الوتر السائد

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 9 صور
الموسوعة الحرة
V من V في C، تناغم رباعي الأجزاءيلعبⓘ .
تسلسلي46{\displaystyle {}_{4}^{6}}[ 1 ] تسلسل يظهر الوتر I 6 4 كوتر سائد. [ 2 ]يلعبⓘ

في نظرية الموسيقى ، يُعرف الوتر السائد (أو ما قبل السائد [ 3 ] ) بأنه أي وتر ذو وظيفة سائدة (أو تحت سائدة) ، وعادةً ما ينتهي إلى وتر سائد . [ 3 ] من أمثلة الأوتار السائدة: الوتر تحت السائد (IV، iv)، والوتر فوق الأساسي (ii، ii°)، والوتر السادس النابولي ، والوتر السادس الألماني . [ 3 ] ومن الأمثلة الأخرى: الوتر السائد الثانوي (V/V) ووتر النغمة الرائدة الثانوي . قد تؤدي الأوتار السائدة إلى أوتار سائدة ثانوية. [ 4 ] تتوسع الأوتار السائدة بعيدًا عن النغمة الأساسية وتؤدي إلى الوتر السائد، مؤكدةً انجذاب الوتر السائد نحو النغمة الأساسية. [ 5 ] ولذلك، فهي تفتقر إلى استقرار النغمة الأساسية وإلى اندفاع الوتر السائد نحو الحل. [ 5 ] تُعد الوظيفة التوافقية السائدة جزءًا من التتابع التوافقي الأساسي للعديد من الأعمال الكلاسيكية. [ 6 ] يمكن اعتبار الوتر الفرعي (vi) وترًا سائدًا أو بديلًا للوتر الأساسي. [ 7 ]

التحضير المهيمن هو وتر أو سلسلة من الأوتار تسبق الوتر المهيمن في المقطوعة الموسيقية. عادةً ما يُشتق التحضير المهيمن من تتابع دائرة الخماسيات . من أكثر أوتار التحضير المهيمن شيوعًا: الوتر العلوي ، والوتر السفلي ، و V7/V ، ووتر نابولي (N 6 أو ♭ II 6 )، وأوتار السادسة المعززة (مثل Fr +6 ).

يتميز تسلسل الدائرة بسلسلة من الأوتار المشتقة من دائرة الخمسات التي تسبق النغمة المهيمنة والنغمة الأساسية.

في شكل السوناتا ، يكون التحضير المهيمن في مرحلة التطوير ، التي تسبق مباشرةً مرحلة الإعادة . تتميز أعمال لودفيج فان بيتهوفن ذات شكل السوناتا عمومًا بتحضير مهيمن مطول - على سبيل المثال، في الحركة الأولى من سوناتا باثيتيك ، يستمر التحضير المهيمن لمدة 29 مقياسًا (المقياس 169-197) .

قائمة

ii-VI دورة في C (يلعبⓘ ): يؤدي النغمة الفائقة (Dm) إلى النغمة السائدة (G7)، والتي تؤدي إلى النغمة الأساسية (C).
الوتر السادس الفرنسي ؛ النغمة المميزة مُظللة باللون الأزرق.يلعبⓘ
النغمة السادسة الألمانية؛ النغمة المميزة مُظللة باللون الأزرق.يلعبⓘ
♭ II6–V 6 4 –Iتشغيل ملف MIDIⓘ أوبلاي أوجⓘ (بلاي أوجⓘ من تسلسل IV–V–I كالمعتاد، بدون وتر نابولي السادس بدلاً من IV).
ثلاثة أمثلة

انظر أيضاً

مصادر

  1. ↑ مقتبس من Piston W (1962) Harmony ، الطبعة الثالثة، نيويورك، نورتون، ص 96.
  2. 1 2 3 4 5 بيري، والاس (1987). الوظائف البنيوية في الموسيقى ، ص 54. ISBN 0-486-25384-8.
  3. 1 2 3 4 5 6 7 بنوارد وساكر (2009). الموسيقى في النظرية والتطبيق: المجلد الثاني ، مسرد المصطلحات، ص 359. الطبعة الثامنة. ISBN 978-0-07-310188-0"أي وتر في تناغم وظيفي ينتقل عادةً إلى الوتر المهيمن."
  4. ↑ بنجامين، توماس؛ هورفيت، مايكل؛ كوزين، تيموثي؛ ونيلسون، روبرت (2014). تقنيات ومواد الموسيقى ، ص 149، 176. سينجايج ليرنينج. ISBN 9781285965802.
  5. 1 2 كليلاند، كينت د. ودوبرا-غريندال، ماري (2013). تطوير المهارات الموسيقية من خلال المهارات السمعية: منهج شامل للغناء من النوتة الموسيقية وتدريب الأذن ، ص 255. روتليدج. ISBN 9781135173067.
  6. ↑ بارتليت، كريستوفر، وستيفن جي. لايتز (2010). مراجعة الدراسات العليا لنظرية النغمات ، ص 73-76. نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-537698-2
  7. 1 2 كابلين، ويليام إي. (2013). تحليل الشكل الكلاسيكي: مدخل للفصل الدراسي ، ص 10. أكسفورد. ISBN 9780199987306.
  8. ↑ بنيامين، هورفيت، كوزين، ونيلسون (2014)، ص 253.
  9. ↑ فورتي، ألين (1979). التناغم النغمي في المفهوم والتطبيق ، ص ​​95.الطبعة الثالثة. هولت، راينهارت، ووينستون. ISBN 0030207568"وبالمثل، غالباً ما يكون السادس بمثابة تحضير مهيمن تدريجي."
  10. ↑ بنجامين، هورفيت، ونيلسون (2007)، ص 239. "تسلسل مماثل لـ IV-V."
  11. ↑ كابلين، ويليام إي. (1998). الشكل الكلاسيكي: نظرية الوظائف الشكلية للموسيقى الآلية لهايدن وموزارت وبيتهوفن ، ص 23. أكسفورد. ISBN 9780199881758.