رافاييل ستيرن

وُلد رافاييل شتيرن عام 1774 في روما لأبوين هما جيوفاني شتيرن، المهندس المعماري. عاش وعمل في روما، واتبع مبادئ يوهان يواكيم فينكلمان التي تعلمها من والده. ^{[ 3 ]} إلا أن هذه المبادئ كانت ممزوجة بحسٍّ من البراغماتية، مما جعل رافاييل، وإلى حدٍّ ما جوزيبي فالادييه ، خصمين مثاليين لحركة "الآثارية" التي أسسها وقادها عالم الآثار كارلو فيا ، مفوض الآثار الرومانية في الحكومة البابوية.

تم تعيين ستيرن مهندسًا معماريًا بابويًا من قبل بيوس السابع وكان باحثًا فخريًا في أكاديمية سان لوكا منذ عام 1805. بعد أن تضرر الكولوسيوم بسبب زلزال في عام 1806، عيّن البابا لجنة لترميمه مؤلفة من ستيرن، والمهندس المعماري جوزيبي بالاتزي (1740-1810)، والمهندس المعماري والأكاديمي جوزيبي كامبوريزي (1761-1822).

سبق أن بُذلت بعض الجهود لمنع المزيد من تدهور المبنى وإزالة المباني الصغيرة التي انتشرت حول المدرج على مر القرون، مما أدى إلى بدء عملية تنظيف منهجية للمنطقة. وبعد أن قررت اللجنة البابوية، برئاسة شتيرن، عدم هدم الجزء غير الآمن على جانب لاتيران، اقترحت بناء دعامة من الطوب. ورأى شتيرن ضرورة تقوية الأقواس المجاورة للدعامة، فاقترح طريقةً لتثبيت الشقوق والأحجار الرئيسية المنزلقة، مع الإبقاء على الأحجار في مواقعها الأصلية - على عكس الطريقة التقليدية، وبتكلفة أعلى بكثير من تكلفة تفكيك وإعادة بناء الهيكل. ولذلك، كانت عملية معقدة، نابعة من احترام التراث القديم، وتأثير أسلوب المانييريزم المتأخر عليه، وذوقه الذي سبق العصر الرومانسي في تقدير الآثار. 

يُشير التقرير النهائي لستيرن حول العمل، الذي تبنّاه فالادييه لاحقًا، إلى نقص المشاريع المُخصصة للمهندسين المعماريين، الذين كانوا سيحصلون على امتيازات خاصة مقابل أعمال مماثلة في أماكن أخرى. في عام ١٨٠٩، كلّفت اللجنة التي أنشأتها حكومة نابليون الجديدة في روما لصيانة آثار المدينة، ستيرن وفالادييه بالإشراف على ترميم جسر ميلفيو ، على الرغم من أن المشروع المُعتمد أُسند في نهاية المطاف إلى فالادييه.

في عام ١٨١٠، رافق النحات بيترو فينيلي (١٧٧٠-١٨١٢) وجان بابتيست ويكار ستيرن إلى فلورنسا، حيث منحوا أنطونيو كانوفا لقب "برينسيبي" من أكاديمية سان لوكا. عرّف كانوفا ستيرن على إليسا بونابرت ، التي دعته في ربيع عام ١٨١١ إلى مقر إقامة الإمبراطور نابليون بونابرت في باريس. هناك، عُيّن ستيرن وكانوفا لترميم قصر كويرينال ، القصر الصيفي للبابا في روما. وكان النحات كارلو فينيلي وفالادييه يعملان في المبنى في الوقت نفسه.

بالتعاون مع فينتشنزو كاموتشيني وغاسباري لاندي ، وضع ستيرن وكانوفا برنامجًا أيقونيًا للوحات التي ستُنفذ في القصر. أُسندت إلى ستيرن مهمة تزيين الشقق الرسمية الجديدة (المُخصصة لاستضافة نابليون بين عامي 1811 و1812)، والتي قام بتزيينها فيليتشي جياني . اكتمل العمل في عام 1813، وأشار عالم الآثار أنطونيو نيبي إلى أن ستيرن بذل قصارى جهده للحفاظ على ما أمكنه من زخارف القرن السابع عشر .

في عام ١٨١٧، أشرف ستيرن، الذي كان يعمل لدى الحكومة البابوية المُستعادة، على إعادة تنظيم متاحف الفاتيكان ، وبدأ بناء الجناح الجديد (Bracchio Nuovo) لمتحف كيامونتي ، الذي يُعدّ من أروع تجليات العمارة الكلاسيكية الجديدة ، والمستوحاة من الكلاسيكية الرومانية. واصل باسكوالي بيلي العمل حتى عام ١٨٢٢. يتميز معرض المتحف بسقف مقبب مُزخرف، يتوسطه قبة دائرية مُضاءة بالكامل من الأعلى. ينقسم الفضاء إلى ثلاثة أقسام كبيرة بواسطة أقواس مدعومة بأعمدة رخامية متعددة الألوان، مما يُضفي تأثيرًا من التناغم النسبي مع مناظر خلابة. تحتوي الجدران الجانبية على تجاويف للتماثيل، أما النقوش الجصية الأنيقة فهي من إبداع فرانشيسكو ماسيميليانو لابورير (١٧٦٧-١٨٣١). ربما استعار ستيرن بعض هذه الأفكار من ترميم بازيليكا ماكسينتيوس ، والحمامات الرومانية المختلفة، ومعبد فينوس وروما (في روما)، وسانت أندريا في مانتوا، وربما من شوارع تدمر ، بالنسبة للتماثيل النصفية الموجودة على الرفوف التي تزين الجدران الجانبية للمعرض.

في عام ١٨١٨، صمّم ستيرن نافورة دي ديوسكوري ، المقابلة لقصر كويرينال، وأجرى ترميمات في كنيسة باولينا بالفاتيكان، مُظهِرًا مهارةً فنيةً فائقة. وفي عام ١٨١٩، بدأ ترميم قوس تيتوس ، بمساعدة بيترو بوسيو ( نشط بين عامي ١٨١٣ و١٨٢٧)، الذي كان في روما كمتدرب. استُلهمت أعمال الترميم هذه (التي استكملها فالادييه عام ١٨٢١) من أقواس أنكونا وبينيفينتو. وعلى عكس عمل ستيرن في الكولوسيوم، ساد هنا الذوق الأثري، تماشيًا مع النهج الراقي لإحياء العصور القديمة الذي كان سمةً مميزةً لمهندسين معماريين مثل لويجي كانينا .

في عام ١٨٢٠، قام ستيرن بتزيين البروتوموتيكا في الكابيتول، لعرض تماثيل نصفية من البانثيون لم تكن أثرية. قبل وفاته بأشهر قليلة، والتي حدثت في ظروف غامضة، عُيّن ستيرن نائبًا لرئيس أكاديمية سان لوكا. كان يُدرّس نظرية العمارة هناك منذ عام ١٨١٢، ولكن لم يُنشر بعد وفاته سوى مجلد واحد من كتابه " دروس في العمارة المدنية" عام ١٨٢٢. كان من المُخطط أن يُغطي الكتاب المحاكاة والتشابه والتناظر، وتأملات في الأنماط والتوزيع والتخطيط ومواد البناء وتقنياته، ثم يُبيّن "كل نوع من أنواع الهياكل المُكيّفة مع استخداماتنا وعاداتنا". كان إيرينيو ألياندري ولويجي بوليتي وجيوفاني أزوري (١٧٩٢-١٨٥٥) جميعًا من طلاب ستيرن، لكن "كلاسيكيته النفعية" أثرت أيضًا على معماريين مثل لورينزو نوتوليني وأنطونيو سارتي (١٧٩٧-١٨٨٠).