وسيط

الموسوعة الحرة
{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative a { \clef treble \time 7/4 a4 b cis de \once \override NoteHead.color = #red fis gis \time 2/4 a2 \bar "||" \time 4/4 <fis a cis>1 \bar "||" } }
{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative a { \clef treble \time 7/4 a4 bcde \once \override NoteHead.color = #red fg \time 2/4 a2 \bar "||" \time 4/4 <fa c>1 \bar "||" } }
السلم الموسيقي والثلاثية الفرعية في سلم لا الكبير (أعلى) وسلم لا الصغير (أسفل).

في الموسيقى ، تُعرف الدرجة السادسة ( السادسة ) من السلم الموسيقي باسم الدرجة السادسة (السادسة ). سُميت الدرجة السادسة (السادسة) بهذا الاسم لأنها تقع في منتصف المسافة بين الدرجة الأساسية والدرجة السادسة (السابعة) [ 1 ] ، أو لأن موقعها أسفل الدرجة الأساسية متناظر مع موقع الدرجة السادسة أعلاها. [ 2 ] (انظر الشكل في مقالة "الدرجة (الموسيقى) ").الدرجة السادسة من المقياس

في نظام السولفيج المتحرك "دو" ، تُغنى الدرجة الفرعية المتوسطة "لا" في السلم الكبير، و"لو " أو "لو" في السلم الصغير القائم على "دو"، و "فا " في السلم الصغير القائم على "لا". ويُطلق عليها أحيانًا اسم "الدرجة العليا المهيمنة " [ 3 ] ، باعتبارها الدرجة التي تعلو الدرجة المهيمنة. وهذا هو اسمها الشائع ( sus-dominante ) في اللغة الفرنسية.

في تحليل الأرقام الرومانية ، يتم عادةً ترميز الثلاثية المتكونة على الوسيط الفرعي بـ "VI" إذا كانت ثلاثية كبيرة (الافتراضي في الوضع الصغير) وبـ "vi" إذا كانت ثلاثية صغيرة (الافتراضي في الوضع الكبير).

قد يشير مصطلح " المفتاح الفرعي الوسيط" أيضًا إلى علاقة بين المفاتيح الموسيقية . على سبيل المثال، بالنسبة لمفتاح دو الكبير، يُعد مفتاح لا الصغير هو المفتاح الفرعي الوسيط. وفي المفتاح الكبير، يُسمى المفتاح الفرعي الوسيط بالمفتاح الصغير النسبي . يُعد الانتقال (تغيير المفتاح) إلى المفتاح الفرعي الوسيط نادرًا نسبيًا، مقارنةً بالانتقال إلى المفتاح المهيمن في المفتاح الكبير أو الانتقال إلى المفتاح الوسيط (الكبير النسبي) في المفتاح الصغير.

وتر

من بين الأدوار الرئيسية التي يؤديها الوتر الفرعي المتوسط، دوره في التناغم الخادع ، V (7) – vi في السلم الكبير أو V (7) – VI في السلم الصغير. [ 4 ] [ 5 ] في الوتر الفرعي المتوسط، قد تتضاعف الدرجة الثالثة . [ 6 ]

\new PianoStaff << \new Staff << \new Voice \relative c'' { \stemUp \clef treble \key c \major \time 4/4 b1 c } \new Voice \relative c'' { \stemDown g1 e } >> \new Staff << \new Voice \relative c' { \stemUp \clef bass \key c \major \time 4/4 d1 c } \new Voice \relative c' { \stemDown g1 a \bar "||" } >> >>

في المقام الكبير، غالبًا ما يظهر وتر الدرجة الثانية كنقطة بداية لسلسلة من الخماسيات الهابطة المثالية والرباعيات الصاعدة المؤدية إلى الدرجة المهيمنة ، vi–ii–V . وذلك لأن العلاقة بين vi و ii، وبين ii و V، هي نفسها العلاقة بين V و I. فلو كانت جميع الأوتار كبيرة (I–VI–II–V–I)، لكان التتابع من الأوتار المهيمنة الثانوية . [ 7 ] يُعد دور الدرجة الثانية هذا شائعًا في الموسيقى الشعبية والكلاسيكية ، كما هو الحال في موسيقى الجاز ، أو أي لغة موسيقية أخرى مرتبطة بالتناغم الأوروبي الغربي. تبدأ نسخة أكثر اكتمالًا سلسلة الخماسيات على وتر الدرجة الثالثة، iii–vi–ii–V–I، كما في المقياسين 11 و 12 من أغنية " Blues for Alice " لتشارلي باركر . في المقام الصغير، يتضمن التتابع من الدرجة السادسة إلى الدرجة الثانية (مثلًا من A ♭ إلى D المنقوص في C الصغير) خماسية منقوصة ، كما هو الحال في وتر الدرجة الثانية نفسه. ومع ذلك، يمكن استخدامه في VI–ii°–V–I قياسًا على السلم الكبير. وبالمثل، يمكن استخدام دائرة السلم الكاملة عكس اتجاه عقارب الساعة من تتابع الخماسيات I–IV–vii°–iii–vi–ii–V–I قياسًا على تتابع الخماسيات التنازلي المعتاد، على الرغم من أن IV–vii° يتضمن خماسية منقوصة.

فاغنر – تانهاوسر ، "Zu dir wall' ich": [ 7 ] تقدم I–vi–IV–ii–V

من التتابعات الشائعة الأخرى تسلسل الثوالث الهابطة (I–vi–IV–ii–|–V في الوضع الأساسي أو الانقلاب الأول )، بالتناوب بين الأوتار الكبيرة والصغيرة. [ 7 ] هذا التتابع شائع أيضًا في موسيقى الجاز، حيث يُستخدم بنسخة مختصرة ||: I vi | ii V7  :|| فيما يُعرف بتتابع " I Got Rhythm " لجورج غيرشوين . ينتقل هذا التتابع من النغمة الأساسية I، إلى النغمة المتوسطة الفرعية (vi)، إلى النغمة الثانية الفائقة (ii)، إلى النغمة السابعة المهيمنة (V7).

الأوتار الوسيطة اللونية ، مثل الأوتار الوسيطة اللونية ، هي أوتار ترتبط جذورها بفارق ثالث كبير أو صغير ، وتحتوي على نغمة مشتركة واحدة ، وتشترك في نفس الصفة، أي كبيرة أو صغيرة . وقد تكون أوتارًا معدلة .

قد تظهر الأوتار الفرعية المتوسطة أيضًا كأوتار سابعة : في المقام الكبير، كـ vi 7 ، أو في المقام الصغير كـ VI M7 أو ♯ vi ø 7 : [ 8 ]

{ \override Score.TimeSignature #'stencil = ##f \relative c'' { \clef treble \time 4/4 \key c \major <ace g>1_\markup { \concat { "vi" \raise #1 \small "7" } } \bar "||" \clef treble \time 4/4 \key c \minor <aes c es g>1_\markup { \concat { "VI" \raise #1 \small "M7" } } <ac es g>_\markup { \concat { "♯vi" \raise #1 \small "ø7" } } \bar "||" } }

في موسيقى الروك والموسيقى الشعبية، غالباً ما يستخدم السلم السادس في الصغير الدرجة الخامسة المخفضة بشكل كروماتي كسابعة له، VI 7 ، على سبيل المثال كما في أغنية بوب مارلي " I Shot The Sheriff " ذات النمط الصغير الواضح . [ 9 ]

اسم

ظهر مصطلح "الوسيط" في اللغة الإنجليزية عام 1753 للإشارة إلى النغمة "الوسطى بين النغمة الأساسية والنغمة المهيمنة". [ 10 ] ويبدو أن مصطلح "الوسيط الفرعي " قد ظهر بعد ذلك بفترة وجيزة للدلالة على النغمة الوسطى بين النغمة الأساسية والنغمة الفرعية المهيمنة. [ 11 ] أما الكلمة الألمانية "Untermediante" فقد وردت عام 1771. [ 12 ] في فرنسا، من جهة أخرى، كانت الدرجة السادسة من السلم الموسيقي تُسمى غالبًا " الوسيط المهيمن" ، باعتبارها الدرجة التي تعلو النغمة المهيمنة. ويعكس هذا مفهومًا مختلفًا للسلم الموسيقي الدياتوني ودرجاته: [ 13 ]

في النظرية الألمانية المستمدة من هوغو ريمان ، يعتبر الوسيط الفرعي الصغير في المفتاح الكبير هو Tonikaparallele (النسبة الصغيرة للتونيك الكبير)، ويرمز له بـ Tp، والوسيط الفرعي الكبير في المفتاح الصغير هو Subdominantparallele (النسبة الكبيرة للوسيط الفرعي الصغير)، ويرمز له بـ sP.

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ بينوارد وساكر (2003). الموسيقى: نظريًا وعمليًا، المجلد الأول ، ص 33. الطبعة السابعة. ISBN 978-0-07-294262-0. "المتوسط ​​السفلي في منتصف المسافة بين النغمة الأساسية والنغمة المهيمنة السفلية (النغمة الفرعية)".
  2. ↑ فورتي، ألين (1979). التناغم النغمي ، ص 120. الطبعة الثالثة. هولت، راينهارت، وويلسون. ISBN 0-03-020756-8. " يُطلق على الثلاثي الموجود على VI اسم الوسيط الفرعي لأنه يشغل موضعًا أسفل الثلاثي الأساسي مشابهًا للموضع الذي يشغله الوسيط فوق الثلاثي الأساسي."
  3. ↑ إبينزر براوت ، الانسجام: نظريته وتطبيقه ، 09/09/2010
  4. ↑ فوت، آرثر (2007). الانسجام الحديث في نظريته وتطبيقه ، ص 93. ISBN 1-4067-3814-X.
  5. ↑ أوين، هارولد (2000). كتاب موارد نظرية الموسيقى ، ص 132. ISBN 0-19-511539-2.
  6. ↑ تشادويك، جي إتش (2009). الانسجام - منهج دراسي ، ص 36. ISBN 1-4446-4428-9.
  7. 1 2 3 4 أندروز، ويليام ج.؛ سكلاتر، مولي (2000). مواد الموسيقى الغربية، الجزء 1 ، ص 226. ISBN 1-55122-034-2.
  8. ↑ كوستكا، ستيفان ؛ باين ، دوروثي (2004). التناغم النغمي ( الطبعة الخامسة). بوسطن: ماكجرو هيل. ص 231. ISBN   0072852607. OCLC 51613969 . 
  9. ↑ ستيفنسون، كين (2002). ما الذي يجب الاستماع إليه في موسيقى الروك: تحليل أسلوبي ، ص 89. ISBN 978-0-300-09239-4.
  10. ↑ قاموس علم أصول الكلمات ، sv "Mediant".
  11. ↑ يمكن العثور على المصطلح في كتاب جون دبليو كالكوت، قواعد موسيقية في أربعة أجزاء ، لندن، الطبعة الثالثة، 1817، ص 137. (الطبعة الأولى 1806.)
  12. ^ يوهان جورج سولزر ، Allgemeine Theorie der schönen Künste ، 1771، sv "Sexte".
  13. ↑ انظر نيكولاس ميس، "Scale، polifomia، Armonia"، في JJ Nattiez (ed)، Enciclopedia della musica ، المجلد. II، Il saperemusicale ، تورينو، إينودي، 2002، ص. 84.