متجر الموسيقى الرقمية

كان أرشيف موسيقى الإنترنت تحت الأرض (IUMA) أول أرشيف موسيقي مجاني عالي الجودة على الإنترنت للأغاني القابلة للتنزيل ، ^{[ 1 ]} والذي أسسه روب لورد وجيف باترسون وجون لويني من جامعة كاليفورنيا، سانتا كروز عام 1993. ^{[ 2 ]} أطلقت شركة سوني ميوزيك إنترتينمنت اليابان أول متجر موسيقى رقمي في اليابان في 20 ديسمبر 1999، تحت اسم Bitmusic، والذي ركز في البداية على الأغاني الرئيسية (A-sides) للأغاني المنفردة التي أصدرها موسيقيون يابانيون محليون. ^{[ 3 ] [ 4 ]}

مع تطور نابستر ، خدمة مشاركة الموسيقى والملفات التي أنشأها شون فانينغ ، والتي أحدثت تأثيرًا كبيرًا على الإنترنت عام 2000، انتشر سوق الموسيقى القابلة للتنزيل على نطاق واسع. بعض هذه الخدمات كانت تتطلب اشتراكًا فعّالًا لتشغيل الأغاني. تأسست نابستر كخدمة رائدة لمشاركة الملفات عبر الإنترنت من نظير إلى نظير (P2P)، مع التركيز على مشاركة الملفات الصوتية، وخاصة الموسيقى، بصيغة MP3. واجهت الشركة الأصلية صعوبات قانونية بسبب انتهاك حقوق الملكية الفكرية، فتوقفت عن العمل، واستحوذت عليها لاحقًا شركة روكسيو . في نسختها الثانية ، تحولت نابستر إلى متجر موسيقى إلكتروني حتى استحوذت عليها رابسودي من بيست باي ^{[ 5 ]} في 1 ديسمبر 2011. لاحقًا، حذت شركات ومشاريع أخرى حذوها في مجال مشاركة الملفات من نظير إلى نظير، مثل غنوتيلا ، وفري نت ، وكازا ، وبيرشير، وغيرها الكثير. تم إيقاف بعض الخدمات، مثل LimeWire و Scour و Grokster و Madster و eDonkey2000 ، أو تغييرها بسبب ظروف مماثلة.

في عام 2000، أطلق رجل الأعمال توني ويلسون، صاحب شركة Factory Records، وشركاؤه في العمل متجرًا موسيقيًا مبكرًا على الإنترنت، وهو Music33، الذي كان يبيع ملفات MP3 مقابل 33 بنسًا للأغنية الواحدة. ^{[ 6 ]}

قررت شركات الإنتاج الموسيقي الكبرى في نهاية المطاف إطلاق متاجرها الإلكترونية الخاصة، مما منحها سيطرة أكبر على التكاليف والأسعار، بالإضافة إلى تحكم أوسع في عرض وتغليف الأغاني والألبومات. لم تحقق خدمة سوني ميوزيك إنترتينمنت النجاح المأمول، إذ شعر العديد من المستهلكين بصعوبة استخدامها وتصفحها. كما أن تسعير سوني البالغ 3.50 دولار أمريكي لكل مقطع موسيقي ثبّط عزيمة العديد من المستخدمين الأوائل. علاوة على ذلك، وكما أشارت MP3 Newswire في مراجعتها للخدمة، كان المستخدمون في الواقع يستأجرون المقاطع الصوتية مقابل هذا المبلغ فقط، لأنهم لا يملكون الملف الصوتي. فبعد فترة معينة، تنتهي صلاحية الملفات ولا يمكن تشغيلها مرة أخرى إلا بإعادة الشراء. وهكذا فشلت الخدمة سريعًا.

لم تثنِ هذه المحاولات شركات صناعة التسجيلات، فحاولت مجددًا. تعاونت مجموعة يونيفرسال ميوزيك وسوني ميوزيك إنترتينمنت مع خدمة تُدعى Duet، والتي أُعيد تسميتها لاحقًا إلى pressplay . كما تعاونت شركات EMI و AOL/Time Warner ومجموعة بيرتلسمان ميوزيك مع MusicNet. ومرة ​​أخرى، واجهت الخدمتان صعوبات جمة، بسبب ارتفاع الأسعار والقيود الصارمة المفروضة على استخدام الملفات المُنزّلة بعد الدفع. ^{[ 7 ]} في النهاية، فضّل المستهلكون تنزيل الموسيقى باستخدام برامج مشاركة الملفات المجانية غير القانونية، والتي وجدها الكثيرون أكثر ملاءمة وسهولة في الاستخدام.

باعت خدمات غير تابعة لشركات الإنتاج الكبرى، مثل eMusic و Cductive وListen.com (التي تُعرف الآن باسم Rhapsody)، موسيقى شركات الإنتاج والفنانين المستقلين. وازداد الطلب على تحميل الملفات الصوتية الرقمية بشكل كبير بعد إطلاق متجر iTunes من Apple (الذي كان يُسمى آنذاك متجر iTunes Music Store ) في أبريل 2003، وظهور مشغلات الموسيقى والصوت الرقمية المحمولة مثل iPod . وقد مكّنت هذه المشغلات عشاق الموسيقى من اصطحاب موسيقاهم معهم أينما ذهبوا.

أطلقت أمازون خدمة Amazon MP3 للولايات المتحدة في سبتمبر 2007، وقامت بتوسيعها تدريجياً لتشمل معظم البلدان التي تعمل فيها أمازون.

ظهرت في العقد الأول من الألفية الثانية خدمات جديدة متزايدة مكّنت الموسيقيين من بيع موسيقاهم مباشرةً إلى جمهورهم دون وسيط. تستخدم هذه الخدمات عادةً أدوات ويب مُدمجة في العديد من صفحات الويب، مما يحوّل كل صفحة إلى متجر موسيقي إلكتروني خاص بالموسيقي. علاوة على ذلك، شهدت متاجر الموسيقى المتخصصة، التي تلبي احتياجات فئات محددة من الجمهور، ازدهارًا ملحوظًا. ^{[ 8 ]}

في العاشر من أكتوبر/تشرين الأول عام ٢٠٠٧، أصدرت فرقة الروك الإنجليزية راديوهيد ألبومها " إن رينبوز" للتحميل الرقمي. سُمح للمستمعين بشراء الألبوم بأي سعر يرغبون فيه، مما أتاح لهم قانونيًا تحميله مجانًا. لم يدفع حوالي ثلث من قاموا بتحميل الألبوم أي مبلغ، وكان متوسط ​​السعر المدفوع ٤ جنيهات إسترلينية. بعد ثلاثة أشهر من النشر، أزالت الفرقة الألبوم من الإنترنت وأعادت إصداره على قرص مضغوط (CD). اعتبارًا من أبريل/نيسان ٢٠٠٨ كان متجر iTunes أكبر متجر موسيقى على الإنترنت ، حيث استحوذ على حوالي 80% من السوق. ^{[ 9 ]} في 3 أبريل 2008، تجاوز متجر iTunes متجر Wal-Mart ليصبح أكبر بائع تجزئة للموسيقى في الولايات المتحدة، وهو إنجاز تاريخي في صناعة الموسيقى، حيث كانت هذه هي المرة الأولى في التاريخ التي يتجاوز فيها بائع تجزئة للموسيقى عبر الإنترنت بائعي تنسيقات الموسيقى المادية (مثل متاجر بيع الأسطوانات التي تبيع الأقراص المدمجة).

في أوائل العقد الثاني من الألفية، شهدت متاجر الموسيقى الإلكترونية، وخاصةً آيتونز، زيادةً ملحوظةً في المبيعات. تحوّل إنفاق المستهلكين من شراء الأقراص المدمجة إلى شراء الألبومات من متاجر الموسيقى الإلكترونية، أو، وهو الأكثر شيوعًا، شراء الأغاني بشكل منفرد. وكانت منصة آيتونز السبب الرئيسي لهذا التحوّل، إذ كانت تبيع في البداية كل أغنية في مكتبتها مقابل 99 سنتًا. تاريخيًا، كان سعر الألبومات يُعادل خمسة أضعاف سعر الأغنية المنفردة تقريبًا، لكن آيتونز كانت تبيع كل أغنية بعُشر سعر الألبوم. ومع ذلك، ولزيادة مبيعات الألبومات، أطلقت آيتونز خدمة "أكمل ألبومي"، التي تُقدّم سعرًا مُخفّضًا على الألبوم الكامل عندما يكون المستهلك قد اشترى أغنيةً أو أكثر. علاوةً على ذلك، ومع ازدياد شعبية " سايبر مونداي" ، اكتسبت متاجر الموسيقى الإلكترونية مزيدًا من الريادة على حساب مصادر توزيع الموسيقى الأخرى. ^{[ 10 ]}

أطلقت آيتونز خدمة "المكافأة الفورية " ( Instant Grat )، حيث أُتيحت بعض الأغاني الفردية أو الأغاني الإضافية للعملاء الذين طلبوا الألبومات مسبقًا. ^{[ 11 ]} وقد غيّرت هذه الأغاني معايير تصنيف الأغاني الفردية في قوائم الأغاني الرسمية في المملكة المتحدة . ففي عام 2013، لم يُسمح لأغنية ديفيد بوي " Where Are We Now? " بالدخول إلى قوائم الأغاني لأنها كانت طلبًا مسبقًا لألبوم "The Next Day" ، ولكن لاحقًا، قررت قوائم الأغاني الرسمية السماح لبعض أغاني "المكافأة الفورية" بالظهور في قائمة أفضل 40 أغنية، وذلك اعتبارًا من 10 فبراير 2013. ^{[ 12 ] [ 13 ]} كما عُرضت خدمة "المكافأة الفورية" على متاجر موسيقى إلكترونية أخرى، بما في ذلك أمازون وسبوتيفاي. ^{[ 14 ]}

• تخضع عملية بيع المحتوى المرخص لقوانين حقوق النشر.
• بيانات وصفية أكثر اتساقًا وأعلى جودة، لأن إدخال البيانات الوصفية يتم بشكل أكثر مركزية وبإشراف أكبر.
• شركات تنزيل الموسيقى أكثر مسؤولية تجاه المستخدمين من مطوري برامج مشاركة الملفات
• يُسهّل وجود مستودع مركزي للموسيقى العثور على الأغاني التي تريدها.
• جدير بالذكر أن ستيف جوبز ، الرئيس التنفيذي لشركة أبل، زعم في تقديمه لمتجر آيتونز أن التنزيل من مواقع مشاركة الملفات يُعدّ نظرياً عملاً بأجر أقل من الحد الأدنى للأجور، إذ قال: "بإنفاق ساعة من وقتك لتوفير أقل من أربعة دولارات، فأنت تعمل بأجر أقل من الحد الأدنى للأجور!". ^{[ 15 ] [ 16 ]}

• تقدم العديد من متاجر الموسيقى الإلكترونية الكبرى الموسيقى بصيغة صوتية واحدة فقط.
• تبيع معظم متاجر الموسيقى الإلكترونية ملفات صوتية مضغوطة بصيغة MP3 ذات ضغط منخفض ، مقارنةً بأقراص الصوت المضغوطة. في الغالب، لا تُباع الموسيقى بصيغة MP3 ذات الضغط المنخفض بجودة صوت عالية.
• قلة من متاجر الموسيقى الإلكترونية تُقدم الموسيقى بصيغ عالية الجودة تدعم البيانات الوصفية مثل FLAC أو ALAC ، بل تقتصر على ملفات WAV التي لا يُمكن تضمين البيانات الوصفية فيها عادةً. تتوفر ملفات AIFF التي تحتوي على بيانات وصفية، ولكن بحجم أكبر من FLAC أو ALAC دون أي ميزة في جودة الصوت. في المقابل، تتوفر نسخ FLAC عالية الجودة من الأقراص المدمجة على نطاق واسع على الإنترنت للتحميل غير القانوني.
• تستخدم بعض المتاجر تقنية إدارة الحقوق الرقمية ، التي تحد من استخدام ملفات الموسيقى على أجهزة معينة. وتختلف هذه القيود بين الخدمات المختلفة، بل وأحيانًا بين الأغاني المختلفة من الخدمة نفسها.
• تفرض المتاجر الإلكترونية رسومًا على تنزيل الأغاني والمحتويات الأخرى، بينما لا توجد أي رسوم على مشاركة الملفات غير القانونية (على الرغم من أن من يقومون بتنزيل الأغاني بشكل غير قانوني قد يواجهون غرامات وملاحقة قضائية في بعض الولايات القضائية، وقد تحتوي الملفات غير القانونية على فيروسات حاسوبية ).