هياسينت ريغو

كان جاسينت ريغو-روس إي سيرا ( النطق الكاتالوني: [ ʒəˈsin riˈɣaw ˈrɔz i ˈsɛrə ] ؛ 18 يوليو 1659 - 29 ديسمبر 1743)، المعروف بالفرنسية باسم هياسينت ريغو ( ينطق [ jasɛ̃t ʁiɡo ] )، رسامًا باروكيًا كتالونيًا فرنسيًا اشتهر بلوحاته التي رسم فيها لويس الرابع عشر وأعضاء آخرين من النبلاء الفرنسيين.

وُلد ريغو في بيربينيان ، التي كانت آنذاك جزءًا من إمارة كاتالونيا ، قبل بضعة أشهر من تنازل الملكية الإسبانية عن المدينة لفرنسا بموجب معاهدة جبال البرانس (7 نوفمبر 1659). كانت عائلته، عائلة ريغو ، كاتالونية ؛ كان ابن خياط، وحفيد رسامين ومذهبين من روسيون ، والأخ الأكبر لغاسبار ريغو ، وهو أيضًا رسام. ^{[ 1 ]}

عُمِّد ريغو باسمه الكاتالوني في كاتدرائية القديس يوحنا المعمدان القديمة في بيربينيان في 20 يوليو 1659، ^{[ 2 ]} بعد يومين من ولادته في شارع بورت داسو. وكان اسمه عند التعميد ياكينثو ريغو أو ياكينت ريغو إي روس ^{[ 1 ]} ويُترجم أحيانًا إلى هياكينت فرانسيسك هونرات ماتياس بير مارتير أندرو جوان ريغو ^{[ ب ].} بعد أن تنازلت فرنسا عن روسيون وسيردانيا في 7 نوفمبر التالي بموجب معاهدة جبال البرانس ، بقي الريغو في روسيون، وأصبحوا رعايا فرنسيين.

تلقى تدريباً في الخياطة في ورشة والده، لكنه صقل مهاراته كرسام على يد أنطوان رانك في مونبلييه ابتداءً من عام 1671، قبل أن ينتقل إلى ليون بعد أربع سنوات. في هاتين المدينتين ، تعرّف على الرسم الفلمنكي والهولندي والإيطالي، ولا سيما أعمال روبنز وفان دايك ورامبرانت وتيتيان ، الذين جمع أعمالهم لاحقاً. وصل إلى باريس عام 1681، وفاز بالمنحة الدراسية المرموقة المعروفة باسم جائزة روما عام 1682، لكنه لم يقم بالرحلة إلى روما التي كانت مشمولة بالمنحة، بناءً على نصيحة شارل لو برون . انضم ريغو إلى الأكاديمية الملكية للرسم والنحت عام 1710، وارتقى إلى أعلى مراتبها قبل أن يتقاعد منها عام 1735.

نظراً لأن لوحات ريغو التقطت صوراً دقيقة للغاية إلى جانب أزياء الموضوع وتفاصيل الخلفية، فإن لوحاته تعتبر سجلات دقيقة للأزياء المعاصرة.

كان والد هياسينت، جوزيب ماتياس بير رامون ريغاو، خياطًا ( sastre باللغة الكاتالونية) في رعية سان جان دي بيربينيان، "وكذلك رسامًا"، ^{[ 2 ]} ينحدر من سلالة من الفنانين الراسخين في حوض بيربينيان الذين تم تكليفهم بتزيين العديد من المذابح واللوحات الأخرى للاستخدام الليتورجي. لم ينجُ سوى القليل من هذه الأعمال حتى يومنا هذا ( بالاو ديل فيدري ، بيربينيان ، مونتالبا داميلي ، جوخ ...). كان جد هياسينت، خاسينتو ماجور ، ^{[ ج ]} ووالد خاسينتو، أونورات مينور ، ^{[ د ]} رؤساء العائلة وعالم الفن المحلي من عام 1570 إلى عام 1630؛ ربما كان الأمر كذلك بالنسبة للمذهّبين بقدر ما كان بالنسبة للرسامين، ^{[ 3 ]} حيث كان يُعثر في ورشهم على "العديد من المطبوعات والكتب التي تتناول فن الرسم، وأشياء أخرى، مثل الفرش ولوحات الألوان الخاصة بالرسم". ^{[ 4 ]}

عمل خاسينتو ماجور في كلية سانت إيلوي في مدينته منذ عام 1560، ومثّل نقابة الرسامين والمذهّبين فيها. في 22 نوفمبر 1630، شارك هونورات ^{مينور مع مذهّبين آخرين وزملائه في وضع النظام الأساسي ومحاضر كلية سانت لوك في المدينة. [5} ] يُعرف هونورات ^{مينور عمومًا بأنه} رسام لوحة تقديس القديس هياسينت ، التي كانت سابقًا في دير الدومينيكان في بيربينيان، وهي الآن في جوخ، ^{[ 6 ]} ولوحة القربان في كنيسة بالاو ديل فيدر (28 مارس 1609) ^، ولوحة المذبح في مونتالبا بالقرب من ^أميلي ليه بان . يُعرف والد هونورات الصغير عمومًا بأنه رسام مذبح سان فيريول (1623) في كنيسة سان جاك دي بيربينيان وسابقًا في دير مينيم، بينما يُعرف هونورات الكبير عادةً بأنه رسام لوحات مذبح كنيسة سان جان الإنجيلي في بيرستورت . ^{[ 7 ]}

في 13 مارس 1647، تزوج والد هياسينت، ماتياس ريغاو، من تيريز فاجيت (1634-1655)، ابنة نجار. ^{[ و ]} وبعد ترمله بفترة وجيزة، قرر الزواج سريعًا من ماريا سيرا، ابنة تاجر أقمشة من بيربينيا ( بنتينر باللغة الكاتالونية)، في 20 ديسمبر 1655. ^{[ 8 ]} وفي عام 1665، اشترى منزلًا في "en lo carrer de las casas cremades" (شارع إنسيندي حاليًا، بالقرب من الكاتدرائية) وحصل على دخل من قطعة أرض مزروعة بالكروم في منطقة بومباس. ^{[ 4 ]} وبزواجه الثاني، اشترى أيضًا منزلًا في ساحة دو لويل، لكنه سرعان ما باعه. ^{[ 4 ]}

رحلة إلى ليون

لا يُعرف الكثير عن أنشطة ريغو في ليون ، نظرًا لقلة الوثائق الباقية. مع ذلك، ووفقًا للتقاليد، كان لفناني مونبلييه صلات وثيقة بهذه المدينة، كما كان الحال مع صموئيل بواسيير الذي تلقى تدريبه هناك في ليون. ^{[ 9 ]} تشير هوية النماذج التي رسمها ريغو لاحقًا إلى أنه كان يعمل لدى تجار الأقمشة في المدينة ، الذين لطالما درّت تجارتهم المزدهرة دخلًا مربحًا للمدينة. ^{[ 10 ]}

حتى لو لم تُسجّل أعماله إلا ابتداءً من عام 1681، وهو تاريخ انتقاله إلى باريس ، فمن المرجح أن تكون لوحاته "الشابة" قد رُسمت قبل ذلك ، مثل لوحتي أنطوان دوميرغ، مستشار الملك وحاكم مقاطعة ليون، عام 1686، ^{[ 11 ]} و"السيد سارازين دي ليون"، من سلالة مصرفية شهيرة من أصول سويسرية ، عام 1685. ^{[ 12 ]} أما لوحة ريغو لجان دي برونينك، التي رُسمت عام 1687، وهو تاجر حرير ومصرفي وقنصل ليون، فتجمع كل العناصر التي ساهمت في نجاح الرسام لاحقًا. ^{[ 13 ]}

في أطروحتها عن النقاشين من عائلة دريفي ، ^{[ 14 ]} كشفت جيلبيرت ليفالوا-كلافيل عن جوانب معينة من العلاقات الخاصة بين ريغو وبيير دريفي؛ نشأت صداقتهما في بداية القرن الثامن عشر، بعد أن رسم الرسام صورة للنقاش، والتي صور فيها نفسه أيضًا. ^{[ 15 ]}

في عام 1681، عندما قرر هياسينت ريغو الانتقال إلى باريس، مستلهماً من دريفي الذي انجذب أيضاً إلى العاصمة، كان قد رسخ بالفعل سمعة طيبة بين العملاء المحليين، من سويسرا إلى إيكس أون بروفانس . ^{[ 16 ]}

بالعودة إلى سيرة الفنان، يذكر ديزاليه دارجينفيل أن أحد الأسباب الرئيسية لرحلة ريغو عام 1695 كان رسم صورة والدته: "رسمها من زوايا متعددة، وكلف الفنان الشهير كويزفو بصنع تمثال نصفي لها من الرخام ، والذي ظلّ زينة خزانته طوال حياته". في وصيته الأولى، المؤرخة في 30 مايو 1707، أوصى الفنان بالتمثال النصفي إلى الدوفين الأكبر ، ابن لويس الرابع عشر ، مع أن التمثال أُهدي لاحقًا إلى الأكاديمية، وهو ما يفسر وجوده في متحف اللوفر . كما أوصى ريغو في الوثيقة نفسها بالصورة التي تضمّ جانبي ماريا سيرا إلى الابن الأكبر لأخيه غاسبار ، المسمى هياسينت.

في الواقع، رسم ريغو لوحة ثانية، تحمل الأوضاع الثلاثة التي عُرضت على كويزفو: لوحة بيضاوية محفوظة في مجموعة خاصة، نسخها تيودور جيريكو في ديجون ، وموضوع إحدى نقوش دريفي. كما أضاف إلى اللوحة رسومات تخطيطية لأخته كلير، برفقة زوجها وابنتهما الأولى.

شهد عام 1695 أيضاً إنتاج نسختين من لوحة " المسيح يبكي على الصليب" ، بتأثير فلامنكي واضح ، ما يُعد دليلاً على انخراط ريغو النادر في مجال التصوير التاريخي أو "النوع الفني الكبير". أوصى ريغو لوالدته بالنسخة الأولى التي آلت بعد وفاتها إلى دير الرهبان الأوغسطينيين الكبار في بيربينيان ، وأهدى النسخة الثانية عام 1722 إلى دير الرهبان الدومينيكان في مسقط رأسه.

في ربيع عام 1696، عاد هياسينت ريغو إلى باريس، حيث رسم إحدى أهم لوحاته الشخصية في ذلك العام. وقد طُلب منه في الواقع تصوير أرماند جان لو بوثيلييه دي رانسيه ، وهو رئيس دير، بناءً على طلب دوق سان سيمون ، مستخدمًا حيلة بارعة لا تزال بارزة في تاريخ الرسم.

في عام 1709، منحته مسقط رأسه بيربينيان لقب نبيل. وفي عام 1727، مُنح لقب فارس من وسام القديس ميخائيل .

بعد وفاة المدير لويس دي بولون في 28 نوفمبر 1733، اقترح ريغو أن يتناوب رؤساء الأكاديمية الأربعة، نيكولا دي لارجيلير ، وكلود غي هالي ، وغيوم كوستو ، بالإضافة إليه، على المنصب. ^{[ 17 ] [ 18 ]} واستمر هذا النظام الاحتكاري حتى انتخاب كوستو مديرًا منفردًا في 5 فبراير 1735. ^{[ 19 ]}

توفي ريغو في باريس في 29 ديسمبر 1743 عن عمر يناهز 84 عامًا.

• المنزل الواقع في شارع لويس لو غران (باريس 2) حيث توفي الفنان
• 
  منزل.
• 
  لوحة.

كان أحد أهم رسامي البورتريه خلال عهد الملك لويس الرابع عشر . وقد ناسبت غريزته في اختيار الوضعيات المهيبة والعروض الفخمة أذواق الشخصيات الملكية والسفراء ورجال الدين ورجال الحاشية والممولين الذين جلسوا أمامه. ويعود الفضل في شهرة ريغو إلى الدعم المخلص الذي تلقاه من أربعة أجيال من آل بوربون الذين رسم صورهم؛ ثم الملك لويس الرابع عشر، ثم ابنه لويس، الدوفين الأكبر ، ثم حفيد الملك (ابن الدوفين الأكبر) لويس، دوق بورغندي (المعروف أيضًا باسم الدوفين الأصغر)، وأخيرًا حفيد الدوفين الأكبر (ابن الدوفين الأصغر)، الذي أصبح الملك التالي - لويس الخامس عشر، الذي خلف جده الأكبر لويس الرابع عشر عام 1715. وقد استقطب لويس الخامس عشر غالبية عملائه من بين أغنى الأوساط، بالإضافة إلى البرجوازية والممولين والنبلاء والصناعيين والوزراء، كما سعى إلى استمالة جميع السفراء البارزين في عصره والعديد من ملوك أوروبا. ويمكن اعتبار أعماله بمثابة معرض صور شبه كامل لأهم الشخصيات المؤثرة في فرنسا من عام 1680 إلى عام 1740. وتشمل بعض هذه الأعمال (وإن كانت قليلة) صورًا لأشخاص من أصول متواضعة - أصدقاء ريغو، وزملائه الفنانين، ورجال الأعمال البسطاء.

لا يمكن فصل ريغو عن أشهر أعماله، وهي لوحة رسمها عام 1701 للويس الرابع عشر بزي تتويجه والتي تُعرض اليوم في متحف اللوفر في باريس، ^{[ 20 ]} بالإضافة إلى النسخة الثانية التي طلبها لويس الرابع عشر والتي تُعرض الآن في قصر فرساي . ^{[ 21 ]}

يشتهر بلوحاته الشخصية للويس الرابع عشر ، وللملوك والنبلاء في أوروبا، ولأفراد بلاطهم، ويُعتبر أحد أبرز رسامي البورتريه الفرنسيين في العصر الكلاسيكي. بقلم جاك تويليه ، أستاذ في كوليج دو فرانس:

كان هياسينت ريغو أحد الرسامين الفرنسيين الذين حظوا بأعلى درجات الشهرة في ظل النظام القديم. وقد استحق هذا الإعجاب نظراً لغزارة إنتاجه الفني وإتقانه الدائم. ^{[ 22 ]}

بحسب المؤرخ الفني الفرنسي لويس هورتيك ،

عند وفاته، ترك ريغو وراءه مجموعة من الشخصيات البارزة التي تملأ مخيلتنا الآن معرض الزجاج ؛ كان ريغو ضروريًا لـ"مجد" لويس الرابع عشر وشارك في هذا التألق لحكم رسّخ عظمته [بالرسم]. ^{[ 23 ]}

"الصور الفوتوغرافية الحقيقية"، ^{[ 24 ]} الوجوه التي أطلق عليها ديدرو اسم "رسائل التوصية المكتوبة باللغة المشتركة لجميع الرجال"، ^{[ 25 ]} أعمال ريغو اليوم تملأ المتاحف الرئيسية في العالم.

تُعرض أعمال ريغو اليوم في أهم متاحف العالم. ولا يزال العدد الدقيق للوحات التي أنتجها محل جدل، إذ ترك فهرسًا مفصلاً للغاية، بالإضافة إلى أكثر من ألف نموذج مختلف يتفق المتخصصون على أنه استخدمها. ^{[ 26 ]} يُضاف إلى ذلك العدد الكبير من النسخ الموجودة في دفتر حسابات ريغو ، فضلاً عن مئات اللوحات الأخرى التي أُعيد اكتشافها منذ نشر الحساب عام 1919. رسم ريغو العديد من الشخصيات البارزة في عالم الفن، مثل النحاتين ديجاردان (الذي أهداه، كصديق قديم، ثلاث لوحات بورتريه متتالية)، وجيراردون ، وكويزيفوكس ؛ والرسامين جوزيف باروسيل ، ولا فوس ، ومينارد ؛ والمهندسين المعماريين دي كوت ، وهاردوين-مانسار، وغابرييل. كما رسم بورتريهات لشعراء مثل لافونتين وبوالو ، بالإضافة إلى شخصيات دينية مثل الكاردينال دي فلوري وبوسويه . دفع العديد من رؤساء الأساقفة والأساقفة ذوي النفوذ مبالغ طائلة مقابل الحصول على صورة شخصية.

افتُتح متحف هياسينت ريغو للفنون ، المخصص لأعمال ريغو الفنية، في بيربينيان عام 1833. ^{[ 27 ]} ومنذ ذلك الحين، توسّع المتحف ليشمل أعمال أريستيد مايول وراؤول دوفي وفنانين آخرين. ^{[ 28 ]} وقد استقبل أكثر من 65,000 زائر في عام 2017 بعد تجديده واستضافة معرض مؤقت مخصص لبيكاسو . ^{[ 29 ]}

• صورة لغراف فيليب لودفيغ وينزل فون سينزيندورف ، 1712، زيت على قماش ، 166 سم × 132 سم (65 بوصة × 52 بوصة) ، متحف كونسثيستوريستشس ، فيينا      
• صورة لفيليب دي كورسيلون ، ماركيز دي دانجو، 1702، زيت على قماش، 162 سم ​​× 150 سم (64 بوصة × 59 بوصة) ، المتحف الوطني لقصر فرساي وتريانون ، فرساي      
• صورة لويس الرابع عشر ، 1701، زيت على قماش، 279 سم × 190 سم (110 × 75 بوصة) ، متحف اللوفر ، باريس      
• صورة لويس الرابع عشر، حوالي عام 1700، زيت على قماش، المبنى المركزي ، برلمان كندا ، أوتاوا
• لوحة زيتية على قماش، ٢٣٨ سم × ١٤٩ سم (٩٤ بوصة × ٥٩ بوصة) ، متحف برادو ، مدريد      
• كما سبق، زيت على قماش، 1694 (صورة كاملة)، متحف اللوفر، باريس
• كما سبق، زيت على قماش، 1715 (صورة كاملة، "صورة الدولة")، المتحف الوطني لقصر فرساي وتريانون، فرساي
• صورة والدة الفنان، ١٦٩٥، زيت على قماش، ٨٣ سم × ١٠٣ سم (٣٣ بوصة × ٤١ بوصة) ، متحف اللوفر، باريس      
• صورة لإفرهارد جاباخ ، 1688، زيت على قماش، 58.5 سم × 47 سم (23.0 بوصة × 18.5 بوصة) ، متحف فالراف-ريتشارتز ، كولونيا      
• دراسات عن كلاب الصيد الإسبانية والويبيت، ودراسة عن غطاء رأس أبيض، زيت على قماش
• صورة لويس بوسويه ، مكان غير معروف ^{[ 30 ]}
• صورة عالم، زيت على قماش، متحف الإرميتاج ، سانت بطرسبرغ، روسيا
• صورة لبيير إمبرت دريفيت ، ج. 1700، زيت على قماش، 116 سم × 89 سم (46 بوصة × 35 بوصة) ، متحف الفنون الجميلة في ليون ، فرنسا      
• صورة للويس الخامس عشر وهو في الخامسة من عمره، يرتدي رداء التتويج، 1715، زيت على قماش، المتحف الوطني لقصر فرساي وتريانون، فرساي
• صورة إليزابيث شارلوت من بالاتينات ، ج. 1719، زيت على قماش، المتحف الوطني لقصر فرساي وتريانون، فرساي
• صورة لا كومتيس دي سيليس مارغريت-هنرييت دي لابريفي ، 1712، زيت على قماش
• صورة لتشارلز أوغست دالونفيل دي لوفيل، ماركيز دي لوفيل، 1708، زيت على قماش، مجموعة خاصة
• صورة لفريدريك الرابع ملك الدنمارك ، المتحف التاريخي الوطني، قصر فريدريكسبورج ، الدنمارك
• صورة لسيباستيان بوردون ، رسم، 1731، 36.1 سم × 24.9 سم (14.2 بوصة × 9.8 بوصة) ، Städelsches Kunstinstitut und Städtische Galerie ، فرانكفورت أم ماين      
• صورة لويس أنطوان دي بارديلان دي جوندرين، ماركيز دانتين، ج. 1710
• صورة لأغسطس الثاني القوي ، زيت على قماش، 1715، Gemäldegalerie Alte Meister ، دريسدن
• صورة لمارتن فان دير بوجارت ، رسم، ج. 1700، 37.4 سم × 28.7 سم (14.7 بوصة × 11.3 بوصة) ، Städelsches Kunstinstitut، فرانكفورت أم ماين      
• صورة لعالم شاب، رسم، 1685، 31.4 سم × 25.5 سم (12.4 بوصة × 10.0 بوصة) ، Städelsches Kunstinstitut und Städtische Galerie، فرانكفورت أم ماين      
• صورة للكاردينال هنري أوزوالد دي لا تور دوفيرني ، 1732، زيت على قماش، 142 سم × 113 سم (56 بوصة × 44 بوصة) ، مجموعة خاصة.      
• صورة لنيكولاس لو كامو، رسم، ج. 1701، 38.4 سم × 29.4 سم (15.1 بوصة × 11.6 بوصة) ، Städelsches Kunstinstitut und Städtische Galerie، فرانكفورت أم ماين      

• 
  روبرت دي كوت (1656-1735)
• 
  صورة لفيليب دورليان، دوق شارتر (1674-1723)
• 
  صورة الكاردينال دوبوا ، 1723
• 
  لويس الفرنسي دوفين (1661-1711)، " الدوفين الكبير "
• 
  جيوفاني فرانشيسكو الثاني بريجنولي سال ، دوجي جنوة
• 
  صورة شارل لو برون
• 
  فريدريك الرابع ملك الدنمارك ولياً للعهد
• 
  صورة لويس الخامس عشر ، (1727-1729)، فرساي
• 
  أغسطس الثالث ملك بولندا
• 
  لا ميناسوز
• 
  صورة لسوزان دي بوربيرس دي بيرناتر
• 
  شارل دي سان ألبين ، رئيس أساقفة كامبراي
• 
  صورة لدوق بروجلي (1671-1745)، نصفية، يرتدي درعًا مع عباءة من جلد النمر مبطنة بالمخمل ووشاح وسام الروح القدس، وعصا مارشال فرنسا في يده اليسرى
• 
  Jeune nègre Tenant un arc ، صورة للعبد الأسود للأمير فرانسوا لويس دي بوربون كونتي ، 1697.

• كولومر، كلود (1973). La Famille et le milieu social du peintre Rigaud (بالفرنسية). بربينيان: معرفة روسيون.
• بيريو، ستيفان (2004). هياسنت ريجود (1659-1743)، لو بينتر دي روا (بالفرنسية). مقدمة كتبها كزافييه سالمون. مونبلييه: مطابع لانغدوك الجديدة. رقم ISBN 2-859-98285-X. OCLC 58986292 . 
• رومان جوزيف (1919). Le Livre de raison du peintre Hyacinthe Rigaud (بالفرنسية). باريس: لورينز.

• متحف ريغو - الصفحة الرسمية لمتحف ريغو.
• هياسينت-ريغو - فهرس كامل لأعمال ريغو بقلم مؤرخ الفن الفرنسي ستيفان بيرو
• هياسنت ريجود (1659-1743) - هياسنت ريجود (1659-1743): Le Blog