الإيقاع في الموسيقى التركية

في الموسيقى الكلاسيكية العثمانية ، يُمثل الأصل دورة إيقاعية أساسية تُكمل الإيقاع اللحني ، وتُساهم أحيانًا في تشكيل البنية العامة للمقطوعة. قد يكون الأصل قصيرًا جدًا، لا يتجاوز نبضتين، أو طويلًا جدًا، يصل إلى 128 نبضة. يُترجم الأصل غالبًا إلى " ميزان "، لكنهما ليسا متطابقين تمامًا. كلاهما نمطان إيقاعيان متكرران، لكل منهما بنية داخلية معقدة نسبيًا، تتكون من نبضات متفاوتة المدة والوزن. لكن الطالب الذي يتعلم الموسيقى التركية في نظام المشك التقليدي ، يحفظ الأصل أولًا حركيًا عن طريق ضرب الركبتين باليدين . ثم يُغني المقطوعة الصوتية أو الآلية أثناء أداء الأصل الأساسي. يُساعد هذا النظام التعليمي الطالب على حفظ المقطوعة مع استيعاب البنية الإيقاعية الأساسية.

تتألف أنماط الأوسول من مقاطع صوتية قياسية قابلة للنطق، مُكوّنة من تركيبات المقاطع الصوتية التالية: düm ، dü-üm ، tek ، tekkyaa ، teke ، te-ek ، حيث يشير المقطعان düm وdü-üm إلى نبضة منخفضة قوية ذات مدة مفردة أو مزدوجة، بينما تشير المقاطع tek وtekkya وteke وte-ek إلى تركيبات مختلفة من النبضات الخفيفة ذات مدة نصفية أو مفردة أو مزدوجة. أما الأوسول الطويلة (مثل 28/4، 32/4، 120/4) فهي تراكيب مترية مركبة تُشكّل أساس المقاطع الطويلة من المقطوعات الموسيقية الكاملة.

في العهد العثماني ، كان عازفو الطبول يؤدون الأصول. أما في العروض الحديثة، فيُستغنى عن الطبول عمومًا باستثناء حفلات المولوية . وعند عزف الموسيقى في حفل المولوية، يعزف عازفو الطبول تقليديًا نسخًا مزخرفة ( فيلفيلي ) من الأصول.

تُؤدى الارتجالات الآلية ( التقسيم ) والارتجالات الصوتية ( الغزال ، المرسية ، إلخ) بشكل عام بإيقاع "حر"، بدون أصول.

النمط اللحني المقابل للنمط الإيقاعي "أصول" هو النمط اللحني " مقام" . أما النظام الموازي لـ"أصول" في الموسيقى الهندية فهو "تالا" .

• الإيقاع في الموسيقى العربية
• الإيقاع في الموسيقى الفارسية

• الطبقات الإيقاعية في الموسيقى الفنية التركية