" . بي بي سي نيوز. ١٩ أكتوبر ٢٠٢١. تم الاطلاع عليه بتاريخ ٢٠ أكتوبر ٢٠٢١ .
  150. ↑ كانتر، جيك (15 يناير 2022). "إريك جيل: رؤساء منظمة إنقاذ الطفولة يتوقفون عن استخدام الخط الذي صممه فنان متحرش بالأطفال" . صحيفة التايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 فبراير 2025 .
  151. ↑ ميلينغتون، روي (2002). ستيفنسون بليك: آخر صانعي حروف الطباعة الإنجليزية القديمة . مطبعة أوك نول. الصفحات 170-175 . ISBN  978-1-58456-086-9.
  152. ↑ جاكمان، ستيف؛ موير، آشلي. "Granby Elephant RRF" . MyFonts . Red Rooster Fonts . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 فبراير 2016 .
  153. ↑ "أنواع الخطوط المستخدمة في مطبعة كورون، 1952" . مطبعة كورون . 1952. تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 ديسمبر 2015 .
  154. ^ "كوروين مودرن" . فليكر . الصحافة كوروين . 5 يناير 2011 . تم الاسترجاع في 19 ديسمبر 2015 .
  155. ↑ عينة من نوع Curwen Sans . إمدادات لا نهاية لها. 2012. ردمك 978-0-9570614-1-5تمت أرشفة هذا النص من المصدر الأصلي في 22 ديسمبر 2015.
  156. ↑ بيتس، كيث. "إحياء خط كورون سانس" . كي-تايب . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 أكتوبر 2018 .
  157. ↑ بيتس، كيث. "Curwen Sans" . K-Type . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 أكتوبر 2018 .
  158. ↑ هورن، فريدريك أ. (1936). "غوتنبرغ على معدنه: ج" . الفن والصناعة . ص 42-43 . مؤرشف من الأصل في 31 يوليو 2019. تم الاسترجاع في 12 أغسطس 2017 . 
  159. ↑ هوليس، ريتشارد (2006). التصميم الجرافيكي السويسري: أصول ونمو أسلوب عالمي، 1920-1965 . لندن: لورانس كينج. ص 199. ISBN  978-1-85669-487-2.
  160. ↑ "Tschichold" . MyFonts . Presence Typo . تم ​​الاسترجاع في 8 نوفمبر 2015 .
  161. ↑ بوستيلوس، ماريا. "معركة العلامات التجارية الشرسة حول عبارة 'حافظ على هدوئك واستمر'"" . The Awl . مؤرشف من الأصل في 1 مارس 2016. تم الاسترجاع في 15 فبراير 2016 .
  162. ↑ هاثرلي، أوين (8 يناير 2016). "حافظ على هدوئك واستمر - الرسالة المشؤومة وراء الشعار الذي أغوى الأمة" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 فبراير 2016 .
  163. ↑ هاوز، جاستن (2000). أنماط مترو أنفاق جونستون . هارو ويلد، ميدلسكس: كابيتال ترانسبورت. ص 71-72 . ISBN  978-1-85414-231-3.
  164. ↑ ويلكنسون، أليكس (28 نوفمبر 2005). "رجل الأدب" . مجلة نيويوركر . تاريخ الاسترجاع: 15 فبراير 2016. لم يتمكن كارتر ووالدته وشقيقه الأصغر من أخذ الكثير معهم، ولا ألعاب يتذكرها كارتر. لتعليمه القراءة، قصّت والدته له حروف الأبجدية من مشمع. يقول: "جيل سانس، وهو خط شائع في ذلك الوقت".
  165. ^ ج. ويليم أوفينك (1964). “NEN 3225: الأبجديات القياسية الهولندية”. الأبجدية . مطبعة كينوش. ص 123 – 130. 
  166. ^ جان ميدندورب (2004). نوع هولندي . 010 الناشرون. ص 298 – 9. ISBN  978-90-6450-460-0.
  167. ↑ كوبرشميد، إندرا (9 نوفمبر 2012). "بدائل خط جيل سانس" . الأبجدية . تم الاسترجاع في 23 فبراير 2019 .
  168. ↑ بيري، جون د. (22 يوليو 2002). "ليس خط سان سيريف الذي اعتاده والدك" . كرييتيف برو . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 فبراير 2019 .
  169. ↑ بيري، جون د. (5 أغسطس 2002). "الجانب الإنساني للخطوط غير المزخرفة" . كرييتيف برو . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 فبراير 2019 .
  170. ↑ باتريك، ماثيو . " بدائل لخط جيل سانس" . الطباعة للمحامين (أرشيف) . مؤرشف من الأصل في 24 مارس 2015. تم الاسترجاع في 7 أغسطس 2016. مهد خط جيل سانس الطريق لخطوط أخرى بدون زوائد تجمع بين الدقة الهندسية والخصائص المرسومة يدويًا، مثل مستر إيفز، وإف إف سكالا سانس ، وإف إف كوادرات سانس.
  171. ↑ تانكارد، جيريمي . "بليس برو" . جيريمي تانكارد للطباعة . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 ديسمبر 2015 .
  172. ↑ نيل ماكميلان (2006). دليل شامل لمصممي الخطوط . دار لورانس كينج للنشر. الصفحات 26-27 . ISBN  978-1-85669-395-0.
  173. ↑ كولز، ستيفن. "الوافدون الجدد - ديسمبر 2014" . Identifont . تم الاسترجاع في 26 ديسمبر 2015 .
  174. ↑ "Rowton Sans" . MyFonts . FontYou. مؤرشف من الأصل بتاريخ 22 أبريل 2017. تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 نوفمبر 2015 .
  175. ↑ فانسون، آرثر. "LHF تشيشام بلا" . الخطوط ذات الرأسية.
  176. ↑ "Humanist 521" . MyFonts . ParaType . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 أبريل 2016 .
  177. ↑ "Humanist 521" . MyFonts . Bitstream . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 أبريل 2016 .
  178. ↑ "Chantilly" . FontSpring . تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 مايو 2015 .
  179. ↑ "Chantilly Serial" . MyFonts . Monotype . تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 مايو 2015 .
  180. ↑ دي يونغ، سيس؛ بورفيس، ألستون دبليو؛ فريدل، فريدريش (2005). الطباعة الإبداعية: كتاب مرجعي لأشكال الحروف الكلاسيكية والمعاصرة . إنمرك. ص 148-151 . ISBN  978-90-6611-250-6.
  181. ↑ فيني، توماس. "هايباتيا سانس برو، خطي الجديد" . مدونة تايبكيت . أنظمة أدوبي . تم الاطلاع عليه في 2 مايو 2016 .
  182. ↑ "Hypatia Sans Pro" . Fontspring . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 مايو 2016 .
  183. ↑ هول، إيما كريستين (16 يناير 2018). "متى سينتهي وقت #timesup لإريك جيل؟" . ذا فرونتسبيس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 فبراير 2019 .
  184. ↑ "Charlotte Sans" . MyFonts . Letraset. مؤرشف من الأصل في 19 يوليو 2017. تم الاطلاع عليه في 12 نوفمبر 2015 .
  185. ↑ "السيد إيفز" . إميغري غرافيكس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 نوفمبر 2015 .
  186. ↑ "السيد إيفز (نموذج بصيغة PDF)" . إميغري غرافيكس . مؤرشف من الأصل في 4 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 12 نوفمبر 2015 .
  187. ^ "دوفر" . روبن مينتجيس . تم الاسترجاع في 23 فبراير 2019 .
  188. ↑ بابايلياس، آمي. "نص دوفر" . تايبوغرافيكا . تم الاسترجاع في 23 فبراير 2019 .
  189. ↑ بويد، ناتالي. "سلسلة إريك جيل من مونوتيب" . هاو ديزاين . مؤرشف من الأصل في 2 أبريل 2019. تم الاسترجاع في 12 نوفمبر 2015 .
  190. ^ وينزيرل، تيرانس. "جوانا سانس نوفا إم تي" . خطوطي . النوع الأحادي . تم الاسترجاع 6 نوفمبر 2015 .
  191. ↑ قانون حقوق التأليف والنشر والتصميمات وبراءات الاختراع لعام 1988 (الفصل 48)، المادة 54 (إنجلترا)
  192. ↑ قانون حقوق المؤلف والحقوق المجاورة، 2000 (أيرلندا)، §§ 84–85. تم الاطلاع عليه في 31 يناير 2013.
  193. ↑ راوستيالا، كال؛ سبريجمان، كريستوفر (15 أغسطس 2012). اقتصاد التقليد: كيف يُحفز التقليد الابتكار . مطبعة جامعة أكسفورد. ص 130-135 . ISBN  978-0-19-991176-9.
  194. ↑ لورانس د. غراهام (1999). المعارك القانونية التي شكلت صناعة الحاسوب . مجموعة غرينوود للنشر. الصفحات 47-48 . ISBN  978-1-56720-178-9.
  195. ↑ "GILL SANS - تفاصيل العلامة التجارية" . جاستيا . تم الاطلاع عليه في 1 مايو 2016 .
  196. ↑ "خطوط ADF" . شركة أركانديس ديجيتال فاوندري .
  197. ↑ ديفروي، لوك. "توتو" . luc.devroye.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 ديسمبر 2014 .
  198. ↑ توتو جي (22 مارس 2014). "K22 EricGill Shadow" . خطوط K22 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 ديسمبر 2014 .
  199. ↑ "إصدار Sans Guilt" (ملف PDF) . OSP . تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 سبتمبر 2014 .

فهرس

  • كارتر، سيباستيان . مصممو الخطوط في القرن العشرين . دبليو دبليو نورتون، 1995. رقم ISBN 0-393-70199-9.
  • جونسون، جاسبرت وبيري. موسوعة أنواع الخطوط . كاسيل وشركاه، 2001. ISBN 1-84188-139-2.
  • أوت، نيكولاس، فريدل فريدريش، وستين برنارد. الطباعة ومسح موسوعي لتصميم الخطوط وتقنياتها عبر التاريخ . دار نشر بلاك دوج وليفينثال. 1998، رقم ISBN 1-57912-023-7.
  • أوفندن، مارك. جونستون وجيل: نماذج بريطانية بامتياز . لوند همفريز. 2016، رقم ISBN 978-1-84822-176-5