دقة عالية

الدقة العالية (غالبًا ما يتم اختصارها إلى Hi -Fi أو HiFi ) هي إعادة إنتاج عالية الجودة للصوت . ^[1] وهي تحظى بشعبية بين محبي الصوت وعشاق الصوت المنزلي . من الناحية المثالية، تحتوي المعدات عالية الدقة على ضوضاء وتشوهات غير مسموعة، واستجابة تردد مسطحة (محايدة وغير ملونة) ضمن نطاق السمع البشري . ^[2]

تتناقض الدقة العالية مع الصوت منخفض الجودة " lo-fi " الذي تنتجه معدات الصوت الرخيصة، أو راديو AM ، أو جودة إعادة إنتاج الصوت الرديئة التي يمكن سماعها في التسجيلات التي تم إجراؤها حتى أواخر الأربعينيات من القرن العشرين.

بدأت مختبرات بيل في تجربة تقنيات التسجيل المختلفة في أوائل ثلاثينيات القرن العشرين. تم تسجيل عروض ليوبولد ستوكوفسكي وأوركسترا فيلادلفيا في عامي 1931 و 1932 باستخدام خطوط الهاتف بين أكاديمية الموسيقى في فيلادلفيا ومختبرات بيل في نيو جيرسي. تم إجراء بعض التسجيلات متعددة المسارات على فيلم صوتي بصري، مما أدى إلى تطورات جديدة استخدمتها في المقام الأول شركة MGM (في وقت مبكر من عام 1937) وشركة Twentieth Century Fox Film Corporation (في وقت مبكر من عام 1941). بدأت شركة RCA Victor في تسجيل عروض العديد من الفرق الموسيقية باستخدام الصوت البصري حوالي عام 1941، مما أدى إلى ظهور أساتذة عالية الدقة لأقراص 78 دورة في الدقيقة . خلال ثلاثينيات القرن العشرين، بدأ أفيري فيشر ، عازف الكمان الهواة، في تجربة تصميم الصوت والصوتيات . أراد أن يصنع راديو يبدو وكأنه يستمع إلى أوركسترا حية ويحقق دقة عالية للصوت الأصلي. بعد الحرب العالمية الثانية ، أجرى هاري ف. أولسون تجربة استمع فيها المشاركون إلى أوركسترا حية من خلال مرشح صوتي متغير مخفي. أثبتت النتائج أن المستمعين فضلوا إعادة إنتاج عالية الدقة، بمجرد إزالة الضوضاء والتشويه الذي أدخلته معدات الصوت المبكرة. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

ابتداءً من عام 1948، أدت العديد من الابتكارات إلى خلق الظروف التي جعلت من الممكن تحقيق تحسينات كبيرة في جودة الصوت المنزلي:

• ساعد تسجيل أشرطة الصوت من بكرة إلى بكرة ، والذي يعتمد على التكنولوجيا المأخوذة من ألمانيا بعد الحرب العالمية الثانية، الفنانين الموسيقيين مثل بينج كروسبي في صنع وتوزيع التسجيلات بدقة أفضل.
• ظهور أسطوانات الفينيل ذات الأخدود الصغير ذات السرعة الطويلة 33⅓ دورة في الدقيقة ، مع ضوضاء سطحية أقل ومنحنيات معادلة محددة كميًا بالإضافة إلى أنظمة تقليل الضوضاء والنطاق الديناميكي. سرعان ما تبنى عشاق الموسيقى الكلاسيكية ، الذين كانوا قادة الرأي في سوق الصوت، أسطوانات الفينيل الطويلة لأن معظم الأعمال الكلاسيكية، على عكس الأسطوانات القديمة، يمكن وضعها على أسطوانة واحدة.
• أقراص دوارة ذات جودة أعلى ، مع إبر أكثر استجابة
• راديو FM ، مع نطاق ترددي صوتي أوسع وقابلية أقل للتداخل والتلاشي في الإشارة من راديو AM .
• تصميمات أفضل للمضخمات ، مع مزيد من الاهتمام باستجابة التردد وقدرة إخراج طاقة أعلى بكثير، وإعادة إنتاج الصوت دون تشويه ملحوظ . ^[3]
• تصميمات جديدة لمكبرات الصوت ، بما في ذلك التعليق الصوتي ، تم تطويرها بواسطة إدغار فيلشور وهنري كلوس مع استجابة محسنة لتردد الجهير.

في الخمسينيات من القرن العشرين، استخدم مصنعو الصوت عبارة " الدقة العالية" كمصطلح تسويقي لوصف السجلات والمعدات المخصصة لتوفير إعادة إنتاج صوتية دقيقة. وجد العديد من المستهلكين الفرق في الجودة مقارنة بأجهزة الراديو AM القياسية آنذاك والسجلات ذات 78 دورة في الدقيقة واضحًا بسهولة واشتروا الفونوغرافات عالية الدقة وأسطوانات LP 33⅓ مثل New Orthophonics من RCA وFFRR (التسجيل بنطاق التردد الكامل، نظام Decca في المملكة المتحدة) من لندن . ركز عشاق الصوت على الخصائص التقنية واشتروا مكونات فردية، مثل أجهزة الدوران المنفصلة وموالفات الراديو ومكبرات الصوت الأولية ومكبرات الصوت ومكبرات الصوت. حتى أن بعض المتحمسين قاموا بتجميع أنظمة مكبرات الصوت الخاصة بهم. مع ظهور أنظمة وحدة التحكم متعددة السماعات المتكاملة في الخمسينيات من القرن العشرين، أصبح مصطلح hi-fi مصطلحًا عامًا لمعدات الصوت المنزلية، إلى حد ما حل محل الفونوغراف ومشغل الأسطوانات .

في أواخر الخمسينيات وأوائل الستينيات، أدى تطوير المعدات والتسجيلات المجسمة إلى الموجة التالية من تحسين الصوت المنزلي، وفي اللغة الشائعة حل الاستريو محل نظام الصوت عالي الدقة . يتم تشغيل التسجيلات الآن على نظام استريو (فونوغراف مجسم). ومع ذلك، في عالم محبي الصوت، استمر مفهوم الدقة العالية في الإشارة إلى هدف إعادة إنتاج الصوت بدقة عالية والموارد التكنولوجية المتاحة للوصول إلى هذا الهدف. تعتبر هذه الفترة "العصر الذهبي لنظام الصوت عالي الدقة"، عندما أنتج مصنعو معدات الصمام المفرغ في ذلك الوقت العديد من النماذج التي اعتبرها عشاق الصوت المعاصرون متفوقة، وقبل طرح معدات الحالة الصلبة ( الترانزستور ) في السوق، حلت محل معدات الصمام لاحقًا باعتبارها التكنولوجيا السائدة.

في ستينيات القرن العشرين، توصلت لجنة التجارة الفيدرالية بمساعدة مصنعي الصوت إلى تعريف لتحديد المعدات عالية الدقة حتى يتمكن المصنعون من تحديد ما إذا كانوا يستوفون المتطلبات بشكل واضح والحد من الإعلانات المضللة. ^[4]

كان أحد أنواع الأنظمة الشائعة لإعادة إنتاج الموسيقى في بداية السبعينيات هو مركز الموسيقى المتكامل - والذي يجمع بين قرص الفونوغراف وموالف راديو AM-FM ومشغل الأشرطة ومضخم الصوت المسبق ومضخم الطاقة في حزمة واحدة، وغالبًا ما يتم بيعها مع مكبرات صوت منفصلة أو قابلة للفصل أو مدمجة. أعلنت هذه الأنظمة عن بساطتها. لم يكن على المستهلك اختيار وتجميع مكونات فردية أو التعرف على تصنيفات المقاومة والقوة. يتجنب المتشددون عمومًا الإشارة إلى هذه الأنظمة على أنها عالية الدقة، على الرغم من أن بعضها قادر على إعادة إنتاج صوت عالي الجودة.

كان محبو الصوت في السبعينيات والثمانينيات يفضلون شراء كل مكون على حدة. وبهذه الطريقة، كان بوسعهم اختيار نماذج لكل مكون بالمواصفات التي يرغبون فيها. وفي الثمانينيات، أصبحت العديد من مجلات محبي الصوت متاحة، حيث تقدم مراجعات للمكونات ومقالات حول كيفية اختيار واختبار مكبرات الصوت ومكبرات الصوت والمكونات الأخرى.

تُستخدم اختبارات الاستماع من قبل مصنعي أجهزة الصوت عالية الدقة ومجلات محبي الصوت وباحثي وعلماء هندسة الصوت . إذا تم إجراء اختبار الاستماع بطريقة تجعل المستمع الذي يقيم جودة صوت أحد المكونات أو التسجيلات قادرًا على رؤية المكونات المستخدمة في الاختبار (على سبيل المثال، نفس القطعة الموسيقية التي يتم الاستماع إليها من خلال مكبر صوت أنبوبي ومكبر صوت الحالة الصلبة)، فمن الممكن أن تؤثر تحيزات المستمع السابقة تجاه أو ضد مكونات أو علامات تجارية معينة على حكمه. للرد على هذه المشكلة، بدأ الباحثون في استخدام الاختبارات العمياء ، حيث لا يمكن للمستمعين رؤية المكونات التي يتم اختبارها. أحد المتغيرات الشائعة الاستخدام لهذا الاختبار هو اختبار ABX . يتم تقديم عينتين معروفتين (العينة A ، المرجع، والعينة B ، بديلة)، وعينة واحدة غير معروفة X للموضوع، لإجمالي ثلاث عينات. يتم اختيار X عشوائيًا من A و B ، ويحدد الموضوع X على أنه A أو B. على الرغم من عدم وجود طريقة لإثبات أن منهجية معينة شفافة ، ^[5] فإن الاختبار المزدوج التعمية الذي يتم إجراؤه بشكل صحيح يمكن أن يثبت أن الطريقة ليست شفافة .

تُستخدم الاختبارات العمياء أحيانًا كجزء من محاولات التأكد مما إذا كانت مكونات صوتية معينة (مثل الكابلات باهظة الثمن والغريبة) لها أي تأثير يمكن إدراكه ذاتيًا على جودة الصوت. لا تقبل بعض مجلات الصوتيات مثل Stereophile و The Absolute Sound البيانات المستقاة من هذه الاختبارات العمياء في تقييماتها لمعدات الصوت. صرح جون أتكينسون، المحرر الحالي لمجلة Stereophile ، أنه اشترى ذات مرة مكبر صوت ذو حالة صلبة، Quad 405، في عام 1978 بعد رؤية نتائج الاختبارات العمياء، لكنه أدرك بعد أشهر أن "السحر قد ذهب" حتى استبدله بمكبر صوت أنبوبي. ^[6] كتب روبرت هارلي من The Absolute Sound ، في عام 2008، أن: "... اختبارات الاستماع العمياء تشوه عملية الاستماع بشكل أساسي ولا قيمة لها في تحديد قابلية سماع ظاهرة معينة." ^[7]

وقد زعم دوج شنايدر، محرر شبكة Soundstage على الإنترنت، العكس في عام 2009. ^{[8] [9]} حيث صرح: "إن الاختبارات العمياء تشكل جوهر أبحاث استمرت عقودًا من الزمان في مجال تصميم مكبرات الصوت والتي أجراها المجلس الوطني للبحوث في كندا (NRC). لقد أدرك باحثو المجلس الوطني للبحوث أنه لكي تكون نتائجهم ذات مصداقية داخل المجتمع العلمي وأن تكون ذات مغزى أكبر، كان عليهم القضاء على التحيز، وكان الاختبار العمياء هو السبيل الوحيد للقيام بذلك". تستخدم العديد من الشركات الكندية مثل Axiom وEnergy وMirage وParadigm وPSB وRevel الاختبار العمياء على نطاق واسع في تصميم مكبرات الصوت الخاصة بها. ويشارك الدكتور شون أوليف، المتخصص في الصوت من شركة Harman International، هذا الرأي. ^[10]

قدم الصوت المجسم حلاً جزئيًا لمشكلة إعادة إنتاج صوت العازفين الأوركستراليين المباشرين من خلال إنشاء فصل بين الآلات، ووهم المساحة ، وقناة مركزية وهمية. وقد جرت محاولة لتعزيز صدى الصوت في السبعينيات من خلال الصوت الرباعي . لم يرغب المستهلكون في دفع التكاليف الإضافية والمساحة المطلوبة للتحسينات الهامشية في الواقعية. ومع زيادة شعبية المسرح المنزلي ، أصبحت أنظمة التشغيل متعددة القنوات شائعة، وكان العديد من المستهلكين على استعداد لتحمل القنوات الستة إلى الثماني المطلوبة في المسرح المنزلي.

بالإضافة إلى الواقعية المكانية، يجب أن يكون تشغيل الموسيقى خاليًا من الضوضاء، مثل الهسهسة أو الطنين، لتحقيق الواقعية. يوفر القرص المضغوط (CD) حوالي 90 ديسيبل من النطاق الديناميكي ، ^[11] والذي يتجاوز النطاق الديناميكي للموسيقى البالغ 80 ديسيبل كما يُدرك عادةً في قاعة الحفلات الموسيقية. ^[12] يجب أن تكون المعدات الصوتية قادرة على إعادة إنتاج ترددات عالية ومنخفضة بما يكفي لتكون واقعية. يتراوح نطاق السمع البشري، بالنسبة للشباب الأصحاء، من 20 هرتز إلى 20000 هرتز. ^[13] لا يستطيع معظم البالغين سماع ما يزيد عن 15000 هرتز. ^[11] الأقراص المضغوطة قادرة على إعادة إنتاج ترددات منخفضة تصل إلى 0 هرتز وتصل إلى 22050 هرتز، مما يجعلها مناسبة لإعادة إنتاج نطاق التردد الذي يمكن لمعظم البشر سماعه. ^[11] يجب ألا توفر المعدات أيضًا أي تشويه ملحوظ للإشارة أو التأكيد أو التقليل من أي تردد في نطاق التردد هذا.

تحتوي الأنظمة المتكاملة أو الصغيرة أو أنظمة نمط الحياة (المعروفة أيضًا بالمصطلحات القديمة مركز الموسيقى أو نظام ميدي ^{[14] [15]} ) على مصدر واحد أو أكثر مثل مشغل الأقراص المضغوطة أو الموالف أو مسجل أشرطة الكاسيت مع مكبر صوت مسبق ومكبر طاقة في صندوق واحد. أحد قيود النظام "المتكامل" هو أن فشل أي مكون واحد يمكن أن يؤدي إلى الحاجة إلى استبدال الوحدة بأكملها، حيث لا يتم تبديل المكونات بسهولة داخل أو خارج النظام بمجرد توصيل الكابلات وفصلها، وقد لا تكون متاحة حتى من قبل الشركة المصنعة للسماح بالإصلاحات الجزئية.

على الرغم من أن بعض مصنعي الصوت المتطورين ينتجون أنظمة متكاملة، إلا أن مثل هذه المنتجات عادة ما ينتقدها عشاق الصوت ، الذين يفضلون بناء نظام من أجزاء منفصلة (أو مكونات )، وغالبًا ما يكون كل عنصر من مصنع مختلف متخصص في مكون معين. وهذا يوفر أكبر قدر من المرونة للترقيات والإصلاحات قطعة قطعة .

يُطلق على مكبر الصوت المسبق ومكبر الطاقة في صندوق واحد اسم مكبر الصوت المتكامل ؛ ومع إضافة موالف، يصبح جهاز استقبال . يُطلق على مكبر الطاقة أحادي الصوت اسم أحادي الكتلة ويُستخدم غالبًا لتشغيل مكبر الصوت الفرعي . قد تتضمن الوحدات الأخرى في النظام مكونات مثل الخراطيش وأذرع النغمات وأجهزة تشغيل الأسطوانات عالية الدقة ومشغلات الوسائط الرقمية ومشغلات أقراص DVD التي تشغل مجموعة كبيرة ومتنوعة من الأقراص بما في ذلك الأقراص المضغوطة ومسجلات الأقراص المضغوطة ومسجلات MiniDisc ومسجلات أشرطة الفيديو عالية الدقة (VCRs) ومسجلات الأشرطة ذات البكرة إلى البكرة . يمكن أن تتضمن معدات تعديل الإشارة أجهزة تعديل الصوت وأنظمة تقليل الضوضاء .

تسمح هذه الوحدات النمطية للمتحمسين بإنفاق القليل أو الكثير حسب رغبتهم على مكون يناسب احتياجاتهم المحددة، وتحقيق الصوت المطلوب، وإضافة المكونات حسب الرغبة. كما أن فشل أي مكون من مكونات النظام المتكامل قد يجعله غير صالح للاستخدام، في حين أن المكونات غير المتأثرة في النظام النمطي قد تستمر في العمل. يقدم النظام النمطي تعقيد توصيل مكونات متعددة وغالبًا ما يكون هناك أجهزة تحكم عن بعد مختلفة لكل وحدة.

لا يستشهد هذا القسم بأي مصادر . يُرجى المساعدة في تحسين هذا القسم من خلال إضافة الاستشهادات إلى مصادر موثوقة . قد يتم الطعن في المواد غير الموثقة وإزالتها . ( فبراير 2022 ) ( تعرف على كيفية ومتى يمكنك إزالة هذه الرسالة )

يمكن توصيل بعض معدات hi-fi الحديثة رقميًا باستخدام كابلات TOSLINK للألياف الضوئية ، أو منافذ USB (بما في ذلك منفذ لتشغيل ملفات الصوت الرقمية)، أو دعم Wi-Fi .

أحد المكونات الحديثة الأخرى هو خادم الموسيقى الذي يتكون من محرك أقراص ثابت واحد أو أكثر للكمبيوتر يحتفظ بالموسيقى في شكل ملفات كمبيوتر . عندما يتم تخزين الموسيقى بتنسيق ملف صوتي بدون فقدان مثل FLAC أو Monkey's Audio أو WMA Lossless ، يمكن أن يعمل تشغيل الكمبيوتر للصوت المسجل كمصدر بجودة صوتية عالية لنظام hi-fi. هناك الآن دفعة من بعض خدمات البث لتقديم خدمات hi-fi.

عادةً ما يكون لخدمات البث نطاق ديناميكي معدّل ومعدلات بت أقل من معايير محبي الصوت. ^{[ بحاجة لمصدر ]} أطلقت Tidal وشركات أخرى طبقة هاي فاي تتضمن الوصول إلى ملفات FLAC و Master Quality Authenticated studio masters للعديد من المسارات من خلال إصدار سطح المكتب من المشغل. يتوفر هذا التكامل أيضًا لأنظمة الصوت المتطورة.

• جانيت بورجرسون؛ جوناثان شرودر (2017). مُصمم للحياة عالية الدقة: أسطوانات الفينيل في أمريكا منتصف القرن. كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. رقم ISBN 9780262036238.

• قاموس مصطلحات الترفيه المنزلي