صورة لويس الرابع عشر

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة

رُسمت لوحة "صورة لويس الرابع عشر بثوب التتويج" عام ١٧٠١ على يد الرسام الفرنسي هياسينت ريغو، بناءً على طلب الملك الذي أراد تلبية رغبة حفيده، فيليب الخامس ملك إسبانيا ، في الحصول على صورة له.احتفظ لويس الرابع عشر باللوحة معلقة في قصر فرساي ، ومنذ ذلك الحين أصبحت أشهر صورة للملك.

سياق

بعد وفاة الملك كارلوس الثاني ملك إسبانيا في 18 نوفمبر 1700، واجهت إسبانيا صراعًا على العرش نتيجةً لطموحات القوى الأوروبية الأخرى، مما أدى إلى حرب خلافة. وقد استبعدت وصية الملك الإسباني أي فكرة لتقاسم العرش، ووضعت فيليب، دوق أنجو ، الابن الثاني للدوفين الأكبر وحفيد لويس الرابع عشر، في طليعة المتنافسين الشرعيين على التاج. وقد أقنع ملك إسبانيا المستقبلي، الذي كان تواقًا إلى إرث جده، لويس الرابع عشر بتكليف هياسينت ريغو برسم ما سيصبح الصورة المثالية للسلطة الملكية والمرجع للأجيال القادمة.

بعد أن ذاع صيت ريغو لدى الملك، بفضل لوحته التي رسمها للدوفين الأكبر قائدًا في حصار فيليبسبورغ، حظي بشرف عام ١٧٠٠ بتعيينه من قبل جلالته لرسم لوحة لحفيده فيليب الخامس ملك إسبانيا، قبل أيام قليلة من مغادرته لتولي عرشه. ألهم هذا العمل ملك إسبانيا أن يطلب من جده الملك أن يهديه لوحةً رسمها له ريغو، وهو ما وافق عليه جلالته. حظي ريغو بشرف البدء في العمل في العام التالي؛ وعندما انتهى، وجد الملك التشابه مثاليًا والزخرفة رائعة، فأمر ريغو برسم نسخة بنفس الحجم لإرسالها إلى ملك إسبانيا بدلًا من الأصل. يُصوّر جلالة الملك واقفًا، مرتديًا زيه الملكي. يبلغ ارتفاع هذه اللوحة عشرة أقدام ونصف؛ وهي موجودة في فرساي، في قاعة العرش، بينما توجد لوحة ملك إسبانيا في الغرفة الخاصة لجلالة الملك. [ ١ ]

هكذا وردت تصريحات هياسينت ريغو، عبر صديق له، في سيرته الذاتية التي أرسلها إلى دوق توسكانا الأكبر كوزيمو الثالث عام ١٧١٦. [ ٢ ] [ ٣ ] وتؤكد هذه التصريحات الإشارة إلى المبلغ المدفوع في دفاتر حسابات الفنان عام ١٧٠١: "الملك وملك إسبانيا، ونسخة من صورة الملك بنفس حجم الأصل لجلالة الملك الكاثوليكي، بإجمالي ١٢٠٠٠ جنيه إسترليني"، وهو ثمن ثلاث لوحات. [ ٤ ] وقد تم تحميل المبلغ نفسه على حسابات المباني الملكية في ١٦ سبتمبر ١٧٠٢: "صورتان كبيرتان للملك بكامل قامته، مع رسم تخطيطي صغير لهما، بالإضافة إلى رسم تخطيطي لصورة ملك إسبانيا بكامل قامته". [ ٥ ]

سفر التكوين

يبدو أن فيليب الخامس قد حصل على الرضا من خلال وساطة مدام دي مينتينون ، التي كتبت في رسالة إلى دوق نوي بتاريخ 11 مارس 1701:

"أعمل على إرسال الصورة التي طلب مني رسمها له. إليكم صورتين التقطتهما بعد العشاء عندما عدت من سان سير لأطلب من الملك أن يرسمهما. لقد أنقذنا مرض النقرس . لولاه لما استطعنا إبقاءه معنا لمدة ثلاث أو أربع ساعات" [ 6 ]

في اليوم السابق، ترك الماركيز دي دانجو في مذكراته شهادة تؤكد أقوال مدام دي مينتينون، واصفاً بداية لوحة لويس الرابع عشر، التي رُسمت في الخفاء وصُممت لتُدمج لاحقاً في التكوين النهائي:

يوم الخميس ١٠ مارس ١٧٠١ في فرساي - استمرّ داء النقرس لدى الملك، فرسمه ريغو بعد العشاء ليرسل صورته إلى ملك إسبانيا الذي وعده بذلك [...]. [ ٧ ] وفي اليوم التالي، استمرّ العمل: يوم الجمعة ١١ في فرساي - اشتدّ داء النقرس لدى الملك قليلاً، وبعد مغادرته الموعظة، حيث نُقل إلى منزل مدام دي مينتينون، حيث واصل ريغو العمل على صورته.

في الثالث من سبتمبر عام 1703، وفي رسالة مؤثرة كتبها إلى الماركيزة، اعترف فيليب الخامس بدوره بما يلي:

"أشكركم على العناية التي بذلتموها للحصول على صورة الملك لي، أتطلع إلى... [ 8 ] "

كان حجم العمل الفني وتعقيده يبرران توقعات الرعاة والوقت الذي استغرقه الفنان لإنجازه. وتشير جميع الأدلة إلى أن ريغو رسم اللوحة من الطبيعة أثناء إتمامها، والتي لم تُرسل قط إلى إسبانيا.

كتب الماركيز دي دانجو يوم الخميس الموافق 19 يناير 1702: "يسعى ريغو إلى عقد جلسة جديدة".

"كان لدى الملك، الذي لم يكن لديه نصيحة ليأخذ بها، الصبر الكافي ليتم رسمه في منزل مدام دي مينتينون بواسطة ريغو؛ وهو يرسل هذه الصورة إلى ملك إسبانيا، الذي كان قد حثه على ذلك".

«عُرضت صورة الملك في القاعة الكبرى بقصر فرساي ، وهي مكتملة بالزي الملكي. هذا العمل من إبداع السيد ريغو. لم تُرسَم صورةٌ قطّ بمثل هذا الجمال، ولا بمثل هذا الشبه؛ فقد رآها جميع أفراد البلاط الملكي وأُعجبوا بها. لا بدّ أن يكون العمل في غاية الروعة والكمال ليحظى بالإعجاب العام في مكانٍ يسوده الذوق الرفيع، حيث لا يُفرط المرء في المديح. لقد وعد جلالته ملك إسبانيا بصورته، ويريد الوفاء بوعده بإعطائه الأصل، وعلى السيد ريغو أن يرسم نسخةً تُرضي جميع أفراد البلاط الملكي.» [ 9 ]

لويس الرابع عشر، ملك فرنسا، دراسة لهياسينت ريغو التي استوحى منها صورة لويس الرابع عشر (1701) متحف كوندي ( قصر شانتيي )

أمر مدير مباني الملك من مرسم الرسام عددًا من النسخ (بأشكال مختلفة للبلاطات الأوروبية أو العيادات الملكية الإقليمية، مثل تلك التي طلبها فرانسوا ستييمارت، على سبيل المثال) أو النقوش، وهو ما يثبته أمر دفع مؤرخ في 16 سبتمبر 1702: "إلى السيد ريغو، الرسام المعتاد للملك، مقابل صورتين كبيرتين للملك بكامل هيئته، مع رسم تخطيطي مصغر لهاتين الصورتين، بالإضافة إلى صورة كاملة لملك إسبانيا رسمها خلال العام الحالي، 10000 ليفر". [ 10 ]

تم تعيين بيير دريفيه لتنفيذ النقوش، وحصل على "دفعة كاملة قدرها خمسة آلاف ليفر مقابل النقش الذي قام به للصورة عند قدمي الملك لويس الرابع عشر، وفقًا للسيد ريغو، خلال الفترة 1714-1715". [ 11 ] وللقيام بذلك ، ساعد دريفيه رسمٌ أنجزه الشاب جان مارك ناتييه ، والذي سجل مدير المباني الدفعة له في 20 أغسطس 1713:

"إلى السيد ناتييه الشاب، الرسام، لرسم صورة للملك على غرار ريغو، والتي قام بنسخها لتكون بمثابة نموذج للنقش خلال عام 1713، [...] 500 ليفر" [ 12 ]

يدين دريفي بالكثير لعمل ناتييه، الذي أعاد رسم لوحة ريغو بأدق تفاصيلها، وصولاً إلى الأبعاد المتوقعة للنقش. مع ذلك، قام بتوسيع رواق الرخام في الخلفية قليلاً، وهو تعديل اتبعه النقاش. لا شك أن ريغو نفسه أشرف على عمل ناتييه، إذ كانت الرسمة مخصصة لصديقه بريفيه، ووالد مارك، ناتييه مارييت، الذي يعتبر عمل دريفيه "ما جعله الفنان أكثر أهمية"، وأنها "نقشته بأمر من جلالة الملك المسيحي ووضعته في خزانته". [ 13 ] في عام 1733، أشار إلى ندرة هذه اللوحة في رسالة إلى غابوري : "أشجعك من جانبي على اقتناء صورة للملك والملكة الحاكمين، لكن تلك التي نقشها دريفيه نادرة للغاية، وقد رأيتها معروضة للبيع بأكثر من ثمانية ليفرات. يمكنني الحصول عليها بسعر معقول، لكن عليّ أن أمنح نفسي بعض الوقت." [ 14 ]

وصف

موقعة ومؤرخة، "رسمها هياسينت ريغو عام 1701" على قاعدة العمود الذي يدعم إلهة العدالة، وتظهر فيها ثيميس وهي تحمل ميزانًا في يدها، هذه الصورة الضخمة هي صورة ملك مسن (62 عامًا)، وصل إلى ذروة مجده.

رسم ريغو الوجه على قماش مستطيل صغير، ثم خيطه بنقاط صغيرة على قماش أكبر رُسم عليه الشكل والخلفية. [ 15 ] هذه اللوحة الأصلية، الموجودة الآن في متحف اللوفر 3، ضمن مقتنيات التاج، [ 16 ] ولها نسخة طبق الأصل (معروضة الآن في قاعة أبولو بقصر فرساي)، موقعة أيضاً، وإن كانت بأبعاد مختلفة قليلاً عن الأصل. [ 17 ] [ 18 ] ويمكن أيضاً العثور على نسخة في فندق نيغريسكو . يظهر الملك واقفاً منتصباً، مائلاً ثلاثة أرباع إلى اليسار، رأسه منخفض وقدميه ظاهرتان، وهي وضعية مصممة لإظهار الجزء الأكبر من جسده. يشغل الملك المساحة المركزية للوحة، التي يتكون تكوينها من خطوط عمودية (عمود، ملك، عرش) وهرم ينقش فيه الملك، مما يخلق مساحة مرتفعة. ويبرز المشهد الدرامي ستارة ثقيلة منسدلة، والتي تعني تقليدياً أن الملك لا يظهر ولكنه يظهر. يرتكز العمل الفني على يسار عمود رخامي ضخم، يرمز تقليديًا إلى القوة منذ عصر النهضة (كرمز للاستقرار، ومحور العالم الذي يوحد القوى الأرضية والسماوية). ويستقر هذا العمود الضخم على قاعدة مزخرفة بنقوش بارزة تصور فضيلتين ملكيتين: رمز العدالة (في الأمام) ورمز القوة (على اليسار، يصعب رؤيته). [ 19 ]

يقف الملك أمام عرش مُنجّد باللون الأزرق ومُطرّز بزهرة الزنبق ، موضوع على منصة عالية وتحت مظلة من الحرير الأرجواني (لون السلطة والثروة منذ القدم)، مُجسّدًا عظمة الاختيار، إذ لا يحتاج إلى ارتداء شعارات التتويج (فهو بلا تاج، ويد العدالة موضوعة على كرسي مُغطّى بثوب أزرق مُطرّز بزهرة الزنبق، ويحمل صولجان جدّه هنري الرابع مقلوبًا كعصا)، باستثناء سيف شارلمان الذي يظهر بوضوح في حوزته. [ 20 ] إن ارتداء هذا السيف مع رداء التتويج يُعدّ تناقضًا واضحًا. [ 21 ] يرتدي الملك شعرًا مستعارًا على شكل أسد وملابس البلاط (قميص وأساور من الدانتيل، وتطريزات من الديباج ، وأحذية حمراء ذات كعب مزينة بأبازيم من الماس، وجوارب حريرية مثبتة بأربطة) ويرتدي قلادة وسام الروح القدس والمعطف الملكي مثبتًا عاليًا على الكتف لإبراز راقص السيف السابق وساقيه النحيلتين حيث أصر لويس الرابع عشر على أن تكون ملامحه "حقيقية" [ 22 ] [ 23 ].

انظر أيضاً

نسخ

توجد نسخة من هذه اللوحة، التي رسمها بيير ليجندر، في مكتبة قصر روهان في ستراسبورغ ، مقابل لوحة لويس الخامس عشر، التي ترتدي أيضاً الزي المقدس. وتوجد نسخة أخرى في مرصد باريس ، بين لوحتي جيوفاني دومينيكو كاسيني وأوربان لو فيرييه .

توجد نسخة واحدة في متحف جيه بول جيتي في لوس أنجلوس ونسخة أخرى في قصر فرساي .

مراجع

  1. ^ لوسيان بيلي، قاموس لويس الرابع عشر، روبرت لافونت، 2015، ص. 103.
  2. ^ فان هولست، هندريك (1716). ملخص حياة صفير ريجود .
  3. ^ تشارلز فيليب دي تشينيفيير-بوينتل 1854 ، ص. 118. خطأ sfn: لا يوجد هدف: CITEREFCharles-Philippe_de_Chennevières-Pointel1854 ( مساعدة )
  4. ↑ جوزيف رومان 1919 ، ص 83. خطأ في sfn: لا يوجد هدف: CITEREFJoseph_Roman1919 ( مساعدة )
  5. ↑ جول غيفري 1881 ، ص 693. خطأ في sfn: لا يوجد هدف: CITEREFJules_Guiffrey1881 ( مساعدة )
  6. ↑ تيوفيل لافالي، المراسلات العامة لسيدة مينتينون المنشورة من أجل العرض الأول للتوقيعات والمخطوطات الأصلية […]، باريس، شاربنتييه، 1866، المجلد. الرابع، ص. 416. توقيع دو كابينت دي إم. لو دوك دي كامباسيريس.
  7. ↑ Journal du marquis de Dangeau، منشورة بالكامل من أجل la première fois par MM. Soulié، Dussieux، de Chennevières، Mantz، de Montaiglon avec les addions inédites du Duc de Saint-Simon، t. الثامن، 1701-1702، باريس، 1856، ص. 51.
  8. ^ لافالي، ص 443-444. مخطوطة السيدات دي سان سير .
  9. ^ ميركيور دو فرانس ، 1702، ص 302-303.
  10. ↑ غيفري، 1896، الجزء الرابع، صفحة 827
  11. ^ جيفري، 1896، الخامس، ص. 876، 16 فبراير 1716.
  12. ↑ جول غيفري، 1881 ، صفحة 693. خطأ في رقم المرجع: لا يوجد هدف: CITEREFJules_Guiffrey1881p._693. ( مساعدة )
  13. ^ بيير جان مارييت، Notes manuscrites sur les peintres et les Graveurs، 1740–1770 ، باريس، المكتبة الوطنية الفرنسية، مجلس الوزراء des Estampes، Ya2 4، VII، f° 11.
  14. ^ Raccolta di lettere sullapittura، scultura ed Architettura scritte da'piu celebri personaggi dei secoli XV، XVI، XVII ، 1822، II، ص. 398.
  15. ↑ "لويس الرابع عشر في زي المقدس – 1701 "، دراسة لجانين فيتوري، Conseillère Pédagogique Départementale Arts visuels Haute-Corse، مارس 2010
  16. ↑ فرناند إنجيراند 1901، ص 463.
  17. ↑ جوزيف رومان 1919، ص 83.
  18. ^ Laire Constans، المتحف الوطني لقصر فرساي : اللوحات الفنية، باريس، RMN، 1995، II، ص. 757، رقم 4269.
  19. ^ ماتيو دا فينها ، رافائيل ماسون ، فرساي بور ليه نول، الطبعات الأولى، 2011، ص. 187
  20. ^ بيتر بيرك، لويس الرابع عشر  : استراتيجيات المجد ، Éditions du Seuil، 1995، p. 190
  21. ↑ هيرفي بينوتو، «Insignes et vêtements royaux»، نشرة مركز البحث في قصر فرساي ، العدد 2، ديسمبر 2005، ص. 21
  22. ↑ ميريام تسيكوناس، « De la gloire à l'émotion، لويس الرابع عشر في زي المقدس من Hyacinthe Rigaud »، Sociétés & Représentations، المجلد. 26، رقم 2، 2008، ص. 57 دوي : 10.3917/sr.026.0057 .
  23. ↑ دراسة اللوحة : لويس الرابع عشر في زي المقدس [أرشيف].

مصادر

  • تشارلز فيليب دي تشينيفيير-بوينتل، لويس إتيان دوسيو، بول مانتز، أناتول دي مونتايجلون ، يودور سولييه، مذكرات عن الحياة وأعمال أعضاء الأكاديمية الملكية للرسم والنحت، تم نشرها بعد المخطوطات المحفوظة عليها المدرسة الإمبراطورية للفنون الجميلة، المجلد. II، باريس، جمعية تاريخ الفن الفرنسي، 1854
  • أنطوان جوزيف ديزالييه دارجنفيل، ملخص حياة الرسامين الأكثر شهرة، مع صورهم المنحوتة بطبقة رقيقة، ومؤشرات المبادئ الأساسية، وبعض الانعكاسات على شخصياتهم، وطريقة التعرف على أفكار كبار المعلمين، المجلد. الرابع، باريس، دي بوري، 1745
  • فرناند إنجراند، مخترعات مجموعات التاج. Inventaire des Tableaux Commandés et Achetés par la Directions des Bâtiments du Roi (1709–1792)، المجلد. أنا، 1901، 463-464، 561، 620 ص.
  • وولف بورشارد ، " أعمى من الشمس "، أبولو (مارس 2015)، ص 160-164.
  • جول جيفري ، Comptes des Bâtiments du Roi sous le règne de Louis XIV، 1664–1715، المجلد. الخامس، باريس، 1881، 693، 697، 789، 876 ص.
  • تشارلز موميني، لويس داركورت، Iconographie des rois de France، المجلد. V، باريس، كولن، 1931، 91-95 ص.
  • أناتول دي مونتايجلون ، Procès-verbaux de l'Académie Royale de Peinture et de Sculpture (1648–1793) تم نشره بواسطة Anatole de Montaiglon بعد الحفاظ على السجلات الأصلية في مدرسة الفنون الجميلة في باريس، باريس، جمعية تاريخ الفن الفرنسية، 1875-1892
  • ستيفان بيرو، هياسنث ريجود (1659–1743)، لو بينتر دي رويس، مونبلييه، مطبعة نوفيل دو لانغدوك، 2004
  • ميريام تسيكوناس، «  المجد في العاطفة، لويس الرابع عشر في زي مقدس على يد هياسنثي ريجود.»  »، الجمعيات والممثلات، 2/2008 (رقم 26)، ص.  57-70
  • جوزيف رومان، Le livre de raison du peintre Hyacinthe Rigaud، باريس، لورينز، 1919