جاكوب إبشتاين

📅 آخر تحديث: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 33 صور
الموسوعة الحرة

السير جاكوب إبستين ( 10 نوفمبر 1880 - 21 أغسطس 1959 ) ، الحائز على وسام الإمبراطورية البريطانية ، كان نحاتًا أمريكيًا وبريطانيًا ساهم في ريادة فن النحت الحديث . وُلد في الولايات المتحدة ، وانتقل إلى أوروبا عام 1902، وحصل على الجنسية البريطانية عام 1910.

في بدايات مسيرته الفنية، عام ١٩١٢، وصفته صحيفة "بال مول غازيت " بأنه "نحات ثائر، في صراعٍ حاد مع أفكار النحت السائدة". [ ١ ] إذ ثار على الفن المزخرف والجميل، فابتكر أشكالًا جريئة، غالبًا ما تكون قاسية وضخمة، من البرونز أو الحجر. وتتميز منحوتاته بواقعيتها القوية الخشنة . كانت أعماله طليعية في مفهومها وأسلوبها، وكثيرًا ما صدمت الجماهير. لم يكن ذلك نتيجة لمحتواها الجنسي الصريح فحسب، بل أيضًا لأنها تخلت عن تقاليد النحت اليوناني الكلاسيكي التي فضلها النقاد والنحاتون الأكاديميون الأوروبيون، لتجرب بدلًا من ذلك جماليات تقاليد فنية متنوعة كالهند والصين واليونان القديمة وغرب إفريقيا وجزر المحيط الهادئ. [ ٢ ] [ ٣ ] كانت منحوتاته الأكبر حجمًا هي الأكثر تعبيرًا وتجريبية، ولكنها أيضًا الأكثر عرضة للتأثر.

ربما ساهمت هذه العوامل في تسليط الضوء بشكل غير متناسب على جوانب معينة من مسيرة إبستين الطويلة والحافلة، والتي أثار خلالها العداء، لا سيما عند انتهاكه للمحرمات المتعلقة بتصوير الحياة الجنسية. كثيراً ما أنتج أعمالاً مثيرة للجدل تحدت المفاهيم السائدة حول ما يُعتبر موضوعاً مناسباً للأعمال الفنية العامة. كان إبستين ينحت صوراً لأصدقائه ومعارفه العابرين، وحتى لأشخاص رآهم في الشارع. استمر في العمل حتى آخر يوم في حياته. كما مارس الرسم؛ العديد من لوحاته المائية والغواش كانت لغابة إيبينغ ، حيث أقام لفترة من الزمن. وغالباً ما عُرضت هذه الأعمال في معارض ليستر بلندن.

شكلت منحوتات البورتريه البرونزية أحد أبرز منتجات إبستين، وربما أشهرها. وغالباً ما كانت هذه المنحوتات تُصنع بأسطح خشنة الملمس، مع التركيز بشكل معبر على الأسطح الصغيرة وتفاصيل الوجه.

كان إبستين يهوديًا، [ 4 ] [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ] واتخذت بعض المراجعات السلبية لأعماله طابعًا معادياً للسامية ، على الرغم من أنه لم يعزو "النقد السلبي المتوسط" لأعماله إلى معاداة السامية. [ 8 ]

بعد وفاة إبستين، كتب هنري مور مقالًا تأبينيًا في صحيفة صنداي تايمز ، أشاد فيه بدور إبستين المحوري في تطوير فن النحت الحديث في بريطانيا. «لقد تحمل الانتقادات اللاذعة، وتحمل الإهانات، وواجه صيحات السخرية التي اعتاد عليها الفنانون منذ رامبرانت. وفيما يتعلق بالنحت في هذا القرن، فقد كان سبّاقًا في مواجهتها... لقد فقدنا نحاتًا عظيمًا ورجلًا عظيمًا.» [ 9 ] : 274

سيرة

الحياة المبكرة والتعليم

نموذج للرجل العامل من كتاب "روح الغيتو" ، 1902

وُلد إبستين في شارع هيستر رقم 102 في الجانب الشرقي السفلي من مدينة نيويورك. كان والداه ماكس إبستين، واسمه السابق جاروجينسكي أو جارودزينسكي، وماري إبستين، واسمها قبل الزواج سولومون، وكلاهما من اليهود الأرثوذكس ، وقد هاجرت عائلاتهم من أوغوستوف في بولندا. [ 10 ] [ 11 ] كانت العائلة من الطبقة المتوسطة، وتمتلك عددًا من الشركات والمباني السكنية، وكان يعقوب الثالث من بين أبنائهم الثمانية الباقين على قيد الحياة. [ 10 ] [ 9 ] : 1

عانى إبستين في طفولته من التهاب الجنبة ، فترك المدرسة في سن الثالثة عشرة. بين عامي 1893 و1898، التحق بدورات في رابطة طلاب الفنون في نيويورك . [ 10 ] في عام 1898، نظم معرضًا في المعهد العبري لمجموعة من الفنانين اليهود المحليين، وفي عام 1899، اختار البقاء في شارع هيستر عندما انتقلت عائلته إلى شارع ماديسون ، معتمدًا على نفسه بالعمل كمفتش للمباني السكنية، ولفترة وجيزة، كمدرس للتربية البدنية. [ 12 ] كما بدأ ببيع رسوماته، وقدم رسومات توضيحية لمقالين للصحفي هاتشينز هابغود . [ 12 ] أمضى إبستين شتاء عام 1899 يعمل في قطع الجليد مع صديقه برنارد غوسرو في بحيرة غرينوود في نيوجيرسي. [ 10 ]

في عام ١٩٠٠، احترقت شقة إبستين في شارع هيستر، ففقد جميع رسوماته ومخططاته، وأصبح بلا مأوى. [ ١٣ ] وبمساعدة حركة التوطين المحلية ، عمل كعامل زراعي في ساوثبورو، ماساتشوستس . [ ١٣ ] وعند عودته إلى مانهاتن في يونيو ١٩٠١، عمل في مسبك برونزي، بينما كان يدرس في الوقت نفسه للحصول على دورات تدريبية لمساعدي النحاتين في رابطة طلاب الفنون في نيويورك. [ ١٠ ] وكان أول عمل رئيسي لإبستين هو رسم توضيحي لكتاب هاتشينز هابغود " روح الغيتو " الصادر عام ١٩٠٢. واستخدم إبستين المال الذي حصل عليه من هذا العمل لمغادرة مدينة نيويورك إلى باريس في سبتمبر ١٩٠٢. [ ١٠ ]

باريس 1902–1905

في ثاني يوم كامل له في باريس، خلال شهر أكتوبر من عام ١٩٠٢، شاهد إبستين موكب جنازة إميل زولا ، وشهد بعض الإساءات المعادية للسامية التي وُجهت إلى الموكب المار. [ ٩ ] : ٢٢ [ ١٣ ] درس إبستين في مدرسة الفنون الجميلة من أكتوبر ١٩٠٢ حتى مارس ١٩٠٣، ثم من أبريل ١٩٠٣ إلى ١٩٠٤، في أكاديمية جوليان حيث تتلمذ على يد جان بول لورانس . [ ١٠ ] [ ١٢ ] شارك مرسمًا في مونبارناس مع برنارد جوسرو، ويبدو أنه درس بشكل مستقل في متاحف باريسية مختلفة طوال عامي ١٩٠٤ و١٩٠٥. [ ١٠ ] كان يزور متحف اللوفر بانتظام لمشاهدة مجموعته من المنحوتات غير الأوروبية، ودرس الفن الهندي وفن الشرق الأقصى في متحف غيميه، والأعمال الفنية الصينية في متحف سيرنوشي . [ ١٢ ]

زار إبستين رودان في مرسمه والتقى بمارغريت دنلوب، المعروفة باسم بيغي (1873-1947)، التي شجعته على زيارة لندن، وهو ما فعله في عام 1904. [ 10 ] هناك أمضى بعض الوقت في مشاهدة منحوتات من الثقافات الأفريقية والبولينيزية في المتحف البريطاني ، والتي كان لها جميعًا تأثير عميق على أعماله المستقبلية. [ 10 ]

لندن 1905-1907

بعد أن أتلف إبستين محتويات مرسمه في باريس، انتقل إلى لندن عام ١٩٠٥ مع دنلوب، التي تزوجها في نوفمبر ١٩٠٦. [ ١٢ ] سكن الزوجان في شارع ستانوب بالقرب من حديقة ريجنت قبل أن ينتقلا إلى استوديوهات شارع ستامفورد في فولهام . [ ١٠ ] وبفضل توصية من رودان، تمكن إبستين من الوصول إلى عدد من الشخصيات الاجتماعية البارزة، ولا سيما جورج برنارد شو وروبي روس، وإلى دائرة من الفنانين المرتبطين بنادي الفنون الإنجليزية الجديد (NEAC)، بمن فيهم مويرهيد بون وأوغسطس جون . [ ١٠ ] [ ١٢ ] عُرض نموذج شمعي له في معرض كبير للفن اليهودي في معرض وايت تشابل للفنون خلال عام ١٩٠٦، كما عُرضت لوحة زيتية له في معرض نادي الفنون الإنجليزية الجديد (NEAC) في ديسمبر ١٩٠٦. [ 9 ] : 45 في عام 1907، نقل إبستين استوديو عمله إلى 72 شارع تشين ووك حيث بدأ العمل على أول مشروع عام رئيسي له، وهو عبارة عن سلسلة من التماثيل لمبنى الجمعية الطبية البريطانية الجديد في لندن. [ 12 ]

منحوتات ستراند، 1908

خلال عامي 1907 و1908، أنجز إبستين ثمانية عشر تمثالًا ضخمًا لواجهة الطابق الثاني من مبنى تشارلز هولدن الجديد التابع للجمعية الطبية البريطانية (BMA) في شارع ستراند (الذي يُعرف الآن باسم زيمبابوي هاوس ) بوسط لندن. صنع إبستين نماذج لكل تمثال في مرسمه، ثم صُبّت هذه النماذج في قوالب جبسية. نُقلت النماذج الجبسية إلى شارع ستراند حيث نُسخت في الحجر على يد شركة جون دريموند، المتخصصة في النحت المعماري التجاري، والواقعة في طريق جسر وستمنستر. بعد ذلك، أجرى إبستين تعديلات طفيفة على التماثيل الحجرية. كانت هذه الطريقة، التي تعتمد على النماذج والقوالب والنحاتين التجاريين، هي السائدة في فن النحت المعماري آنذاك، وهي طريقة سرعان ما رفضها إبستين. [ 13 ] [ 14 ]

مبنى إدارة الأعمال البريطانية، يوليو 1908، واجهة شارع أغار

على الرغم من أن التماثيل الستة التي تمثل جوانب من الطب والعلوم لم تحظَ باهتمام يُذكر، إلا أن التماثيل الاثني عشر التي تمثل مراحل مختلفة من الحياة تعرضت لانتقادات شديدة، لا سيما من قبل جمعية اليقظة الوطنية التي كانت مكاتبها تقع مقابل المبنى. [ 9 ] : 49 [ 13 ] وقد تبنت العديد من الصحف وجهة نظرهم بأن التماثيل، وخاصة تمثال الأم الحامل في شهورها الأخيرة والتماثيل الذكورية العارية، كانت ذات إيحاءات جنسية صريحة ومسيئة لحساسيات العصر الإدواردي . [ 15 ] في يونيو 1908، وصفت صحيفة لندن إيفنينج ستاندرد المنحوتات بأنها "تماثيل لا يرغب أي أب حريص أن تراها ابنته، أو أي شاب واعٍ أن تراها خطيبته". [ 9 ] : 49 تم استدعاء ضابط شرطة لتسلق السقالة لمعاينة التماثيل، وكذلك أسقف ستيبني، كوزمو جوردون لانغ ، الذي أبدى موافقته عليها. [ 9 ] : 50 دافع العديد من الشخصيات العامة والفنانين الآخرين عن الأعمال، وفي اجتماع لمجلس إدارتها في يوليو 1908، وافقت الجمعية الطبية البريطانية على إبقائها في مكانها. [ 9 ] : 51

من الناحية الفنية التاريخية، مثّلت منحوتات ستراند أول محاولة جادة لإبستين للانفصال عن الأيقونات الأوروبية التقليدية لصالح عناصر مستوحاة من فن النحت الهندي الكلاسيكي . وقد جسّدت التماثيل النسائية على وجه الخصوص وضعيات وحركات أيدي الفن البوذي والجيني والهندوسي من شبه القارة الهندية . [ 16 ] [ 17 ] [ 18 ]

أثناء عمله على تماثيل ستراند، طلب أوغسطس جون من إبستين نحت صورة لابنه روميلي، البالغ من العمر عامين. أصبح تمثال روميلي جون البرونزي، الذي يعود تاريخه إلى عام 1907 ، أول تمثال من سلسلة صور مماثلة للطفل. [ 10 ] في عام 1909، نحت إبستين نسخة حجرية احتفظ بها طوال حياته. [ 19 ] تسببت الجدلية التي أثيرت عام 1908 حول تماثيل ستراند في إصابة إبستين بالاكتئاب وضيق ذات اليد. [ 9 ] : 53 خلال ما تبقى من عام 1908، عمل على نحت صور شخصية وقطع فنية صغيرة، أبرزها تماثيل نصفية لإيفيميا لامب وأول تمثال نصفي لماري ماك إيفوي . [ 13 ] [ 20 ]

ضريح أوسكار وايلد، 1908-1912

في أواخر عام ١٩٠٨، ودون أي نقاش مسبق أو إنذار، أعلن روبي روس أن إبستين هو النحات المختار لضريح أوسكار وايلد الجديد في مقبرة بير لاشيز بباريس. [ ٩ ] : ٥٤ بعد فترة قضاها في دراسة كتابات وايلد، صمم إبستين نصبًا تذكاريًا يضم تمثالًا ضخمًا لنارسيس . بعد عدة أشهر، غيّر رأيه وهدم العمل شبه المكتمل لصالح تصميم جديد منحوت مباشرة في الحجر. [ ٩ ] : ٥٦ [ ١٣ ] قد يعكس قرار النحت مباشرة في الحجر ، الذي كان آنذاك توجهًا جديدًا وجذريًا للنحاتين المعاصرين، تأثير صديق إبستين وزميله آنذاك إريك جيل . [ ١٦ ] خلال النصف الثاني من عام ١٩١٠، التقى إبستين وجيل بشكل شبه يومي، لكنهما اختلفا في النهاية. في وقت سابق من ذلك العام، أجروا مناقشات مطولة مع فنانين آخرين، من بينهم أوغسطس جون وأمبروز ماك إيفوي ، حول تأسيس أخوية دينية. [ 9 ] : 61 كما خططوا لبناء نصب تذكاري ضخم للفن على تلال ساسكس ، والذي وصفه جيل بأنه "نوع من ستونهنج القرن العشرين". [ 9 ] : 59 [ 21 ] [ 1 ] خلال فترة عملهما معًا، أنتج كل من إبستين وجيل أعمالًا مهمة ذات مواضيع متشابهة، أبرزها تمثال إله الشمس لإبستين وتمثال الطفل المتغطرس لجيل، ونحت كلاهما رؤوسًا لروميلي جون. [ 13 ] [ 21 ] نُحت رأس روميلي جون الثالث لإبستين، بعنوان "روم" ، من كتلة مستطيلة من الحجر الجيري، احتفظ بها، مع آثار الإزميل، كقاعدة لرأس الطفل، بحيث بدا وكأن الشكل قد انبثق من الصخر. [ 14 ] يُظهر كلٌّ من تمثال روم ، ومنحوتة أخرى تُدعى إلهة الشمس ، تأثير الفن الشرقي والمصري على إبستين، ومدى ابتعاده عن التقاليد الكلاسيكية والمقبولة للنحت. [ 1 ] [ 19 ] أمضى إبستين تسعة أشهر في ورشة جيل في ديتشلينغ ينحت من كتلة من حجر هوبتون وود.التصميم الجديد لقبر وايلد، والذي صمم جيل نقشه. تأثر هذا التصميم بوضوح بالمنحوتات الآشورية الضخمة التي كان إبستين على دراية بها من المتحف البريطاني، وتضمن، على حد تعبيره، "شخصية ضخمة مجنحة... تجسد مفهوم الشاعر كرسول"، إلى جانب شخصيات أصغر تمثل الشهرة والفخر الفكري والرفاهية. [ 9 ] : 63-64 [ 13 ] في يونيو 1912، عرض إبستين القبر المكتمل في استوديو لندن الخاص به للعرض العام. لاقى العمل استحسانًا كبيرًا وأُشيد به في الصحافة البريطانية، بما في ذلك من قبل منشورات كانت قد انتقدت تماثيل ستراند. [ 9 ] : 67 [ 22 ]

بعد تعريفٍ من أوغسطس جون عام ١٩١٠، زار جون كوين ، جامع التحف الأمريكي الثري وراعي الحداثيين، استوديو إبستين لمشاهدة ضريح وايلد، وسرعان ما أصبح الراعي الرئيسي للفنان وجامعًا لأعماله. [ ٩ ] : ٦٥ [ ٢٣ ] بعد وفاته عام ١٩٢٤، اقتنت مجموعات عامة في الولايات المتحدة العديد من أعمال كوين التي رسمها لإبستين. [ ١٣ ]

بحلول سبتمبر 1912، وبعد نزاع طويل مع سلطات الجمارك الفرنسية حول رسوم الاستيراد المستحقة، نُصب قبر وايلد في مقبرة بير لاشيز. اعتبرت سلطات باريس النصب التذكاري مسيئًا بسبب خصيتي المخلوق الطائر، فغطته بقماش مشمع. وطالبوا إبستين بإزالة الأجزاء المسيئة أو تغطيتها. رفض إبستين، وزار المقبرة عدة مرات، وبمساعدة أصدقاء من بينهم نينا هامنت وبرانكوزي ، أزال القماش المشمع، لكن سلطات المقبرة أعادت وضعه لاحقًا. استمر هذا الجمود، مع سفر إبستين المتكرر بين لندن وباريس، حتى أغسطس 1914، عندما قام روبي روس، رغماً عن إرادة إبستين، بصنع لوحة على شكل فراشة على هيئة ورقة تين لتغطية خصيتي المخلوق. رفض إبستين حضور حفل الكشف الرسمي، الذي قام به أليستر كراولي . [ 9 ] : 71-73 [ 3 ] بعد ذلك، قدم كراولي لإبستين ورقة التين من القبر في إحدى الأمسيات في مقهى رويال في لندن. [ 13 ]

خلال فترة وجوده في باريس للدفاع عن ضريح وايلد، وكذلك برانكوزي، التقى إبستين بموديلياني وبيكاسو وصادقهما ، وقد أثر كل منهما في أعماله اللاحقة. [ 13 ] [ 24 ] في مايو ويونيو 1912، كان إبستين من بين الفنانين الذين تم توظيفهم لإنتاج أعمال فنية لنادي ليلي جديد في لندن، يُدعى " كهف العجل الذهبي" ، مما أتاح له التواصل مع عدد من الفنانين الشباب، ولا سيما ويندهام لويس والشاعر تي إي هولم . [ 13 ] أدى ذلك إلى ارتباط إبستين بحركة الدوامية قصيرة الأجل، ومساهمته برسمين توضيحيين في العدد الأول من مجلة الدوامية " بلاست" . [ 9 ] : 89

مستوى بيت 1913-1916

منحوتة إبستين "حفرة الصخور" التي تعود لعام 1913 في شكلها الأصلي

في أوائل عام 1913، وبعد إقامة عائلة إبستين في غرف مستأجرة في مونبارناس لمدة ثلاثة أشهر، انتقلوا إلى منزل ريفي منعزل في قرية بيت ليفل في شرق ساسكس. [ 9 ] : 80-81 وباستخدام كوخ الحديقة هناك كمرسم، أنتج إبستين على مدى السنوات الثلاث التالية عددًا من الأعمال البارزة. [ 13 ]

في متحف بيت ليفل، تعرف إبستين على معدن السربنتينيت الأخضر الداكن ، الذي أطلق عليه اسم فلينيت، واستخدمه في منحوتاته، بما في ذلك منحوتة "نساء فلينيت" ومنحوتة "نقش فلينيت" التي تُظهر رضيعًا يخرج من الرحم. [ 9 ] : 82 نحت تمثالين لامرأتين حاملتين، اقتنى متحف تيت أحدهما لاحقًا . أما منحوتة "ملعون اليوم الذي ولدت فيه" فهي عبارة عن تمثال جبسي لطفل مطلي باللون الأحمر، يبدو أنه يبكي أو يصرخ. [ 9 ] : 82 كما نحت ثلاثة تماثيل رخامية لأزواج من الحمام تتزاوج، عُرض أول تمثالين منها في معارض جماعية خلال عام 1913 وفي معرضه الفردي في معرض "واحد وعشرين" في ديسمبر 1913. [ 9 ] : 83-85 [ 24 ] كانت مراجعات جميع هذه الأعمال، في كل من الصحافة الشعبية والمجلات الفنية، معادية ومهينة لإبستين بشكل شبه عام. [ 9 ] : 83

في لندن، استأجر إبستين غرفة فوق مكتبة في شارع ديفونشاير ، واستخدم مرآبًا في الإسطبل المجاور ليبدأ العمل على "مثقاب الصخور" ، الذي كان أكبر من أن يتسع له سقيفة بيت ليفل. [ 9 ] : 83 وبحلول صيف عام 1914، كان على وشك الانتهاء من العمل، لكنه لم يستطع تحمل تكلفة صبه من الفولاذ، فصنع الجزء العلوي منه من الجبس بدلًا من ذلك. [ 9 ] : 92 [ 15 ]

الحرب العالمية الأولى

مع اندلاع الحرب العالمية الأولى عام ١٩١٤، أُغلقت العديد من صالات العرض الفنية في لندن، مما وضع إبستين في ضائقة مالية، عاجزًا عن بيع أي من أعماله، ومُثقلًا بعدد كبير من القطع غير المكتملة. [ ٩ ] : ٩٢ في مارس ١٩١٥، عرض إبستين في معرض مجموعة لندن في معرض غوبيل ، عدة أعمال، من بينها أعمال فلينيت والحمائم ، بالإضافة إلى عمله "مثقاب الصخور" الذي عُرض للمرة الأولى والوحيدة أمام الجمهور . [ ٩ ] : ٩٤ لا شك أن إبستين توقع النقد بجعله مثقابًا صناعيًا حقيقيًا، دون أي تعديل، جزءًا لا يتجزأ من منحوتته. [ ١٤ ] بدا الجسد المُخيف المُثبت على المثقاب وكأنه مُجمّع من أجزاء آلية، بما في ذلك رأس على عمود، مع وجود الجنين داخل القفص الصدري المفتوح للمخلوق كعنصر عضوي وحيد. [ ١٤ ] كان رد فعل النقاد عدائيًا ومسيئًا بشكل شبه عام. وصف بي جي كونودي تمثال "روك دريل " بأنه "مثير للاشمئزاز بشكل لا يوصف"، وأقنع أوغسطس جون جون كوين بعدم شرائه. [ 9 ] : 95 حتى أن الناقد المؤيد في صحيفة الغارديان خلص إلى أن "التناقض" في العمل كان "صعبًا على العقل استيعابه". [ 14 ] في مايو 1916، اتخذ إبستين، الذي بدا عليه الخجل الشديد من ويلات الحرب، قرارًا بتفكيك التمثال. أزال المثقاب وحوّل الجزء العلوي من التمثال إلى جذع بلا أرجل وذراع واحدة، كان قد صبّه من البرونز. [ 14 ] عندما عُرض التمثال في معرض مجموعة لندن في صيف عام 1916، بدا الجذع وكأنه ضحية أكثر من كونه التمثال الأصلي المخيف. [ 14 ] عند هذه النقطة، بدأ إبستين بالتركيز بشكل أقل على النحت الطليعي وتبني أشكالًا أكثر تجسيدًا في أعماله. [ 14 ]

في وقت لاحق من عام 1915، عرض إبستين عددًا من التماثيل النصفية، بما في ذلك تمثالا إيريس بيربوم تري وليليان شيلي ، في معرض الجمعية الوطنية للصور الشخصية، وقد لاقت جميعها استحسان النقاد وحققت مبيعات جيدة. [ 9 ] : 97 ثم أنتج تمثالًا نصفيًا بارزًا للأميرال اللورد فيشر . [ 9 ] : 99 خلال عام 1916، غادر آل إبستين بيت ليفل وانتقلوا إلى شارع جيلدفورد في منطقة بلومزبري بوسط لندن. [ 12 ]

الجندي جاكوب إبستين

بما أن إبستين حصل على الجنسية البريطانية في ديسمبر 1910، فقد كان مُعرَّضًا للتجنيد في القوات المسلحة البريطانية. [ 9 ] : 62 بعد ضغوط من مارغريت إبستين وجون كوين وآخرين، مُنح إعفاءً من التجنيد لمدة ثلاثة أشهر، مما سمح لإبستين بالاستعداد لمعرض فردي كبير في معارض ليستر في فبراير ومارس 1917. [ 9 ] : 100-103 اجتذب المعرض حشودًا غفيرة وحقق نجاحًا نقديًا وتجاريًا. [ 12 ] مُنح إعفاءً آخر من التجنيد لمدة ثلاثة أشهر، ولكن بعد حملة صحفية تضمنت اعتراضات من جي كي تشيسترتون والنحات أدريان جونز ، بالإضافة إلى سؤال في مجلس العموم ، تم سحب الإعفاء. [ 9 ] : 106–107 بحلول سبتمبر 1917 كان إبستين جنديًا في الكتيبة 38 من فوج البنادق الملكي ، والمعروفة باسم الفيلق اليهودي ، والمتمركزة في ثكنات كراونهيل، بليموث . [ 12 ]

بُذلت عدة محاولات لتعيين إبستين فنانًا رسميًا للحرب. وافق المشير دوغلاس هيغ في ديسمبر 1917 على تسريحه من الخدمة الفعلية وإعارته إلى متحف الحرب الإمبراطوري الجديد، لكن القرار سُحب سريعًا بعد اعتراضات النحات جورج فرامبتون . [ 25 ] تسبب رحيل فوجِه المقرر إلى الشرق الأوسط في انهيار إبستين. بعد العثور عليه تائهًا في دارتمور ، وقضائه فترة في المستشفى، سُرِّح من الجيش في يوليو 1918 دون أن يغادر إنجلترا. [ 9 ] : 109-113 [ 13 ] بعد انتهاء الحرب، اشترى مويرهيد بون، لصالح متحف الحرب الإمبراطوري، ثلاثة تماثيل نصفية لشخصيات عسكرية من أعمال إبستين، من بينها تمثال "القبعة الصفيحية " وتمثال الرقيب دي إف هنتر، الحائز على وسام صليب فيكتوريا . [ 13 ] [ 26 ]

المسيح القائم من بين الأموات

أمضى إبستين معظم عام ١٩١٩ في نحت التماثيل الشخصية، ولكنه عاد أيضًا للعمل على تمثال برونزي ضخم بعنوان " المسيح القائم" ، كان قد تخلى عنه عند استدعائه للخدمة العسكرية. وعند عرضه في معارض ليستر في فبراير ١٩٢٠، أثار التمثال، الذي يبلغ طوله سبعة أقدام ويصور المسيح نحيلًا ومتهمًا، سيلًا من الإساءات الموجهة إلى إبستين، بعضها كان عنصريًا. [ ٩ ] : ١١٧-١٢١ وقد اجتذبت هذه الضجة أكثر من ألف شخص يوميًا إلى معارض ليستر لحضور المعرض. [ ١٣ ] اشترى المستكشف أبسلي تشيري غارارد تمثال "المسيح القائم"، ثم اقتنته لاحقًا المعارض الوطنية في اسكتلندا . [ ٢٧ ]

نصب هدسون التذكاري

تفاصيل نصب هدسون التذكاري

في عام ١٩٢٢، حصل إبستين على تكليف من الجمعية الملكية لحماية الطيور (RSPB) لإنشاء نصب تذكاري في هايد بارك بلندن للكاتب وعالم الطبيعة دبليو إتش هدسون . وبحلول أوائل عام ١٩٢٣، كان قد أنجز نموذجًا لهدسون بجانب شجرة، ينظر إلى طائر. [ ٩ ] : ١٣٢ وافقت الجمعية الملكية لحماية الطيور على التصميم، لكن سلطات الحديقة اعترضت وطلبت تصميمًا جديدًا. [ ٩ ] : ١٣٤ ركز تصميم إبستين الجديد على شخصية ريما ، من رواية هدسون " القصور الخضراء" ، وبعد تقديم العديد من المعالجات للشخصية، تمت الموافقة على التصميم النهائي في فبراير ١٩٢٤. [ ٩ ] : ١٣٦ عندما كشف رئيس الوزراء ستانلي بالدوين النقاب عن النصب التذكاري في ١٩ مايو ١٩٢٥، سُمعت صيحات استنكار ورعب عند رؤية التمثال العاري الصدر الذي ابتكره إبستين. [ 9 ] : 137 نظم آرثر كونان دويل عريضة لإزالة النصب التذكاري. [ 28 ] نشرت صحيفة ديلي ميل عنوانًا رئيسيًا يقول: "أزيلوا هذا الرعب من الحديقة"، بينما وصفت صحيفة مورنينغ بوست ريما بأنها "بشعة، وغير طبيعية، وغير إنجليزية"، وطُرح سؤال في مجلس العموم حول "هذه العينة من الفن البلشفي". [ 9 ] : 137-138 استمرت الإساءات الموجهة إلى ريما وإبستين لسنوات. [ 29 ] تعرض النصب التذكاري للتخريب بالطلاء في نوفمبر 1925، وفي أوقات مختلفة خلال ثلاثينيات القرن العشرين، شُوه بالصلبان المعقوفة والشعارات الفاشية. [ 9 ] : 139-140 [ 30 ]

في يناير 1924، أقامت معارض ليستر معرضها الثالث لأعمال إبستين. لم يحقق المعرض مبيعات تُذكر، لكنه أثار نقدًا لاذعًا في صحيفة " نيو ستيتسمان" بقلم روجر فراي ، ومقالًا مجهول المصدر يحمل طابعًا عنصريًا صريحًا في صحيفة " ذا نيو إيج" . [ 9 ] : 141-143. وبواسطة مويرهيد بون، كلّفت حكومة بولندا إبستين بصنع تمثال نصفي لجوزيف كونراد . كتب كونراد أن إبستين "قدّم عملًا رائعًا ذا هيبة عظيمة، ومع ذلك - ويتفق الجميع - فإن الشبه مذهل". [ 31 ] رفضت الحكومة البولندية قبول العمل، الذي أُنجز قبل وفاة كونراد ببضعة أشهر، وفي النهاية، في عام 1960، اقتنته المعرض الوطني للصور في لندن. [ 9 ] : 143-144 [ 32 ]

أمريكا 1927

في عام ١٩٢٧، وافق إبستين على إقامة معرض في نيويورك في معرض فيرارجيل في شارع ٤٧ غربًا، وقضى معظم ذلك العام في إعداد خمسين عملًا فنيًا للمعرض. [ ٩ ] : ١٥٣ حقق المعرض نجاحًا كبيرًا، حيث بيعت العديد من الأعمال، بما في ذلك عملان اقتنتهما مجموعات فنية عامة. [ ٩ ] : ١٦٠ خلال فترة إقامته في أمريكا التي امتدت لأربعة أشهر، أنجز إبستين ثلاثة تماثيل نصفية، أبرزها تمثال للمغني بول روبسون . [ ٩ ] : ١٦٢

في أوائل عام 1928، انتقلت عائلة إبستين إلى 18 هايد بارك جيت ، وهو منزل من خمسة طوابق يضم قاعة رقص أصبحت بمثابة استوديو إبستين، مما سمح له ببدء جمع أعماله غير المباعة وغير المكتملة من مختلف الحظائر والمرائب في أنحاء لندن. كما احتفظ أيضًا بديرهيرست، وهو كوخ واستوديو في لوغتون في غابة إيبينغ . [ 9 ] : 166

ليلاً ونهاراً​

يوم ، 1929

أثار تكليف تشارلز هولدن لنحت تمثالين لمبنى المقر الرئيسي الجديد لشركة سكك حديد لندن الكهربائية جدلاً واسعاً عام ١٩٢٩. فقد وُصفت منحوتتا إبستين، " النهار" و "الليل" ، فوق مدخل المبنى رقم ٥٥ في برودواي، بأنها غير لائقة وقبيحة وبدائية، على الرغم من أن بعض النقاد، ولا سيما آر إتش ويلينسكي ، اعتبروهما إنجازاً فنياً بارزاً. [ ٩ ] : ١٧٣ [ ١٣ ] بدأ إبستين بنحت التمثالين في الموقع نفسه في أكتوبر ١٩٢٨ ، بالتزامن مع بناء الطوابق العليا من المبنى فوقه. وإدراكاً منه لاحتمالية إثارة الجدل، لم يُكشف عن هويته، على الأقل علناً، كنحات حتى مايو ١٩٢٩، عندما اكتمل تمثال "الليل" وسط عاصفة من الانتقادات. واحتدم النقاش لفترة من الزمن حول المطالبات بإزالة التمثالين. ولتهدئة مجلس إدارة السكك الحديدية، أقنع هولدن إبستين بتعديل العضو الذكري للشخصية الأصغر في تمثال " النهار" . [ 9 ] : 172 جرت محاولة لتخريب تمثال "الليل" في أكتوبر 1929، قبل أيام قليلة من تشويه نصب هدسون التذكاري. [ 30 ] أثرت هذه القضية على قدرة إبستين على الحصول على مشاريع أشغال عامة ضخمة، والتي توقفت إلى حد كبير لمدة عشرين عامًا. [ 9 ] : 173

أوائل الثلاثينيات

وبدون أي تكليفات لإنشاء نصب تذكارية عامة كبيرة طوال فترة الثلاثينيات، عمل إبستين على عدد من المنحوتات الكبيرة ذات المواضيع الدينية ذات الأهمية الشخصية بالنسبة له، بينما كان يعيل أسرته من خلال تكليفات صنع تماثيل نصفية وبيع لوحات الزهور والمناظر الطبيعية.

في عام ١٩٢٩، نحت إبستين تمثال "سفر التكوين"، وهو تمثال ضخم من الرخام يزن ثلاثة أطنان، يصور امرأة حامل ببطن منتفخ ووجه مستوحى من قناع أفريقي. [ ٣٣ ] عندما عُرض التمثال ضمن معرض إبستين في فبراير ١٩٣٠ في صالات ليستر، كانت ردود الفعل على " سفر التكوين" لاذعة، ليس فقط من الصحافة الشعبية، بل من المجلات الأكثر جدية أيضًا. وقد استاء إبستين بشكل خاص من مراجعة مهينة كتبها الفنان بول ناش . [ ٩ ] : ١٧٥-١٧٧. بعد انقطاع دام قرابة عشرين عامًا، عاد إبستين إلى نحت تمثال " إله الشمس" ، وبدأ في عام ١٩٣٢ بنحت نقش بارز جديد على الجانب الخلفي من الكتلة، وهو عبارة عن رجل منحني يحمل طفلين على جسده، بعنوان " الآلهة البدائية" . [ ٩ ] : ١٨٢ [ ٢١ ]

في عام 1932، افتتح إبستين معرضاً للألوان المائية في معرض ريدفيرن . استند المعرض إلى شخصيات ومشاهد من العهد القديم . [ 34 ]

أمضى إبستين صيف عام ١٩٣٣ في كوخه في غابة إيبينغ، وخلال شهرين، رسم أكثر من مئة لوحة للمناظر الطبيعية وتكوينات الزهور. عُرضت هذه اللوحات في معرض توث في عيد الميلاد، وأصبحت معارض عيد الميلاد هذه للوحاته حدثًا سنويًا شائعًا. [ ٩ ] : ١٨٨ خلال شهر سبتمبر من عام ١٩٣٣، وفي طريقه إلى أمريكا، أمضى ألبرت أينشتاين بضعة أسابيع في روتون هيث ، نورفولك، ووافق على الجلوس أمام إبستين لمدة سبعة أيام. [ ٩ ] : ١٨٩ كتب إبستين عن لقائه بأينشتاين: "كانت نظراته مزيجًا من الإنسانية والفكاهة والعمق. كان هذا مزيجًا أسعدني. لقد كان يشبه رامبرانت في شيخوخته." [ ٣٥ ] [ ٣٦ ]

إكّي هومو ، 1934

ها هو الإنسان

طوال عام ١٩٣٤، عانى إبستين في نحت كتلة ضخمة من الرخام، كانت شديدة الصلابة لدرجة أنها كانت تُكسر أدواته باستمرار إلى أن صنع مجموعة أدوات جديدة خصيصًا لهذا العمل. صوّرت منحوتة "ها هو الإنسان" (Ecce Homo) المسيحَ قصير القامة برأس ضخم، وصفه إبستين بأنه "رمز للإنسان، مقيد، متوج بالشوك، يواجه بنظرة شفقة وبصيرة لا هوادة فيها عالمنا التعيس". عُرضت المنحوتة لأول مرة، غير مكتملة، في معارض ليستر في مارس ١٩٣٥، وأثارت عاصفة من الانتقادات، بما في ذلك اتهامات بالتجديف. اعتبرت بعض الصحف العملَ بشعًا لدرجة أنها رفضت نشر صوره. كتب أنتوني بلانت مراجعة إيجابية في مجلة "ذا سبيكتاتور" ، مشيرًا إلى أن حجم العمل أنسب لكنيسة كبيرة منه لمعرض فني. لم يبع إبستين العمل قط، وبقي في مرسمه طوال حياته. في عام ١٩٥٨، تواصل معه رئيس دير سيلبي في يوركشاير، وسأله عما إذا كان إبستين سيُوصي بلوحة "إكّه هومو" للدير في وصيته. وافق إبستين، لكن أعضاء الكنيسة المحليين رفعوا عريضة أقنعت السلطات الكنسية برفض الوصية. ولم تُنصب لوحة "إكّه هومو" ، التي تبرعت بها أرملة إبستين، كاثلين جارمان ، في أطلال كاتدرائية كوفنتري إلا في عام ١٩٦٩. [ ٩ ] : ١٩٢-١٩٤ [ ٣٧ ]

منحوتات ستراند، 1935-1937

بقايا ثلاثة من منحوتات ستراند في عام 2023

بحلول عام ١٩٢٦، أخلت الجمعية الطبية البريطانية مقرها الرئيسي في ستراند، وبِيعَ المبنى لحكومة نيوزيلندا التي كلّفت، في عام ١٩٢٨، بإجراء مسح هيكلي لتماثيل إبستين التي نُحتت عام ١٩٠٨. وكشف هذا المسح عن وجود علامات واسعة النطاق للتآكل والتجوية وغيرها من الأضرار بينها. [ ٣٨ ] لم تُتخذ أي إجراءات أخرى في ذلك الوقت، ولكن في عام ١٩٣٥، بِيعَ المبنى لحكومة روديسيا الجنوبية ، وسرعان ما أعلن المالكون الجدد عن نيتهم ​​إزالة تماثيل إبستين من المبنى. وانطلقت حملة قوية من جديد للحفاظ على التماثيل. ووقّع قادة تسع من أبرز المنظمات الفنية في بريطانيا، باستثناء الأكاديمية الملكية، رسالةً تدعم الحفاظ على التماثيل. [ ٣٨ ] [ ٢٩ ] [ ٣ ] وقد حققت تلك الحملة نجاحًا حتى عام ١٩٣٧، عندما كان يتم إزالة بعض الزينة، التي نُصبت لتتويج الملك جورج السادس ، من المبنى، فسقط جزء من أحد التماثيل على الرصيف أدناه. أصدر مجلس مقاطعة لندن تعليماتٍ للمالكين بجعل المبنى آمنًا. [ 38 ] وأعلن المالكون أن جميع الأجزاء البارزة من التماثيل غير آمنة، وأنه يجب إزالتها. [ 3 ] وقد أُعيقت محاولات إيجاد حل بديل، مثل إزالة أجزاء من التماثيل وإعادة نحتها، عندما أهان إبستين المفوض السامي لروديسيا الجنوبية في مقابلة صحفية. [ 38 ] وشملت الأجزاء المقطوعة رؤوس وأيدي جميع الشخصيات الثمانية عشر، وأقدام معظمها، وعناصر تعريفية رئيسية أخرى، مثل الجنين من تمثال "المادة" وشخصية الطفل حديث الولادة من تمثال " الطفولة" . [ 39 ] وقد استحوذ المعرض الوطني الكندي في نهاية المطاف على العديد من هذه القطع ، وعُثر لاحقًا على أحد الرؤوس في مدرسة في بولاوايو . [ 39 ] [ 40 ]

أواخر الثلاثينيات

في النصف الثاني من ثلاثينيات القرن العشرين، إلى جانب أعماله النحتية، انخرط إبستين في مشاريع أخرى باستخدام وسائط فنية مختلفة. فبالتعاون مع الفنان برنارد مينينسكي ، صمّم ورسم ستارة مسرحية باليه "دافيد" في مسرح دوق يورك بوسط لندن. وقد لاقت الستارة، التي فُقدت لاحقًا، نجاحًا باهرًا. [ 9 ] : 203 أما رسومات إبستين التوضيحية لإحدى طبعات ديوان "أزهار الشر" لبودلير ، فقد حظيت بتقدير أقل بكثير . فبعد أن كُلّف برسم عشرين لوحة، أنجز إبستين ستين لوحة اعتبرها من بين أفضل أعماله في أي وسيط فني، ولكن عندما عُرضت في معرض توث في ديسمبر 1936، قوبلت باستياء شبه عام. [ 9 ] : 206-208

خلال عام ١٩٣٦، بدأ إبستين بنحت كتلة كبيرة من المرمر في مرسمه في هايد بارك غيت. مستوحياً من قداس باخ في سلم سي الصغير ، نحت تمثال "كونسوماتوم إست" ، وهو تمثال أفقي للمسيح المصلوب تظهر عليه آثار جروح الصلب على يديه وقدميه. [ ٩ ] : ٢٠٤-٢٠٦ [ ٤١ ] وفي عام ١٩٣٨، بدأ إبستين بنحت تمثال "آدم" ، وهو تمثال يبلغ ارتفاعه سبعة أقدام منحوت من كتلة مرمر تزن ثلاثة أطنان. [ ٩ ] : ٢١٣. كان مديرو معارض ليستر مترددين في عرض التمثال العملاق العاري، بأعضائه التناسلية وعضلاته الضخمة، في معرض إبستين في يونيو ١٩٣٩، لكنهم خافوا من أن يسحب جميع أعماله من المعرض إذا لم يقبلوه. كان تمثال "آدم" ذا أهمية شخصية كبيرة لإبستين الذي عمل عليه ليلاً ونهاراً طوال النصف الأول من عام ١٩٣٩. إلى جانب الغضب المعتاد الذي قوبل به جزء كبير من أعمال إبستين، هددت جماعة أوزوالد موزلي الفاشية بمهاجمتها. [ 9 ] : 216-218

شكلت صورة تمثال آدم غير المكتمل الغلاف الأمامي للطبعة الأولى من سيرة إبستين الذاتية " ليكن هناك نحت" التي نُشرت عام 1940. [ 42 ] خُصصت أربعون صفحة، أي خُمس الكتاب، لسرد إبستين للجدل الدائر حول منحوتات ستراند. [ 38 ]

الحرب العالمية الثانية

خلال الحرب العالمية الثانية ، طُلب من إبستين تنفيذ ستة أعمال فنية لصالح اللجنة الاستشارية لفناني الحرب . بعد إنجازه تماثيل نصفية برونزية لكل من أميرال الأسطول السير أندرو كانينغهام ، والجنرال السير آلان كانينغهام ، والمارشال الجوي السير تشارلز بورتال، وإرنست بيفين ، قبل إبستين تكليفًا بصنع تماثيل نصفية لجون أندرسون ووينستون تشرشل . أنجز تمثال وينستون تشرشل في أوائل عام 1947. [ 43 ] في ذلك الوقت، كان تشرشل يقيم في هايد بارك غيت، قبالة منزل إبستين، ونشأت بينهما صداقة. أمر إبستين بصنع نسخ عديدة من تمثال تشرشل، وكان من بين أشهر أعماله. [ 9 ] : 231

يعقوب والملاك ، 1942

خلال الحرب، واصل إبستين رسم الزهور ومشاهد الغابات في غابة إيبينغ، وأقام معارض ناجحة تجاريًا لأعماله في عيد الميلاد. [ 9 ] : 227 كما عمل على مشروعين خاصين كبيرين، هما "يعقوب والملاك" و "لوسيفر" . [ 13 ] عُرضت لوحة "يعقوب والملاك" لأول مرة في فبراير 1942، وهي مستوحاة من قصة من الكتاب المقدس، وتصور شخصيتين، إحداهما مجنحة، متشابكتين في عناق، منحوتة من كتلة من المرمر تزن أربعة أطنان، تتخللها عروق وردية وبنية. [ 9 ] : 223 [ 44 ]

تخيّل إبستين الملاك الساقط لوسيفر كشخصية طويلة مجنحة، ذات ملامح أنثوية وذكورية، بأعضاء تناسلية ذكرية ووجه أنثوي، على غرار عارضة الأزياء الكشميرية سونيتا ديفي ، وكل ذلك مصبوب من البرونز المطلي بالذهب. كان لا بد من إزالة واجهة صالات عرض ليستر لإدخال التمثال لعرضه الأول للجمهور في أكتوبر 1945. وعلى الرغم من المراجعات الإيجابية، ظل تمثال لوسيفر دون بيع حتى عام 1946، عندما اشتراه إيه دبليو لورانس ، شقيق تي إي لورانس ، ومؤسسة أعمدة الحكمة السبعة، بنية التبرع به لمتحف فيتزويليام في كامبريدج. رفض متحف فيتزويليام التبرع، وكذلك متحف فيكتوريا وألبرت ومتحف تيت، لكن العديد من المتاحف الأخرى أبدت اهتمامًا، وسُرّ إبستين عندما انضم التمثال إلى مجموعة متحف ومعرض برمنغهام للفنون ، حيث لا يزال موجودًا. [ 9 ] : 232-233 [ 45 ]

اشترى رجل الأعمال تشارلز ستافورد تمثال "يعقوب والملاك" ، وكان يمتلك بالفعل تمثال " آدم" لإبستين، الذي كان يعرضه في المعارض والمهرجانات المحلية لما يثيره من صدمة. [ 9 ] : 218 [ 46 ] في بلاكبول، وضع ستافورد تمثال "يعقوب والملاك" في كشك غنائي قديم على الكورنيش خلف لافتة "للكبار فقط". [ 46 ] في النهاية، باع ستافورد تمثالي "يعقوب والملاك" و "آدم" ، بالإضافة إلى تمثال "كونسوماتوم إست" الذي كان يمتلكه أيضًا، إلى لويس توسو . أعاد توسو الأعمال إلى بلاكبول حيث عُرضت ، إلى جانب تمثال " سفر التكوين "، في قسم التحف التشريحية الغريبة في متحفه للشمع. [ 46 ] عُرضت الأعمال إلى جانب دمى متحركة راقصة، وأجزاء من أجسام مريضة، وتوأمين ملتصقين في جرار. كان وضع أعماله في سياق الفضول الغريب مصدرًا دائمًا للمعاناة لإبستين. [ 41 ] [ 47 ]

خمسينيات القرن العشرين

بعد الحرب العالمية الثانية، طرأ تغيير ملحوظ على النظرة إلى إبستين، ومع اقترابه من السبعين، كان على وشك التمتع بفترة طويلة من التقدير، وإحدى أكثر فترات حياته الفنية نشاطًا. في أوائل عام 1950، تلقى أول تكليف له منذ عشرين عامًا بنحت نصب تذكاري عام، وهو تمثال " الشباب المتقدم" ، لمهرجان بريطانيا عام 1951. [ 9 ] : 245. اشترت كلية نيو كوليدج في أكسفورد منحوتة إبستين للعازر التي نحتها عام 1947 ، ووضعتها في مصلاها في يناير 1952. [ 9 ] : 240

في عام ١٩٤٧، استعانت راهبات دير الطفل المقدس بالمهندس المعماري لويس عثمان لإعادة بناء مبانيهن المتضررة جراء القصف في ساحة كافنديش بوسط لندن. تضمن تصميم عثمان جسراً يربط بين جزأين من المجمع، ويحمل تمثالاً ضخماً. كانت الراهبات حريصات على اقتناء تمثال للعذراء والطفل، وخططن لتوظيف نحات كاثوليكي لهذا العمل. لكن عثمان كان مصمماً على أن يكون العمل من تصميم إبستين، فطلب منه، دون استشارة الراهبات، تصميم نموذج مصغر . عندما رفض الدير تصميم إبستين بسبب التكلفة، اتفق هو وعثمان، بمساعدة من كينيث كلارك ومجلس الفنون ، على تغطية التكاليف بأنفسهم. وافق الدير على تصميم إبستين بشرط أن يستمع إلى أي اقتراحات يقدمونها. بعد أن أخذ إبستين مخاوفهن بشأن وجه العذراء، وغير الرأس من رأس مستوحى من كاثلين غارمان إلى رأس مستوحى من صديقتها مارسيلا بازرتي، بدأ الدير العمل بجد لجمع التبرعات اللازمة لصبّ التمثال من الرصاص. [ 9 ] : 246-248 كُشف النقاب عن تمثال مادونا والطفل في ساحة كافنديش في 14 مايو 1953 من قبل راب بتلر ، وزير الخزانة ، وقد لاقى التمثال استحسانًا واسعًا. [ 9 ] : 254

أثناء عمله على تمثال مادونا والطفل خلال عامي 1951 و1952، انخرط إبستين في مشاريع رئيسية أخرى. ففي أغسطس 1951، سافر إلى الولايات المتحدة لمعاينة موقع فيرمونت بارك في فيلادلفيا، حيث كلفه متحف فيلادلفيا للفنون بإنشاء مجموعة منحوتات ضخمة بعنوان " الوعي الاجتماعي" ؛ [ 9 ] : 248 وكان أحد 250 نحاتًا عرضوا أعمالهم في معرض النحت الدولي الثالث الذي أقيم هناك صيف عام 1949. وفي لندن، استضاف متحف تيت معرضًا استعاديًا كبيرًا لأعماله في سبتمبر 1952، ضمّ 59 منحوتة و20 رسمًا. [ 9 ] : 249

الأعمال النهائية

أدى نجاح لوحة "مادونا والطفل" عام ١٩٥٣ إلى إعادة تقييم جذرية لأعمال إبستين بشكل عام، وإلى المزيد من التكليفات العامة. [ ١٣ ] في ذلك العام، تلقى تكليفات من كاتدرائية لاندف في كارديف، ومن الحكومة البريطانية، تكليفًا بنحت تمثال للمارشال يان سموتس ليُوضع في ساحة البرلمان . [ ١٢ ] نظرًا لحجم وكثافة الأعمال التي أنجزها إبستين، مُنح استخدام استوديو كبير جدًا في الكلية الملكية للفنون . [ ٩ ] : ٢٥٤ هناك، عمل على ثلاث مجموعات كبيرة من التماثيل التي تُشكل "الوعي الاجتماعي" خلال عام ١٩٥٣، وتمثال "نهضة ليفربول" ، وأجزاء من تمثال "المسيح في مجده" العملاق لكاتدرائية لاندف. كانت الكاتدرائية قد كلفت في الأصل بصنع التمثال من الجص المذهب، ولكن بعد أن عرض إبستين دفع تكاليف صبه من المعدن، وافقت سلطات الكنيسة على تغطية تكلفة صبه من الألومنيوم. [ 48 ] ​​لم يتم الكشف عن تمثال المسيح في مجده إلا في أبريل 1957، حيث تم تعليقه فوق صحن الكاتدرائية على قوس خرساني صممه جورج بيس . [ 13 ]

مجموعة منازل بووتر ، والمعروفة أيضًا باسم اندفاع اللون الأخضر ، 1959، تم الكشف عنها عام 1961

عُيّن إبستين فارسًا قائدًا في وسام الإمبراطورية البريطانية ضمن تكريمات رأس السنة الجديدة لعام 1954. [ 49 ] كان إبستين يشك بشدة في أن ونستون تشرشل هو من رشّحه لهذا التكريم. [ 9 ] : 256. في عام 1955، تلقى طلبًا من باسل سبنس ، المهندس المعماري الذي كان يبني كاتدرائية كوفنتري الجديدة ، لإنتاج نموذج مصغر لتمثال ضخم يجسد انتصار القديس ميخائيل على الشيطان ؛ كما تلقى تكليفًا من مؤتمر نقابات العمال (TUC) لإنشاء نصب تذكاري للحرب في مبنى مقرهم الجديد. في العام التالي، كلّفت دير وستمنستر بنحت نصب تذكاري لويليام بليك في ركن الشعراء . [ 13 ] بمجرد أن انتهى من النموذج المصغر لكاتدرائية كوفنتري، بدأ إبستين بصنع رأس وأجنحة التمثال بالحجم الطبيعي دون انتظار موافقة سلطات الكاتدرائية على المشروع. عندما نُشرت تقارير عن العمل في الصحافة، أوضح سبنس لإبستين أن الكاتدرائية غير ملزمة بقبوله. قال إبستين إنه سيفعل ذلك لمصلحته الشخصية. وعندما زار الأسقف ومسؤولو الكاتدرائية استوديو إبستين للاطلاع على العمل، أُعجبوا به بشدة ووافقوا سريعًا على عقد العمل. [ 9 ] : 265-266. في رسالة كتبها إبستين إلى صديق عام 1956، قال إنه "مُثقل بطلبات العمل على المباني، وهي أعمال ضخمة لا أعرف إن كنت سأتمكن من إنجازها. لقد بقيتُ لفترة طويلة دون أي تكليفات، ولا أرغب في رفض أي شيء يُعرض عليّ، لكنني أخشى أن كل ذلك يأتي متأخرًا جدًا". [ 13 ]

خلال عام ١٩٥٨، كان إبستين مريضًا للغاية بحيث لم يتمكن من حضور حفل إزاحة الستار عن النصب التذكاري للحرب الذي نحته في وسط مقر اتحاد نقابات العمال في لندن، حيث كان يرقد في المستشفى مصابًا بالتهاب الجنبة وجلطة دموية. [ ١٢ ] وبينما لم تخفِ قيادة اتحاد نقابات العمال كراهيتها للنحت، فقد أبدى العديد من نواب حزب العمال إعجابهم الشديد به، وأشاد به الناقد تيرينس مولالي واصفًا إياه بأنه "نصب تذكاري مأساوي على نطاق واسع". [ ٩ ] : ٢٦٩ بعد قضاء فترة نقاهة في إيطاليا وفرنسا، استأنف إبستين عمله، حيث نحت تمثالًا للأميرة مارغريت وبدأ العمل على منحوتة كبيرة لمجموعة بووتر هاوس . [ ١٣ ] وشملت أعمال إبستين الأخيرة صورةً لديفيد لويد جورج بعد وفاته لصالح مجلسي البرلمان ومجموعة بووتر هاوس، والتي أنجزها في اليوم الذي توفي فيه في أغسطس ١٩٥٩. [ ١٢ ]

الحياة الشخصية

كاثلين [جارمان]، 1935

على الرغم من زواجه من مارغريت دنلوب واستمراره في العيش معها، أقام إبستين علاقات مع عدد من النساء الأخريات، أنجب منهن خمسة أطفال: بيغي جين (1918-2010)، وثيودور غارمان ، المعروف باسم ثيو (1924-1954)، وكيتي غارمان (1926-2011)، وإستر (1929-1954)، وجاكي (1934-2009). [ 50 ] في عام 1921، بدأ إبستين أطول هذه العلاقات مع كاثلين غارمان ، إحدى شقيقات غارمان ، والدة أطفاله الثلاثة الأوسطين، واستمرت هذه العلاقة حتى وفاته. [ 51 ] تسامحت مارغريت مع خيانات إبستين، وسمحت لعارضاته وعشيقاته بالإقامة في منزل العائلة، وربّت ابنته الأولى، بيغي جين، ابنة ميوم ليندسل، إحدى عشيقات إبستين السابقات، وابنته الأخيرة، جاكي، ابنة الرسامة إيزابيل نيكولاس . [ 52 ] من الواضح أن تسامح مارغريت لم يشمل علاقة إبستين بكاثلين غارمان، إذ أطلقت النار عليها عام 1922 وأصابتها في كتفها. [ 9 ] : 128

توفيت مارغريت إبستين عام 1947، وتزوج من كاثلين غارمان عام 1955. ابنتهما الكبرى، التي تحمل الاسم نفسه كاثلين ولكنها تُعرف باسم "كيتي"، تزوجت من الرسام لوسيان فرويد عام 1948، وأنجبت منه ابنتيه آني وأنابيل. وهي موضوع لوحة فرويد " صورة كيتي" . انفصلا عام 1953. تزوجت للمرة الثانية عام 1955 من الخبير الاقتصادي وين غودلي . [ 53 ] ولهما ابنة واحدة. [ 53 ]

الموت والإرث

لوحة زرقاء تقع في 18 هايد بارك جيت، لندن SW7 5DH
شاهد قبر ضيق من الجرانيت ذو سطح خشن في مقبرة عشبية
قبر إبستين في مقبرة بوتني فالي ، لندن

توفي إبستين في أغسطس/آب 1959 في منزله في هايد بارك غيت، ودُفن في مقبرة بوتني فالي في 24 أغسطس/آب 1959، وأقام مراسم تأبين ترأسها الدكتور هيوليت جونسون ، عميد كانتربري. وأُقيمت مراسم تأبين أخرى في 10 نوفمبر/تشرين الثاني 1959 في كاتدرائية القديس بولس، حيث عُلّق تمثال جبسي للمسيح في مجده في الكاتدرائية بهذه المناسبة. [ 9 ] : 274-275 وأوضحت أرملته سبب دفن زوجها اليهودي في مقبرة مسيحية قائلةً: "اخترت بوتني فالي لأشجارها. لم أكن أرغب في الإساءة إلى اليهود، فسألت حاخامًا إن كان سيدفن زوجي في أرض مسيحية، ولكن وفقًا للديانة اليهودية . فقال إنه لن يدفنه في أرض غير مُكرّسة لليهود. وهكذا أقمنا ما يُسمى بمراسم غير طائفية . " [ 54 ]

أُقيم معرض تذكاري ضمّ 170 منحوتة لإبستين خلال مهرجان إدنبرة عام 1961. وشمل المعرض الأعمال الأربعة التي عُرضت في بلاكبول ضمن معارض لويس توسو. بعد وفاة إبستين، اشترت مجموعة بقيادة اللورد هاروود وجاك ليونز الأعمال الأربعة: يعقوب والملاك ، وآدم ، وكونسوماتوم إست، وسفر التكوين . يُعرض تمثال آدم الآن في قاعة مدخل منزل هاروود ، بينما يُعرض كونسوماتوم إست في المعرض الوطني الاسكتلندي للفن الحديث ، ويُعرض سفر التكوين في متحف ويتوورث في مانشستر. [ 33 ] [ 41 ] [ 47 ] [ 9 ] : 276. منذ عام 1996، أصبح تمثال يعقوب والملاك جزءًا من مجموعة تيت إلى جانب العديد من أعمال إبستين الأخرى، بما في ذلك إله الشمس/الآلهة البدائية ، ونسخة من الحمامات ، وجذع من المعدن . [ 46 ]

في عام ١٩٦١، تبرعت كاثلين غارمان بمئتي قالب جبسي من أعمال إبستين إلى متحف إسرائيل في القدس. [ ٥٥ ] أنشأت غارمان، بالتعاون مع سالي رايان ، تلميذة إبستين السابقة ، مجموعة غارمان رايان ، وهي مجموعة من أعمال إبستين وفنانين آخرين تبرعت بها عام ١٩٧٣ لأهالي والسال ، وهي معروضة الآن في معرض والسال للفنون الجديد . [ ٩ ] : ٢٧٧ [ ٥٦ ] كما تبرعت رايان بتمثال إبستين البرونزي " مادونا والطفل" الذي يعود لعام ١٩٢٧ ، والذي اشترته في ثلاثينيات القرن العشرين، إلى كنيسة ريفرسايد في مدينة نيويورك عام ١٩٦٠. [ ٥٧ ]

بحلول عام ١٩١٢، بدأ إبستين بجمع أعمال فنية من غرب أفريقيا، ومصر القديمة، وأمريكا ما قبل كولومبوس، وأوقيانوسيا، وغيرها من الأعمال الفنية غير الغربية، بعد أن اشترى قطعًا من أعمال شعب فانغ ، بما في ذلك تمثال تذكاري، في باريس في ذلك العام. [ ١٣ ] وبحلول عام ١٩٣١، امتلك أكثر من ٢٠٠ قطعة فنية إثنوغرافية، وفي نهاية المطاف، بنى واحدة من أكبر المجموعات الخاصة من نوعها الموجودة بأكثر من ألف قطعة. [ ١٢ ] [ ٢٩ ] بعد وفاته، عندما تم تفكيك المجموعة وبيعها في مزاد علني، اشترى المتحف البريطاني العديد من القطع المهمة. [ ٥٨ ]

تنتشر أعمال إبستين الفنية في جميع أنحاء العالم. وقد تميزت هذه الأعمال بأصالتها في عصرها، وأثرت بشكل كبير على جيل النحاتين الشباب، مثل هنري مور [ 59 ] [ 60 ] وباربرا هيبوورث [ 61 ] . ووفقًا لسيرة جون روز ، زار مور إبستين في مرسمه في أوائل عشرينيات القرن الماضي، ونشأت بينهما صداقة. وقد أبدى كل من إبستين ومور وهيبوورث إعجابًا عميقًا بالفن غير الغربي في المتحف البريطاني.

مختارات من أهم الأعمال

انتصار القديس ميخائيل على الشيطان (1958)، على كاتدرائية كوفنتري الجديدة

للاطلاع على قائمة أكثر شمولاً، انظر قائمة المنحوتات للفنان جاكوب إبستين .

فهرس

  • إبستين، جاكوب، يتحدث النحات: جاكوب إبستين إلى أرنولد إل. هاسكل ، سلسلة من المحادثات حول الفن (لندن: دبليو. هاينمان، 1931)
  • إبستين، جاكوب، فليكن هناك نحت: سيرة ذاتية (لندن: مايكل جوزيف، 1940)

مراجع

  1. 1 2 3 ريتشارد كورك (2009). الشيء الجامح إبستين، غوديه-برزيسكا، جيل . الأكاديمية الملكية للفنون. ISBN 978-1-905711-46-8.
  2. ↑ روبرت ريتشارد أروسميث (2011). الحداثة والمتحف: الفن الآسيوي والأفريقي وفن المحيط الهادئ وحركة الطليعة في لندن . مطبعة جامعة أكسفورد. ص 103-164 . 
  3. 1 2 3 4 غريس بروكينغتون (2004). "جاكوب إبستين: نحات ثائر" . معهد كورتولد للفنون . مؤرشف من الأصل في 9 يناير 2023. تم الاطلاع عليه في 9 يناير 2023 .
  4. ↑ "الفن: إحساس مألوف" . مجلة تايم . 25 مارس 1935. مؤرشف من الأصل في 22 ديسمبر 2011. تم الاسترجاع في 21 يوليو 2021. كان المشهد الذي أشار إليه تمثالًا للمسيح يبلغ طوله 11 قدمًا ووزنه 7 أطنان، مثبتًا على الحائط في معارض ليستر الفاخرة في لندن، وهو أحدث أعمال النحات اليهودي الأمريكي المولد جاكوب إبستين.
  5. ↑ عزرا مندلسون (2002). رسم شعب: موريسي غوتليب والفن اليهودي . مطبعة جامعة نيو إنجلاند . ص 240. في مناقشته للنحات اليهودي الأمريكي المولد جاكوب إبشتاين، يكتب هاتشينز هابغود 
  6. ↑ أليسون بندلبيري (2006). تصوير "اليهودي" في بريطانيا خلال الحرب العالمية الأولى . فالنتين ميتشل. ص 165. من بين أكثر هذه الصور إثارةً للدهشة صورة النحات اليهودي الإنجليزي جاكوب إبستين، وهو جندي في الكتيبة 38، ينحت تمثالًا بشريًا من الرمل. 
  7. ↑ بيتر لوسون، أنتوني رودولف (2006). الشعر اليهودي الإنجليزي من إسحاق روزنبرغ إلى إيلين فاينشتاين . فالنتين ميتشل. ص 84. مع النحات اليهودي الأمريكي جاكوب إبستين 
  8. ↑ جاكوب إبستين (2007). فليكن هناك نحت . دار ريد للنشر. ص 180. ISBN  978-1-4067-2981-8.
  9. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 جون روز (2002) . الشياطين والملائكة: حياة جاكوب إبستين . دار نشر كارول وغراف. رقم ISBN 0786710004.
  10. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 إيفلين سيلبر (24 سبتمبر 2014). "إبستين، السير جاكوب". قاموس أكسفورد للسير الوطنية ( الطبعة الإلكترونية). مطبعة جامعة أكسفورد. doi : 10.1093/ref:odnb/33025 . (يتطلب ذلك اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكيبيديا أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة .)
  11. ↑ شريبر، موردخاي؛ شيف، ألفين آي؛ كلينيكي، ليون (2003). موسوعة شينغولد اليهودية . دار نشر شريبر. ص 33. ISBN  978-1-887563-77-2.
  12. ١ ٢ ٣ ٤ ٥ ٦ ٧ ٨ ٩ ١٠ ١١ ١٢ ١٣ ١٤ احتضان الغرابة: جاكوب إبستين ودورا جوردين . معرض بن أوري / دار باباداكيس للنشر. ٢٠٠٦. ISBN 1901092631.
  13. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 إيفلين سيلبر ( 1986). منحوتات إبشتاين مع فهرس كامل . فايدون. ISBN 0714822620.
  14. 1 2 3 4 5 6 7 8 ريتشارد كورك (1999). جاكوب إبستين . منشورات معرض تيت. ISBN 1854372823.
  15. 1 2 ريتشارد كورك (4 مارس 2021). "كيف أحدثت أعمال جاكوب إبستين المبكرة ثورة في فن النحت البريطاني" . آرت يو كيه . تم الاطلاع عليه في 9 يناير 2023 .
  16. 1 2 روبرت ريتشارد أروسميث (نوفمبر 2008). "جاكوب إبستين - الصلة بالهند" (ملف PDF) . مجلة برلنغتون . تاريخ الاسترجاع: 11 يناير 2023 .
  17. ↑ فيديو لمحاضرة تشرح بالتفصيل ديون إبستين للنحت في المعابد الهندية ، كلية الدراسات المتقدمة بجامعة لندن ، مارس 2012.
  18. ↑ راكيل جيلبوا (2013). ..إلى السماء سأصعد. سنوات جاكوب إبستين الملهمة 1930-1969 . دار بول هولبرتون للنشر المحدودة. الصفحات 124-125 . 
  19. 1 2 "جاكوب إبستين - روميلي جون، 1907" . معرض بن أوري . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 فبراير 2023 .
  20. ↑ "مدخل الكتالوج: يوفيميا لامب 1908" . تيت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 يناير 2023 .
  21. 1 2 3 إيما تشامبرز (2011). "إله الشمس (الوجه الآخر: الآلهة البدائية)" . تيت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 يناير 2023 .
  22. ↑ جيمس بون (12 فبراير 2020). "نصب تذكاري لقبر أوسكار وايلد في باريس - أرشيف، 1912" . TheGuardian.com . تاريخ الاطلاع: 18 يناير 2023 .
  23. ↑ نويل ستوك (1970). حياة عزرا باوند . دار بانثيون للنشر. ص 202. 
  24. 1 2 "مدخل الكتالوج: "حمام"" . تيت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 يناير 2023 .
  25. ↑ ميريون هاريس وسوزي هاريس (1983). فنانو الحرب: الفن الحربي الرسمي البريطاني في القرن العشرين . مايكل جوزيف، متحف الحرب الإمبراطوري ومعرض تيت. ISBN 0-7181-2314-X.
  26. ↑ "ابحث في مجموعاتنا - جاكوب إبستين" . متحف الحرب الإمبراطوري . تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 فبراير 2023 .
  27. ↑ "المسيح القائم" . المعارض الوطنية في اسكتلندا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 يناير 2023 .
  28. ↑ «عريضة ضد ريما جاكوب إبستين» . موسوعة آرثر كونان دويل . 9 مارس 2022. تم الاطلاع عليه في 25 يناير 2023 .
  29. 1 2 3 "جاكوب إبستين: جولة في لندن" . مركز إيكويانو، جامعة لندن . أكتوبر 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 يناير 2023 .
  30. 1 2 "تخريب متحف ريما الخاص بجاكوب إبشتاين" (ملف PDF) . وكالة التلغراف اليهودية . 28 أكتوبر 1936. تاريخ الاطلاع: 25 يناير 2023 .
  31. ^ زدزيسلاف نجدر (2007). جوزيف كونراد: حياة . منزل كامدن. ص. 568. ردمك  978-1-57113-347-2.
  32. ↑ "جوزيف كونراد" . المعرض الوطني للصور . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 يناير 2023 .
  33. 1 2 "تصنيفات حالات الانحراف" . ويتوورث . مؤرشف من الأصل في 10 يناير 2023. تم الاسترجاع في 10 يناير 2023 .
  34. ↑ جاكوب إبشتاين يلجأ إلى الكتاب المقدس، وكالة التلغراف اليهودية ، 17 فبراير 1932
  35. ↑ رونالد دبليو. كلارك (2001). أينشتاين: حياته وعصره . دار نشر أفون. ص 603. ISBN  978-0-380-01159-9.
  36. ↑ جون كرونشو (26 أبريل 2013). "أينشتاين مُجسّد في البرونز أثناء فراره" . صحيفة يوركشاير بوست . تاريخ الاطلاع: 24 فبراير 2023 .
  37. ↑ ريتشارد هاريس (14 مارس 2014). "يُثبّت وجهه كالصوان" . صحيفة تشيرش تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 يناير 2023 .
  38. 1 2 3 4 5 سارة كريلين (2011). "ليكن التاريخ". في بينيلوبي كورتيس وكيث ويلسون (محرران). النحت البريطاني الحديث . الأكاديمية الملكية للفنون. ISBN 9781905711727.
  39. 1 2 ليونورا مونسون (24 يناير 2020). "تماثيل ستراند" . الوسائط الرقمية، مدونة مشروع رقمنة كورتولد كونيكتس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 يناير 2023 .
  40. ↑ "صور فوتوغرافية لمبنى الجمعية الطبية البريطانية السابق مع شخصيات من تصوير السير جاكوب إبستين، 1930" . الأكاديمية الملكية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 يناير 2023 .
  41. 1 2 3 "السير جاكوب إبستين - "مؤسسة الإكمال"" . المعارض الوطنية في اسكتلندا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 يناير 2023. "
  42. ↑ بينيلوبي كورتيس وكيث ويلسون، محرران (2011). النحت البريطاني الحديث . الأكاديمية الملكية للفنون. ISBN 9781905711727.
  43. ↑ "أرشيف فناني الحرب: جاكوب إبستين" . متحف الحرب الإمبراطوري . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 يناير 2023 .
  44. ↑ ماري هورلوك (11 يونيو 1997). "ملخص: يعقوب والملاك " . تيت . تم الاطلاع عليه في 23 يناير 2023 .
  45. ↑ أدريان مورفي (21 أغسطس 2022). "لوسيفر في منزله في برمنغهام" . متاحف برمنغهام . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 يناير 2023 .
  46. 1 2 3 4 ستيوارت تولوك (1 مايو 2011). "معجزة أم وحشية ؟ قصة عمل فني" . تيت إت سي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 يناير 2023 . 
  47. 1 2 أنجيليا ديرلوف (5 فبراير 2009). "إنقاذ من النسيان: عمل إبستين 'آدم' في منزل هاروود" . آرتس هب المملكة المتحدة . تم الاطلاع عليه في 30 يناير 2023 .
  48. 1 2 إريك روان (1985). الفن في ويلز: تاريخ مصور 1850-1980 . مجلس الفنون الويلزي، مطبعة جامعة ويلز. ISBN 0708308546.
  49. ↑ "رقم 40053" . جريدة لندن الرسمية (ملحق). 29 ديسمبر 1953. ص 10. 
  50. ↑ "جاكي إبستين" . رياضة السيارات . مارس 2009. تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 فبراير 2023 .
  51. ↑ "ثلاث شقيقات يجمعهن حب الحياة وشغفها". كامدن نيو جورنال . 9 سبتمبر 2004.
  52. ↑ كارول جاكوبي (18 فبراير 2021). خارج القفص: فن إيزابيل روثورن . لندن: دار نشر مؤسسة فرانسيس بيكون. ص 53. ISBN  978-0-500-97105-5.
  53. 1 2 كريسيدا كونولي (19 يناير 2011). "نعي كيتي جودلي" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 مارس 2013 .
  54. ↑ دفن السير جاكوب إبستين في مقبرة مسيحية؛ الأرملة تشرح الإجراء. وكالة التلغراف اليهودية . 26 أغسطس 1959
  55. ↑ «متحف القدس سيحصل على 200 قالب جبسي أصلي من تصميم السير جاكوب إبشتاين» . وكالة التلغراف اليهودية . 25 أغسطس 1961. تاريخ الاطلاع: 14 فبراير 2023 .
  56. ↑ "أرشيف المجموعات - معرض الفنون الجديد في والسال" .
  57. 1 2 "مختارات فنية في ريفرسايد" . كنيسة ريفرسايد في مدينة نيويورك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 يناير 2023 .
  58. ↑ "السير جاكوب إبستين" . المتحف البريطاني . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 يناير 2023 .
  59. ↑ بيرثود، روجر، حياة هنري مور ، كتاب ويليام أبراهامز، إي بي داتون، نيويورك 1987
  60. ↑ ريد، هربرت، هنري مور: دراسة عن حياته وعمله، فريدريك أ. براغر، ناشرون، نيويورك، 1966
  61. ↑ هاماشر، أ.م.، منحوتات باربرا هيبوورث ، هاري هـ. أبرامز، نيويورك 1968
  62. ↑ أوليفر فيركلو (2011). دليل مُصاحب للمتحف الوطني الويلزي للفنون . منشورات المتحف الوطني الويلزي. رقم ISBN 978-0-72-000613-1.
  63. ↑ "روم" . المتحف الوطني في كارديف . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 فبراير 2023 .
  64. ↑ "قصة "مثقاب الصخور" لجاكوب إبستين؛ تيت" . مؤرشف من الأصل في 23 يناير 2018. تم الاطلاع عليه في 9 نوفمبر 2017 .
  65. ↑ هيئة التراث الإنجليزي . "نصب دبليو إتش هدسون التذكاري (على الحافة الجنوبية الغربية لمحمية الطيور شرق طريق العربات الغربي) (1231572)" . قائمة التراث الوطني لإنجلترا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 يناير 2023 .
  66. ↑ مالكولم هاي وجاكلين رايدينغ (1996). الفن في البرلمان - المجموعة الدائمة لمجلس العموم . دار جارود للنشر وقصر وستمنستر. رقم ISBN 0-7117-0898-3.
  67. ↑ "Pintando con luz - Social Consciousness" . titilos.sorocabana.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 24 مايو 2007.
  68. ↑ "وصول تمثالين ضخمين إلى الحرم الجامعي" . بن توداي . 23 أغسطس 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 أكتوبر 2019 .
  69. ↑ "أخبار: أخبار ليفربول - ليفربول إيكو" .
  70. ↑ هيئة التراث الإنجليزي . "متجر لويس متعدد الأقسام (1391992)" . قائمة التراث الوطني لإنجلترا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 أبريل 2023 .
  71. ↑ هيئة التراث الإنجليزي . "تمثال المشير يان سموتس (1226373)" . قائمة التراث الوطني لإنجلترا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 فبراير 2023 .
  72. ↑ "ويليام بليك" . دير وستمنستر . تم الاطلاع عليه في 5 نوفمبر 2022 .
  73. ↑ "سجل النصب التذكارية للحرب: ضحايا النقابات العمالية في الحربين العالميتين - روح الحركة النقابية" . متحف الحرب الإمبراطوري . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 فبراير 2023 .
  74. ↑ هيئة التراث الإنجليزي . "مبنى الكونغرس، بما في ذلك الساحة الأمامية ومنحوتات الفناء (1113223)" . قائمة التراث الوطني لإنجلترا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 فبراير 2023 .
  75. ^ “الماجيستا” . كاتدرائية لانداف . تم الاسترجاع 17 يناير 2023 .

للمزيد من القراءة

فيما يلي نظرة عامة على النصوص الرئيسية المتعلقة بإبستين:

  • ريتشارد باكل ، جاكوب إبستين: نحات (لندن: فابر 1963)
  • جوناثان كرونشو، نحت إرث: هوية جاكوب إبستين (أطروحة دكتوراه، جامعة ليدز، 2010)
  • جوناثان كرونشو، "لم يتم تكليف هذا العمل على الإطلاق": لوحة مادونا والطفل لجاكوب إبستين (1950-1952) ، الفن والمسيحية 66، صيف 2011
  • تيري فريدمان ، "فظائع هايد بارك": ريما إبستين: الإبداع والجدل (ليدز: مركز هنري مور لدراسة النحت، 1988)
  • ستيفن غاردنر، جاكوب إبستين: فنان ضد المؤسسة (لندن: جوزيف، 1992)
  • راكيل جيلبوا، ...وكان هناك نحت؛ سنوات إبستين التكوينية (1880-1930) (لندن، 2009)
  • راكيل جيلبوا، إبستين و"آدم" مُعاد النظر فيهما، مجلة الفن البريطاني ، شتاء 2004، 73-79
  • راكيل جيلبوا، نموذج جاكوب إبستين ميوم: رسومات غير منشورة، مجلة برلنغتون ، CXVII، 837-380
  • إيفلين سيلبر وآخرون. جاكوب إبستين: منحوتات ورسومات ، (ليدز: معارض ليدز سيتي للفنون؛ لندن: معرض وايت تشابل للفنون، 1987)
  • كولين تيرنر، كاريكاتير للنحات. جاكوب إبستين والصحافة البريطانية: تحليل نقدي للتاريخ القديم والأدلة الجديدة (أطروحة دكتوراه، جامعة لوبورو، 2009)
  • نحت الجبال: منحوتات حجرية حديثة في إنجلترا 1907-1937: فرانك دوبسون ، جاكوب إبستين، هنري غوديه-برزيسكا ، إريك جيل ، باربرا هيبورث ، هنري مور ، بن نيكلسون ، جون سكيبينغ (كامبريدج: كيتلز يارد، 1998)