قبر أوسكار وايلد

يقع ضريح أوسكار وايلد في مقبرة بير لاشيز ، باريس، فرنسا. استغرق النحات جاكوب إبستين من تسعة إلى عشرة أشهر لإنجازه ، مع قاعدة من تصميم تشارلز هولدن ^{[ 1 ]} ونقش من عمل جوزيف كريب. ^{[ 2 ]} وبمناسبة الذكرى الخمسين لوفاة وايلد، يضم الضريح أيضًا رماد روبرت روس ، ^{[ 3 ]} عشيق وايلد ووصيه الأدبي. ^{[ 4 ]}

في عام ١٩٠٨، اختار روبرت روس ^{، الوصي} الأدبي على أعمال أوسكار وايلد ^، جاكوب إبستين لتصميم ضريحه بتكلفة ٢٠٠٠ جنيه إسترليني (ما يعادل حوالي ٢٠٨٠٠٠ جنيه إسترليني في عام ٢٠٢٥) ، والتي تبرع بها شخص مجهول لهذا الغرض. ^{[ ٥ ]} لاحقًا، في كتاب " رسائل إلى أبو الهول" الذي نُشر عام ١٩٣٠، والذي ضمّ مجموعة من الرسائل بين آدا ليفرسون وروس ، كُشف أن المتبرعة المجهولة هي هيلين كارو، بدعم مالي من الروائي ستيفن هدسون (سيدني شيف). ^{[ ٥ ]} لم يكن هذا سوى ثاني عمل يُكلف به إبستين، إذ كان أول عمل له هو نحت تمثال لمبنى الجمعية الطبية البريطانية في شارع ستراند ، الذي صممه هولدن ؛ وقد وُجهت انتقادات لاذعة لهذين العملين لكونهما جنسيين للغاية وغير مناسبين للعرض العام. مع ذلك، احتفظ إبستين ببعض الداعمين البارزين في دائرة وايلد، مثل ويليام روثنشتاين . ^{[ ٦ ]}

أثار اختيار نصب أوسكار وايلد التذكاري جدلاً واسعاً. فقد رغب مؤيدو وايلد في أن يستوحي النصب بطريقة ما من أعماله، مثل "الملك الشاب "، من خلال استحضار الإيحاءات المثلية بصور لشباب يونانيين حزينين، بينما رأى منتقدوه أنه لا يستحق أي نصب تذكاري على الإطلاق. ^{[ 7 ]} ويمكن ملاحظة تأثير أعمال وايلد في الرسومات الأولية التي وضعها إبستين للقبر، والتي تُظهر شابين مطأطئي الرؤوس في صورة حزن وأسى على شاهدة حجرية فارغة . ومع ذلك، صرّح إبستين عن رسوماته للقبر بأنه "لم يكن راضياً عنها، فقام بإلغائها بعد أن اكتملت تماماً". ^{[ 5 ]}

يُعتقد أن التغيير في خطط التصميم يعود إلى تركيز إبستين الجديد على قصيدة وايلد " أبو الهول" . ^{[ 3 ]} مع ذلك، بدأت عدة عوامل تؤثر على إبستين في هذه الفترة، بما في ذلك تأثير زميله النحات إريك جيل . ^{[ 8 ]} كان الفنانان مهتمين بشدة بما اعتبراه الجانب الجنسي البدائي للفن الهندي والمصري، على عكس الفن البريطاني. يشير بينينجتون إلى هذه الفترة من أعمال إبستين باسم " فترة معبد الشمس" ، ويزعم أنه بعد عجزه عن اتباع هذا النهج في بعض أعماله في بريطانيا، نقل إبستين شغفه الجديد إلى ضريح وايلد. ^{[ 9 ]}

بدأ النصب التذكاري بكتلة من حجر هوبتون وود تزن 20 طنًا (44000 رطل) في ديربيشاير ، إنجلترا، وكُشف عنها للصحافة اللندنية في يونيو 1912. ^{[ 10 ]} ابتكر إبستين شكلًا ضخمًا مجنحًا، رسولًا يتحرك بسرعة بأجنحة أفقية، مما يعطي إحساسًا بالطيران إلى الأمام؛ كان المفهوم رمزيًا بحتًا، مفهوم الشاعر كرسول، لكن حاول الكثيرون قراءة صورة لأوسكار وايلد فيه. ^{[ 11 ]} 

في الرسومات الأولية، نُسبت التأثيرات إلى الثيران الآشورية المجنحة في المتحف البريطاني . ^{[ 12 ]} ربما كان شكل الملاك الصغير خلف أذن أبو الهول إشارة مقصودة من إبستين إلى بيت الشعر في قصيدة وايلد " أبو الهول" : "غنّي لي كل ذكرياتك". ^{[ 10 ]} على غطاء الرأس خمسة أشكال، أحدها يحمل صليبًا، ربما يرمز إلى استشهاد أوسكار وايلد؛ قد يكون هذا موضوعًا متكررًا - ربما اختار إبستين أبو الهول مع شكل مصلوب على غطاء الرأس في إشارة إلى خيار وايلد الحسي للحياة الذي أخفاه وراء كاثوليكيته. ^{[ 13 ]} في رسومات إبستين الأولية، توجد قائمة بعشر خطايا، لكن لا يمكن تمييز أي منها بوضوح على النصب التذكاري النهائي باستثناء قصات الشعر الشبيهة بالخوذات المصرية على النساء. ^{[ 14 ]}

على النصب الحجري المكتمل، أُزيل الملاك الصغير خلف الأذن واستُبدل بغطاء رأس مزخرف، كما أُزيل تمثال المصلوب وتمثال أبو الهول، ووُضع مكانهما تجسيد للشهرة يُعلن عنها بالبوق. ^{[ 15 ]} ربما كان هذا هو إبستين الذي اختار بديلاً أقل عاطفية، منحوتًا وذا زوايا حادة. ^{[ 3 ]}

أثناء نقل النصب التذكاري إلى المقبرة في فرنسا من استوديوهاته في تشين ووك بلندن، واجه إبستين مشكلة مع الشرطة ، إذ رفضت الجمارك الفرنسية اعتباره عملاً فنياً، وفرضت عليه رسوم استيراد باهظة قدرها 120 جنيهاً إسترلينياً (ما يعادل حوالي 11,970 جنيهاً إسترلينياً في عام 2025) تساوي قيمة الحجر. ^{[ 16 ]} بعد سداد الرسوم (يُشاع أن روبرت روس اقترض المبلغ من آدا ليفرسون)، ^{[ 17 ]} غُطي النصب التذكاري بقماش مشمع بسبب ردة فعل المسؤولين الباريسيين تجاه عُري النصب. عاد إبستين إلى المقبرة ذات مساء ليجد أن خصيتي التمثال قد غُطيتا بالجص، إذ اعتُبر حجمهما غير مألوف. ^{[ 5 ]} كان النصب تحت مراقبة الشرطة، ولم يتمكن إبستين من مواصلة عمله عليه إلا بعد رشوة أحد ضباط الشرطة لغض الطرف، لكن العمل كان متقطعاً، وكان يُعاد وضع القماش المشمع ليلاً. ^{[ 18 ]} في نهاية المطاف، وكحل وسط، وبتوجيه من روبرت روس، وُضعت لوحة برونزية على شكل فراشة فوق خصيتي النصب التذكاري، وكُشف عنها في أوائل أغسطس 1914 على يد الشاعر والباحث في العلوم الخفية أليستر كراولي . استشاط إبستين غضبًا لتغيير عمله دون موافقته، ورفض حضور حفل الكشف. ^{[ 19 ]} بعد بضعة أسابيع، اقترب أليستر كراولي من إبستين في مقهى بباريس، وكان يرتدي فراشة برونزية حول عنقه ، وأخبره أن عمله معروض الآن كما أراد. ^{[ 20 ]}  

أُزيلت الخصيتان في عمل تخريبي عام 1961. ^{[ 21 ]} ويُقال إن مدير المقبرة استخدمهما كثقل ورق. ^{[ 22 ]} وهما الآن مفقودتان. ^{[ 23 ]} وفي عام 2000، قام ليون جونسون، وهو فنان متعدد الوسائط، بتركيب طرف صناعي فضي بدلاً منهما. ^{[ 24 ]}

النقش على شاهد القبر هو بيت شعر من قصيدة سجن ريدينغ : ^{[ 25 ]}

وستملأ دموع الغرباء جرة الشفقة المكسورة منذ زمن طويل، لأن من سيعزّونه سيكونون رجالاً منبوذين، والمنبوذون دائماً ما يحزنون.         

لقد نجا عدد من الرسومات التخطيطية لإبستين لهذا العمل، بعضها في مجموعات خاصة ^{[ 34 ] [ 10 ]} وبعضها في المعارض، ^{[ 35 ]} بما في ذلك صورة جانبية في مجموعة جارمان رايان في معرض الفنون الجديد في والسال . ^{[ 36 ]}

• قائمة منحوتات جاكوب إبستين

• دراسة بالقلم الرصاص للمقبرة في معرض الفنون الجديد في والسال
• "ضريح وايلد" في مؤسسة الشعر