تايمز نيو رومان

📅 آخر تحديث: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 18 صور
الموسوعة الحرة

تايمز نيو رومان هو خط ذو حروف مزخرفة، صُمم خصيصًا لصحيفة التايمز البريطانية عام ١٩٣١. وقد أصبح من أكثر الخطوط شيوعًا على مر العصور، وهو مُثبّت على معظم أجهزة الكمبيوتر الشخصية . ابتكر هذا الخط ستانلي موريسون ، المستشار الفني للفرع البريطاني لشركة مونوتيب لمعدات الطباعة ، بالتعاون مع فيكتور لاردنت ، فنان الحروف في قسم الإعلانات بصحيفة التايمز .

عندما طُلب من موريسون تقديم المشورة بشأن إعادة تصميم، أوصى صحيفة التايمز بتغيير نوع خط النص الأساسي من خط رفيع يعود إلى القرن التاسع عشر إلى تصميم أكثر متانة وقوة، مع العودة إلى تقاليد الطباعة من القرن الثامن عشر وما قبله. يتوافق هذا مع توجه شائع في أذواق الطباعة في تلك الفترة. اقترح موريسون استخدام خط مونوتيب قديم يُدعى بلانتين كأساس للتصميم، ويتطابق خط تايمز نيو رومان إلى حد كبير مع أبعاد بلانتين. كان التغيير الرئيسي هو تحسين التباين بين الخطوط لإضفاء صورة أكثر وضوحًا.

ظهر التصميم الجديد لأول مرة في صحيفة التايمز في 3 أكتوبر 1932. وبعد عام واحد، تم طرح التصميم للبيع التجاري.

في اسم خط تايمز نيو رومان، تشير كلمة "رومان" إلى النمط الروماني أو العادي (ويُسمى أحيانًا " أنتيكا ")، وهو أول جزء من عائلة خطوط تايمز نيو رومان تم تصميمه. يعود أصل الخط الروماني إلى الطباعة الإيطالية في أواخر القرن الخامس عشر وأوائل القرن السادس عشر، لكن تصميم تايمز نيو رومان لا يرتبط بروما أو بالرومان .

حافظت صحيفة التايمز على خط تايمز نيو رومان الأصلي لمدة 40 عامًا. ثم انتقلت الصحيفة بين نسخ مختلفة من الخط الأصلي خمس مرات بين عامي 1972 و2007، وذلك بسبب تقنيات الإنتاج الجديدة وتغيير شكلها من صحيفة كبيرة الحجم إلى صحيفة صغيرة الحجم في عام 2004.

تصميم

يُقارن خط تايمز نيو رومان بسابقه من الخطوط الحديثة ذات الزوائد. يظهر خط تايمز أكبر حجماً على الصفحة، مع تباعد أسطر أضيق ومظهر أكثر صلابة. [ 2 ]

يتميز خط تايمز نيو رومان بألوانه القوية على الصفحة، ويتأثر بالطباعة الأوروبية الحديثة المبكرة والباروكية . [ 3 ] [ أ ] وباعتباره خطًا مصممًا لطباعة الصحف، يتميز تايمز نيو رومان بارتفاع كبير لحرف x ، وامتدادات قصيرة للأسفل تسمح بتقارب الأسطر ومظهر مضغوط نسبيًا. [ 5 ] [ ب ] (على الرغم من أن هت [ 6 ] ومعظم المؤلفين الآخرين يصفون تايمز نيو رومان بأنه ذو ارتفاع أكبر لحرف x من خط بلانتين، إلا أن تريسي يشير، استنادًا إلى أبعاد مونوتيب المنشورة، إلى أن الفرق لم يكن كبيرًا في أحجام الحروف المعدنية الصغيرة الأصلية. [ 7 ] )

نسخة رقمية من خط تايمز نيو رومان أسفل الخطوط الثلاثة التي اعتُبرت أساسًا لمشروع تايمز : بيربيتوا ، وباسكرفيل، وبلانتين . يعتمد خط تايمز بشكل أساسي على خط بلانتين، مع زيادة طول حروفه وتحديث مظهره بإضافة لمسات من القرنين الثامن عشر والتاسع عشر، ولا سيما تحسين تباين سمك الخط. بالمقارنة مع خطي باسكرفيل وبيربيتوا، يُمثل ارتفاع الحرف الصغير نسبة أكبر من ارتفاع الخط.

استُوحِيَ النمط الروماني لخط بلانتين بشكلٍ فضفاض من حروف معدنية ابتكرها الحرفي الفرنسي روبرت غرانجون في أواخر القرن السادس عشر ، وهي محفوظة في مجموعة متحف بلانتين-موريتوس في أنتويرب . [ 8 ] [ 9 ] [ 10 ] [ 11 ] يُصنَّف هذا النمط أحيانًا ضمن " النمط القديم " للخطوط ذات الزوائد (من قبل القرن الثامن عشر). [ 12 ] [ 13 ] [ 14 ] [ ج ] (لم يُستوحَد حرف "a" في خط بلانتين من عمل غرانجون: فقد استُبدِلَ حرف "a" في خط متحف بلانتين-موريتوس لاحقًا. [ 16 ] ) في الواقع، كان الاسم المبدئي لخط تايمز نيو رومان هو "تايمز أولد ستايل". [ 15 ] مع ذلك، يُعدّل خط تايمز نيو رومان تأثير خط غرانجون أكثر من خط بلانتين، وذلك بفضل خصائص مثل حرفي "a" و"e" اللذين يتميزان بمساحات داخلية وفتحات كبيرة جدًا ، وتفاصيل نهايات كروية ، وحرف "M" مستقيم الجوانب، وزيادة التباين بين الخطوط السميكة والرفيعة، ولذا غالبًا ما يُقارن بخطوط أواخر القرن الثامن عشر، ما يُعرف بالنمط " الانتقالي "، ولا سيما خط باسكويرفيل من خمسينيات القرن الثامن عشر. [ 17 ] [ 18 ] علّق المؤرخ والمدير التنفيذي السابق في شركة مونوتيب، آلان هالي، قائلاً إنه بالمقارنة مع خط بلانتين "أصبحت الزوائد أكثر وضوحًا... وزاد التباين، وصُقلت منحنيات الأحرف"، بينما وصف لوسون وضوح خط تايمز ذي التباين العالي بأنه يتمتع "بريق لم يبلغه [خط بلانتين] قط". [ 19 ] [ 20 ]

مائل وغامق

تمت مقارنة خط تايمز بتأثيراته المكتوبة بخط مائل. تم تبسيط الخط المائل مقارنةً بخط بلانتين، حيث فقد الزخارف على حرفي "w" و "v"، ولكن بدرجة أقل جذرية من خط بيربيتوا.

وصف موريسون الخط المائل المصاحب بأنه متأثر أيضًا بأنواع الخطوط التي ابتكرتها عائلة ديدو في أواخر القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر: "خط مائل عقلاني لا يدين بشيء لتقاليد القرنين السادس عشر أو السابع عشر. بل إنه في الواقع أقرب إلى القرن الثامن عشر." [ 21 ] [ 22 ] [ 23 ] وكان موريسون قد لفت الأنظار قبل ذلك بسنوات لترويجه فكرة جذرية مفادها أن استخدام الخط المائل في طباعة الكتب يُخلّ بانسيابية النص، ويجب التخلص منه تدريجيًا. [ 24 ] [ 25 ] وسرعان ما أقرّ بأن هذه الفكرة غير عملية، وعلق لاحقًا ساخرًا للمؤرخ هاري كارتر قائلاً إن خط "تايمز المائل" "يدين لديدو أكثر من كونه مجرد عقيدة." [ 10 ] وكتب موريسون في رسالة شخصية عن التراث المختلط لخط "تايمز نيو رومان" أنه "يتميز بأنه لا يبدو وكأنه من تصميم شخص معين." [ 26 ] [ 27 ] [ د ]

مقارنة بين خط Times New Roman وخطه العريض. يتميز الخط العريض بأسلوب مختلف، أقرب إلى أسلوب القرن التاسع عشر، مع حروف ذات نهايات مسطحة في أعلى الأحرف ومحور رأسي أكثر وضوحًا على حرف "o". [ e ]

بدلاً من ابتكار خط غامق مصاحب بأشكال حروف مشابهة للنمط الروماني، يتميز خط تايمز نيو رومان الغامق بطابع مختلف، إذ يبدو أكثر كثافة واستقامة نتيجةً لجعل الأجزاء الأفقية من المنحنيات هي أرفع خطوط كل حرف، وجعل الزوائد العلوية لأحرف مثل "د" أفقية تمامًا. [ 30 ] لا يوجد هذا التأثير في خطوط القرن السادس عشر (التي لم تكن تحتوي على إصدارات غامقة على أي حال)؛ ويرتبط هذا التأثير بشكل كبير بخط ديدون، أو الخط "الحديث" في أوائل القرن التاسع عشر (وبأنماط الخطوط "الأيونية" الأحدث المتأثرة به والتي قدمتها شركة لينوتايب، والتي سيتم مناقشتها لاحقًا). [ 20 ] [ 31 ] [ 32 ] [ 33 ] [ 34 ] وقد وجد بعض المعلقين أن خط "تايمز الغامق" غير مُرضٍ ومُكثف للغاية، مثل والتر تريسي. [ 29 ]

الخلفية التاريخية

أصبحت خطوط مجموعة "ليجيبيليتي" من شركة "لينوتايب" شائعة في طباعة الصحف في نفس الفترة التي تم فيها ابتكار خط "تايمز نيو رومان".

خلال القرن التاسع عشر، كانت الخطوط الرومانية القياسية للطباعة العامة هي خطوط "مودرن" أو ديدون، [ و ] وكانت هذه الخطوط معيارية في جميع مطبوعات الصحف. [ 36 ] [ 37 ] ولا تزال التصاميم التي تعود إلى القرن التاسع عشر جزءًا شائعًا من جماليات طباعة الصحف؛ فعلى سبيل المثال، كتب مصمم الخطوط الرقمية توبياس فرير جونز في عام 2017 أنه أبقى على عائلة خطوط "إكستشينج"، المصممة لصحيفة وول ستريت جورنال ، استنادًا إلى نموذج القرن التاسع عشر لأنه "كان لا بد أن يعكس روح الأخبار". [ 38 ] ووفقًا لموزلي وويليامسون، كان الخط الحديث الذي استخدمته صحيفة التايمز هو سلسلة مونوتيب 7 أو "مودرن إكستندد"، والمستند إلى خطوط ميلر وريتشارد . [ 39 ] [ 40 ]

مقارنة الأوقات بالخط الحديث وخط Excelsior العريض أحادي الخط، وهو جزء من مجموعة Linotype's Legibility Group .

بحلول عشرينيات القرن العشرين، رأى بعض العاملين في صناعة النشر أن نموذج الخط الحديث كان نحيفًا جدًا وذو تباين عالٍ، مما يُعيق وضوح القراءة الأمثل في الأحجام الصغيرة وتقنيات الطباعة المُرهقة المستخدمة في طباعة الصحف. [ 41 ] [ g ] في عام 1925، أطلقت شركة ميرجنثالر لينوتايب، المنافس الرئيسي لشركة مونوتايب، خطًا جديدًا للصحف يُسمى أيونيك، والذي أصبح الأول في سلسلة تُعرف باسم مجموعة وضوح القراءة . [ 43 ] [ 33 ] حافظت هذه الخطوط على نموذج القرن التاسع عشر، لكنها قللت بشكل كبير من تباين شكل الحرف. [ 44 ] تم زيادة سُمك أرق خطوط الحرف، وزادت المسافة بين الخطوط قدر الإمكان لزيادة وضوح القراءة. وقد أثبت هذا نجاحًا باهرًا: فقد أشار ألين هوت ، مستشار طباعة الصحف في مونوتايب في أواخر ثلاثينيات القرن العشرين، [ 45 ] لاحقًا إلى أنه "أحدث ثورة في تنسيق نصوص الصحف... وفي غضون ثمانية عشر شهرًا، اعتمدته 3000 صحيفة". [ 43 ] على الرغم من أن خط تايمز نيو رومان لا يشبهه بأي شكل من الأشكال، فقد علّق والتر تريسي ، مصمم الخطوط البارز الذي عمل على إعادة تصميم خط تايمز في سبعينيات القرن الماضي وكتب تحليلاً لتصميمه في كتابه " خطابات الاعتماد" (1986)، بأن ظهوره لا بد أنه أثر على الأقل في قرار النظر في إعادة تصميمه. [ 46 ]

كان تطوير خط تايمز نيو رومان عملية معقدة نسبيًا نظرًا لعدم وجود نموذج محدد مسبقًا، أو ربما لكثرة الخيارات المتاحة. كتب موريسون في مذكرة أنه كان يأمل في تصميم يتميز بزخارف حادة نسبيًا، تتماشى مع التصميم العام لخط تايمز السابق، ولكن على بنية أساسية أغمق وأكثر تقليدية. تم النظر في نسخ مكبرة من خطي باسكويرفيل وبيربيتوا الرقيقين، اللذين كانا موجودين مسبقًا لدى مونوتيب، كأساس ، كما تم فحص تصاميم مجموعة ليجيبيليتي. (يُعتبر خط بيربيتوا، الذي كلفت مونوتيب النحات إريك جيل بتصميمه مؤخرًا بناءً على إلحاح موريسون، تصميمًا "انتقاليًا" من الناحية الجمالية، على الرغم من أنه لا يُحيي أي نموذج محدد). أشار والتر تريسي، الذي كان يعرف لاردنت، في ثمانينيات القرن الماضي إلى أن "موريسون لم يبدأ برؤية واضحة للخط النهائي، بل شق طريقه بالتجربة والخطأ". [ 47 ]

نموذج لودلو تايبوغراف لخط تايمز نيو رومان من فترة الطباعة المعدنية. تم تعديل التصميم في الأحجام الأصغر لزيادة وضوحه، وهو ما يظهر جليًا في اتساع المسافة بين عيّنتي الست والثماني نقاط في وسط يمين الرسم التوضيحي. [ 44 ] كما أن الفراغات في أعلى الحروف الصاعدة غير ظاهرة في النسخ الرقمية القياسية.

كتب نيكولاس باركر، كاتب سيرة موريسون، أن مذكرات موريسون في ذلك الوقت تذبذبت بين خيارات متعددة قبل أن يُستقر في النهاية على أن خط بلانتين يُشكل أفضل أساس لخط مُكثف يُمكن مع ذلك جعله يملأ مساحة الحرف بالكامل قدر الإمكان. [ 48 ] (أقر موريسون في النهاية بأن خط بيربيتوا، الذي كان مشروعه المُفضل، كان "دائريًا للغاية" بحيث لا يُمكن تكثيفه بطريقة جذابة. [ h ] )

وجد والتر تريسي وجيمس موران، اللذان ناقشا تصميم الخط مع لاردنت في ستينيات القرن الماضي، أن لاردنت نفسه لم يكن يتذكر بدقة المادة التي قدمها له موريسون كعينة لتصميم الخط، لكنه أخبر موران أنه يتذكر العمل على التصميم من صور أرشيفية لأنواع حروف قديمة؛ وظن أن هذا كتاب طُبع بواسطة كريستوف بلانتين ، طابع القرن السادس عشر الذي يحتفظ متحف بلانتين-موريتوس بمطبعته ويحمل اسمه. [ 49 ] اقترح موران وتريسي أن هذه قد تكون في الواقع نفس عينة الحروف من متحف بلانتين-موريتوس التي استند إليها خط بلانتين، [ 50 ] ويشير باركر إلى أن هذا على الأرجح صحيح، لأنه على الرغم من أن خط بلانتين يستند إلى نوع حروف غرانجون في مجموعة المتحف، إلا أن هذا النوع المحدد لم يحصل عليه ورثة بلانتين إلا بعد وفاته، [ 9 ] وينسخ كل من خطي تايمز وبلانتين حرف "a" الذي لم يُضف إلى الخط إلا بعد وفاة بلانتين. [ 51 ] تُذكّر الزوائد الحادة إلى حد ما بخط بيربيتوا، على الرغم من أن السبب الذي ذكره موريسون لاستخدامها هو توفير استمرارية مع تصميم ديدون السابق والوضوح المرتبط بطباعة صحيفة التايمز ؛ كما أشار إلى أن الزوائد الحادة تبدو أفضل بعد الطباعة النمطية أو طباعة الأوراق على مطبعة دوارة . [ 52 ] على الرغم من أن موريسون ربما لم يرسم التصميم حرفيًا، إلا أن تأثيره على مفهومه كان كافيًا لدرجة أنه شعر أنه يستطيع أن يصفه بأنه "محاولتي الوحيدة في تصميم خط" في رسالة إلى دانيال بيركلي أبدايك ، وهو مؤرخ طباعة أمريكي بارز كان يراسله باستمرار. [ i ] كانت روايات موريسون المتعددة حول منطقه في تصميم مفهوم خط تايمز نيو رومان متناقضة إلى حد ما، وقد أشار مؤرخو الطباعة إلى أنها في الواقع كُتبت في الغالب لتبرير تفضيلاته الجمالية السابقة: بعد وفاة موريسون، ذهب ألين هوت إلى حد وصف مقالته غير الموقعة لعام 1936 حول هذا الموضوع [ 3 ] بأنها "غريبة نوعًا ما... لا يمكن اعتبارها إلا قطعة من التضليل الموريسوني". [ 53 ]

بحسب راتيغان، فُقدت رسومات لاردنت الأصلية، لكن توجد صور فوتوغرافية لها. ويشير راتيغان إلى أن رسومات لاردنت الأصلية تُظهر "روح النوع النهائي، لا تفاصيله". [ 54 ] [ 55 ] وقد اقتبس فريق مكتب الرسم في شركة مونوتيب في سالفوردز ، ساري ، التصميم من رسومات لاردنت الكبيرة ، حيث قاموا بتحديد المسافات وتبسيط بعض التفاصيل الدقيقة. [ 47 ] [ 56 ] [ 57 ] [ 58 ] [ 59 ] وأُجريت تعديلات أخرى بعد بدء التصنيع (وهي عملية صعبة، إذ كان لا بد من تصنيع قوالب وقوالب جديدة بعد كل تغيير في التصميم). [ 47 ]

واصل موريسون تطوير علاقة وثيقة مع صحيفة التايمز استمرت طوال حياته. تولى موريسون تحرير تاريخ التايمز من عام ١٩٣٥ إلى عام ١٩٥٢، وفي فترة ما بعد الحرب، عندما توقفت شركة مونوتيب فعليًا عن تطوير خطوط جديدة بسبب ضغوط التقشف ، شغل منصب محرر الملحق الأدبي للتايمز من عام ١٩٤٥ إلى عام ١٩٤٨. [ ٦٠ ] ظل خط تايمز نيو رومان التصميم الوحيد لموريسون؛ فقد صمم خطًا ليتم إصداره من قبل مسبك باور للطباعة في فرانكفورت، لكن المشروع أُلغي بسبب الحرب. أخبر موريسون صديقه إليك هاو أن النموذج التجريبي الذي أُرسل إليه قبيل الحرب أُرسل إلى الحكومة "لتحليله حتى نعرف ما إذا كان الألمان يعانون من نقص في الرصاص أو الأنتيمون أو القصدير". [ 61 ] قام بروك كروتشلي ، طابع جامعة كامبريدج، [ 62 ] بتسجيل مناقشة غير رسمية حول أصول التصميم في مذكراته من محادثة جرت في أغسطس 1948:

اعتقد إس إم أن دريفوس قد يتمكن مع مرور الوقت من تصميم خط رياضي، لكن عليه أولًا التخلص من الكثير من أفكاره الشخصية والبحث عن تأثيرات. كان على موريسون فعل كل هذا قبل أن يتمكن من تصميم خط تايمز. جاء ويل كارتر لاستشارة إم بشأن نوع جديد لخط راديو تايمز ، والذي دُعي لتجربته. قال إم إن الحل يكمن في تايمز، وأنه إذا حل المشكلة من جذورها، فسيحصل على هذا النوع من الحلول... كان ويل يجرب خط بلانتين، لكنه لا يظهر بشكل جيد عند طباعته من ألواح الطباعة الدوارة، ربما يكون تصميم خط مستوحى من بلانتين هو الحل. قال إم إن هذه هي الطريقة التي توصل بها إلى تايمز. [ 52 ]

إصدارات الطباعة المعدنية

تم تقليص عدد كبير من متغيرات خط تايمز خلال فترة الطباعة المعدنية، ولا سيما أوزان العناوين ومجموعات الأحرف الكبيرة المستخدمة في كتابة العناوين . [ 63 ] [ 64 ] وقد ناقش والتر تريسي في كتابه "خطابات الاعتماد" ، وآلان هوت، وآخرون هذه المتغيرات باستفاضة في مؤلفاتهم حول هذه المجموعة من الخطوط. [ 65 ] [ 66 ] [ 64 ] (رأى موريسون في عام 1953 أن أهم جزء في إعادة تصميم صحيفة التايمز ، والذي أدخل خط تايمز نيو رومان، لم يكن نص المتن على الإطلاق، بل إدخال خطوط عناوين تتناسب مع نوع الخط. [ 67 ] )

العنونة

ابتكرت شركة مونوتيب بعض تصاميم العناوين التي تُكتب بأحرف كبيرة فقط لتتوافق مع خط تايمز نيو رومان نفسه. [ 68 ] لا تُباع هذه التصاميم من قِبل مونوتيب بصيغة رقمية، على الرغم من أن خط تايمز إيتين من لينوتايب بنفس النمط (انظر أدناه) متوفر. [ 69 ]

تايمز هيفر تايتلينج

تايمز هيفر: تحديد العناوين من عينة أحادية النمط.

تصميم أنيق لعناوين الصفحات، يختلف تمامًا عن خط تايمز نيو رومان، حيث يتميز بحرف A على طراز كاسلون (مع وجود زخرفة في أعلى يسار الحرف، توحي بكتابة بخط ريشة) وحرفي C وW على الطراز القديم؛ وتشير تريسي إلى أن تصميم بوليفيلوس السابق من مونوتيب كان مصدر إلهام. [ 70 ] سُمي هذا الخط تيمنًا بقلعة هيفر ، منزل مالك صحيفة التايمز، اللورد أستور ، وصُمم في بدايات الصحيفة، واستخدمته التايمز لعناوين الأقسام الأقل أهمية مثل صفحات المجتمع والفنون والأزياء. [ 66 ] [ 71 ] لم تتم رقمنته.

تايمز وايد (1938، السلسلة 427)

نسخة مُعدّة خصيصًا لطباعة الكتب، تتجنب التكثيف الطفيف لخط تايمز نيو رومان الأصلي. [ 72 ] على الرغم من شيوعها في عصر الطباعة المعدنية للكتب، إلا أنها لم تُرقمن على ما يبدو. كما أنتجت شركة مونوتيب نسخةً منها، وهي السلسلة 627، ذات حروف هابطة طويلة أكثر ملاءمةً لطباعة الكتب الكلاسيكية. [ 73 ] وكانت الأرقام النصية الاختيارية متاحةً أيضًا. [ 74 ]

السلسلة 727 و 827

أنتجت شركة مونوتيب أيضًا السلسلة 727، حيث تم فيها تخفيف سماكة الخطوط السميكة للأحرف الكبيرة قليلاً. [ 75 ] وقد تم ذلك لإضفاء تأثير أخفّ لا تبرز فيه الأحرف الكبيرة بشكل ملحوظ، وكان الهدف منه بشكل خاص الاستخدام في اللغة الألمانية ، نظرًا لشيوع استخدام الأحرف الكبيرة في اللغة الألمانية لأنها تظهر في بداية كل اسم. [ 75 ] عدّلت السلسلة 827 بعض الأحرف (ولا سيما حرف R ) لتتوافق مع مظهرها في أنواع الخطوط الأخرى الشائعة في الطباعة الفرنسية. كان إنتاج ما يُسمى الآن بالبدائل الأسلوبية لتناسب الأذواق الوطنية شائعًا في ذلك الوقت، كما تم تقديم العديد من البدائل لخط جيل سانس لاستخدامه في أوروبا. [ 75 ]

كلاريتاس (1951)

أنتجت شركة مونوتيب نسخة معدلة من خط تايمز رومان بحجم 4 3/4 نقطة لاستخدامها في المطبوعات التي تتطلب حجمًا صغيرًا جدًا من الحروف. [ 76 ] عُرفت هذه النسخة باسم تايمز نيوزبيبر سمولز، وكانت متوفرة إما في السلسلة 333 أو 335، كما عُرفت أيضًا باسم كلاريتاس. [ 21 ]

سلسلة الرياضيات من تايمز ذات 4 أسطر 569

هذا إصدار مُعدّل مُصمم لطباعة المعادلات الرياضية، باستخدام نظام الخطوط الأربعة للرياضيات الذي طورته شركة مونوتيب عام ١٩٥٧. [ ٧٧ ] [ ٧٨ ] صُممت هذه النسخة المُعدّلة من خط تايمز رومان لتُستخدم كجزء من نظام مونوتيب للرياضيات ذي الخطوط الأربعة. تمثلت التغييرات الرئيسية في خط تايمز رومان نفسه في تقليل ميل الأحرف المائلة من ١٦ درجة إلى ١٢ درجة، وذلك لتقليل الحاجة إلى ضبط تباعد الأحرف، وتغيير شكل الحرفين المائلين 'v' و'w' بحيث يُمكن تمييز الحرف المائل 'v' بسهولة أكبر عن حرف النون اليوناني ( nu) . [ ٧٧ ]

تضمن نظام الأسطر الأربعة صبّ حروف خط تايمز رومان بحجم 10 نقاط على أجسام بحجم 6 نقاط . كان الجزء العلوي من الحرف يبرز فوق القالب، مُشكلاً فاصلاً أقل هشاشة من الفواصل العادية لحروف المسابك، لأنه كان على لوح من المعدن المصبوب. استُخدمت هذه التقنية سابقًا في آلات مونوتيب، وعادةً ما تتضمن مصفوفات مزدوجة الارتفاع، للسماح بالضبط التلقائي لـ"أرقام الإعلانات" (أرقام تشغل سطرين أو أكثر، وعادةً ما تُستخدم للإشارة بوضوح إلى سعر في إعلان مطبوع بخط صغير). هذا يعني أنه يمكن استخدام المصفوفة نفسها لكل من الأرقام المرتفعة والمنخفضة. والأهم من ذلك، أنها سمحت لمتغير أو عنصر آخر بأن يكون له كل من الرقم المرتفع والرقم المنخفض في الوقت نفسه، أحدهما فوق الآخر، دون صعوبة كبيرة. [ 77 ]

في السابق، ورغم أن نظام Monotype، بفضل مرونته، كان يُستخدم على نطاق واسع لصياغة المعادلات الرياضية، إلا أن سلسلة Monotype الحديثة 7 كانت تُستخدم عادةً لهذا الغرض. [ 39 ] [ 79 ] ونظرًا لشعبية خط Times Roman في ذلك الوقت، اختارت Monotype تصميم نسخة معدلة منه مُلائمة للتأليف الرياضي، وأعادت تصميم العديد من الأحرف الإضافية اللازمة للرياضيات، بما في ذلك الرموز الخاصة، بالإضافة إلى الأبجديتين اليونانية والفراكتشرية، لتُرافق النظام بدلًا من تصميمه حول الخط المستخدم، الذي كانت أحرفه متوفرة بالفعل. [ 77 ] توفرت مصفوفات لحوالي 700 حرف كجزء من سلسلة Times Roman 569 عند إصدارها عام 1958، مع إضافة أحرف جديدة باستمرار لأكثر من عقد من الزمان بعد ذلك (وبالتالي، في عام 1971، تم تضمين 8000 حرف، وكانت تُضاف أحرف جديدة بمعدل 5 أحرف تقريبًا أسبوعيًا). [ 77 ]

آحرون

استخدمت صحيفة التايمز أيضًا خطًا خشبيًا بدون زوائد لطباعة الإعلانات، وهو خط لا علاقة له بخط تايمز نيو رومان. وكان مشابهًا لخط كابل بولد كوندنسد . [ 80 ]

إلى جانب إصدارات Monotype، كان خط Times New Roman متوفرًا أيضًا بأحرف معدنية من Linotype ، التي سيتم مناقشتها أدناه، و Intertype . [ 81 ] [ 82 ] [ j ]

الاستخدام

كتيب صدر عام 1943 استخدمته شركة كرويل-كولير، إحدى أوائل الشركات الأمريكية الكبرى التي استخدمت خط تايمز نيو رومان، للترويج لعملية التحول. [ 83 ]

سرعان ما انتشرت شعبية خط تايمز نيو رومان لتتجاوز نطاقه الأصلي، ليصبح رائجًا في طباعة الكتب والنشر العام. روّجت شركة مونوتيب لهذا الخط في مجلتها التجارية، " ذا مونوتيب ريكوردر" ، واستغلت هذه الشعبية بإصدار نسخة موسعة منه، سلسلة 427، لنشر الكتب، مع أن العديد من الكتب استخدمت في نهاية المطاف النسخة الأصلية. [ 84 ] أول كتاب معروف نُشر بخط تايمز نيو رومان (سلسلة مونوتيب الأصلية 327) كان "مينو أمونغ ترايتونز " ، الذي نشرته دار نونساك للنشر وطبعته شركة آر آند آر كلارك عام 1934. [ 85 ](نظرًا لأن غلاف مجلة Monotype Recorder قارن بين خط "Times New Roman" الجديد وعينة من الخط السابق المسمى "Times Old Roman"، فقد افترض بعض الكتاب أن خط صحيفة التايمز السابق كان يُطلق عليه هذا الاسم بالفعل، وهو ما لم يكن كذلك. [ 86 ] [ 40 ] )

كان دانيال بيركلي أبدايك، المؤرخ البارز في مجال الطباعة والذي تبادل معه موريسون مراسلاتٍ واسعة، من أوائل مستخدمي خط تايمز نيو رومان خارج نطاق استخدامه الأصلي. وقد أعجب أبدايك بتصميم الخط، فاستخدمه في طباعة كتابه " بعض جوانب الطباعة، القديمة والحديثة" . [ 87 ] [ 88 ] [ 89 ] ثم اختارته مجلات كرويل-كولير، مثل "وومنز هوم كومبانيون " ، ثم المجلات الشقيقة لها مثل "كوليرز" . [ 90 ] [ 91 ] [ 92 ] ونُشر كتيبٌ للاحتفاء بهذا التغيير، مصحوبًا برسالةٍ من موريسون أعرب فيها عن أمله في نجاح التصميم الجديد. [ 83 ] وفي نهاية المطاف، أصبح هذا الخط أكثر أنواع الخطوط المعدنية مبيعًا لشركة مونوتيب على الإطلاق. [ 93 ] [ 94 ]

لاحظ والتر تريسي، الذي عمل على إعادة تصميم الخط، أن ضغط التصميم وتفاصيله الدقيقة الممتدة إلى حافة القوالب لم تكن مثالية في ظروف الطباعة القاسية لمعظم الصحف، والتي تميزت فيها صحيفة التايمز بمعايير طباعة عالية تناسب سوقها الفاخر. ووجد المستخدمون أنه في فترة الطباعة المعدنية الساخنة، كان من الشائع أن يتسبب المعدن المنصهر في تآكل القوالب بسرعة أثناء صب الحروف، ولذلك لم يحظَ الخط بشعبية بين الصحف الأخرى: "حقق خط تايمز رومان شهرته بشكل رئيسي في الطباعة العامة، وليس في العمل الصحفي." [ 29 ] ووصفه بأنه يُستخدم بشكل خاص في "الكتب، وخاصة الكتب غير الروائية" مثل موسوعة بريتانيكا . [ 29 ] [ ك ] علّق هت أيضًا بأنّ تكثيف خط تايمز نيو رومان النسبي كان أقل فائدة مما هو متوقع في طباعة الصحف، إذ إنّ فواصل الفقرات المتكررة في عمود الصحيفة العادي توفر مساحةً تستوعب مساحة الأحرف الأعرض دون زيادة عدد الأسطر المستخدمة، لكن صحيفة التايمز ، التي كان أسلوبها المعتمد في ثلاثينيات القرن العشرين هو تقليل عدد فواصل الفقرات، كانت استثناءً من ذلك. [ 53 ] [ 96 ]

نُشرت عدة مراجعات مبكرة لخط تايمز نيو رومان خلال حياة موريسون، تناولت جوانب من تصميمه. [ 97 ] كانت معظم المراجعات إيجابية (إذ كان موريسون شخصية مؤثرة في عالم النشر)، لكن أشار بعضها إلى أنه لا يتماشى مع التوقعات التقليدية لتصميم خطوط الصحف. [ 97 ] [ 98 ] ومن بين المقالات التي تناولت تصميمه مقال " المقياس البصري في صناعة الخطوط" (Optical Scale in Typefounding )، الذي كتبه هاري كارتر ونُشر عام 1937، والذي ناقش الاختلافات بين تصميمات الخطوط الصغيرة والكبيرة. وعلّق كارتر قائلاً: "تجسد الأحجام الصغيرة من خط بلانتين ما يُفترض أن يكون متطلبات الخط الصغير الجيد، [لكن] خط تايمز رومان، الذي يجده معظم الناس الأسهل قراءةً بين الخطوط النصية الصغيرة، يتعارض مع بعض هذه المتطلبات... [تجنب موريسون] الزوائد غير الحادة والخطوط السميكة لأنه وجد أنها تتآكل بشكل ملحوظ أكثر من الزوائد الحادة." [ 42 ]

لا يزال خط تايمز نيو رومان شائعًا في مجال النشر، ويعود ذلك جزئيًا إلى تنوع الأحرف المتاحة للطباعة الدولية والرياضية. [ 73 ] [ 99 ] فعلى سبيل المثال، توصي الجمعية الأمريكية لعلم النفس باستخدام خط تايمز نيو رومان في الأبحاث المكتوبة وفقًا لأسلوبها المعتمد (APA) . [ 100 ] [ 101 ]

استخدمت وزارة الخارجية الأمريكية خط تايمز نيو رومان كخط قياسي في وثائقها الرسمية من عام 2004 إلى عام 2023، قبل أن تتحول إلى خط كاليبري . [ 102 ] [ 103 ] ثم عادت الوزارة إلى استخدام خط تايمز نيو رومان في عام 2025 بناءً على أوامر وزير الخارجية ماركو روبيو . [ 104 ]

يستخدم شعار الحكومة الأسترالية خط Times New Roman Bold كعلامة تجارية، ويُطلب من الإدارات والوكالات استخدام علامة تجارية موحدة على مواقعها الإلكترونية ومنشوراتها المطبوعة. [ 105 ]

تصميم لينوتايب (تايمز رومان)

رسومات تخطيطية لإصدار خط "تايمز رومان" من شركة لينوتايب. تم رسم مختلف علامات التشكيل معًا على نفس الورقة. [ 106 ]
بعض الاختلافات بين خطي تايمز رومان من شركة لينوتايب وتايمز نيو رومان من شركة مونوتايب. [ 107 ] [ 108 ]

ابتكرت شركة مونوتيب في الأصل خط تايمز نيو رومان لآلات الطباعة الخاصة بها، لكن منافستها لينوتايب سرعان ما بدأت بتقديم نسختها من الخط مع اختلافات طفيفة. أحد الأسباب الرئيسية هو أن العديد من الصحف، بما في ذلك صحيفة التايمز ، كانت تستخدم أيضًا معدات لينوتايب في الطباعة. أشارت لينوتايب إلى تصميمها باسم تايمز أو تايمز رومان . اندمجت مونوتيب ولينوتايب لاحقًا، لكن سلسلة خط تايمز انقسمت إلى تصميمين مختلفين بشكل طفيف منذ بداياته. [ 109 ]

على الرغم من التشابه الكبير بين خطي Times New Roman و Times، فقد ظهرت اختلافات عديدة بين النسختين اللتين سوّقتهما شركتا Linotype و Monotype عند نقل الخطوط الأصلية من الطباعة المعدنية إلى الوسائط الرقمية والصور الفوتوغرافية . فعلى سبيل المثال، يتميز خط Linotype بزوايا مائلة على حرف S الكبير، بينما تكون هذه الزوايا عمودية في خط Monotype، كما يحتوي خط Linotype على زاوية إضافية على الرقم 5. [ 107 ] معظم هذه الاختلافات غير مرئية في متن النص عند مسافات القراءة العادية، أو عند حجم 10 نقاط بدقة 300 نقطة في البوصة. وقد تصاعدت المنافسة بين الشركتين، مع تباعد نسب وتفاصيل وعرض نسختيهما من خط Times. [ 110 ] تظهر اختلافات بين النسختين في حرف "z" الصغير في الخط المائل (يحتوي خط تايمز لينوتايب على انحناءة، وهي نفس الانحناءة التي ظهرت في نسخة STIX المُعاد إحياؤها، بينما يكون خط تايمز نيو رومان مستقيمًا)، [ 29 ] وفي علامة النسبة المئوية في جميع الأوزان (يحتوي كل من لينوتايب وSTIX على خط يصل الصفر الأيسر بشرطة مائلة، بينما لا يحتوي تايمز نيو رومان على ذلك). حرف "J" في مونوتايب غير هابط، بينما ينزل حرف "J" في لينوتايب ذي الوزن العريض أسفل خط الأساس. احتوت النسخة المعدنية من تايمز من لينوتايب على حرف "f" مُصغّر بسبب قيد تقني في نظام لينوتايب: لم يكن بالإمكان صب حرف "f" ذي تباعد مناسب ، أي حرف يمتد إلى مساحة الأحرف المحيطة. [ 111 ] أُزيل هذا القيد في النسخة الرقمية. [ 111 ]

رخصت شركة لينوتايب نسختها من خط تايمز رومان لشركات آي بي إم وزيروكس ، ثم لاحقًا لشركتي أدوبي وآبل ، مما ضمن أهميته في الطباعة الرقمية بجعله أحد الخطوط الأساسية للغة وصف صفحات بوست سكريبت . [ 112 ] [ 113 ] استُمدت هذه النسخة الرقمية من تايمز رومان من الحروف المعدنية بحجم 12 نقطة، على غرار النسخة الضوئية. أما نسخة مايكروسوفت من تايمز نيو رومان فهي مرخصة من شركة مونوتايب، ومن هنا جاء الاسم الأصلي. ولضمان التوافق، اضطرت مونوتايب إلى إعادة تصميم خطها بشكل طفيف ليتناسب مع عرض نسخة أدوبي/لينوتايب. [ 114 ] توجد نسخ من تايمز نيو رومان من مونوتايب (المذكورة أدناه) تختلف عن مقاييس بوست سكريبت. تقدمت لينوتايب بطلب لتسجيل اسم العلامة التجارية تايمز رومان وحصلت على التسجيل عام 1945. [ 110 ]

الإصدارات الحديثة

متغيرات النمط الأحادي

أصدرت شركة Monotype ما لا يقل عن ثمانية أنواع من الخطوط الرقمية تحت اسم Times New Roman. [ 115 ]

تايمز نيو رومان

منذ نظام التشغيل ويندوز 3.1، تتضمن جميع إصدارات مايكروسوفت ويندوز خط تايمز نيو رومان. [ 116 ] يتوفر الإصدار 6.87 من هذا الخط للشراء تحت اسم تايمز نيو رومان لنظام التشغيل (انظر أدناه). [ 117 ] يتضمن الإصدار الحالي 7.03 من تايمز نيو رومان الخاص بنظام ويندوز أحرفًا صغيرة ، وأرقامًا نصية، وأحرفًا كبيرة مائلة مزخرفة . [ 118 ] [ 119 ] لا يدعم هذا الإصدار الإدراج التلقائي للوصلات ، ولكن تفعيل ميزة "الوصلات الاختيارية" سيوفر وصلات للحرفين "fi" و"Th". كما تتوفر وصلات يونيكود أكثر تعقيدًا مثل "ffi" و"ft". [ 120 ] تم توزيع إصدار سابق من تايمز نيو رومان أيضًا كجزء من حزمة الخطوط الأساسية للويب من مايكروسوفت . [ 121 ]

عندما تم توسيع خط النظام Times New Roman لدعم الكتابة العربية ، تم استكماله بمجموعة الأحرف العربية من Simplified Arabic ، وهو خط قامت شركة Compugraphic Corporation بنسخه من Linotype وتأجيره لشركة Microsoft . [ 122 ] نُشر خط Times New Roman مع دعم اللغة العربية لأول مرة في النسخة العربية من نظام التشغيل Windows 3.1x . [ 122 ]

نظام التشغيل تايمز نيو رومان

يُعرف أيضًا باسم Times New Roman World، وهو في الأصل مبني على إصدار Times New Roman المرفق مع نظام التشغيل Windows Vista . [ 123 ] وهو يتضمن خطوطًا بمجموعات أحرف WGL ، وأحرفًا عبرية وعربية.

آحرون

كما تبيع شركة مونوتيب مجموعة أوسع من الأنماط والأحجام البصرية لتلبية احتياجات الصحف والكتب التي تطبع بأحجام نصوص متنوعة. [ 21 ]

  • يُعدّ كلٌّ من Times New Roman Pro و Times New Roman Std الإصدارين الأساسيين، ويشملان أوزانًا عادية ومتوسطة وشبه عريضة وعريضة مع خطوط مائلة متطابقة، بالإضافة إلى أوزان عريضة جدًا ومضغوطة (عادية ومائلة وعريضة). [ 124 ] يوفر كلٌّ من Times New Roman Pro و Std وصلة قياسية لحرف "fi".
  • يُستخدم خط Times New Roman Seven للنصوص الصغيرة ويتضمن الخط العادي والغامق مع الخط المائل. [ 125 ]
  • يتضمن خط Times New Roman Small Text كلاً من العادي والمائل والغامق. [ 126 ]

متغيرات النمط الخطي

تايمز

لا يوفر إصدار ويندوز من خط تايمز نيو رومان وصلات الأحرف تلقائيًا، ولكنه يوفر الحرفين "fi" و"Th" عند تفعيل وصلات الأحرف الاختيارية. يوفر خط تايمز الحرف "fi" كوصلة قياسية، ولكنه لا يوفر الحرف "Th".

هذا هو النسخة الرقمية من خط تايمز من شركة لينوتايب (انظر أعلاه). وهو مُثبّت مسبقًا على نظام macOS، ولكنه غير مُثبّت على نظام iOS، [ 127 ] كما أنه مُتاح للشراء على نطاق واسع. يوفر خط تايمز وصلة قياسية لحرف "fi"، ولكنه لا يوفر أي وصلة لحرف "Th".

آحرون

على غرار شركة مونوتيب، أصدرت شركة لينوتيب إصدارات إضافية من خط تايمز بأحجام نصوص مختلفة. وتشمل هذه الإصدارات ما يلي:

  • تايمز تن هو إصدار مصمم خصيصًا للنصوص الصغيرة (12 نقطة وما دون). يتميز بأحرف أعرض وخطوط أكثر وضوحًا. [ 128 ] [ 129 ] في عام 2004، صرّح مصمم الخطوط البارز إريك سبيكرمن بأنه يعتقد أنه أفضل نسخة رقمية من تايمز نيو رومان كانت متاحة آنذاك. [ 130 ]
  • تايمز إيتين، نسخة للعناوين الرئيسية بأحجام نقاط 18 وما فوق. الأحرف مضغوطة بشكل طفيف والخطوط أدق. لا تحتوي النسخة الحالية على خط مائل، ولكنها تحتوي على أحرف صغيرة (بينما كانت بعض خطوط عناوين تايمز تحتوي على أحرف كبيرة فقط). [ 69 ]
  • تايمز يوروبا أوفيس، وهو نسخة مُعدّلة عام 2006 من تصميم تايمز يوروبا الأصلي لصحيفة التايمز عام 1972 (انظر أدناه). تُشكّل هذه المجموعة الكاملة من التصاميم المُخصصة للاستخدام على الورق ذي الجودة الرديئة. يحتوي التحديث، الذي ابتكره أكيرا كوباياشي، على أرقام جدولية ، ورموز رياضية، ورموز عملات . لكل حرف نفس عرض التقدّم في جميع خطوط المجموعة، بحيث لا يؤثر تغيير الخط من عادي إلى غامق أو مائل على التفاف النص. [ 131 ]

الخطوط اللاحقة التي استخدمتها صحيفة التايمز

الخط السابق لصحيفة التايمز من مقال يصف وعد بلفور في عام 1917

كلفت صحيفة التايمز العديد من الشركات بتطوير نسخ جديدة من خط تايمز نيو رومان:

  • صُمم خط Times Europa على يد والتر تريسي عام 1972 لصحيفة The Times ، كبديل أكثر متانة لعائلة خطوط Times، مُصممًا لتلبية متطلبات المطابع الأسرع والورق الأرخص. [ 132 ] وقد أُصدر تجاريًا من قِبل Adobe، من بين جهات أخرى، ومؤخرًا في تحديث من Linotype تحت اسم Times Europa Office (المذكور أعلاه). [ 133 ] [ 131 ]
  • حلت صحيفة تايمز رومان محل صحيفة تايمز يوروبا في 30 أغسطس 1982. [ 134 ]
  • أُنتجت صحيفة تايمز ميلينيوم عام 1991، ورسمها غونلاوغور بريم بناءً على توجيهات أوربيند باتيل، مدير التحرير في نيوز إنترناشونال. [ 134 ] [ 135 ]
  • ظهر خط تايمز كلاسيك لأول مرة عام ٢٠٠١. [ ١٣٦ ] صُمم هذا الخط ليكون اقتصاديًا من قِبل ديف فاري وريتشارد داوسون، [ ١٣٧ ] واستفاد من نظام النشر الجديد القائم على الحاسوب الشخصي في الصحيفة؛ واحتوى الخط الجديد على ١٢٠ حرفًا لكل نمط. [ ١٣٤ ] [ ١٣٨ ] [ ١٣٩ ]
  • كُشف النقاب عن خط تايمز مودرن في 20 نوفمبر 2006، خلفًا لخط تايمز كلاسيك. [ 134 ] صُمم هذا الخط لتحسين سهولة القراءة في أحجام الخطوط الصغيرة، ويستخدم حروفًا ذات نهايات مقوسة بزاوية 45 درجة. صممه استوديو ريسيرش، بقيادة المصمم نيفيل برودي، بمساهمة من بن بريستون ، نائب رئيس تحرير صحيفة التايمز . [ 140 ] [ 141 ] (صدرت تصاميم أخرى تحمل اسم تايمز مودرن؛ انظر أدناه). خلال فترة استخدام خط تايمز نيو رومان، استخدمت صحيفة التايمز أيضًا خط بيربيتوا للعناوين في بعض الأحيان . [ 10 ] [ 68 ]

ويليام ستارلينج بورغيس

في عام ١٩٩٤، نشر مؤرخ الطباعة مايك باركر ادعاءاتٍ مفادها أن تصميم النمط الروماني أو العادي لخط تايمز نيو رومان استند إلى تصميمٍ وضعه ويليام ستارلينج بورغيس عام ١٩٠٤. [ ١٤٢ ] ولا تزال هذه النظرية مثيرةً للجدل. [ ٢٧ ] زعم باركر وصديقه جيرالد جيامبا ، وهو طابع كندي كان قد اشترى الفرع الأمريكي المُفلس لشركة لانستون مونوتيب، أن بورغيس ابتكر عام ١٩٠٤ تصميمًا لخطٍ خاص بوثائق الشركة في حوض بناء السفن التابع له في ماربلهيد، ماساتشوستس، وكلف شركة لانستون مونوتيب بإصداره. [ ١٤٢ ] إلا أن بورغيس تخلى عن الفكرة، وقامت مونوتيب بتأجيل الرسومات، ثم أعادت استخدامها لاحقًا كأساسٍ لخط تايمز نيو رومان. ادّعى جيامبا أنه عثر على مواد أصلية بالصدفة عام ١٩٨٧، بعد شرائه شركة لانستون مونوتيب، وأن بعض الأوراق التي كانت بمثابة أدلته قد فُقدت في فيضانٍ ضرب منزله، بينما ادّعى باركر أن مصدرًا إضافيًا كان موادًا في قسمٍ من متحف سميثسونيان مغلق الآن بسبب تلوث الأسبستوس . [ ١٤٢ ] [ ١٤٣ ] طلب جيامبا من باركر إكمال تصميم الخط من العدد المحدود من الأحرف المتبقية، والذي أصدرته شركة فونت بيرو في يونيو ٢٠٠٩ تحت اسم "ستارلينغ". [ ٢٧ ] [ ١٤٤ ] [ ١٤٥ ]

قوبلت هذه الادعاءات بالتشكيك، حيث رفضها نيكولاس باركر، كاتب سيرة موريسون، ولوك ديفروي، وغيرهما؛ إذ أشار باركر إلى أن المادة قد تم تلفيقها لمساعدة جيامبا في إحراج فرع مونوتيب البريطاني، بينما أشار ديفروي وتوماس فيني من فونت لاب إلى أن الادعاء بدأ كمزحة. [ 143 ] [ 51 ] [ 146 ] [ 147 ] وفي عام 2010، وصف مارك أوينز [ 148 ] مقال باركر، بعد فوات الأوان، بأنه "أضعف الأدلة" و"ضباب من التفاصيل غير ذات الصلة" [ 149 ] ، وقال سيمون لوكسلي إنه "لا أساس له من الصحة". [ 150 ] [ l ] وصف دان راتيغان، المدير التنفيذي لشركة مونوتيب، هذه النظرية بأنها غير معقولة في عام 2011: "أعترف أنني أميل إلى تأييد الفكرة الأكثر توثيقًا (بشكل عام، وبالتوافق مع القليل الذي أجده داخل مونوتيب لدعمها) بأن خط تايمز نيو رومان كان مبنيًا على خط بلانتين... لن أستبعد احتمال أن يكون ستارلينغ بورغيس قد وضع المفهوم أولاً، لكن مبدأ أوكام يجعلني أشك في ذلك." [ 86 ]

ينسب موقع تايمز أونلاين تصميم الشعار إلى "ستانلي موريسون، وفيكتور لاردنت، وربما ستارلينج بورغيس". [ 153 ]

تصاميم مستوحاة من خط تايمز نيو رومان

تايمز مودرن سواش ، وهو عرض مبالغ فيه وغير مصرح به لنسخة من صحيفة تايمز من فترة الطباعة الضوئية
طفل بيلهام

خلال حقبتي الطباعة الضوئية والطباعة الرقمية، نُشرت العديد من تصميمات الخطوط المستوحاة من خط تايمز نيو رومان. ورغم أن البيانات الرقمية لإصدارات مونوتيب ولينوتايب من تايمز نيو رومان محمية بحقوق الطبع والنشر، وأن اسم تايمز مسجل كعلامة تجارية، [ 154 ] فإن التصميم نفسه غير قابل للحماية بموجب حقوق الطبع والنشر في العديد من البلدان . ​​والجدير بالذكر أن الولايات المتحدة تسمح بتفسيرات بديلة شريطة عدم إعادة استخدام البيانات الرقمية. [ 155 ] [ 156 ]

  • كان خط تايمز مودرن نسخةً مختصرةً وعريضةً من الخط، نشرتها، من بين جهات أخرى، شركة إلسنر+فليك . وقد سُحب من الأسواق بسبب نزاعات حول العلامة التجارية مع صحيفة التايمز ، التي تمتلك تصميمًا خاصًا بها يحمل اسم "تايمز مودرن" (انظر أعلاه). [ 157 ]
  • سي جي تايمز هو نوع من عائلة تايمز التي صنعتها شركة كومبوغرافيك .
  • بيلهام هو نسخة من خط تايمز رومان من تصميم شركة دي تي بي تايبس أوف بريتن، التي صممت أيضًا نسخة للأطفال الصغار بحرف "a" و "g" من طابق واحد. [ 158 ]
Press Roman، وهو إصدار من Times New Roman مكتوب على آلة كاتبة IBM عالية الجودة
  • في منتصف ستينيات القرن العشرين، استُخدم خطٌ مُشتق من خط تايمز نيو رومان يُعرف باسم "بريس رومان" كخطٍ لجهاز آي بي إم كومبوزر . [ 159 ] كان هذا نظام آلة كاتبة كهربائية فائقة الجودة ، مُصممة لإنتاج مستندات مكتبية عالية الجودة أو نسخٍ تُكبّر فوتوغرافيًا لمشاريع طباعة صغيرة الحجم. [ 159 ] على عكس معظم الآلات الكاتبة، كان كومبوزر يُنتج حروفًا متناسبة، بدلًا من حروفٍ ثابتة المسافة. في نهاية المطاف، أثبت النظام أنه منتجٌ مُتخصص، حيث تنافس مع الطباعة الضوئية الرخيصة بشكلٍ متزايد، ثم في ثمانينيات القرن العشرين، حلّت محله إلى حدٍ كبير معالجات النصوص وأجهزة الكمبيوتر للأغراض العامة. [ 160 ] [ 161 ] [ م ]
  • من بين العديد من التصاميم التي ظهرت في العصر الرقمي والمستوحاة بشكل فضفاض من خط تايمز، تُعدّ عائلة خط تيمبوس الشهيرة لكريس ساورزبي إحياءً غير مباشر لخط تايمز نيو رومان؛ وقد صُممت لصحيفة إسبانية (كلمة "tiempo" تعني "الوقت" بالإسبانية). [ 164 ] [ 165 ]
  • صممت شركة Maxitype خط Rhymes، المستوحى أيضاً من خط Times New Roman، ويتألف من خطي العرض والنص. [ 166 ]
  • في عام 2018، أصدرت المجموعة الفنية MSCHF خطًا بعنوان Times Newer Roman، وهو يحمل نفس تصميم Times New Roman ولكنه أعرض بنسبة 10-15%. [ 167 ]

بدائل مجانية

مقارنة بين خطي تايمز نيو رومان وليبيريشن سيريف، تُظهر تصميمهما الأكثر تربيعًا.

توجد بعض خطوط البرامج المجانية المستخدمة كبدائل، بما في ذلك التصاميم المتوافقة مع المقاييس المستخدمة لاستبدال الخطوط . [ 168 ] [ 169 ] [ 170 ] [ 171 ]

مقارنة بين نسخة رقمية قياسية من خط تايمز نيو رومان ومشروع STIX Two، وهو خط مفتوح المصدر مخصص للرياضيات يعتمد على أحجام نقاط تايمز المعدنية الأصغر. يتميز STIX Two بارتفاع أكبر لحرف x وتقليل في التفاصيل الدقيقة.
  • مشروع STIX Fonts عبارة عن مجموعة من أربعة أنماط من الخطوط مفتوحة المصدر. صُممت هذه الخطوط للنشر العلمي من قِبل اتحاد ناشري تبادل المعلومات العلمية والتقنية، ولكنها مناسبة جدًا للاستخدام العام، بما في ذلك دعم اللغتين اليونانية والسيريلية. [ 179 ] يتم تثبيت النسخة الأصلية افتراضيًا على نظام التشغيل Mac OS X ، وهي مُعدّلة بصيغة XITS . في عام 2016، أصدر روس ميلز وجون هدسون من شركة Tiro Typeworks نسخة مُعاد تصميمها بالكامل. على عكس النسخة السابقة، تتميز هذه النسخة بتصميم أصلي، مع ارتفاع أكبر لحرف x مقارنةً بنسخة Times الرقمية من Monotype. [ 180 ] [ 181 ]
  • يُعدّ خط Liberation Serif من تصميم ستيف ماتيسون مكافئًا من حيث القياس لخط Times New Roman. [ 182 ] طُوّر هذا الخط بواسطة شركة Ascender Corp. ونُشر بواسطة Red Hat عام 2007 بموجب رخصة GPL باستثناء الخط . [ 183 ] ​​وبغض النظر عن العرض، فهو لا يُشبه Times New Roman كثيرًا، إذ يتميز بشكله المربع وتفاصيله الدقيقة الأقل ونهاياته غير الحادة بدلًا من النهايات الكروية. [ 184 ] [ 185 ] أما خط Tinos من Google، الموجود في حزمة خطوط Croscore، فهو مشتق من Liberation Serif. [ 185 ]

الخطوط غير اللاتينية التي تستخدم رموز الأبجدية اللاتينية الخاصة بـ Times New Roman

تستخدم بعض الخطوط المصممة لطباعة أنظمة كتابة متعددة خط Times New Roman كنموذج لأحرف الأبجدية اللاتينية:

  • خط Bitstream Cyberbit هو خط أحرف لاتينية فقط، أصدرته شركة Bitstream، ويتميز بنطاق أحرف موسع يهدف إلى تغطية جزء كبير من ترميز Unicode للاستخدام الأكاديمي، مع أبجديات أوروبية مبنية على خط Times New Roman. [ 186 ] [ 187 ] لم تعد Bitstream توفر هذا الخط، ولكنه لا يزال متاحًا للتنزيل من جامعة فرانكفورت . [ 188 ]
  • Doulos SIL هو خط serif تم تطويره بواسطة SIL International . [ 189 ]
  • يتضمن نظام التشغيل الروسي أسترا لينكس خط PT Astra Serif، وهو مشتق من خط PT Serif متوافق قياسياً مع خط Times New Roman. [ 190 ] [ 191 ]
  • جومولاري هو خط أوشن مكتوب بالأبجدية التبتية ، من تصميم كريستوفر ج. فين، وهو متاح مجانًا بموجب ترخيص الخطوط المفتوحة . يدعم هذا الخط النصوص المشفرة باستخدام معيار يونيكود والمعيار الوطني الصيني لترميز أحرف الأبجدية التبتية (GB/T20524-2006 "مجموعة الأحرف المشفرة التبتية"). يستند تصميم الخط إلى نماذج من المخطوطات البوتانية [ 192 ] ، وهو مناسب للنصوص المكتوبة بالأبجدية التبتية ، واللغة الدزونغخية، وغيرها من اللغات المكتوبة بالأبجدية التبتية.
  • استُخدم خطان من مشروع الخطوط الوطنية (وتحديدًا كيناري ونوراسي) في تصميم حروفهما اللاتينية، استنادًا إلى خط تايمز نيو رومان. وكان الهدف من الخطوط في مشروع الخطوط الوطنية أن تكون بدائل عامة للخطوط التجارية واسعة الانتشار، والتي كانت تُرفق مع أنظمة التشغيل والتطبيقات الرئيسية، ولكنها تخضع لقيود الترخيص. [ 193 ] وفي وقت لاحق، أصدرت مجموعة عمل لينكس التايلاندية (TLWG) هذين الخطين إلى جانب 11 خطًا آخر كبرمجيات حرة ومفتوحة المصدر. [ 194 ] [ 195 ]

ملحوظات

  1. ↑ مقالات "الصحيفة المتغيرة" في مجلة Monotype Recorder غير موقعة، لكن مستشار Monotype الصحفي ألين هوت ، الذي شارك في تأليف العدد، ينسبها إلى موريسون. [ 4 ]
  2. ↑ على الرغم من أن Times غالبًا ما توصف بأنها "مكثفة" إلى حد ما، إلا أن هذا نسبي لارتفاع x-height العالي: فالخطوط ذات ارتفاع x-height المنخفض، مثل العديد من إصدارات Garamond و Caslon و Bembo ، تكون أضيق عند ارتفاع الأحرف الكبيرة المتساوي.
  3. ↑ كان يُطلق على خط تايمز نيو رومان اسم "تايمز أولد ستايل" في مرحلة مبكرة من تطوره. [ 15 ]
  4. وتابع موريسون: "– السيد غودي على سبيل المثال." [ 28 ] يشير هذا إلى فريدريك غودي ، أحد أبرز مصممي الخطوط الأمريكيين في تلك الفترة. وقد اعتبر موريسون ذوقه العضوي في تصميم الحروف متكلفًا ومتمركزًا حول الذات إلى حد ما.
  5. ↑ شعر والتر تريسي أن الزوائد العالية لحرف "v" في النمط الروماني لا تتناسب مع الشكل السفلي لحرف "i"، وأنه كان ينبغي على المصممين اختبار كلمات مثل "divide" و"jump" لاكتشاف ذلك. [ 29 ]
  6. ↑ باستثناء بعض الدول، مثل ألمانيا، حيث كانت حروف الطباعة القوطية لا تزال شائعة جدًا للنصوص الطويلة حتى القرن التاسع عشر. بالنسبة لبعض مطبوعات الأدب الراقي، كانت حروف كاسلون من القرن الثامن عشر ، أو في أغلب الأحيان حروف الطراز القديم التي تحاكيها، شائعة في بريطانيا. [ 35 ]
  7. ↑ على الرغم من أنها أشادت بالعديد من جوانب تصميم صحيفة التايمز - وإن لم يكن جميعها - وبالتالي لا يمكن اعتبارها غير متحيزة تمامًا، فقد علق مقال نُشر عام 1937 بقلم مؤرخ الطباعة هاري كارتر، الذي كان رسامًا في مصنع مونوتيب، في عام 1937 بأن الخطوط الحديثة بحجم 9 نقاط تمثل "عملًا هندسيًا رائعًا للغاية، ولكنه تصميم سيئ للطباعة على نطاق صغير جدًا". [ 42 ]
  8. ↑ يُظهر دريفوس أدلة على إعادة نقش تجريبية لقصيدة بيربيتوا مع تقصير الهابطات للسماح بتباعد أسطر أكثر تقاربًا. [ 15 ] علّق موريسون لاحقًا قائلاً: "لقد حدّقت في القارئ".
  9. ↑ تم تحديث التهجئة هنا، وفي أماكن أخرى من المقال، لتجنب الالتباس. كتب موريسون "fount"، وهي التهجئة الشائعة في اللغة الإنجليزية البريطانية في ذلك الوقت. [ 28 ]
  10. ↑ أشار كروتشلي إلى أنه قيل له في عام 1948 من قبل ويل كارتر أن شركة إنترتايب لم تكن متحمسة لتقديم نسخة إنترتايب من خط تايمز لأن "شركة مونوتيب حققت نجاحًا كبيرًا مع خط تايمز، ولا تريد إنترتايب أن تبدو مجرد مقلدة". [ 52 ]
  11. ↑ وفقًا لهات، في الفترة التي تلت إدخاله، قامت "صحيفتان من الدرجة الأولى، وهما صحيفة الأوبزرفر وصحيفة فايننشال تايمز ، بمعايير إنتاج عالية، بتثبيته"، بالإضافة إلى "عدد من الصحف المحلية، اليومية والأسبوعية"، لكنها واجهت مشاكل في انهيار المصفوفة. [ 95 ]
  12. ↑ من بين الشخصيات البارزة القليلة في مجال الطباعة التي أعربت عن دعمها المشروط للفكرة، كان جون هدسون، مالك شركة تيرو تايب ووركس، وجار جيامبا في جزيرة فانكوفر. كتب في عام 2008 أنه فحص الأنماط التي ادعى جيامبا أنها مصنوعة، وأنها بدت وكأنها صُنعت باستخدام عملية إنتاج مونوتيب قديمة عفا عليها الزمن بحلول عام 1931: "تشير الأدلة المادية للأنماط المكونة من جزأين وترقيمها - إن كانت أصلية - بقوة إلى تصميم يسبق عام 1931 بفترة طويلة... إما أن تكون الأنماط خدعة متعمدة أو أنها قطع أثرية تاريخية"، وأنه "غير مقتنع بأنها خدعة"؛" [ 151 ] ولكن في عام 2019، بعد وفاة جيامبا وباركر، قال: "أعتقد أنه من الممكن تمامًا أن يكون الأمر برمته خدعة." [ 147 ] أقنعت هذه الادعاءات والتر تريسي، الذي كتب تحليلًا رئيسيًا لنشأة خط تايمز نيو رومان في كتابه " خطابات الاعتماد "؛ إلا أنه توفي في أبريل 1995، قبل النشر النهائي لكتاب باركر، ولم يعش ليرى الردود الواسعة. [ 152 ] المصمم جيم ريمر كتب أن "السيد جيامبا أعطاني مجموعة من المثاقب لاستخدامها في ترقيم قوالبي الخاصة. تصميم هذه الأرقام مطابق لتلك المستخدمة لختم الرقم "54" على النماذج". [ 143 ]
  13. عاد هذا النظام إلى دائرة الضوء عام ٢٠٠٤، خلال جدل وثائق كيليان ، عندماعرضت شبكة سي بي إس الإخبارية الأمريكية بعض الوثائق التي يبدو أنها تعود إلى سبعينيات القرن الماضي، والتي تُظهر الخدمة العسكرية للرئيس الأمريكي المستقبلي جورج دبليو بوش بصورة سلبية. كانت الوثائق مطبوعة بنوع من خط تايمز نيو رومان. ونظرًا لاختلافها عن معظم الوثائق المطبوعة ، حيث تميزت بتباعد نسبي بدلًا من التباعد الأحادي السائد في معظم الوثائق المطبوعة، فقد رجّح بعض المدافعين عنها أنها كُتبت باستخدام هذه الطريقة. لكن من المسلّم به الآن أنها زُيّفت على جهاز كمبيوتر حديث، وفقًا لخبير الخطوط الرقمية توماس فيني، باستخدام نسخة لينوتايب من خط تايمز نيو رومان. [ ١٦٢ ] [ ١٦٣ ]

مراجع

  1. ↑ كلارك، المدير المالي (1946). "صحيفة التايمز: ثورة في طباعة الصحف" . غرافيس . الصفحات 362-375 . مؤرشف من الأصل في 27 فبراير 2021. تم الاطلاع عليه في 15 ديسمبر 2016 . 
  2. ↑ طباعة صحيفة التايمز: سجل التغييرات التي أُدخلت على عدد 3 أكتوبر 1932. لندن: التايمز. 1932.
  3. 1 2 موريسون، ستانلي (1936). "مسجل الطباعة الأحادية: الصحيفة المتغيرة" (ملف PDF) . مسجل الطباعة الأحادية . 35 (1).
  4. ↑ هوت 1970 ، ص 263.
  5. ↑ ويليامسون 1956 ، ص 117.
  6. ↑ هوت 1970 ، ص 261.
  7. ↑ تريسي 2003 ، ص 197.
  8. ↑ مان، ميريديث. "من أين جاء خط تايمز نيو رومان؟" . مكتبة نيويورك العامة . تم الاطلاع عليه في 2 فبراير 2016 .
  9. 1 2 فيرفليت، هندريك دي إل (2008). علم الطباعة القديمة في عصر النهضة الفرنسية: أوراق مختارة حول أنواع الخطوط في القرن السادس عشر . بريل. ص 226-227 . ISBN  978-90-04-16982-1.
  10. 1 2 3 موريسون، ستانلي (7 يونيو 1973). إحصاء للأنواع . أرشيف مطبعة جامعة كامبريدج. الصفحات 22-24 ، 106، 124، إلخ. ISBN  978-0-521-09786-4.
  11. ↑ موسلي، جيمس. "تعليقات على موضوع Typophile" . Typophile (أرشيف) . مؤرشف من الأصل في 13 أكتوبر 2011. تم الاسترجاع في 16 ديسمبر 2016. يبدو أن الإجماع هو أن ليس فقط الخطأ في نوع الخط في الحالات في أنتويرب، ولكن أيضًا الخط المائل الذي اعتمدته Monotype لطباعة Plantin الخاصة بهم (والذي يمكن رؤيته في الصفحة الأولى من عينة 1905) قد يكون من عمل يوهان مايكل شميدت (توفي عام 1750)، المعروف أيضًا باسم JM Smit أو Smid.
  12. ↑ هالي، آلان (1992). "ستانلي موريسون" . معالم بارزة في الطباعة . هوبوكين، نيوجيرسي: جون وايلي وأولاده. ص 99-107 . ISBN  9780471288947.
  13. ↑ هالي ، ألين (1990). أبجديات الطباعة . منشورات واتسون-جوبتيل. ص 86. ISBN  9780823000531يبدو أن تايمز يشبه بلانتين وهو يتبع حمية غذائية .
  14. ↑ موريسون، ستانلي (2009). "الفصل 8: لايبزيغ كمركز لصناعة الحروف" . في: ماكيتريك، ديفيد (محرر). مقالات مختارة عن تاريخ أشكال الحروف في المخطوطات والمطبوعات (طبعة ورقية معاد إصدارها، نسخة مطبوعة رقميًا ). كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. الصفحات 149-170 . ISBN   978-0-521-18316-1.
  15. 1 2 3 دريفوس 1973 ، ص 166.
  16. ↑ موسلي، جيمس (2003). "إحياء الكلاسيكيات: ماثيو كارتر وتفسير النماذج التاريخية" . في موسلي، جيمس؛ ري، مارغريت؛ دروكر، جوانا؛ كارتر، ماثيو (محررون). من منظور الطباعة: فن ماثيو كارتر . مطبعة برينستون المعمارية. ص 31-34 . ISBN  9781568984278كان خط بلانتين إعادة إحياء لأحد الخطوط القديمة المحفوظة في متحف بلانتين-موريتوس في أنتويرب، والذي اقتنى بيربونت نموذجًا منه، طُبع عام ١٩٠٥، خلال إحدى زياراته. لم يكن الخط الذي طُبع منه النموذج قديمًا فحسب، بل كان باليًا لدرجة أنه كاد يُصبح غير صالح للاستخدام، كما أنه كان مليئًا بأحرف من خطوط خاطئة (لا سيما حرف "a")، ولم يكن الخط المائل حتى من الخط الروماني. ومع ذلك، فإن إعادة إحياء هذا الخط، الذي استمدته شركة مونوتيب من أصل غير مباشر ومشوّش، يُعدّ من أفضل أعمال الطباعة التي أُنتجت في القرن العشرين... وراء الصورة الضبابية للخط الروماني يكمن خط "غرو سيسيرو" الروماني لروبرت غرانجون ، الذي اقتنته مطبعة بلانتين بعد وفاة مؤسسها.
  17. ↑ كلير، كيت؛ بوسيك-سنايدر، سينثيا (2005). كتاب عمل في الطباعة: مدخل إلى التاريخ والتقنيات والفن (الطبعة الثانية ). هوبوكين، نيوجيرسي: وايلي. ص 171. ISBN   9781118399880.
  18. ↑ هارالامبوس، يانيس (2007). الخطوط والترميزات . ترجمة سكوت، ب. ( الطبعة الأولى). سيباستوبول، كاليفورنيا: أورايلي ميديا. ص 417. ISBN   9780596102425.
  19. ↑ آلان هالي (15 سبتمبر 1992). معالم بارزة في الطباعة . جون وايلي وأولاده. ص 106. ISBN  978-0-471-28894-7.
  20. 1 2 لوسون، ألكسندر (1990). تشريح نوع الخط . نيويورك: ديفيد ر. جودين. ص 270-294 . ISBN  9780879233334.
  21. 1 2 3 موريسون، ستانلي. "تغيير الأزمنة" . آي . تم الاسترجاع في 28 يوليو 2015 .
  22. ↑ بار، جون (1971). ستانلي موريسون: صورة . المتحف البريطاني. ص 33. 
  23. ↑ موسلي، جيمس. "تعليقات على موضوع Typophile" . Typophile (أرشيف) . مؤرشف من الأصل في 13 مارس 2013. تم الاطلاع عليه في 27 مارس 2017. من السمات المميزة للخط الفرنسي في [ثمانينيات القرن السابع عشر] أن بداية حروف مثل i وm وn وما إلى ذلك تتميز بزوايا مسطحة، أشبه بالخطوط الرومانية، مما يجعلها تبدو أشبه بالخط الروماني المائل ... استخدمها فورنييه بعد خمسين عامًا في خطه المائل "النمط الجديد"، ولاحقًا فعل فيرمين ديدو الشيء نفسه. وتظهر هذه الزوايا المسطحة الفرنسية أيضًا في... الخط المائل لخط تايمز نيو رومان.
  24. ↑ واردل، تيفاني (2000). قصة بيربيتوا (ملف PDF) . جامعة ريدينغ . ص 5. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 10 نوفمبر 2006. تم الاطلاع عليه في 26 مارس 2009 . 
  25. ↑ موسلي، جيمس . "نوع بيربيتوا لإريك جيل". طباعة دقيقة .
  26. ↑ سيمون لوكسلي (12 يونيو 2006). النوع: التاريخ السري للرسائل . IBTauris. ص 134. ISBN  978-1-84511-028-4.
  27. 1 2 3 ألاس، جويل (1 أغسطس 2009). "تاريخ خط تايمز نيو رومان" . فايننشال تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 أغسطس 2009 .
  28. أبديك ، دانيال بيركلي ؛ موريسون، ستانلي (1979). ماكيتريك، ديفيد (محرر). ستانلي موريسون ودي. بي. أبديك: مراسلات مختارة . مطبعة موريتوس. ص 184-186 . ISBN  9780896790018.
  29. 1 2 3 4 5 تريسي 2003 ، ص 204.
  30. ↑ هير، ستيف. " من الطابعات، للطابعات" . مجلة آي . تم الاطلاع عليه في 2 فبراير 2016. [المعروضة] عبارة عن تراكبات من مقال "تطور خط تايمز نيو رومان" بقلم جون دريفوس . يكتب: "توضح هذه الرسومات مدى تقليص حجم حرف "p" في النسخة العريضة، لأن الخطوط الرئيسية قد تم تكثيفها دون زيادة عرض النسخة العريضة".
  31. ↑ لانغ 1946 ، ص 17.
  32. ^ ميدندورب، يناير (2004). نوع هولندي . روتردام: 010 ناشرون. ص. 94. ردمك  9789064504600.
  33. 1 2 ميكلافيتش، ميتيا (2006). "ثلاثة فصول في تطوير خطوط كلارندون/أيونيك" (ملف PDF) . رسالة ماجستير (جامعة ريدينغ) . مؤرشفة من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 25 نوفمبر 2011. تم الاطلاع عليها بتاريخ 14 أغسطس 2015 .
  34. ↑ كولز، ستيفن (10 مارس 2013). "تايمز بولد معدلة" . فليكر . تم الاسترجاع في 26 يناير 2016 .
  35. ↑ أوفينك، جي دبليو (1971). "ردود فعل القرن التاسع عشر ضد نموذج ديدون - الجزء الأول". كويريندو . 1 (2): 18-31 . doi : 10.1163/157006971x00301 .
  36. ↑ تريسي 2003 ، ص 181.
  37. ↑ أونغر، جيرارد (1 يناير 1981). "الخط التجريبي رقم 223، وهو خط صحفي صممه دبليو إيه دويغينز". كويريندو . 11 (4): 302-324 . doi : 10.1163/157006981X00274 .
  38. ↑ فرير-جونز، توبياس. "التاريخ المُفكَّك والمُعاد مزجه: صناعة التبادل" . فرير-جونز تايب . تم الاطلاع عليه في 1 أغسطس 2017 .
  39. 1 2 ويليامسون 1956 ، ص 97.
  40. 1 2 موسلي، جيمس . "تعليقات على موضوع Typophile" . Typophile . مؤرشف من الأصل في 12 يونيو 2012. تم الاسترجاع في 27 يوليو 2015 .
  41. ↑ هوت 1960 ، ص 54.
  42. 1 2 كارتر، هاري (1937). "المقياس البصري في صب الحروف" . الطباعة . 4. مؤرشف من الأصل في 8 مارس 2021. تم الاسترجاع في 15 سبتمبر 2019 .
  43. 1 2 Hutt 1960 ، ص 55.
  44. 1 2 غولتني، فيكتور. "موازنة وضوح الخط واقتصاده: تقنيات عملية لمصمم الخطوط" . جامعة ريدينغ (رسالة ماجستير) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 أكتوبر 2017 .
  45. ↑ بيملوت، هربرت (فبراير 2013). "النمط الراديكالي؟ جي. ألين هوت، الحزب الشيوعي، وسياسات الممارسة الصحفية". ممارسة الصحافة . ​​7 (1): 81-95 . doi : 10.1080/17512786.2012.685556 . S2CID 142731478 . 
  46. ↑ تريسي 2003 ، ص 194.
  47. 1 2 3 تريسي 2003 ، ص. 202.
  48. ↑ باركر 1972 ، ص 286-302.
  49. ↑ تريسي 2003 ، ص 196.
  50. ↑ تريسي 2003 ، ص 199.
  51. 1 2 باركر، نيكولاس (2003). "ستارلينغ بورغيس: لا مصمم خطوط" . الشكل والمعنى في تاريخ الكتاب : مقالات مختارة . لندن: المكتبة البريطانية. ص 371-390 . ISBN   0-7123-4777-1.
  52. 1 2 3 كروتشلي 1990 ، ص 129.
  53. 1 2 Hutt 1970 ، ص 264.
  54. ↑ راتيغان، دان. "مرارًا وتكرارًا" . ألتراسباركي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 يوليو 2025 .
  55. ↑ راتيغان، دان (2 ديسمبر 2022). "افتراضي بأن رسومات لاردنت..." ماستودون . تاريخ الاسترجاع: 28 مايو 2023. ينبع افتراضي بأن رسومات لاردنت الخاصة بـ TNR مفقودة من أمرين: 1) معرفتي اليقينية بعدم وجود أي أثر لها في سالفوردز، الأمر الذي أثار استياء الشركة. 2) إحباط روبن نيكولاس نفسه لعدم عثوره على أي أثر لها، أو سماعه عنها من أي شخص في صحيفة التايمز. أظن أن إعادة إنتاج الرسومات في "مطبوعات التايمز" ربما كانت تكبيرًا لإحدى الصور المرجعية الأصلية لرسومات لاردنت.
  56. ↑ سافوي، أليس (1 ديسمبر 2020). "النساء وراء تايمز نيو رومان". مجلة تاريخ التصميم . 33 (3): 209-224 . doi : 10.1093/jdh/epaa025 .
  57. ↑ مؤرشف في Ghostarchiveوآلة Waybackروس ، فيونا ؛ سافوي، أليس (14 سبتمبر 2018). "نساء في مجال الطباعة" . يوتيوب . ATypI . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 أكتوبر 2021 .
  58. ↑ سافوا، أليس (21 سبتمبر 2020). "النساء في مجال الطباعة: مساهمة مكاتب تصميم الطباعة في صناعة الطباعة في القرن العشرين مع أليس سافوا" . فيميو . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 أكتوبر 2021 .
  59. ↑ مؤرشف في Ghostarchiveوآلة Wayback: سافوي، أليس (23 يونيو 2021). "أليس سافوي : عرض تقديمي لمشروع البحث عن المرأة في النوع" . يوتيوب . CRAL - مركز الأبحاث في الفنون واللغة . تم الاسترجاع في 13 أكتوبر 2021 . 
  60. ↑ كارتر، إتش جي (2004). موريسون، ستانلي آرثر (1889-1967) . المجلد. قاموس أكسفورد للسير الوطنية. مراجعة ديفيد ماكيتريك. مطبعة جامعة أكسفورد . 
  61. ↑ كروتشلي 1990 ، ص 123.
  62. ↑ كارتر، سيباستيان (5 سبتمبر 2003). "نعي: بروك كروتشلي" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 مارس 2022 .
  63. ↑ ويليامسون 1956 ، ص 39.
  64. 1 2 Hutt 1960 ، ص 106–108.
  65. ↑ هوت 1970 ، ص 270.
  66. 1 2 تريسي 2003 ، ص. 207.
  67. ↑ موريسون 1953 ، ص 70-71.
  68. 1 2 "Linotype Times Eighteen" . MyFonts . تم الاسترجاع في 14 يوليو 2015 .
  69. ↑ تريسي 2003 ، ص 208.
  70. ↑ سافوي، أليس؛ هدسون، جون. "تعليقات على موضوع Typophile" . Typophile . مؤرشف من الأصل في 17 يوليو 2014. تم الاسترجاع في 16 سبتمبر 2015 .
  71. ↑ "مشاكل الطباعة في الكتاب المصور" (ملف PDF) . مجلة مونوتيب ريكوردر . 37 (2): 31. 1938. تبدو بعض أنواع الخطوط أكبر حجمًا من غيرها، نظرًا لقصر حروفها الصاعدة والهابطة. يتيح هذا مساحة أكبر لحرف "x" أو الجزء الأوسط من الأحرف الصغيرة ، ولكن من المؤكد أن حرف "x" الكبير سيهدر مساحة أفقية ... إن التكثيف غير الملحوظ لخط مونوتيب تايمز نيو رومان يجعله فريدًا من نوعه كخط إخباري. مع ذلك، في سياق الكتاب الأوسع، لا يُعد التكثيف ميزة.
  72. 1 2 ويليامسون 1956 ، ص. 102.
  73. ↑ "مصفوفات التركيب" . دار نشر إفرا. مؤرشف من الأصل في 26 مارس 2023. تم الاطلاع عليه في 10 أبريل 2020 .
  74. 1 2 3 "تعديلات وتوسعات لسلسلة واحدة" (ملف PDF) . مسجل الطباعة الأحادية . 40 (3): 14. 1956. تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 يوليو 2015 .
  75. ↑ موريسون 1953 ، ص 72.
  76. 1 2 3 4 5 راتيغان، دان. "نظام مونوتيب ذو الأربعة أسطر لكتابة الرياضيات" . ثقافة الطباعة . تم الاسترجاع في 17 أغسطس 2018 .
  77. ↑ راتيغان، دان. "ثلاثة أنواع من الخطوط للرياضيات" (ملف PDF) . جامعة ريدينغ (رسالة ماجستير) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 فبراير 2016 .
  78. ↑ تشاوندي، ثيودور ويليام ؛ باريت، بي آر؛ باتي، تشارلز (1954). طباعة الرياضيات: أدوات مساعدة للمؤلفين والمحررين وقواعد للمرتبين والقراء في مطبعة جامعة أكسفورد . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد .
  79. ↑ ريغيني، إس إل (1946). "فواتير الأخبار: نظرة إلى الماضي". الأبجدية والصورة (2): 34-49 .
  80. ↑ موريسون 1953 ، ص 68.
  81. ^ Intertype تايمز الرومانية . أمستردام: Lettergieterij "أمستردام".
  82. 1 2 هيلر، ستيفن (10 أغسطس 2015). "السعادة مكتوبة بخط تايمز نيو رومان" . مجلة مطبوعة . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 ديسمبر 2016 .
  83. ↑ ويليامسون 1956 ، ص 103.
  84. ↑ شركة مونوتيب 1934 .
  85. 1 2 راتيغان، دان. "لم يُطلق عليه قط اسم تايمز أولد رومان" . ألتراسباركي . تم الاسترجاع في 10 يوليو 2025 .
  86. ↑ بلاكويل، لويس (2004). الطباعة في القرن العشرين . دار لورانس كينغ للنشر. الصفحات 76-79 . ISBN  978-1-85669-351-6.
  87. ↑ لوسون، ألكسندر س. "دي بي أبدايك يضع معيارًا للحرفية العالية" . أرشيف ألكسندر س. لوسون (نسخة احتياطية من أرشيف الإنترنت) . مؤرشف من الأصل في 20 ديسمبر 2016. تم الاطلاع عليه في 6 مايو 2020 .
  88. ↑ لوسون، ألكسندر س. "ستانلي موريسون: مؤرخ بارز (نعي)" . أرشيف ألكسندر س. لوسون . مؤرشف من الأصل في 27 مايو 2016. تم الاطلاع عليه في 14 مايو 2016 .
  89. ↑ دريفوس 1973 ، ص 172.
  90. ↑ ألكسندر س. لوسون (يناير 1990). تشريح نوع الخط . دار نشر ديفيد ر. جودين. الصفحات 270-294 . ISBN  978-0-87923-333-4.
  91. ↑ "كراويل-كولير يتبنى نوع خط طورته صحيفة التايمز اللندنية". مطبعة إنلاند وطباعة الحجر الأمريكية . 111 .
  92. ↑ باداراكو، كلير (1991). "التصميم الصناعي المبتكر والثقافة العامة الحديثة: شركة مونوتيب، 1922-1932" (ملف PDF) . تاريخ الأعمال والاقتصاد . 20 (السلسلة الثانية). مؤتمر تاريخ الأعمال: 226-233 . تاريخ الاطلاع: 19 ديسمبر 2015 .
  93. ↑ ويتينغتون برس [@whittingtonpres] (14 أبريل 2016). "مخطط مبيعات علب قوالب مونوتيب" ( تغريدة ) - عبر تويتر .
  94. ↑ هوت 1960 ، ص 61.
  95. ↑ هوت 1960 ، ص 74-75.
  96. 1 2 لانغ 1946 .
  97. ↑ هاتشينغز، آر إس (1963). التراث الغربي لتصميم الخطوط . لندن: كوري، آدامز وماكاي. ص 56-57 . استند خط تايمز نيو رومان... إلى تقييم جديد للمشاكل البصرية والتقنية في كتابة الأخبار. وهو مستمد من تقاليد الخطوط القديمة، لكن خصائص تصميمه حُددت بناءً على اعتبارات نفعية بحتة. 
  98. ^ بيرجمان ، كريستوفر (16 مارس 2014). "Es gilt das gesprochene Wort: Schriftarten für IPA-Transkriptionen" . ايزوجلوسي . تم الاسترجاع في 14 نوفمبر 2018 .
  99. ↑ لي، تشيلسي. "مصادر المعرفة" . مدونة أسلوب APA . الجمعية الأمريكية لعلم النفس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 نوفمبر 2018 .
  100. ↑ بيريا، مانويل (2013). "لماذا توصي جمعية علم النفس الأمريكية باستخدام الخطوط ذات الزوائد؟". بسيكوثيما . 25 (1): 13-17 . doi : 10.7334/psicothema2012.141 . hdl : 11162/97665 . PMID 23336537 . 
  101. ↑ جون هدسون؛ أنابيل تيمسيت (18 يناير 2023). "خلاف حول الخطوط يتصاعد بعد اختيار وزارة الخارجية الأمريكية لخط كاليبيري بدلاً من تايمز نيو رومان" . صحيفة واشنطن بوست .
  102. ↑ جيليسبي، براندون (18 يناير 2023). "أزمة كاليبيري: وزارة الخارجية في عهد بايدن تركز على خيارات الخطوط "المتاحة" وسط عدم الاستقرار العالمي" . فوكس نيوز .
  103. ↑ كراولي، مايكل؛ العازيز، حامد (9 ديسمبر 2025). "في وزارة الخارجية، يقع نوع خط ضحية في الحرب ضد الوعي الاجتماعي" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 9 ديسمبر 2025 .
  104. ↑ "إرشادات العلامة التجارية للحكومة الأسترالية" . وكالة التحول الرقمي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 ديسمبر 2023 .
  105. ↑ "من القلم إلى البكسل - الطباعة الأحادية" . شارلي لوك . 23 نوفمبر 2012. تم الاطلاع عليه في 2 أبريل 2019 .
  106. 1 2 ستريزفر، إيلين (14 أكتوبر 2009). "حديث عن الطباعة: تايمز رومان مقابل تايمز نيو رومان" . CreativePro.com .
  107. ^ سلوتر، ماتياس؛ هاردويج ، فلوريان (24 ديسمبر 2018). "موقع مجلة Low←tech" . الخطوط المستخدمة . تم الاسترجاع في 2 أبريل 2019 .
  108. ↑ مان، ميريديث (9 ديسمبر 2014). "من أين جاء خط تايمز نيو رومان؟" . مكتبة نيويورك العامة . تم الاطلاع عليه في 19 مارس 2026 .{{cite web}}: CS1 maint: url-status ( link )
  109. 1 2 بيجلو، تشارلز (1994). "تايمز (نيو) رومان ودوره في تطوير تقنية الخطوط القابلة للتوسيع" . تم الاسترجاع في 4 يوليو 2011 .
  110. 1 2 فيليتشي، جيمس (2 يناير 2013). "الوصلات: هل هذه الرحلة ضرورية حقًا؟" . كرييتف برو . تم الاسترجاع في 11 يونيو 2020 .
  111. ↑ شو، بول. "بعض التاريخ عن خط أريال" . تصميم حروف بول شو . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 مايو 2015 .
  112. ↑ هيتشكوك، جريج. "ثلاثون عامًا من استخدام خطي تايمز نيو رومان وآريال من مونوتيب على نظام ويندوز" . لينكد إن . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 نوفمبر 2020 .
  113. ↑ سيمونسون، مارك (21 فبراير 2001). "أنواع أريال الأخرى من مونوتيب" . استوديو مارك سيمونسون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 يوليو 2015 .
  114. ↑ "MyFonts" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 ديسمبر 2021 .
  115. ↑ "عائلة خط تايمز نيو رومان" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 ديسمبر 2021 .
  116. ↑ "Times New Roman OS" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 ديسمبر 2021 .
  117. ↑ تايمز نيو رومان، الإصدار 6.96 (رقمنة الخط). 16 يوليو 2016.
  118. ↑ تياجو؛ هاردويغ، فلوريان (10 فبراير 2019). "نيو رومان تايمز - كامبر فان بيتهوفن" . الخطوط المستخدمة . تم الاسترجاع في 2 أبريل 2019 .
  119. ↑ ""مجموعة خطوط CSS المحسّنة لخط Times New Roman" . getButterfly . ١٩ مايو ٢٠٢١. تم الاطلاع عليه بتاريخ ٨ مارس ٢٠٢٢ .
  120. ↑ خوسيه فيلتشيس (3 أغسطس 2007). "مايكروسوفت وآبل تمددان اتفاقية ترخيص الخطوط" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 يونيو 2011 .
  121. 1 2 نيميث، تيتوس (2017). صناعة الحروف العربية في عصر الآلة: تأثير التكنولوجيا على شكل الحروف العربية، 1908-1993 . بريل. ISBN 978-90-04-30377-5. OCLC 993032900 . 
  122. ↑ "Times New Roman OS" . لينوتايب . مونوتايب . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 يوليو 2015 .
  123. ↑ "تايمز نيو رومان" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 ديسمبر 2021 .
  124. ↑ "Times New Roman Seven" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 ديسمبر 2021 .
  125. ↑ "Times New Roman Small Text" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 ديسمبر 2021 .
  126. ↑ "خطوط النظام" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 ديسمبر 2021 .
  127. ↑ "Linotype Times Ten" . MyFonts . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 يوليو 2015 .
  128. ↑ "Adobe Times Ten" . MyFonts . مؤرشف من الأصل في 15 يوليو 2015. تم الاطلاع عليه في 14 يوليو 2015 .
  129. ↑ شو، بول . "وزارة الخارجية تحظر استخدام صحيفة كوريير نيوز 12، باستثناء المعاهدات" . AIGA . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 ديسمبر 2018 .
  130. 1 2 "عائلة خطوط تايمز يوروبا المكتبية" . Linotype.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 سبتمبر 2013 .
  131. ↑ هوت، ألين (1973). "والتر تريسي، مصمم الخطوط". حولية بنروز : 101-115 .
  132. ↑ "أدوبي تايمز يوروبا" . ماي فونتس . مؤرشف من الأصل في 15 يوليو 2015. تم الاطلاع عليه في 14 يوليو 2015 .
  133. 1 2 3 4 درايفر، ديفيد (2006). "بعد 221 عامًا، الصحيفة الرائدة في العالم تطلّ بوجه جديد" . صحيفة التايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 أبريل 2020 .
  134. ↑ بريم، غونلوغور. "بريم تايمز" . Gunnlaugur SE بريم . تم الاسترجاع 27 يوليو 2015 .
  135. ↑
  136. ↑ فاري، ديف (2011). "الطباعة للعصر". بين قوسين . 20. كامبريدج: جمعية فاين برس للكتاب: 32.
  137. ↑ فاري، ديف (2014). "حياة وأزمنة، الجزء الأول". ألترا بولد (16): 16-25 .
  138. ↑ فاري، ديف (2014). "حياة وأزمنة، الجزء الثاني". ألترا بولد (15): 3-13 .
  139. ↑ «استوديوهات نيفيل برودي للأبحاث تُنشئ خطًا جديدًا وتُجري تغييرات في التصميم لصحيفة التايمز، حيث يستمر الحجم الصغير في جذب القراء المخلصين» . لندن: بي آر نيوزواير المملكة المتحدة. 15 نوفمبر 2006. مؤرشف من الأصل في 23 مايو 2012. تم الاطلاع عليه في 21 سبتمبر 2013 .
  140. ↑ فورمبي-جاكسون، آلان (21 نوفمبر 2006). "حوار مع لوك براوز، مصمم تايمز مودرن" . محررو الصور . مؤرشف من الأصل في 8 فبراير 2007. تم الاطلاع عليه في 2 أبريل 2019 .
  141. 1 2 3 باركر، مايك (1994). "دبليو. ستارلينج بورغيس، مصمم حروف؟". تاريخ الطباعة . 31/32: 52-108 .
  142. 1 2 3 لوكسلي، سيمون. "ستانلي موريسون وتايمز نيو رومان" . ألترا بولد. مؤرشف من الأصل في 13 مارس 2016. تم الاسترجاع في 8 مارس 2016 .
  143. ↑ "Starling" . مكتب الخطوط . 2009. مؤرشف من الأصل في 5 يناير 2010.
  144. ↑ موريسون، ستانلي (2009). "الزرزور: إحياء لعصرنا" (ملف PDF) . type.co.uk. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 26 فبراير 2024. تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 فبراير 2024 .
  145. ↑ ديفروي، لوك. "ويليام ستارلينج بورغيس" . معلومات تصميم الخطوط . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 مارس 2016 .
  146. 1 2 هادسون، جون؛ فيني، توماس (6 مارس 2019). "تعليقات على موضوع TypeDrawers" . TypeDrawers . تم الاسترجاع في 10 أبريل 2020 .
  147. ↑ "الكتابة" . مارك أوينز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 مايو 2023 .
  148. ↑ أوينز، مارك (2010). ملاحظة حول النوع (ملف PDF) . متحف كارنيجي للفنون. الصفحات 268-270 . 
  149. ↑ لوكسلي، سيمون (2009). "[افتتاحية]". ألترا بولد: مجلة مكتبة سانت برايد : 2-3 .
  150. ↑ هدسون، جون. "تعليقات على موضوع Typophile" . Typophile (أرشيف) . مؤرشف من الأصل في 8 سبتمبر 2011. تم الاطلاع عليه في 30 مارس 2019 .
  151. ↑ تريسي، والتر (1995). "خطابات الاعتماد: تصحيح". مجلة الجمعية التاريخية للطباعة : 2-3 .
  152. ↑ "الأسئلة الشائعة: أسئلة غير متكررة" . تايمز أونلاين . 25 يناير 2007. مؤرشف من الأصل في 7 سبتمبر 2008. تم الاطلاع عليه في 26 أغسطس 2009 .
  153. ↑ جوستوس، دانا؛ إستويسا، آيفي كلاريس. ""أنواع" الحماية لتصاميم الخطوط وأنواعها . المجلة الوطنية للقانون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 أبريل 2020 .
  154. ↑ "موجز ممارسات مكتب حقوق النشر الأمريكي، § 906.4 ("نوع الخط، ونمط الخط، والكتابة، والخط العربي، والزخرفة الطباعية")" ( ملف PDF) . مكتب حقوق النشر الأمريكي . 22 ديسمبر 2014. ص 13. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 23 ديسمبر 2014. تم الاطلاع عليه في 22 ديسمبر 2014. لا يحمي قانون حقوق النشر نوع الخط أو مجرد اختلافات في الزخرفة الطباعية أو الكتابة. 
  155. ↑ كولز، ستيفن. "آخر مرة نظرت فيها الولايات المتحدة في حماية حقوق التأليف والنشر للخطوط" . تايبوغرافيكا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 أبريل 2020 .
  156. ↑ كولز، ستيفن (10 مارس 2013). "تايمز مودرن" . الخطوط المستخدمة . تم الاسترجاع في 14 يوليو 2015 .
  157. ↑ "Pelham Infant" . Type.co.uk. تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 أبريل 2020 .
  158. 1 2 أوسترر، هايدورن؛ ستام، فيليب؛ فروتيجر، أدريان (2009). أدريان فروتيجر – المحارف: الأعمال الكاملة ( الطبعة الإنجليزية). بازل: بيركهاوزر. ص. 192. ردمك   978-3764385811.
  159. ↑ كالمباخ، جيمس روبرت (1997). الحاسوب والصفحة: النشر والتكنولوجيا والفصل الدراسي . مجموعة غرينوود للنشر. ص 65-66 . ISBN  978-1-56750-211-4.
  160. ↑ ماك إلدوني، دينيس (1 أكتوبر 2013). إنجازٌ أكاديمي: نشأة مطبعة جامعة أوكلاند، 1927-1972 . مطبعة جامعة أوكلاند. الصفحات 102-105 . ISBN  978-1-86940-671-4.
  161. ↑ فيني، توماس (3 أغسطس 2006). "مذكرات الحرس الوطني استخدمت خط تايمز رومان، وليس تايمز نيو رومان" . مدونة تايبكيت . تم الاطلاع عليه في 20 أبريل 2015 .
  162. ↑ دوبس، مايكل؛ كورتز، هوارد (14 سبتمبر 2004). "خبير استشهدت به شبكة سي بي إس يقول إنه لم يُصدّق على صحة الوثائق" . صحيفة واشنطن بوست . تاريخ الاسترجاع: 20 فبراير 2007 .
  163. ↑ ساورزبي، كريس. "معلومات تصميم تيمبوس" . دار كليم لطباعة الخطوط . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 يناير 2019 .
  164. ↑ تومسون، مارك؛ ساورزبي، كريس. "السمعة: كريس ساورزبي" . مجلة آي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 سبتمبر 2019 .
  165. ↑ "خط Rhymes" . Maxitype . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 مايو 2023 .
  166. ↑ غارتنبرغ، حاييم (18 سبتمبر 2018). "خط تايمز نيوير رومان هو خط خفي مصمم لجعل مقالاتك تبدو أطول" . ذا فيرج . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 نوفمبر 2024 .
  167. 1 2 "جنو فري فونت - لماذا نحتاج إلى خطوط UCS مجانية ذات مخطط تفصيلي؟" . 4 أكتوبر 2009. تم الاطلاع عليه في 2 يوليو 2010 .
  168. ↑ "مقدمة بسيطة لترخيص الخطوط" . كيستون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 يونيو 2019 .
  169. ↑ "رخصة عائلة خط تايمز نيو رومان" . Fonts.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 يونيو 2019 .
  170. ↑ "اتفاقية ترخيص المستخدم النهائي - مونوتيب" . monotype.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 يونيو 2019 .
  171. ↑ "أخيرًا! مجموعة خطوط PostScript Type 1 الأساسية المجانية عالية الجودة (GPL) - 35 خطًا" (TXT) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 مايو 2010 .
  172. ↑ "ghostscript-fonts-std-4.0.tar.gz - خطوط GhostScript 4.0 القياسية - رخصة AFPL" . 28 يونيو 1996. مؤرشف من الأصل (TAR.GZ) في 24 أبريل 2011. تم الاطلاع عليه في 6 مايو 2010 .
  173. ↑ "ملاحظات تصميم GNU FreeFont" . 4 أكتوبر 2009. تم الاطلاع عليه في 2 يوليو 2010 .
  174. ↑ "مصطلحات TeX Gyre - التواجد على الويب GUST" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 مايو 2018 .
  175. ↑ "README-TeX-Gyre-Termes-Math.txt – GUST Web Presence" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 أكتوبر 2018 .
  176. ↑ "خط TeX Gyre Termes المجاني من GUST e-foundry" . fontsquirrel.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 يونيو 2020 .
  177. ↑ "خطوط PCL (WF-C5290)" . إبسون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 أبريل 2020 .
  178. ↑ "مشروع STIX" . تبادل المعلومات العلمية والتقنية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 سبتمبر 2015 .
  179. ↑ "تغريدة" . تويتر . تيرو تايبوركس . تم الاطلاع بتاريخ 10 ديسمبر 2016. استندت خطوط STIX الأصلية إلى نسخة من خط Times New Roman. أما خطوط #STIX2 الجديدة فقد أعيد تصميمها، مستوحاة من خطوط Times المعدنية بحجم 10 نقاط .
  180. ↑ تواردوش، آدم. "خطوط "STIX Two" الجديدة مفتوحة المصدر من تصميم تيرو: stixfonts.org" . فيسبوك . تاريخ الاطلاع: 10 ديسمبر 2016. التصميم الجديد رائع - يمكن وصفه بأنه "نسخة محسّنة من Times New Roman". يشبه إلى حد ما خط Times، لكن مع لمسة من Fleischmann . يساهم انخفاض التباين، وزيادة ارتفاع الحرف x، وقلة ميل الخط المائل في سهولة قراءة فائقة، سواء على الويب أو في الطباعة. STIX Text هو خط نصي محايد وغير مزعج للقراءة المتواصلة.
  181. ↑ ميدندورب، جان. "شخصيات إبداعية: ستيف ماتيسون" . ماي فونتس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 مارس 2020 .
  182. ↑ ويبينك، مارك (9 مايو 2007). "خطوط التحرير" . ريد هات.
  183. ↑ بين، جوناثان (27 أبريل 2015). "كذبة تايمز نيو رومان". التفاعلات . 22 (3): 24-25 . doi : 10.1145/2742938 . S2CID 40707590 . 
  184. 1 2 ستروكوف، ميخائيل؛ أوسترومينتسكي، يوري؛ رودرمان، إيليا. "الأحرف السيريلية على خطوط جوجل: الزوائد الانتقالية" . مجلة Type.today . تاريخ الاسترجاع: 19 ديسمبر 2024 .
  185. ↑ "Titus Unicode" . قسم اللغويات التجريبية . جامعة فرانكفورت. مؤرشف من الأصل في 9 يوليو 2007. تم الاطلاع عليه في 22 فبراير 2016 .
  186. ↑ "pub/communicator/extras/fonts/windows" . نتسكيب. مؤرشف من الأصل في 7 سبتمبر 2008. تم الاطلاع عليه في 22 فبراير 2016 .
  187. ↑ "تايتوس يختبر إدارة النصوص باستخدام يونيكود" . جامعة فرانكفورت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 فبراير 2016 .
  188. ^ "دولوس سيل" . Software.sil.org . 2 أكتوبر 2014 . تم الاسترجاع في 19 أبريل 2021 .
  189. ↑ "فقرة إخبارية - معلومات عن الملابس الجديدة والاشتراكات المختلفة" . www.paratype.ru (بالروسية). أرشفة من الأصلي في 4 أكتوبر 2018 . تم الاسترجاع في 25 أبريل 2020 .
  190. ↑ "PT Astra Serif" . www.paratype.ru (باللغة الروسية) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 أبريل 2020 .
  191. ↑ "مشروع الخطوط التبتية المجانية" . سافانا . مشروع الخطوط التبتية المجانية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 مايو 2013 .
  192. ^ براشا سوفيرانونت. "" แห่งชาติ" . ๑๐ ตัวพิมพ์ กับ ๑๐ ยุคสังคมไทย (10 وجوه من النوع التايلاندي والأمة التايلاندية) (باللغة التايلاندية). تايفيسس . تم الاسترجاع في 22 مايو 2020 .عُرضت في الأصل في الفترة من 18 إلى 31 أكتوبر 2002 في معرض جامجوري للفنون، جامعة شولالونغكورن، ونُشرت في مجلة ساراكادي ، المجلد 17 (211)، سبتمبر 2002.
  193. ↑ مجموعة عمل لينكس التايلاندية . "Fonts-TLWG" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 يونيو 2024 .
  194. ↑ مجموعة عمل لينكس التايلاندية . "tlwg/fonts-tlwg" . جيت هاب . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 يونيو 2024 .

المراجع المذكورة

  • باركر، نيكولاس (1972). ستانلي موريسون . مطبعة جامعة هارفارد. ISBN 9780674834255.
  • بودين، فرناند ، أد. (1966). ستانلي موريسون في التقليد المطبعي .
  • كروتشلي، بروك (1990). "من يوميات كامبريدج". ماتريكس . 10. مطبعة ويتينغتون .
  • دريفوس، جون (1973). "تطور خط تايمز نيو رومان". حولية بنروز . 66 .
  • دريفوس، جون (1995). "ستانلي موريسون، مصمم حروف". في الطباعة: مختارات من كتابات حول تاريخ الطباعة، وفن الطباعة، وإنتاج الكتب (الطبعة الأولى بغلاف مقوى  ). بوسطن: ديفيد ر. جودين. الصفحات 198-207 . ISBN  9781567920451.
  • هوت، ألين (1960). تصميم الصحف . مطبعة جامعة أكسفورد.
  • هوت، ألين (1970). "تايمز رومان: إعادة تقييم" . مجلة أبحاث الطباعة . 4 (3). مؤرشف من الأصل في 5 مارس 2017. تم الاسترجاع في 5 مارس 2017 .
  • لانغ، بيغي (1946). "تايمز رومان: إعادة تقييم". الأبجدية والصورة . 2 : 5-17 .
  • شركة مونوتيب (أكتوبر 1934). "كتاب مطبوع بخط تايمز نيو رومان". نشرة مونوتيب الإخبارية . 15 .
  • موران، جيمس (1971). ستانلي موريسون: إنجازه الطباعي . لندن: لوند همفريز.
  • موريسون، ستانلي (1953). طباعة صحيفة التايمز منذ عام 1785. لندن: صحيفة التايمز.
  • موريسون، ستانلي (1980). "مذكرة حول اقتراح لتنقيح طباعة صحيفة "ذا تايمز" (1930)". في: ماكيتريك، ديفيد (محرر). مقالات مختارة حول تاريخ أشكال الحروف في المخطوطات والمطبوعات . مطبعة جامعة كامبريدج. ص 295-371 . ISBN  0521224578.
  • موران، جيمس (1971). ستانلي موريسون: إنجازاته الطباعية . لندن: لوند همفريز. ISBN 0853313008.
  • تريسي، والتر (2003). خطابات الاعتماد: نظرة على تصميم الخطوط . دار نشر دي آر غودين. رقم ISBN 978-1-56792-240-0.
  • ويليامسون، هيو (1956). أساليب تصميم الكتب . مطبعة جامعة أكسفورد.