طبيب نصوص طبية

مُراجع السيناريو هو كاتب أو كاتب مسرحي تستعين به شركات الإنتاج السينمائي أو التلفزيوني أو المسرحي لإعادة كتابة سيناريو موجود أو تحسين جوانب محددة منه، بما في ذلك البنية، وتطوير الشخصيات، والحوار، والإيقاع، والمواضيع، وعناصر أخرى. ^{[ 1 ]} عادةً ما يتم الاستعانة بهم في السيناريوهات التي أوشكت على الموافقة النهائية [ ^{2 ] خلال} مراحل التطوير وما قبل الإنتاج للفيلم لمعالجة مشكلات محددة في السيناريو، كما حددها الممولون وفريق الإنتاج والممثلون. ^{[ 3 ]}

يعمل مدققو السيناريو عادةً دون ذكر أسمائهم لأسباب تجارية وفنية متنوعة. ^{[ 1 ] [ 4 ] [ 5 ] [ 6 ]} فعلى سبيل المثال، يتطلب الحصول على تقدير في نظام نقابة كتاب السيناريو الأمريكية أن يساهم كاتب سيناريو ثانٍ بأكثر من 50% من السيناريو الأصلي أو 33% من السيناريو المقتبس. ^{[ 3 ]} ولأن مدققي السيناريو لا يساهمون عادةً بما يكفي في السيناريو للتأهل للنقابة، فإن شركات الإنتاج غير ملزمة بمنحهم التقدير. كما يعمل بعض مدققي السيناريو دون ذكر أسمائهم لأسباب فنية، منها عدم رغبتهم في الارتباط بمشاريع تفشل رغم تدخلهم. ^{[ 3 ]}

قام العديد من كتّاب السيناريو بأعمال غير معترف بها في كتابة السيناريوهات:

• بول أتاناسيو : أفلام السرعة (1994)، والقوة الجوية الأولى (1997)، ونهاية العالم (1998)، وباتش آدامز (1998)، والمدينة والريف (2001)، وإنذار بورن (2007). نُقل عن أتاناسيو قوله في مقال نُشر عام 2002 في صحيفة لوس أنجلوس تايمز: "أستمتع حقًا بأداء هذه الأفلام. أشبه الأمر بكوني الرامي الأخير في لعبة البيسبول. هناك شيء مميز في طبيعة هذا النوع من الضغط، حيث تدخل في الشوط التاسع وترمي كرتك السريعة لثلاثة ضاربين ثم تغادر، إنه أمر مثير للغاية " . ^{[ 7 ]}
• آل بواسبرغ : الجنرال (1926)، ليلة في الأوبرا (1935) ويوم في سباق الخيل (1937). ^{[ 8 ]}
• كاري فيشر : هوك (1991)، ^{[ 9 ]} سيستر آكت (1992)، ^{[ 10 ]} ليثال ويبون 3 (1992)، ^{[ 9 ]} لاست أكشن هيرو (1993)، ^{[ 11 ]} ذا ريفر وايلد (1994)، ^{[ 9 ]} وذا ويدينج سينجر (1998). ^{[ 12 ]} وصفتها مقالة في مجلة إنترتينمنت ويكلي في مايو 1992 بأنها "واحدة من أكثر الطبيبات طلباً في المدينة". ^{[ 13 ] [ 14 ]} عندما سُئلت عما إذا كانت لا تزال تعمل كمُراجعة نصوص في ديسمبر 2008، قالت: "لم أمارس هذا العمل منذ بضع سنوات. لقد مارسته لسنوات عديدة، ثم جاء جيل أصغر سنًا ليقوم به، وبدأتُ في القيام بأشياء جديدة. لقد كانت فترة طويلة ومربحة للغاية في حياتي. لكن القيام بذلك أصبح معقدًا. الآن تغير كل شيء في الواقع. الآن، للحصول على وظيفة إعادة كتابة نص، عليك تقديم ملاحظاتك وأفكارك حول كيفية إصلاح النص. لذا يمكنهم الحصول على جميع الملاحظات من جميع الكُتّاب المختلفين، والاحتفاظ بها، وعدم توظيفك. هذا عمل مجاني، وهذا ما أسميه دائمًا أحداثًا تُهدر الحياة." ^{[ 12 ]}
• بن هيشت : القرن العشرون (1934)، ولادة نجم (1937)، ملائكة بوجوه قذرة (1938)، ذهب مع الريح (1939)، ستيدجكوتش (1939)، ^{[ 15 ]} مراسل أجنبي (1940)، ^{[ 16 ]} محاصر (1945)، جيلدا (1946)، حبل وصرخة المدينة (1948)، غرباء على متن قطار (1951)، وجه ملاك (1952)، ^{[ 17 ]} وكليوباترا (1963). ^{[ 18 ]} وفقًا لمقال نُشر في صحيفة الغارديان في نوفمبر 1999، فإن "[تعديل السيناريو دون ذكر اسم المؤلف ] تقليد يعود إلى بن هيشت العظيم. كان هيشت متكبرًا، وبحكم تردده على فندق ألكونكوين مع دوروثي باركر ، فقد ناسبه التقليل من شأن أعماله السينمائية، لذا لم يُذكر اسمه إلا في حوالي نصف الأفلام التي شارك فيها والتي تجاوز عددها المئة." ^{[ 19 ]}
• هيرمان ج. مانكيويتز : أعمال القرود (1931)، ريش الحصان (1932)، أرجل المليون دولار (1932)، ساحر أوز (1939)
• توم مانكيويتز : ذا ديب (1977)، ذا سباي هو لافد مي (1977)، سوبرمان (1978)، مونريكر (1979)، وسوبرمان 2 (1980). وقد نُسب إليه دور " المستشار الإبداعي " في فيلم سوبرمان من قِبل المخرج ريتشارد دونر . ^{[ 20 ]} في مقابلة أُجريت في يونيو 2012، قال روبرت كرين، الذي شارك في كتابة سيرة مانكيويتز الذاتية " حياتي كـ مانكيويتز" (2012): "أعتقد أن تعديل السيناريوهات كان بمثابة بوابة له. لقد أعجب الناس بما شاهدوه في أفلام جيمس بوند، وخاصة الحوار. أعتقد أن ذلك لفت انتباه وكلاء ورؤساء الاستوديوهات، وقالوا: "نريد من مانكيويتز أن يأتي إلى هنا ويعمل على هذا المشروع". لقد أمضى الكثير من الوقت في وارنر براذرز ويونيفرسال يعمل على السيناريوهات ." ^{[ 21 ]}
• إيلين ماي : ريدز (1981)، توتسي (1982)، ولابيرينث (1986). ^{[ 5 ]}
• جون سايلز : أبولو 13 (1995) وميميك (1997). صرّح سايلز بأن الدور الرئيسي لمُراجع السيناريوهات هو مساعدة الآخرين على سرد قصصهم. وهو يختار الأعمال التي يقبلها بناءً على وجود فكرة أولية لفيلم يرغب فعلاً في مشاهدته. كما صرّح بأنه يبذل جهدًا أكبر عند الكتابة للآخرين مقارنةً بكتاباته الخاصة. ^{[ 22 ]}
• آرون سوركين : قائمة شندلر (1993)، الصخرة (1996)، الأمتعة الزائدة (1997)، وعدو الدولة (1998). في مقابلة أجريت في أكتوبر 2010، صرّح سوركين لأحد الصحفيين: "فيما يخصّ تنقيح السيناريو، فقد عملتُ مع جيري بروكهايمر لفترة، لأنني كنتُ أمرّ بفترة عصيبة من حيث ابتكار أفكاري الخاصة، وكنتُ أشعر بالإحباط الشديد. لذا، قمتُ بما يُسمى "اللمسات الأخيرة للإنتاج"، حيث يُطلب منك المشاركة في الأسبوعين الأخيرين من العمل على مشروع لا تربطك به علاقة عاطفية، ولا يُطلب منك فيه تحليل القصة أو ابتكار تفاصيلها ونقاط الحبكة. باختصار، كانوا يريدون فقط حوارًا سريعًا وجذابًا لشون كونري ونيكولاس كيج . في الواقع، كانت أول مرة أقوم فيها بذلك مع فيلم " قائمة شندلر" ، حيث لم يكن أحد يبحث عن حوار سريع وجذاب، لكن كاتب ذلك الفيلم كان قد انتقل لإخراج فيلم آخر، وكان هناك بعض العمل الإضافي الذي أراد [المخرج ستيفن سبيلبرغ] إنجازه قبل بدء التصوير في بولندا. طلب ​​مني القيام بذلك، لكن من الواضح أنك كنتَ أكثر اهتمامًا بمشروعك الخاص." ^{[ 23 ]}
• السير توم ستوبارد : إنديانا جونز والحملة الأخيرة (1989)، ^{[ 24 ]} سليبي هولو (1999)، ^{[ 25 ]} وإنذار بورن (2007). ^{[ 26 ] [ 27 ]} وعن فيلم إنذار بورن ، قال ستوبارد في أكتوبر 2007: "لقد كتبت سيناريو للمخرج بول غرينغراس . بعض الأفكار لا تزال من تأليفي، لكنني لا أعتقد أن هناك كلمة واحدة من كتابتي في الفيلم." ^{[ 27 ]} ووفقًا لمقابلة أجرتها معه صحيفة الغارديان في أبريل 2010 ، فإن ستوبارد "يقوم بتعديل سيناريوهات أفلام هوليوود دون ذكر اسمه، 'مرة واحدة في السنة تقريبًا': وقد عمل مؤخرًا على فيلم بول غرينغراس، إنذار بورن . 'السبب الثاني للقيام بذلك هو أنك تعمل مع أشخاص تُعجب بهم. أما السبب الأول، بالطبع، فهو أن الأجر مُجزٍ للغاية." ذات مرة، بينما كان يستحم، رنّ هاتفه في المنزل، فتلقى مكالمة من المخرج ستيفن سبيلبرغ في موقع تصوير فيلم " قائمة شندلر" ، وكان يعاني من مشكلة في مشهد من سيناريو ستيفن زايليان . وقف ستوبارد عارياً، وارتجل حلاً استُخدم في الفيلم. ولا يزال مندهشاً من هذه العادة الأمريكية المتمثلة في مراجعة السيناريو دون علم المشاهد. يقول: " في الواقع، غضبتُ كثيراً من سبيلبرغ، الذي كان ولا يزال صديقاً عزيزاً، وقلت له ببساطة أن يصوّر سيناريو زايليان. لكن ستيفن، كغيره من العاملين في مجال السينما، يميل إلى الاعتقاد بأن رأياً إضافياً لن يضر". [ ^{26 ] وأضاف} : "كنتُ قلقاً للغاية بشأن هذا الأمر، لكنها ثقافة مختلفة. إنها مسألة أخلاقية تقريباً. قبل بضع سنوات، دُعيتُ إلى مهرجان سينمائي مجاناً، لأنني بذلتُ جهداً كبيراً في فيلمٍ ما، فقالوا إنه يجب أن أكون هناك. فقلت: "لا أستطيع، لأنني لستُ من المفترض أن أكون في هذا المهرجان". "الفيلم، وهذا غير عادل بحق الرجل الذي يحمل اسمه." لكن هذا جزء من طبيعة العمل: هذه هي الظروف التي يعمل المرء في ظلها هناك." ^{[ 26 ]}
• كوينتين تارانتينو : فيلم "إتس بات" (1994) ^{[ 28 ]} وفيلم "كريمسون تايد" (1995). ^{[ 19 ] [ 29 ]}
• روبرت تاون : بوني وكلايد (1967)، العراب (1972)، وأرمجدون ( 1998). ^{[ 19 ]} يذكر المؤلف بيتر بيسكيند في كتابه "إيزي رايدرز، ريجينج بولز " (1998) أن فرانسيس فورد كوبولا سأل تاون عما إذا كان يرغب في الحصول على تقدير لمساهماته في سيناريو فيلم العراب ، فأجاب تاون: "لا تكن سخيفًا. لقد كتبتُ مشهدين فقط. إذا فزتَ بجائزة أوسكار، فاشكرني." ^{[ 30 ]} فاز كوبولا بجائزة الأوسكار لأفضل سيناريو مقتبس وشكر تاون. ^{[ 31 ]}
• جوس ويدون : سبيد (1994)، السريع والميت (1995)، ^{[ 32 ]} ووتر وورلد (1995)، تويستر (1996)، ^{[ 33 ]} وإكس -من (2000). ^{[ 32 ]} في مقابلة أجريت معه في سبتمبر 2001، قال ويدون: "معظم الحوار في سبيد من تأليفي، وكذلك عدد من الشخصيات"، مضيفًا أنه تم استبعاده من قائمة المساهمين بعد التحكيم. ^{[ 32 ]} كما تحدث عن ووتر وورلد وإكس -من : "أُطلق على نفسي لقب كاتب الاختزال الأعلى أجرًا في العالم . لقد مررت بهذا الموقف عدة مرات. [...] كانت فكرة ووتر وورلد جيدة، أما السيناريو فكان من النوع الكلاسيكي: 'لديهم فكرة جيدة، ثم يكتبون سيناريو عاديًا ولا يهتمون بالفكرة حقًا'." عندما انضممتُ إلى فريق العمل، لم يكن هناك أي ذكر للماء في الصفحات الأربعين الأخيرة من السيناريو. كانت الأحداث تدور كلها على اليابسة، أو على متن سفينة، أو ما شابه. فقلتُ لنفسي: "أليس الشيء الرائع في هذا الرجل أنه يمتلك خياشيم؟" ولم يُعرني أحدٌ أي اهتمام. كنتُ هناك ببساطة أدون ملاحظات من [ كيفن كوستنر ] ، الذي كان لطيفًا جدًا، والعمل معه ممتع، لكنه لم يكن كاتبًا. وكان قد كتب الكثير من الأشياء التي رفضوا السماح لفريق العمل بتعديلها. كان من المفترض أن أبقى هناك لمدة أسبوع، لكنني بقيتُ سبعة أسابيع، ولم أنجز شيئًا. كتبتُ بعض التورية، وبعض المشاهد التي لا أستطيع حتى تحملها من شدة رداءتها. كان الوضع نفسه مع فيلم "إكس-من" . قالوا لي: "تعالَ وحسّن المشهد الختامي ، الفصل الثالث ، وإن استطعت، اجعله أقل تكلفة ". كان هذا هو التوجيه في كلا الفيلمين، وكان ردي عليهما: "مشكلة الفصل الثالث تكمن في الفصلين الأولين". لكن، مرة أخرى، لم يكن أحدٌ يُعر الأمر اهتمامًا. [...] ثم، في فيلم "إكس-من" ، لم يكتفوا برمي نصي دون إخباري بذلك، بل دعوني لحضور جلسة قراءة النص ، بعد أن تخلصوا من مسودتي كاملةً دون علمي. ^{[ 32 ]}
• ستيفن إي. دي سوزا : فيلم "48 ساعة" (1982) وفيلم "القاضي دريد" (1995). ^{[ 34 ]} في مقابلة أجريت عام 2013 ونُشرت على موقع "دين أوف جيك" ، أقر دي سوزا بدوره كمُحسّن للسيناريوهات. "ما زلتُ أُستعان بي لإصلاح سيناريوهات لم أشارك في كتابتها. عندما يُوشك تصوير فيلم ما، يُوظفونني لإصلاح السيناريو وإضفاء لمسات نهائية عليه في اللحظات الأخيرة. بالإضافة إلى ذلك، أنا بمثابة مُسعف يُمكنهم الاستعانة به سرًا بعد أن يمر الفيلم بفترة اختبار سيئة لإعادة كتابة بعض المشاهد وإعادة مونتاج الفيلم ليصبح جيدًا بما يكفي لعرضه على أقراص الفيديو المنزلية. هذه هي هويتي السرية." ^{[ 34 ]}

• كاتب الظل
• الدراماتورجيا