أوسكار كوفمان

كان أوسكار كوفمان (2 فبراير 1873 - 8 سبتمبر 1956) مهندسًا معماريًا مجريًا. كان خبيرًا في البناء والتصميم، وكان نشطًا في برلين بدءًا من عام 1900.

ومن بين أشهر أعماله مسرح كرولوبير ، ومسرح هيبيل ، ومسرح عصر النهضة ، وكلها في برلين، ومسرح نويه شتاتثياتر في فيينا، ومسرح هابيما في تل أبيب.

وُلد كوفمان في أويسينتانا/نيو سانت آنا ( سانتانا حاليًا )، بالقرب من أراد، رومانيا ، لعائلة يهودية ثرية وذات مكانة مرموقة في المجر. بعد إتمامه شهادة الثانوية العامة (أبيتور )، بدأ دراسة الهندسة المعمارية في إحدى جامعات بودابست. أدى ذلك إلى توتر في علاقته مع والديه اللذين كانا يرغبان في أن يصبح عازف بيانو. بلغ التوتر ذروته لدرجة أن والدي كوفمان رفضا دعمه ماليًا، مما اضطره إلى مغادرة المجر ومواصلة تعليمه في ألمانيا، في الكلية التقنية الدوقية الكبرى في كارلسروه . ومن المفارقات أنه كان يعيل نفسه بالعمل كعازف بيانو. أتاح له ذلك التواصل مع العديد من الشخصيات في عالم الأوبرا المحلي، من بينهم مدير أوبرا كارلسروه آنذاك، الملحن فيليكس موتيل . كان موتل يقدر مهارات كوفمان كعازف بيانو، وقد أثبت هو وغيره من معارف كوفمان الموسيقية أنهم مؤثرون بشكل كبير على أعماله المعمارية اللاحقة.

كان من بين أساتذة كوفمان خلال دراسته جوزيف دورم ، وأوتو وارث ، وكارل شيفر ، وماكس لاويغر . تخرج كوفمان بشهادة الهندسة في 14 ديسمبر 1899، بتقدير "جيد".

وخلال دراسته في كارلسروه، التقى كوفمان بزوجته المستقبلية، إيما غونر، ابنة عمدة مدينة بادن بادن . وتزوجا عام 1903، وعندها اعتنق كوفمان المسيحية بناءً على طلب والد زوجته.

في برلين، حصل كوفمان على وظيفة في المكتب المعماري التابع لشركة برنارد سهرينغ الشهيرة في مجال بناء المسارح . وكُلِّف ببناء مسرح جديد في مدينة بيليفيلد . كان هذا أول مشروع منفرد له، وقد تأثر بأعمال المهندس المعماري هيرمان بيلينغز من كارلسروه ، الذي لم يلتقِ به كوفمان شخصيًا قط، رغم أنهما كانا يقيمان في كارلسروه في نفس الفترة. كما يظهر تأثير أعمال ألفريد ميسيل في تصميم المبنى.

من عام ١٩٠٥ حتى عام ١٩٠٨، عمل كوفمان على مشاريع صغيرة في مكتب سهرينغ، مثل نُزُل في برلين دُمِّر لاحقًا خلال الحرب العالمية الثانية . كما طُلب منه تنسيق ديكور غرفة نوم تابعة لشركة فيرتهايم . أتاح له هذا العمل فرصة التعرف على رائد الأعمال والمخرج المسرحي يوجين روبرت ، الذي كلفه بمساعدته في بناء مسرح جديد كان يخطط له، إذ كان روبرت مُعجبًا للغاية بالمسرح الذي بناه كوفمان في بيليفيلد. وبالتزامن مع هذا العمل وأعمال أخرى أنجزها كوفمان أثناء عمله في مكتب سهرينغ، أسس كوفمان شركته المعمارية الخاصة عام ١٩٠٨ في شارع لويتبولد في حي شونيبيرغ ببرلين. انتقلت الشركة لاحقًا إلى شارع أنسباخر في شارلوتنبورغ . أما مسرح هيبيل، الذي كلف روبرت كوفمان ببنائه، فقد حاز بفضله على أول شهرة واسعة له. ومع ذلك، ظلّت قلة خبرته الملحوظة عائقاً أمامه، إذ لم يُدعَ لتقديم عرضٍ لتجديد مسرح مدينة بريمرهافن . ولم يُدعَ كوفمان ليحلّ محلّه إلا بعد انسحاب ماكس ليتمان ، أحد المهندسين المعماريين الثلاثة المدعوين لتقديم عروضهم .

لذا كان اختيار كوفمان، من قبل لجنة تحكيم تضمّ معماريين بارزين مثل ماكس ليبرمان وأوتو مارش ، لتصميم مبنى جديد لدار أوبرا شارلوتنبورغ ، حدثًا ذا دلالة بالغة. إلا أن هذا المشروع لم يُكتب له النجاح لأسبابٍ عديدة. ومع ذلك، فقد أسهم عمله في مسرحي بريمرهافن وهيبيل، فضلًا عن اختياره من قبل لجنة تحكيم شارلوتنبورغ، في ترسيخ سمعة كوفمان كمهندس معماري مسرحي مرموق. وعندما قوبل قرار استبعاد كوفمان من مسابقة إعادة تصميم دار أوبرا برلين الملكية، لسببٍ تقنيّ هو عدم حصوله على الجنسية الألمانية خلال الثلاثين عامًا التي قضاها في ألمانيا، بالاستهجان والرفض في الصحافة وبين خبراء العمارة، لم يزد ذلك إلا من ترسيخ مكانته الجديدة.

قام كوفمان بتصميم أول دار سينما قائمة بذاتها في برلين، وهي Ufa-Pavillon am Nollendorfplatz في الفترة 1912-1913، ^{[ 1 ]} وBerlin Volksbühne في الفترة 1913-1914؛ وقد تعاون معه النحات فرانز ميتزنر في كلا المشروعين.

أثناء بناء مسرح مدينة بريمرهافن الجديد، التقى كوفمان بالمهندس المعماري المجري الشاب يوجين ستولزر . كان ستولزر قد درس في جامعة ميونخ التقنية من عام ١٩٠٤ إلى ١٩٠٨، وحصل على جائزة العمارة الوطنية المجرية، بالإضافة إلى جائزة من مدرسة الفنون الجميلة في باريس. وضع ستولزر مخططات لكوفمان، الذي أعجب به كثيراً لدرجة أنه عينه شريكاً رئيسياً في شركته المعمارية عام ١٩١٦. صمم ستولزر وكوفمان العديد من المباني معاً، وكان أسلوبهما المعماري متقارباً للغاية.

لعدم حمله الجنسية الألمانية، لم يُجند كوفمان في الجيش الألماني خلال الحرب العالمية الأولى. واستغل هذه الفترة لتطوير شركته المعمارية. إلا أن الحرب أثرت سلبًا على حجم أعمال شركته، رغم تلقيه عرضًا، لم يُنفذ، من ماكس راينهارت ، رئيس مسرح فولكسبيون (المسرح الشعبي) ذي النفوذ ، لبناء مسرح باليه جديد. ولا يُعرف على وجه اليقين ما إذا كان راينهارت جادًا في رغبته ببناء كوفمان للمسرح الجديد أم لا. ومنذ ذلك الحين، قرر كوفمان قبول طلبات خاصة.

عمل كوفمان أيضًا على مشاريع خاصة. في عام 1917، قبل تكليفًا من ليو ليفين بتصميم ديكور فيلته في بريسلاو. ^{[ 2 ]} تضمنت بعض أولى مشاريع كوفمان الخاصة سلسلة من الفيلات التي بُنيت في برلين وما حولها، ولا يزال العديد منها قائمًا حتى اليوم. مع ذلك، سرعان ما نفر كوفمان من تصميم الفيلات والمساكن العائلية الأخرى، لأنها لم تكن مربحة بما يكفي لشركته. فعاد إلى بناء المسارح، وشيّد مسرحين بارزين خلال هذه الفترة، هما مسرح كورفورستندام ومسرح كرولوبير . استغرق بناء الأخير تسع سنوات، من عام 1920 إلى عام 1929.

يمكن وصف أسلوب كوفمان في تصميماته الداخلية بأنه غير متشدد. في عام ١٩٢٨، ابتكر الناقد الفني ماكس أوزبورن مصطلح "الروكوكو التعبيري" لوصف أعمال كوفمان. عُرضت بعض قطع الأثاث التي صممها كوفمان لأول مرة بعد الحرب العالمية الثانية في عام ٢٠١٥ من قِبل ماركوس وينتر في معرض لامبيدو بنيويورك. وفي عام ٢٠١٦، عرض متحف بروهان أثاثه في معرض "ألمانيا ضد فرنسا - الكفاح من أجل الأسلوب" . ^{[ ٣ ]}

على الرغم من أن الكساد الكبير لم يؤثر على شركة كوفمان بنفس قوة تأثيره على العديد من شركائه التجاريين، إلا أنه تسبب في انخفاض ملحوظ في عدد الطلبات التي تلقتها شركته. أما استيلاء الحزب النازي على السلطة في يناير 1933، فقد دفع شريك كوفمان، ستولزر، إلى الفرار إلى فلسطين في مايو من ذلك العام، ولحق به كوفمان نفسه إلى فلسطين في سبتمبر.

رغبت فرقة مسرحية مقرها موسكو، تُدعى فرقة هابيما، في بناء مسرح جديد في مدينة تل أبيب. عُرض المشروع في البداية على المهندس المعماري الألماني إريك مندلسون ، لكن تم سحب العرض بعد أن أبدى مندلسون اهتمامًا ضئيلًا بالمشروع. ثم عُرض على كوفمان، الذي قبله سريعًا، وانتقل مع عائلته إلى فلسطين. بالإضافة إلى هذا المسرح، بنى كوفمان دار سينما لمدينة حيفا ، ومجموعة من الشقق السكنية. مع ذلك، لم يتمكن كوفمان في فلسطين من تحقيق نفس النجاح والشهرة التي حققها في برلين. علاوة على ذلك، كان الوضع الاقتصادي في فلسطين سيئًا للغاية، لدرجة أن كوفمان لم يتلق أي طلبات بناء بعد عام ١٩٣٧.

بسبب الوضع الاقتصادي في فلسطين، اضطر كوفمان للعودة إلى أوروبا عام ١٩٣٩. ساعدته علاقاته الكثيرة في رحلته، لكن اندلاع الحرب العالمية الثانية حال دون وصوله إلى وجهته النهائية، إنجلترا. كما حالت قوانين السفر الجديدة والمقيدة دون عودة كوفمان إلى فلسطين، التي كانت آنذاك محمية بريطانية. بعد سبتمبر ١٩٤٠، استقر كوفمان وزوجته في بوخارست. إلا أن الضغط المتزايد الذي مارسته الحكومة الفاشية بقيادة إيون أنتونيسكو وهوريا سيما على الجالية اليهودية الرومانية أجبرهم على الانتقال مرة أخرى إلى المجر. كان وضع اللاجئين اليهود في المجر أفضل من وضعهم في الدول المجاورة، ولكنه ظل قاتمًا. لم تستطع زوجة كوفمان النجاة من الظروف القاسية وتوفيت في المجر عام ١٩٤٢. نجا كوفمان من الترحيل الجماعي لليهود الذي جرى في المجر عام ١٩٤٤، لكنه أصبح بلا دخل ووجد وضعه المالي يزداد سوءًا.

في عام ١٩٤٧، أصدرت الحكومة المجرية الجديدة، برئاسة الرئيس زولتان تيلدي ، مرسومًا يقضي بمنح معاش تقاعدي حكومي لأي فنان يتجاوز عمره الستين عامًا، بمن فيهم كوفمان الذي كان يبلغ من العمر آنذاك ٧٤ عامًا. وتمكن كوفمان أيضًا من مواصلة أعماله المعمارية من خلال تكليفات حكومية. وعندما توفي كوفمان في بودابست عام ١٩٥٦ عن عمر يناهز ٨٣ عامًا، كان قد أنجز مسرحين آخرين. وكان آخر أعماله، الذي اكتمل بعد أربع سنوات من وفاته، ترميم مسرح ماداش في بودابست.

• بيركوفيتش، غاري . استعادة التاريخ. المعماريون اليهود في روسيا القيصرية والاتحاد السوفيتي. المجلد 2. الطليعة السوفيتية: 1917-1933. فايمار وروستوك: دار نشر غرونبرغ. 2021. ص 193. ISBN 978-3-933713-63-6

• أوسكار كوفمان في موقع archINFORM
• غرفة في كرولوبير