ديدون (الطباعة)

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 15 صور
الموسوعة الحرة
نوع خط ديدو في القانون المدني الفرنسي ، الذي طبعته شركة فيرمين ديدو عام 1804

ديدون ( / diˈdoʊni / ) هو نوع من أنواع الخطوط ذات الزوائد ، ظهر في أواخر القرن الثامن عشر ، وكان النمط القياسي للطباعة العامة خلال القرن التاسع عشر. يتميز بما يلي :

  • حروف ذات نهايات ضيقة وغير مقوسة (حادة) . (تتميز النهايات بعرض ثابت تقريبًا على طولها).
  • اتجاه محور الوزن عموديًا. (الخطوط العمودية للأحرف سميكة.)
  • تباين واضح بين الخطوط السميكة والرفيعة. (الأجزاء الأفقية من الحروف رفيعة مقارنة بالأجزاء الرأسية).
  • تظهر بعض نهايات الخطوط نهايات كروية . (تنتهي العديد من الخطوط بشكل دمعة أو دائرة، بدلاً من شكل إسفين عادي).
  • مظهر "حديث" غير مزخرف.

مصطلح "ديدوني" مصطلح مُستحدث عام 1954، وهو جزء من نظام تصنيف Vox-ATypI . وهو مُشتق من اسمي عائلتيّ صانعي الحروف الشهيرين فيرمين ديدو وجيامباتيستا بودوني ، اللذين ساهمت جهودهما في تحديد هذا النمط في مطلع القرن التاسع عشر. [ 1 ] عُرف هذا النمط في أوج شعبيته باسم "النمط الحديث " أو " الخط الحديث " ، وذلك على عكس تصاميم "النمط القديم" أو "الخط القديم" التي تعود إلى عصر النهضة.

تاريخ

خط سنتور
خط سينتور ، مستوحى من الطباعة الفينيسية في سبعينيات القرن الخامس عشر. يقع أضيق جزء من الخط في أعلى اليسار/أسفل اليمين، لذا يكون المحور مائلاً والتباين منخفضاً. في الأسفل، خط بودوني . تم زيادة التباين وجعل محور التباين عمودياً.
بودوني
صفحتان من كتاب بودوني "Manuale Tipografico" ، وهو عرض لأعماله ونقشه الذي قامت به زوجته بعد وفاته.
أنماط من تصميم الأخوين أموريتي

طُوِّرت أنماط ديدون على يد طابعين من بينهم فيرمين ديدو ، وجيامباتيستا بودوني، وجوستوس إريك والباوم ، ولا تزال أنماطهم التي تحمل أسماءهم، بودوني ، وديدو ، ووالباوم ، مستخدمة حتى اليوم. [ 2 ] [ 3 ] كان هدفهم ابتكار تصاميم أكثر أناقة للنصوص المطبوعة، وتطوير أعمال جون باسكويرفيل في برمنغهام وفورنييه في فرنسا نحو تصميم أكثر دقة وتطرفًا، يتميز بدقة وتباين شديدين، يُبرز تقنيات الطباعة وصناعة الورق المتطورة في تلك الفترة. [ 4 ] [ 5 ] (كانت الكتابة على هذا النحو شائعة بالفعل بين الخطاطين وحفاري الصفائح النحاسية، لكن الكثير من الطباعة في أوروبا الغربية حتى نهاية القرن الثامن عشر استخدمت أنماطًا صُممت في القرن السادس عشر أو تصاميم محافظة مشابهة نسبيًا. [ 6 ] ) ترافقت هذه التوجهات أيضًا مع تغييرات في قواعد تخطيط الصفحات وإلغاء حرف "s" الطويل . [ 7 ] [ 8 ] [ 9 ] [ 10 ] [ 11 ] [ 12 ] وصف تالبوت باينز ريد ، صانع الحروف ، في حديثه عام 1890، النمط الجديد لأوائل القرن التاسع عشر بأنه "أنيق، أنيق، راقٍ، ومبهر إلى حد ما". [ 13 ] لاقت تصاميمهم رواجًا كبيرًا، بفضل الجودة المذهلة لطباعة بودوني، وتم تقليدها على نطاق واسع.

في بريطانيا وأمريكا، أدى التأثير الدائم لباسكرفيل إلى ابتكار أنواع خطوط مثل بيل ، وبولمر، وسكوتش رومان ، على غرار خطوط ديدون الأوروبية ولكن بطابع هندسي أقل؛ وتُعرف هذه الخطوط، مثل خط باسكرفيل، غالبًا باسم الخطوط الانتقالية ذات الزوائد . [ 14 ] [ أ ] وقد أُطلق على التطورات اللاحقة لهذه الفئة الأخيرة اسم سكوتش مودرن، وتُظهر تأثيرًا متزايدًا لخط ديدون. [ 16 ]

هيمنت حروف ديدون على الطباعة بحلول منتصف القرن التاسع عشر، على الرغم من استمرار بيع بعض الحروف "القديمة" وتطوير حروف جديدة من قبل صانعي الحروف. [ 17 ] ومنذ حوالي أربعينيات القرن التاسع عشر، بدأ الاهتمام يتزايد بين الطابعين الحرفيين بحروف الماضي. [ 18 ] [ 19 ] [ 20 ] [ 21 ]

صفحة عنوان رواية " آمال عظيمة" الصادرة عام 1861 ، مكتوبة بخط ديدون الحاد ذي التباين العالي الذي كان رائجاً في تلك الفترة. كان هذا النمط شائعاً آنذاك، لكنه اختفى تماماً تقريباً بحلول منتصف القرن العشرين.

انتقد العديد من مؤرخي الطباعة خطوط ديدون اللاحقة التي شاعت في الطباعة العامة خلال القرن التاسع عشر، لا سيما في أعقاب ردة فعل القرن العشرين ضد الأساليب الفنية والتصميمية الفيكتورية. وصفت نيكوليت غراي خطوط ديدون اللاحقة بأنها كئيبة وغير مريحة للقراءة: "كانت الخطوط الحديثة الأولى التي صُممت حوالي عامي 1800 و1810 ساحرة؛ أنيقة، وعقلانية، وبارعة. لكن منذ ذلك الحين، أصبحت خطوط الكتب في القرن التاسع عشر أكثر كآبة؛ إذ طالت الزوائد، والأجزاء الصاعدة والهابطة، وتكدست الأحرف؛ وأصبح الكتاب العادي في منتصف القرن التاسع عشر رتيبًا من الناحية الطباعية. لقد فقد الفيكتوريون فكرة الخطوط الجيدة للقراءة." [ 22 ] ووصف المؤرخ جي. ويليم أوفينك خطوط ديدون في أواخر القرن التاسع عشر بأنها "أكثر الخطوط جمودًا وانتظامًا على الإطلاق". [ 23 ] كتب ستانلي موريسون، من شركة مونوتيب لمعدات الطباعة ، وهو أحد أبرز الداعمين لإحياء الخطوط "القديمة" والخطوط الانتقالية، في عام 1937 أن خمسينيات القرن التاسع عشر كانت فترة "وابل من الخطوط الجريئة والسيئة"، وقال إن "الخطوط التي تم قصها بين عامي 1810 و1850 تمثل أسوأ ما تم إنتاجه على الإطلاق". [ 24 ] [ 25 ]

عرض المشتقات

خط ذو وجه ممتلئ على ملصق، لندن، حوالي أربعينيات القرن التاسع عشر
خط ديدون "السميك" الجريء للغاية من مسبك AW Kinsley & Co.، ألباني ، 1829. تم استخدام تصميمات مماثلة، مستوحاة إلى حد ما من أنواع الخطوط، على شواهد القبور في شمال الولايات المتحدة الأمريكية. [ 26 ]
وجه عصري جريء في نموذج أصدره ويليام كاسلون الرابع [ 27 ]

نتيجةً لتزايد شعبية الإعلانات، سواءً المطبوعة أو المكتوبة بخط مخصص ، شهد مطلع القرن التاسع عشر تطورًا في استخدام الخط العريض وظهور أنواع جديدة من أشكال الحروف لم تكن مجرد نسخ مكبرة من حروف النصوص العادية. [ 22 ] [ 28 ] [ 29 ] [ 30 ] [31 ] [ 32 ] [ 33 ] وشملت هذه الأنواع الخطوط غير المزخرفة (sans-serif) والخطوط المزخرفة ( slab-serif) وأنماطًا جديدة من الخط القوطي العريض، بالإضافة إلى حروف ديدون التي تُبرز أو تُزيّن شكل الخط الروماني . [ 34 ] [ 35 ] عُرفت هذه الحروف باسم " الحروف السميكة "، حيث أظهرت تباينًا مُكبّرًا، إذ حافظت على نحافة الأجزاء الرفيعة من الحرف مع تكبير الخطوط الرأسية بشكل كبير. [ 36 ] [ 37 ] [ 38 ] [ 39 ] [ 40 ] تم بيع أنواع أخرى من الخطوط "التأثيرية"، مثل الخطوط المزخرفة التي تضيف نمطًا إلى الأجزاء العريضة من الخط العريض، والخطوط المضمنة الموجودة مسبقًا والتي تحتوي على خط داخل الخط. [ 41 ] [ 22 ]

النزوح

بدأت شعبية خطوط ديدون بالتراجع في الاستخدام العام، لا سيما في العالم الناطق بالإنجليزية، مع نهاية القرن التاسع عشر تقريبًا . وقد أدى ظهور خطوط ذات نهايات مربعة (slab serif) وخطوط بدون نهايات مربعة (sans-serif) إلى إزاحة الخطوط العريضة من الاستخدام الواسع في العناوين، بينما قلل إحياء الاهتمام بالتصاميم "القديمة" من استخدامها في النصوص الأساسية. هذا التوجه، المتأثر بحركة الفنون والحرف والطابعين ذوي الميول الأثرية مثل ويليام موريس ، رفض التصاميم الكلاسيكية الصارمة للخطوط، لصالح تصاميم أكثر رقة. [ 21 ] [ 17 ] بعض هذه التصاميم كانت إحياءً لخطوط من عصر النهضة وحتى أواخر القرن الثامن عشر، مثل إحياء (بمستويات متفاوتة من الدقة في محاكاة الأصل) أعمال نيكولاس جينسون ، وخطوط " كاسلون " لويليام كاسلون ، وغيرها مثل بيمبو وغاراموند . بينما كانت تصاميم أخرى مثل "أولد ستايلز" من ميلر وريتشارد ، وجودي أولد ستايل، وإمبرينت ، تصاميم جديدة على نفس النمط. [ 42 ]

من الأمثلة المبكرة على نفور بعض الطابعين من أسلوب الطباعة الحديث، الطابع الفرنسي لويس بيرين، الذي كلف لاحقًا بتصميم بعض الخطوط الجديدة على نموذج تقليدي. [ 43 ] [ 44 ] كتب في عام 1855 (ترجمة جيمس موسلي ):

تسألني عن أي نزوة تدفعني لإحياء حروف القرن السادس عشر اليوم... غالبًا ما أضطر لإعادة طباعة قصائد قديمة [من القرن السادس عشر]، وهذه المهمة تُشعرني دائمًا بقلق غريب. لا أستطيع تمييز الأبيات في مسوداتي... قوالب الطباعة الحالية، التي تتميز بدقتها وصحتها وانتظامها وتناسقها الرياضي... لا شك في مزاياها، لكنني أفضل الاحتفاظ بها لطباعة التقارير على السكك الحديدية. [ 39 ]

إلا أن عودة الاهتمام بالأنماط القديمة للخط في بريطانيا حوالي عام 1870 قد تعرضت لانتقادات من قبل رسام اللافتات الرئيسي جيمس كالينغهام في كتابه المدرسي المعاصر عن هذا الفن:

من المثير للدهشة أن نتخيل أنه بعد تطبيق التصحيح المنشود [للحروف]، جرت محاولة مؤخرًا لإعادة هذه الحروف القديمة غير المنتظمة إلى الواجهة، إذ أدخلت تقلبات الموضة مؤخرًا أنواعًا عديدة من الحروف القديمة إلى صناعة الطباعة... وقد انتقلت العدوى إلى حد ما إلى خطاطي اللافتات... وهكذا، لدينا من جهة حرف قاسٍ وغير منتظم وغير مكتمل؛ ومن جهة أخرى حرف أنيق ومتناسق ومتقن الصنع... ثمة ما يشير إلى أن هذا العبث، ككل الموضات التي تنشأ من سوء الذوق، يتلاشى تدريجيًا، وأن الحرف الحديث يعيد تأكيد تفوقه. لطالما كان الحال في الفنون أنه بعد فترات من الإسراف والغرابة، يعود الذوق السليم. إن التراجع الإيجابي مخالف للطبيعة، وأي ميل في هذا الاتجاه سيصحح نفسه حتمًا. قد يدعو أنصار الأبجديات القديمة غير المنتظمة، التي صُنعت على هذا النحو لأنه لم يكن هناك من يستطيع صنعها بشكل أفضل، إلى العودة إلى الآلات الخشنة وغير المصقولة لمحركات البخار الأولى، متخذين نموذجًا لهم "بافينغ بيلي" القديم ، المحفوظ الآن بعناية في متحف براءات الاختراع في ساوث كنسينغتون . [ 45 ]

الخطوط المخصصة لدار نشر كيلمسكوت. وقد تم تقليد نهجها الذي يعود إلى العصور الوسطى وخطوطها المخصصة من قبل العديد من الطابعين والناشرين وصانعي الخطوط في أواخر القرن التاسع عشر.

من الأمثلة المؤثرة في أواخر القرن التاسع عشر مطبعة كيلمسكوت التابعة لويليام موريس ، التي كلّفت بتصميم خطوط مخصصة جديدة، مثل خطه الذهبي، على نماذج من العصور الوسطى وبدايات عصر النهضة. وقد قلّد العديد من طابعي الطباعة الراقية نموذجه، وبينما رأى بعض الطابعين، مثل ستانلي موريسون في القرن العشرين، أن عمله مبالغ فيه، إلا أنه لاقى تقليدًا واسعًا. في عام ١٨٩٠، وقبل فترة وجيزة من قيام شركته بصنع حروف الطباعة لموريس، علّق تالبوت باينز ريد على رغبة صانعي الحروف في العودة إلى النماذج القديمة قائلاً: "ظهرت الحروف مائلةً في كل اتجاه، مزخرفةً وخيطية، هيكليةً وسميكةً، مستديرةً ومربعةً... حتى بات من شبه المزايا أن الشكل الأصلي بالكاد يُمكن تمييزه. أنا لا أصف شيئًا من الماضي. فكل أسبوع يُتجاوز هيرودس في نوع جديد من الحروف يُطلق على نفسه اسم حرف... لا أنكر أن العديد من حروفنا الحديثة أنيقة... ولا أجرؤ على اقتراح الاستغناء عنها في هذا الوقت. لكنني أعترف ببعض المخاوف بشأن المدى الذي تصل إليه هذه الموضة، والتخلي شبه التام عن النماذج التقليدية الذي تنطوي عليه." [ ١٣ ]

في كتابه "عناصر الكتابة" ، يعلق غودي على أعمال باسكويرفيل وبودوني في كتاب طُبع باستخدام خط كينرلي القديم . يُعد خط كينرلي مثالاً على إحياء خطوط "النمط القديم" التي بدأت تحل محل خط ديدون في الاستخدام العام في أواخر القرن التاسع عشر. [ 46 ]

كان لدى فريدريك غودي ، وهو طابعٌ تحوّل إلى مصمم حروف مستوحى من حركة الفنون والحرف، تحفظاتٌ مماثلةٌ بشأن أسلوب الكتابة. فبينما ذكر بودوني في كتابه " عناصر الكتابة" ، كتب أنه أسلوبٌ "لا يستطيع الكاتب أن يُبدي أي حماسٍ تجاهه"، مضيفًا: "صفحاته [تتمتع] ببريق نقشٍ دقيق. الكاتب لا يُحب حروف بودوني، لأنه لا يبدو أيٌ منها خاليًا من الشعور بالتصنّع" [ 46 ]. وكتجربةٍ في تلك الفترة، حاول غودي "استعادة" حروف ديدون الكبيرة لأغراض العناوين من خلال ترك خطٍ أبيض في منتصف الخطوط السميكة. وكان يأمل أن يُضفي هذا التصميم، المسمى "غودي المفتوح "، لونًا أفتح (كثافة حبر) على الورق. [ 46 ] [ 47 ]

مع ذلك، لا تزال تصاميم ديدون مستخدمة، ويُعترف بهذا النوع من الخطوط في نظام تصنيف VOX-ATypI للخطوط، ومن قِبل الجمعية الدولية للطباعة (AtypI). [ 48 ] ولا يزال هذا النوع شائعًا بشكل خاص للاستخدام العام في طباعة النصوص اليونانية (كانت عائلة ديدو من أوائل من أنشأوا مطبعة في الدولة المستقلة حديثًا ). [ 49 ] كما يُستخدم بكثرة في الرياضيات، حيث يستخدم برنامجا TeX و LaTeX، وهما برنامجان قياسيان مفتوحا المصدر لطباعة النصوص الرياضية، عائلة خطوط Computer Modern كخط افتراضي. وقد صمم دونالد كنوث ، مبتكر النظام، هذا النظام عمدًا بهدف إنتاج تأثير مستوحى من "الأسلوب الكلاسيكي" للطباعة العلمية في القرن التاسع عشر، وذلك باستخدام عائلة خطوط مبنية على خط Modern من شركة Monotype الأمريكية . [ 50 ] [ 51 ] [ 52 ] [ 53 ]

تأسست العديد من الصحف في القرن التاسع عشر، ولا تزال العديد من خطوط الطباعة الصحفية متأثرة بنماذج تلك الحقبة. فخط " مجموعة ليجيبيليتي" الشهير من شركة "لينوتايب " في ثلاثينيات القرن العشرين، والذي كان لسنوات طويلة نموذجًا لمعظم طباعة الصحف في العالم، ظلّ قائمًا على هذا النموذج مع تحسينه لزيادة وضوحه. [ 54 ] [ 55 ] أما خط "بودوني" من شركة "أمريكان تايب فاوندرز "، الذي طُرح في الفترة ما بين عامي 1907 و1911، فقد حقق شعبية واسعة في عناوين الأخبار. [ 56 ] [ 57 ] وفي عام 2017، كتب مصمم الخطوط الرقمية توبياس فرير جونز أنه أبقى تصميم خطه لصحيفة "وول ستريت جورنال" قائمًا على نموذج القرن التاسع عشر لأنه "كان لا بدّ أن يعكس روح الأخبار". [ 58 ]

من بين الخطوط الشائعة الاستخدام في العصر الحديث، استُلهمت عائلة خطوط Century من تصاميم Didone الأمريكية المتأخرة، على الرغم من أنها تتميز بتباين منخفض نسبيًا في سماكة الخطوط مقارنةً بالعديد من خطوط Didone الأخرى، وهو ما يُناسب غرضها المتمثل في سهولة قراءة النصوص. وقد أُعيد إحياء خطوط تلك الفترة في كثير من الأحيان لاستخدامها في الطباعة الباردة والتأليف الرقمي، بينما تشمل الخطوط الحديثة التي تسير على نفس النهج Filosofia و Computer Modern مفتوح المصدر . وركزت بعض عائلات خطوط Didone اللاحقة على أنواع فرعية من تلك الفترة، مثل Surveyor ، المستوحى من تسميات الخرائط. وظلت الخطوط العريضة شائعة الاستخدام في العناوين في منتصف القرن العشرين مع تصاميم جديدة مثل Falstaff من Monotype و Ultra Bodoni من Morris Fuller Benton ؛ ويُعد Elephant من Matthew Carter نسخة أحدث. [ 37 ] [ 59 ] [ 40 ]

الاستخدام

مزيج من أنواع الخطوط العادية والخطوط الأكثر جرأة على طراز ديدو (إعلان ويليام الثالث ملك هولندا ، 1849)
خط على طراز ديدو في شعار مجلة فوغ البريطانية

في الطباعة، تُستخدم خطوط ديدون غالبًا على ورق المجلات اللامع، كما هو الحال في مجلات مثل هاربرز بازار ، حيث يحتفظ الورق بتفاصيل التباين العالي بشكل جيد، وقد يُعتبر تصميم الخط الواضح ذو الطابع الأوروبي مناسبًا لصورتها . [ 60 ] ويُستخدم هذا النوع من الخطوط بشكل أكثر شيوعًا في النصوص العامة، مثل طباعة الكتب، في أوروبا.

يُشكّل الاستخدام الفعّال لخطوط ديدون الرقمية تحديات فريدة. فبينما تبدو أنيقة للغاية بفضل تصميمها المنتظم والمنطقي وخطوطها الدقيقة، إلا أن تأثيرها على القارئ هو "الإبهار"، حيث تجذب الخطوط الرأسية السميكة انتباهه وتُصعّب عليه التركيز على الخطوط الأخرى الرقيقة التي تُميّز كل حرف. [ 11 ] [ 61 ] [ 62 ] لهذا السبب، يُعتبر استخدام الحجم البصري المناسب للخط الرقمي أمرًا بالغ الأهمية مع تصاميم ديدون. [ 63 ] تتميز الخطوط المستخدمة في أحجام النصوص بتصاميم أكثر متانة، ذات خطوط وزخارف أكثر سمكًا (تباين أقل بين الخطوط) ومسافة أكبر بين الأحرف مقارنةً بتصاميم العرض، وذلك لزيادة وضوحها. [ 64 ] [ 65 ] كانت الأحجام البصرية مطلبًا طبيعيًا لتقنية الطباعة عند ابتكار أول خطوط ديدون باستخدام الحروف المعدنية، نظرًا لأن كل حجم من الحروف المعدنية كان يُقصّ حسب الطلب، إلا أن استخدامها تراجع مع ظهور البانتوغراف والطباعة الضوئية والخطوط الرقمية التي سهّلت طباعة الخط نفسه بأي حجم؛ وقد شهدت السنوات الأخيرة انتعاشًا في هذا المجال. [ 66 ] [ 67 ] وقد أشار المصمم الفرنسي لويك ساندر إلى أن تأثير التوهج قد يكون شائعًا بشكل خاص في التصاميم المنتجة في البلدان التي لا يتقن مصمموها كيفية استخدامها بفعالية، وقد يختارون خطوط ديدون المصممة للعناوين. [ 68 ] تتميز العديد من نسخ ديدون الرقمية الحديثة المُعاد إحياؤها والمخصصة للطباعة الاحترافية، مثل بارميجيانو، وآي تي ​​سي بودوني، وديدوت وسورفيور من هوفلر وفرير جونز ، بمجموعة من الأحجام البصرية، ولكن هذا أقل شيوعًا في خطوط الكمبيوتر الافتراضية. [ 68 ] [ 69 ] [ 70 ] [ 71 ] من بين خطوط Didone الافتراضية على أنظمة الكمبيوتر، فإن Century Schoolbook على نظام التشغيل Windows موجه نحو استخدام نص الجسم، في حين أن إحياء Didot على نظام التشغيل OS X كان مخصصًا تحديدًا للاستخدام في العرض وليس لنص الجسم.

المشتقات

بما أن خطوط "ديدون" ذات الزوائد كانت هي السائدة طوال القرن التاسع عشر، فقد استُمدت منها خطوط أخرى من تلك الفترة وما بعدها. في هذه الصورة، يظهر خط كلارندون للعرض ، مع الحرفين "R" و"Q" القياسيين في القرن التاسع عشر ، ولكن بأشكال حروف أكبر وارتفاع أكبر لحرف "x" لعرضها في الطباعة.

يُعتقد أن شكل تصاميم ديدون في القرن التاسع عشر، بفتحاتها الضيقة ، كان له تأثير كبير على العديد من الخطوط المبكرة غير المزخرفة، مثل أكزيدنز-غروتسك ومشتقاته مثل هيلفيتيكا ، التي طُوّرت في أوروبا بعد سنوات من ظهورها. [ 72 ] ومن أمثلة هذا التأثير الفتحات الضيقة لهذه التصاميم، حيث تنطوي الخطوط في أحرف مثل a و c لتصبح عمودية، على غرار ما يُرى في خطوط ديدون المزخرفة. [ 73 ]

يُعدّ خط جورجيا، المستوحى من خط سكوتش رومان، من تصميم ماثيو كارتر ، خطًا حاسوبيًا بارزًا كونه امتدادًا بعيدًا جدًا لخطوط ديدون. في جورجيا، تم تقليل تباين سماكة الخطوط بشكل كبير، وجعل الخط العريض أكثر وضوحًا من المعتاد، وذلك لضمان عرض التصميم بشكل جيد على شاشات الحاسوب منخفضة الدقة، مع الحفاظ على الشكل العام للحروف ونهاياتها الكروية المميزة لتصاميم سكوتش رومان . كما طوّر كارتر أيضًا خط ميلر، وهو نسخة مُعاد تصميمها من سكوتش رومان ، للاستخدام في الطباعة. [ 74 ] ونظرًا لهذه القرارات التصميمية غير المألوفة، أوصى ماثيو باتريك ، الخبير في تصميم المستندات، المؤسسات التي تستخدم جورجيا للعرض على الشاشة بترخيص خط ميلر لتحقيق تجربة قراءة متكاملة وأكثر توازنًا على الورق. [ 75 ] [ 76 ]

أنماط التباين العكسي

وثيقة طُبعت عام 1836، تُظهر خط ديدون (نص المتن)، وخط "الإيطالي" (كلمة "إجراءات")، وخطوط sans-serif المبكرة

لطالما كانت إحدى الطرق الغريبة لإعادة تصميم خطوط ديدون ومحاكاتها هي عكس التباين، بجعل الخطوط الرفيعة سميكة والخطوط السميكة رفيعة. [ 77 ] [ 78 ] ظهرت هذه الخطوط لأول مرة حوالي عام 1821 في بريطانيا، وأُعيد إحياؤها من حين لآخر منذ ذلك الحين، وغالبًا ما تُسمى خطوط التباين العكسي . تتحول هذه الخطوط فعليًا إلى تصميمات ذات نهايات سميكة نظرًا لسمك هذه النهايات. في القرن التاسع عشر، سُميت هذه التصميمات بالخطوط الإيطالية نظرًا لمظهرها الغريب، لكن هذا الاسم إشكالي لأن هذه التصميمات لا ترتبط بإيطاليا بشكل واضح؛ فهي تُشبه إلى حد ما الكتابة الرومانية ذات الحروف الكبيرة ، على الرغم من أن هذا قد يكون من قبيل الصدفة. كما سُميت أيضًا بالخطوط المصرية ، وهو مصطلح غير أصيل بنفس القدر يُطلق على الخطوط ذات النهايات السميكة في تلك الفترة. [ 79 ] [ 80 ]

صُممت هذه الخطوط في الأصل كعناصر عرض مبتكرة لجذب الانتباه أكثر من كونها خيارات جادة لنصوص المحتوى، وفي غضون أربع سنوات من طرحها، وصفها الطابع توماس كورسون هانسارد بأنها "تشوهات طباعية". [ 81 ] ومع ذلك، استمرت نسخ مخففة نوعًا ما من هذا النمط في الاستخدام الشائع طوال القرن التاسع عشر، وترتبط عادةً بطباعة "الغرب المتوحش" على الملصقات. [ 82 ] [ 83 ] وفي نهاية المطاف، أصبحت جزءًا من نمط كلارندون لأنواع الخطوط ذات الزوائد السميكة، وغالبًا ما تُسمى هذه التصاميم اللاحقة بتصاميم كلارندون الفرنسية . [ 84 ]

ملحوظات

  1. ↑ تجدر الإشارة إلى أن تصنيف الخطوط على أنها "انتقالية" أمرٌ غامض إلى حد ما. يقدم إلياسون (2015) تقييمًا حديثًا لقيود هذا التصنيف. [ 15 ]
  2. ↑ إن وجه كلارندون المحدد المعروض هو في الواقع وجه هاس كلارندون من خمسينيات القرن العشرين، ولكنه ليس مختلفًا كثيرًا عن وجوه القرن التاسع عشر.

مراجع

  1. ↑ فيل باينز؛ أندرو هاسلام (2005). الطباعة والتصميم الطباعي . دار لورانس كينغ للنشر. الصفحات 50-55 . ISBN  978-1-85669-437-7.
  2. ↑ تريسي، والتر (1985). "ديدو: اسم مرموق في الطباعة الفرنسية". نشرة الجمعية التاريخية للطباعة (14): 160-166 .
  3. ↑ كولز، ستيفن. "ديدوت الذي لم تكن تعرفه" . تايبوغرافيكا . تم الاسترجاع في 29 أكتوبر 2017 .
  4. ↑ تشيشولم، هيو ، محرر. (1911). "بودوني، جيامباتيستا" . الموسوعة البريطانية . المجلد 4 ( الطبعة الحادية عشرة). مطبعة جامعة كامبريدج. الصفحات 111-112 .    
  5. ^ رينس، جورج إدوين، أد. (1920). "بودوني، جيامباتيستا" . الموسوعة الأمريكية . 
  6. ↑ جونسون، أ. ف. (1930). "تطور الخط الروماني الحديث". المكتبة . المجلد 4-11 (3): 353-377 . doi : 10.1093/library/s4-XI.3.353 .
  7. ↑ موسلي، جيمس. "حرف s الطويل" . دار الطباعة . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 أغسطس 2015 .
  8. ^ ويجلزوورث، برادفورد، ليبر (1830). الموسوعة الأمريكية – ديدوت . كاري وليا وكاري.{{cite book}}: صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( رابط )
  9. ↑ بودوني، جيامباتيستا. موسوعة كولومبيا الإلكترونية، الطبعة السادسة [سلسلة إلكترونية]. يناير 2009: 1-1. متوفرة من: Academic Search Premier، إيبسويتش، ماساتشوستس. تاريخ الوصول: 7 أغسطس 2009.
  10. ↑ شو، بول (10 فبراير 2011). "أنواع الخطوط المهملة" . مجلة الطباعة . تم الاطلاع عليه في 2 يوليو 2015 .
  11. 1 2 سيس دبليو دي جونغ، ألستون دبليو بورفيس، وفريدريش فريدل. 2005. الطباعة الإبداعية: كتاب مرجعي لأشكال الحروف الكلاسيكية والمعاصرة. تيمز وهدسون. (223)
  12. ^ أوسترر، هايدرون؛ ستام ، فيليب (8 مايو 2014). أدريان فروتيجر – المحارف: الأعمال الكاملة والتر دي جرويتر. ص. 362. ردمك  978-3038212607.
  13. 1 2 ريد، تالبوت باينز ( 1890). "الأساليب القديمة والجديدة في الطباعة" . مجلة جمعية الفنون . 38 : 527-538 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 سبتمبر 2016 .
  14. ↑ فيني، توماس. "عائلات الخطوط الانتقالية والحديثة" . مركز التصميم الجرافيكي والنشر. مؤرشف من الأصل في 19 أكتوبر 2015. تم الاطلاع عليه في 10 أغسطس 2015 .
  15. ↑ إلياسون، كريج (أكتوبر 2015). "الخطوط "الانتقالية": تاريخ تصنيف تصميم الخطوط. قضايا التصميم . 31 (4): 30-43 . doi : 10.1162/DESI_a_00349 . S2CID 57569313 . 
  16. ↑ شين، نيك. "الجناح الحديث" (ملف PDF) . شينتايب. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 25 فبراير 2021. تم الاطلاع عليه في 11 أغسطس 2015 .
  17. 1 2 موسلي، جيمس . "إعادة صياغة كاسلون أولد فيس" . تايب فاوندري . تم الاسترجاع في 1 أغسطس 2015 .
  18. ↑ أوفينك، جي دبليو (1971). "ردود فعل القرن التاسع عشر ضد نموذج ديدون - الجزء الأول" . كويريندو . 1 (2): 18-31 . doi : 10.1163/157006971x00301 . تاريخ الاسترجاع: 20 فبراير 2016 .
  19. ↑ أوفينك، جي دبليو (1971). "ردود فعل القرن التاسع عشر ضد نموذج ديدون - الجزء الثاني" . كويريندو . 1 (4): 282-301 . doi : 10.1163/157006971x00239 . تاريخ الاسترجاع: 20 فبراير 2016 .
  20. ^ أوفينك، غيغاواط (1 يناير 1972). “ردود فعل القرن التاسع عشر ضد نموذج ديدون من النوع الثالث”. كويريندو . 2 (2): 122– 128. دوى : 10.1163/157006972X00229 .
  21. 1 2 جونسون، أ. ف. (1931). "أنماط الوجوه القديمة في العصر الفيكتوري" (ملف PDF) . مسجل مونوتيب . 30 (242): 5-15 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 أكتوبر 2016 .
  22. 1 2 3 غراي، نيكوليت (1976). الخطوط المزخرفة في القرن التاسع عشر .
  23. ↑ أوفينك، جي. ويليم (1973). "مراجعة: جان فان كريمبن، رسالة إلى فيليب هوفر". كويريندو . 3 (3): 239-242 . doi : 10.1163/157006973X00237 .
  24. ↑ موريسون، ستانلي (1937). "تصاميم الخطوط في الماضي والحاضر، الجزء 4" . PM : 61-81 . مؤرشف من الأصل بتاريخ 24 يوليو 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 يونيو 2017 .
  25. ↑ موريسون، ستانلي (1937). "تصاميم الخطوط في الماضي والحاضر، الجزء 3" . PM : 17-81 . مؤرشف من الأصل بتاريخ 4 سبتمبر 2017. تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 يونيو 2017 .
  26. ↑ شو، بول . "بالأرقام رقم 2 - الوجوه السمينة في مقابر نيو إنجلاند" . تصميم حروف بول شو . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 مايو 2020 .
  27. ↑ نموذج بدون عنوان صادر عن ويليام كاسلون الرابع . لندن. حوالي عام 1814. تم الاطلاع عليه في 5 مارس 2019 .
  28. ↑ فرير-جونز، توبياس. "البيض المخفوق والخطوط ذات الزوائد" . نوع فرير-جونز . تم الاسترجاع في 23 أكتوبر 2015 .
  29. ↑ تويمان، مايكل. "الفكرة الجريئة: استخدام أنواع الطباعة الجريئة في القرن التاسع عشر". مجلة الجمعية التاريخية للطباعة . 22 ( 107-143 ).
  30. ↑ موسلي، جيمس (1999). الحورية والكهف: إحياء حروف سانسريف . لندن: أصدقاء مكتبة سانت برايد للطباعة. ص 1-19 . ISBN  9780953520107.
  31. ↑ موسلي، جيمس . "الحورية والكهف: تحديث" . مدونة مصنع الطباعة . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 ديسمبر 2015 .
  32. ↑ موسلي، جيمس (1963). "اللغة العامية الإنجليزية". موتيف . 11 : 3-56 .
  33. ↑ موسلي، جيمس. "اللغة العامية الإنجليزية (2006)" . تايب فاوندري (مدونة) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 أكتوبر 2017 .
  34. ↑ إسكيلسون ، ستيفن ج. (2007). التصميم الجرافيكي : تاريخ جديد . نيو هيفن: مطبعة جامعة ييل. ص 25. ISBN   9780300120110.
  35. ↑ هوفلر، جوناثان. "تاريخ ديدوت" . هوفلر وفرير-جونز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 أغسطس 2015 .
  36. ↑ فيني، توماس. "الوجوه السمينة" . مركز التصميم الجرافيكي والنشر. مؤرشف من الأصل في 9 أكتوبر 2015. تم الاطلاع عليه في 10 أغسطس 2015 .
  37. 1 2 كينارد، جينيفر (6 فبراير 2014). "قصة صديقنا، الوجه السمين" . الخطوط المستخدمة . تم الاسترجاع في 11 أغسطس 2015 .
  38. ↑ بول شو (أبريل 2017). إحياء الخطوط: خطوط رقمية مستوحاة من الماضي . مطبعة جامعة ييل. ص 121-122 . ISBN  978-0-300-21929-6.
  39. 1 2 موسلي، جيمس (2003). "إحياء الكلاسيكيات: ماثيو كارتر وتفسير النماذج التاريخية" . في موسلي، جيمس؛ ري، مارغريت؛ دروكر، جوانا؛ كارتر، ماثيو (محررون). من منظور الطباعة: فن ماثيو كارتر . مطبعة برينستون المعمارية. الصفحات 35-36 ، 61، 84، 90. ISBN  9781568984278تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 يناير 2016 .
  40. 1 2 جونسون، ألفريد ف. (1970). "الوجوه السمينة: ​​تاريخها وأشكالها واستخدامها". مقالات مختارة عن الكتب والطباعة . ص 409-415 . 
  41. ↑ موسلي، جيمس. "مصنع الطباعة لفينسنت فيغينز، 1792-1836". موتيف (1): 29-36 .
  42. ↑ لوسون، أ. (1990). تشريح الخط. بوسطن: جودين، ص 200.
  43. ↑ ديفروي، لوك . "لويس بيرين" . معلومات تصميم الخطوط . تم الاسترجاع في 20 فبراير 2016 .
  44. ↑ سافوي، أليس. "مراجعة خط لويز" . تايبوغرافيكا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 فبراير 2016 .
  45. ↑ كالينغهام، جيمس (1871). كتابة اللافتات ونقش الزجاج .
  46. 1 2 3 جودي، فريدريك (1922). عناصر الكتابة . نيويورك: ميتشل كينرلي. الصفحات 34-35 و40 . تم الاطلاع عليه في 3 سبتمبر 2015 . 
  47. ↑ "LTC Goudy Open" . LTC . Myfonts . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 أغسطس 2015 .
  48. ↑ كامبل 2000، ص 173
  49. ↑ ليونيداس، جيري. "مقدمة في تصميم الخطوط اليونانية" . جيري ليونيداس/جامعة ريدينغ. مؤرشف من الأصل في 4 يناير 2017. تم الاطلاع عليه في 14 مايو 2017 .
  50. ↑ جون د. بيري، محرر (2002). اللغة والثقافة والخط: تصميم الخطوط الدولية في عصر يونيكود . ATypI. ص 82-84 . ISBN  978-1-932026-01-6.
  51. ↑ "GFS Didot" . جمعية الخطوط اليونانية. مؤرشف من الأصل في 2 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 10 أغسطس 2015 .
  52. ↑ كنوت، دونالد (1986). "ملاحظات بمناسبة نشر كتاب الحوسبة والتنضيد" (ملف PDF) . مجلة TUGboat . 7 (2): 95-98 . تاريخ الاطلاع: 24 سبتمبر 2015 .
  53. ↑ كنوت، دونالد. "محاضرة تذكارية لجائزة كيوتو، 1996" (ملف PDF) . جائزة كيوتو . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 27 يناير 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 أغسطس 2018 .
  54. ↑ هوت، ألين (1973). الصحيفة المتغيرة: الاتجاهات الطباعية في بريطانيا وأمريكا 1622-1972 (الطبعة الأولى المنشورة ). لندن: فريزر. الصفحات 100-102 وما بعدها. ISBN   9780900406225.
  55. ↑ تريسي، والتر. خطابات الاعتماد . الصفحات 82، 194-195 . 
  56. ^ "إيه تي إف بودوني" . متحف بودونيانو .
  57. ↑ هوت، ألين . تصميم الصحف . ص 109-115 . 
  58. ↑ فرير-جونز، توبياس . "التاريخ المُفكَّك والمُعاد مزجه" . فرير-جونز تايب . تم الاسترجاع في 13 أكتوبر 2017 .
  59. ↑ هورن، فريدريك أ. (1936). "تكتيكات الطباعة رقم 4: الطباعة الرومانية الثقيلة" . الفن التجاري والصناعة : 242-245 . مؤرشف من الأصل في 6 سبتمبر 2018. تم الاطلاع عليه في 5 سبتمبر 2018 .
  60. ^ "مقدمة HFJ ديدوت" . هوفلر وفريري جونز . تم الاسترجاع 10 أغسطس 2015 .
  61. ↑ بيركسون، ويليام (نوفمبر 2010). "إحياء كاسلون، الجزء الثاني" . أحب الطباعة . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 سبتمبر 2014 .
  62. ↑ كاتز، جويل (2012). تصميم المعلومات : العوامل البشرية والفطرة السليمة في تصميم المعلومات . هوبوكين، نيوجيرسي: وايلي. ص 140. ISBN   9781118420096.
  63. ↑ كولز، ستيفن. "مراجعة تريانون" . إيدنتيفونت . تم الاسترجاع في 10 أغسطس 2015 .
  64. ^ "إتش إف جي ديدوت" . هوفلر وفريري جونز . تم الاسترجاع 10 أغسطس 2015 .
  65. ↑ ساورزبي، كريس (22 يناير 2008). "لماذا بيمبو سيئة" . تم الاطلاع عليه في 30 يونيو 2015 .
  66. ↑ أهرنز وموغيكورا. "تعديلات خاصة بالحجم على تصميمات الخطوط" . جاست أنذر فاوندري . تم الاسترجاع في 21 نوفمبر 2014 .
  67. ↑ كولز، ستيفن. "مراجعة كتاب: تعديلات خاصة بالحجم على تصميمات الخطوط" . تايبوغرافيكا . تم الاسترجاع في 21 نوفمبر 2014 .
  68. 1 2 ساندر، لويك. "مراجعة جبن بارميجيانو" . تايبوغرافيكا . تم الاسترجاع في 10 أغسطس 2015 .
  69. ↑ تويملو، أليس. "أنواع الطب الشرعي" . مجلة آي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 أكتوبر 2014 .
  70. ↑ "نظرة عامة على المساح" . هوفلر وفرير-جونز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 أغسطس 2015 .
  71. ↑ ماكناوتون، ميلاني (ديسمبر 2010). "تصميم مارثا ستيوارت الجرافيكي للحياة" . مجلة بريدج ووتر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 أكتوبر 2014 .
  72. ↑ فلسفتي في تصميم الخطوط بقلم مارتن ماجور
  73. ^ سبيكرمان، إريك. "هلفتيكا سيئة" . مدونة سبيكرمان . تم الاسترجاع 15 يوليو 2015 .
  74. ↑ ميدندورب، جان. "مقابلة مع ماثيو كارتر" . ماي فونتس . مونوتيب . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 يوليو 2015 .
  75. ↑ باتريك، ماثيو. "ميلر" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 23-06-2015.
  76. ↑ "ميلر" . مكتب الخطوط . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 يوليو 2015 .
  77. ↑ بارنز وشوارتز. "كتابة الثلاثاء" . مجلة آي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 أغسطس 2015 .
  78. ↑ ديفروي، لوك. "هنري كاسلون" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 أغسطس 2015 .
  79. ↑ بيلاك، بيتر (25 سبتمبر 2012). "الجمال والقبح في تصميم الخطوط" . أحب الطباعة . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 أغسطس 2015 .
  80. ↑ دي فين، ثيودور لو، ممارسة الطباعة، أنواع الطباعة العادية، شركة سينشري، مدينة نيويورك، 1902، ص 333.
  81. ↑ هانسارد، توماس كارسون (2003). الطباعة : لمحة تاريخية عن أصل فن الطباعة وتطوره . بريستول: ثوميس. ISBN  1843713659.
  82. ↑ بروفان، أرشي، وألكسندر س. لوسون، 100 تاريخ للأنواع (المجلد 1) ، الرابطة الوطنية للتأليف الموسيقي، أرلينغتون، فيرجينيا، 1983، ص 20-21.
  83. ↑ "PT Barnum" . MyFonts .
  84. ↑ تشالاند، سكايلر. "اعرف نمطك: كلارندون" . IDSGN . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 أغسطس 2015 .

للمزيد من القراءة

  • فاليري ليستر، جيامباتيستا بودوني: حياته وعالمه (2015)
  • سيباستيان مورليغيم، "الوجه الحديث" في فرنسا وبريطانيا العظمى، 1781-1825: الطباعة كمثال للتقدم (أطروحة، جامعة ريدينغ، 2014)، رابط التحميل
  • تي إم كليلاند، "جيامباتيستا بودوني من بارما" . بوسطن، جمعية الطابعات. 1916.(1916)

كتب العينات التاريخية: