أوتو كالير

أوتو كالير (من مواليد أوتو نيرنشتاين ؛ 1 أبريل 1894 - 30 نوفمبر 1978) كان مؤرخًا فنيًا ومؤلفًا وناشرًا وصاحب معرض أمريكي نمساوي أمريكي. حصل على جائزة Silbernes Ehrenzeichen für Verdienste um das Land Wien في عام 1968.

وُلد نيرنشتاين في فيينا ، حيث التحق بالمدرسة الثانوية الأكاديمية ( Akademisches Gymnasium ) من عام 1904 إلى عام 1912. بعد خدمته في الجيش النمساوي خلال الحرب العالمية الأولى ، درس في المعهد التقني (Technische Hochschule Vienna Technical Institute) من عام 1919 إلى عام 1920. إلا أن معاداة السامية في المعهد حالت دون تحقيق طموحه الأول، وهو أن يصبح مهندس طيران، فبدأ في عام 1919 مسيرته المهنية في مجال النشر بتأسيس دار نشر "Newer Graphik" (Verlag Neuer Graphik)، وهي قسم من دار نشر "Rikola Verlag". ^{[ 1 ]}

من بين أهم منشورات دار نشر "فيرلاغ نوير غرافيك" كتاب "الأعمال الفنية المطبوعة لإيغون شيلي" ^{[ 2 ]،} وهو عبارة عن مجموعة تضم الطبعات الأولى من ستة نقوش حفرية للفنان واثنين من مطبوعاته الحجرية. في عام 1923، أسس نيرنشتاين "المعرض الجديد" (الذي لا يزال يعمل، تحت إدارة مختلفة، باسم " معرض سانت ستيفان الجديد ")، والذي افتُتح بأول معرض رئيسي لأعمال شيلي بعد وفاته . في نهاية المطاف، أصبح نيرنشتاين تاجرًا فنيًا معترفًا به دوليًا ، حيث مثّل غوستاف كليمت ، وأوسكار كوكوشكا ، وإيغون شيلي، وألفريد كوبين . في عام 1931، أنقذ أعمال ريتشارد غيرستل من النسيان. ^{[ 3 ]} كما أنقذ نيرنشتاين تركة بيتر ألتنبرغ ، وأنشأ معرضًا فنيًا دائمًا (تبرع به لاحقًا لمتحف فيينا) يعرض محتويات غرفة الفندق السابقة للشاعر. بالإضافة إلى ذلك، عرضت "نوي غاليري" أعمال فنانين نمساويين معاصرين مثل هربرت بوكل، وأنطون فايستاور ، وجيرهارد فرانكل، ولودفيغ هاينريش يونغنيكل، وأوسكار لاسكه، وأوتو رودولف شاتز، فضلاً عن روائع فنانين نمساويين من القرن التاسع عشر مثل أنطون روماكو وفرديناند جورج فالدمولر . وفي وقت كان فيه النمساويون لا يزالون غير ملمين نسبياً بالحداثة الأوروبية، أقام نيرنشتاين معارض فردية لأعمال لوفيس كورينث ، وإدفارد مونك ، وأوغست رينوار ، وبول سينياك ، وفينسنت فان جوخ . ^{[ 4 ]}

في عام ١٩٢٢، تزوج نيرنشتاين من البارونة فرانزيسكا فون لوفنشتاين-شارفينيك (١٨٩٩-١٩٩٢). وفي العام التالي، احتفالاً بميلاد ابنهما جون كالير (توفي عام ٢٠٢٢)، غيّر اسم دار النشر الخاصة به إلى يوهانس بريس. ومثل دار نشر فيرلاغ نوير غرافيك، تخصصت يوهانس بريس في الكتب ذات الإصدارات المحدودة والمحافظ التي تحتوي على مطبوعات أصلية. ورُزق بابنة، إيفاماري كالير، عام ١٩٢٥ (توفيت عام ٢٠٢٢).

في عام 1928، تعاون نيرنشتاين مع رابطة الفنانين هاغنبوند لإقامة معرض كبير إحياءً للذكرى العاشرة لوفاة إيغون شيلي. عُرضت اللوحات في هاغنبوند، والأعمال على الورق في المعرض الجديد. بعد ذلك بعامين، نشر نيرنشتاين أول فهرس شامل لأعمال شيلي الفنية، بعنوان "إيغون شيلي: الشخصية والعمل". ^{[ 5 ]}

وفي عام 1930 أيضاً، حصل على درجة الدكتوراه في تاريخ الفن من جامعة فيينا . وفي عام 1933، غيّر أوتو نيرنشتاين اسمه قانونياً إلى كالير، متخذاً اسماً توارثته عائلته لأجيال عديدة.

في عام 1937 ساعد فريدريك ويلز في تنظيم معرض فالدمولر في سالزبورغ. ^{[ 6 ]} بعد الحرب العالمية الثانية، رفض كالير أي علاقة مع ويلز، الذي كانت تعاملاته خلال الحقبة النازية سيئة السمعة.

بعد ضم النازيين للنمسا عام ١٩٣٨، واجه كالير اضطهادًا وشيكًا، ليس فقط لكونه يهوديًا، بل أيضًا لدعمه الفعال لحكومة شوشنيغ . اضطر كالير للهجرة، فباع معرضه الجديد (Neue Galerie) لسكرتيرته فيتا كونستلر ، وهي غير يهودية. كان هذا مثالًا نادرًا على "التطبيع الودود". حافظت كونستلر على المعرض قدر استطاعتها، وأعادته طواعيةً إلى كالير بعد الحرب العالمية الثانية. ولأن الفنانين المعاصرين الذين يمثلهم المعرض لم يكونوا خاضعين لقوانين التصدير النمساوية عام ١٩٣٨، ولأن النازيين كانوا يعتبرون معظمهم "منحطين" ، تمكن كالير من جلب مجموعة كبيرة من أعماله معه إلى المنفى. استقر هو وزوجته وطفلاهما في البداية في لوسيرن بسويسرا. لكن السويسريين رفضوا منحه تصريح عمل، فسافر إلى باريس. هنا أسس غاليري سانت إتيان ، التي سُميت تيمناً بمعلم فيينا المركزي، كاتدرائية القديس ستيفان . إلا أن الفرنسيين رفضوا استقبال بقية أفراد عائلة كالير، فاضطروا للبحث عن بلد يستقبلهم جميعاً. وفي عام ١٩٣٩، هاجروا إلى الولايات المتحدة، حاملين معهم جزءاً كبيراً من مقتنيات الغاليري. ^{[ ٧ ]}

وفي العام نفسه، أسس كالير معرض سانت إتيان في نيويورك، حيث قدم الفن التعبيري النمساوي والألماني إلى الولايات المتحدة.

في باريس، اختلط كالير بطبيعة الحال باللاجئين النمساويين الآخرين، وتوطدت علاقته بأوتو فون هابسبورغ ، المطالب بالعرش النمساوي. بعد وصوله إلى نيويورك بفترة وجيزة، انضم كالير إلى مجلس إدارة الرابطة النمساوية الأمريكية، إحدى جماعات المهاجرين شبه السياسية العديدة. عُيّن رئيسًا لها عام ١٩٤٠. نظمت الرابطة أمسيات فنية وساعدت الوافدين الجدد على التأقلم مع الحياة في الولايات المتحدة. وبصفته رئيسًا للرابطة، سعى كالير جاهدًا لتأمين تأشيرات دخول إلى الولايات المتحدة وشهادات خطية للنمساويين المضطهدين، ونجح في نهاية المطاف في تأمين مرور آمن لنحو ٨٠ لاجئًا. كان كالير قلقًا أيضًا من أنه في حال دخول الولايات المتحدة الحرب، قد تُصادر ممتلكات النمساويين، باعتبارهم أجانب معادين، أو تُقيّد قدرتهم على التنقل بحرية. في عام ١٩٤١، أقنع أوتو فون هابسبورغ، الذي كان قد وصل حديثًا إلى أمريكا، بمرافقته إلى واشنطن العاصمة، حيث التقيا بالمدعي العام، فرانسيس بيدل . أقنعوا بيدل بأن النمساويين كانوا ضحايا لهتلر، لا شركاء له. في عام 1942، بعد دخول الولايات المتحدة الحرب، تم الاعتراف رسميًا بالنمسا كدولة محايدة، وهو إجراء حقق الأثر المرجو للمقيمين النمساويين في الولايات المتحدة، ولكنه تسبب أيضًا في عواقب غير متوقعة في النمسا بعد الحرب.

كان ويليبالد بلوخل مؤسس المجلس الوطني النمساوي الحر، المنافس للرابطة النمساوية الأمريكية. حمّل بلوخل كالير مسؤولية الخلافات التي نشأت بينه وبين أوتو فون هابسبورغ. دفع هذا أعضاء جماعة بلوخل إلى الإبلاغ عن كالير لمكتب التحقيقات الفيدرالي (FBI) بوصفه "عميلاً سابقاً لهتلر وموسوليني" متورطاً في أعمال فنية منهوبة . تسبب هذا الاتهام الباطل في إصابة كالير بنوبة قلبية كادت تودي بحياته في 12 ديسمبر/كانون الأول 1942. بعد فترة نقاهة طويلة، استقال من الرابطة النمساوية الأمريكية، وانقطع تماماً عن أي نشاط سياسي. أصدرت صحيفة "واشنطن ديلي نيوز" ، التي نشرت مقالاً حول صلات كالير المزعومة بالنازية، اعتذاراً رسمياً. أغلق مكتب التحقيقات الفيدرالي تحقيقه ببيان من ج. إدغار هوفر يؤكد فيه أن القضية كانت بدافع الغيرة من جماعة سياسية منافسة، ولا أساس لها من الصحة. في 14 أبريل 1942، كتب أوتو فون هابسبورغ إلى مكتب الخدمات الاستراتيجية (سلف وكالة المخابرات المركزية): "تعرض كالير للهجوم من جهات عديدة. ويبدو أن تلك الهجمات كانت غير مبررة. كالير صادق، لكنه غير كفؤ للغاية في السياسة." ^{[ 8 ]}

في عام ١٩٣٩، عندما أسس كالير غاليري سانت إتيان في نيويورك، لم يكن للفنانين النمساويين الحداثيين شهرة دولية تُذكر أو قيمة سوقية تُذكر. في أول معرض أمريكي لإيغون شيلي، الذي أقامته الغاليري عام ١٩٤١، عُرضت الرسومات بسعر ٢٠ دولارًا، والألوان المائية بسعر ٦٠ دولارًا؛ ولم يُبَع أي منها. ^{[ ٩ ]} من خلال العروض المتكررة والمبيعات والهدايا للمتاحف، رسّخ كالير تدريجيًا سمعة ليس فقط شيلي، بل أيضًا غوستاف كليمت، وأوسكار كوكوشكا، وألفريد كوبين. نظمت غاليري سانت إتيان أول معارض فردية أمريكية لفنانين مثل إريك هيكل (١٩٥٥)، وكليمت (١٩٥٩)، وكوكوشكا (١٩٤٠)، وكوبين (١٩٤١)، وباولا مودرسون-بيكر (١٩٥٨). خلال أربعينيات القرن العشرين، حين كان بيع أعمال الفنانين النمساويين شبه مستحيل، حقق كالير نجاحًا باهرًا باكتشافه للرسامة العصامية آنا ماري روبرتسون موسى ، التي تجاوزت الثمانين من عمرها. عُرفت عالميًا باسم "الجدة" موسى، وكانت من أشهر فناني سنوات الحرب الباردة، وأنجح رسامة في عصرها.

اعتمد منهج كالير بشكل كبير على البحث العلمي والتعاون مع المتاحف. ففي عام 1960، تعاون مع توماس ميسر لتنظيم أول معرض متحفي أمريكي لأعمال شيلي. افتُتح المعرض في معهد الفن المعاصر في بوسطن (الذي كان ميسر مديرًا له آنذاك)، ثم انتقل إلى خمسة مواقع أخرى. وفي عام 1965، بعد تعيين ميسر مديرًا لمتحف غوغنهايم في نيويورك، أقنعه كالير بإقامة معرض كبير لأعمال كليمت وشيلي. وفي عام 1966، أصدر كالير طبعة محدثة من فهرسه الشامل لأعمال شيلي، بعنوان "إيغون شيلي: فهرس أعمال اللوحات"، ^{[ 10 ]} والذي تبعه في عام 1970 فهرس شامل لمطبوعات الفنان، بعنوان "إيغون شيلي: الأعمال الفنية المطبوعة". ^{[ 11 ]} تقديراً لدعم متحف غوغنهايم، تبرع كالير بلوحة شيلي "صورة رجل عجوز (يوهان هارمز)" في عام 1969. وشملت تبرعات كالير الرئيسية الأخرى لوحة كليمت "شجرة الكمثرى" (التي أُهديت إلى متحف فوغ للفنون في عام 1956) ولوحة "الطفل" (التي أُهديت إلى المعرض الوطني للفنون في عام 1978).

كما قام بتأليف فهارس شاملة توثق أعمال الجدة موسى (1973) ^{[ 12 ]} وريتشارد جيرستل (1974). ^{[ 13 ]}

بعد وفاة كالير في نيويورك عام ١٩٧٨، تولت إدارة غاليري سانت إتيان شريكته المقربة هيلدغارد باخارت وحفيدته جين كالير . وفي عام ٢٠٢٠، توقفت الغاليري عن العمل التجاري وتحولت إلى مركز استشاري فني. ونُقلت أرشيفاتها ومكتبتها إلى معهد كالير للأبحاث، وهي مؤسسة تأسست عام ٢٠١٧ لمواصلة أنشطة أوتو كالير البحثية.

تم حلّ معرض نيو غاليري في فيينا، الذي أداره مديرون مختلفون بعد الحرب، رسميًا عام ١٩٧٥. وتبرعت عائلة أوتو كالير بأرشيفه إلى معرض أوستريشيه غاليري إم بيلفيدير . كما تبرعت عائلته بمجموعته من المخطوطات التاريخية إلى مكتبة فيينا في مبنى البلدية عام ٢٠٠٨. ويمكن الاطلاع على مواد أرشيفية إضافية في معهد ليو بايك في نيويورك.

خلال سنواته الأولى في أمريكا، كان كالير يميل إلى اعتبار نفسه ورفاقه اللاجئين ضحايا للنازية، لكن بعد الحرب اضطر للاعتراف بتواطؤ الكثيرين ممن بقوا في النمسا. ونظرًا لعلاقاته في أوساط المنفيين ومعرفته بمجموعات الفن ما قبل الحرب، بذل كالير جهدًا خاصًا لمساعدة جامعي الأعمال الفنية في استعادة الأعمال المسروقة خلال عهد هتلر. وفي معظم الحالات، واجه مقاومة شديدة من المتاحف النمساوية والمؤسسات القانونية. مع ذلك، في عام ١٩٩٨، سهّلت سجلات كالير استعادة لوحة مسروقة للفنان شيلي، بعنوان " صورة والي "، كانت معارة من النمسا إلى متحف الفن الحديث . وقد دفعت هذه القضية النمسا إلى مراجعة قوانينها المتعلقة باسترداد الأعمال الفنية، مما سمح بإعادة العديد من الأعمال الفنية المنهوبة.

ومن بين هذه الأعمال لوحة "ليلة صيفية على الشاطئ" لإدفارد مونك، والتي أعيدت إلى حفيدة ألما مالر ويرفيل في عام 2006. وكان كالير قد حاول دون جدوى مساعدة مالر ويرفيل في استعادة اللوحة بعد الحرب، وكما هو الحال مع لوحة شيلي، أثبتت سجلاته أنها أساسية في جهود الاستعادة اللاحقة.

كتب مؤرخ الفن جوناثان بيتروبولوس أن أنشطة كالير خلال الحقبة النازية تقع في "منطقة رمادية". ^{[ 14 ]} في عام 2007، تم اكتشاف رسائل تُفصّل بيع كالير لوحةً لفالدمولر عبر وكيل إلى جوزيف غوبلز . ^{[ 15 ]} يقول المدافعون عن كالير إنه كان بصدد الفرار من النمسا بعد ضمها ، وأنه لم يربح أي مال من الصفقة، وأنه كتب لاحقًا إلى المالك: "لقد كانت هذه الحادثة بأكملها مزعجة للغاية بالنسبة لي". ^{[ 16 ]}

أسفرت دعاوى استرداد الأعمال الفنية التي تعامل معها كالير عن نتائج متباينة. ففي قضية تتعلق بلوحة " عاريتان " لأوسكار كوكوشكا ، والتي رفع فيها متحف الفنون الجميلة في بوسطن دعوى قضائية ضد المدعية كلوديا سيجر-تومشيتز ، ^{[ 17 ]} حكم القاضي لصالح المتحف. ^{[ 18 ]}

في قضية لوحة شيلي المائية " امرأة تخفي وجهها " (1912)، حكم القاضي لصالح ورثة ضحية المحرقة، فريتز غرونباوم . ^{[ 19 ] [ 20 ]} كان كالير قد اشترى "امرأة تخفي وجهها" من إيبرهارد كورنفيلد عام 1956 وباعها في العام التالي مقابل 300 دولار. تداولت اللوحة بين أيادٍ عديدة وازدادت قيمتها بشكل كبير حتى اشتراها ريتشارد ناجي عام 2013. ^{[ 21 ]} باءت محاولات ناجي لاستئناف الحكم بالفشل.

في قضية سابقة تتعلق بلوحة أخرى لشيل، بعنوان "امرأة جالسة بساق يسرى مثنية" (1917)، والتي تم شراؤها أيضاً من كورنفيلد عام 1956، حكم القاضي لصالح المالك، ديفيد باكالار، الذي كان قد تقدم بطلب للحكم المستعجل . وتمحورت القضية حول مبدأ "التقادم"، وهو "مبدأ قانوني استند إليه باكالار يمنع دعاوى الملكية التي طال فيها التأخير في تقديم الدعوى". ^{[ 22 ]} وذكر القاضي: "بعد أكثر من عامين من التحقيقات المتعلقة بهذه الدعوى، وبالاستفادة من البحث الأرشيفي الذي لم يكن متاحاً عام 1956، لم يقدم المدعى عليهم أي دليل ملموس على أن النازيين نهبوا الرسم أو أنه أُخذ من غرونباوم بأي طريقة أخرى". ^{[ 23 ]}

• 1968: Silbernes Ehrenzeichen für Verdienste um das Land Wien

• أوتو كالير، إيغون شيلي: كتالوج أعمال اللوحات (دار نشر كراون، نيويورك: 1966).
• أوتو كالير. إيغون شيلي: العمل الجرافيكي (كراون، نيويورك: 1970).
• أوتو كالير، الجدة موسى (أبرامز: نيويورك: 1973).
• أوتو كالير، ريتشارد غيرستل (1883–1908): Beitrāge zur Dokumentation seines Lebens und Werkes (مطبعة المحامي: نيويورك، 1974).
• جين كالير، تم إنقاذها من أوروبا (غاليري سانت إتيان، نيويورك: 1999).
• جين كالير، التعبيرية النمساوية (ريزولي، نيويورك: 1981).
• أوتو كالير: Ein Wegbereiter Österreichischer Kunst (كتالوج المعرض مع نصوص هانز بيسانز وجين كالير وفيتا ماريا كونستلر؛ متحف التاريخ دير شتات فيينا، فيينا: 1986)

• ريف ضد ناجي
• إيغون شيلي: الأعمال الكاملة على الإنترنت

• التعبيرية الألمانية
• الهولوكوست في النمسا
• إيبرهارد كورنفيلد
• فريتز غرونباوم