صورة ذاتية مهداة إلى ليون تروتسكي

كانت فريدا كاهلو (1907-1954) رسامة مكسيكية، جعلتها أعمالها، بما فيها العديد من اللوحات الشخصية، رمزًا للثقافة المكسيكية ، والحركة النسوية ، وثقافة مجتمع الميم . ^{[ 2 ]} تُصوّر العديد من أعمالها السريالية لحظات من حياتها، وغالبًا ما تكون مأساوية، نظرًا لزواجها المضطرب من الفنان دييغو ريفيرا ومعاناتها من مشاكل صحية متكررة. حوالي ثلث لوحاتها عبارة عن لوحات شخصية، والتي غالبًا ما ترمز إلى تجاربها المؤلمة. تأثرت حياة كاهلو الشخصية وأعمالها الفنية بشكل كبير بحركة "المكسيكية" ، التي تسعى إلى إحياء ثقافة السكان الأصليين في المكسيك . ^{[ 3 ] [ 4 ]}

في التاسع من يناير عام ١٩٣٧، وصل الثوري الروسي ليون تروتسكي وزوجته الثانية، ناتاليا سيدوفا ، إلى تامبيكو بالمكسيك، بعد سنوات من المنفى إثر نجاح جوزيف ستالين في الإطاحة به من السلطة. ^{[ ٥ ]} كان ريفيرا شيوعيًا ، وقد أقنع، بالتعاون مع فريدا كاهلو، الرئيس لازارو كارديناس بالسماح لتروتسكي بدخول المكسيك. ^{[ ٥ ] [ ٦ ] [ ٧ ]} رحّب الزوجان بتروتسكي للإقامة في منزلهما الأزرق (لا كاسا أزول) ، الواقع في حي كويواكان بمدينة مكسيكو . وبقي تروتسكي وسيدوفا في المنزل حتى أبريل عام ١٩٣٩، حين انتهت صداقة ريفيرا وتروتسكي. ^{[ ٥ ] [ ٧ ]}

كانت علاقة فريدا كاهلو وجورج ريفيرا متوترة في كثير من الأحيان. انفصلا ثم تزوجا مرة أخرى، وكان لكل منهما عشيقات. أقام ريفيرا علاقة مع شقيقة كاهلو لعدة سنوات، بينما كانت لكاهلو عدة عشيقات. ^{[ 4 ] [ 6 ]} أصبح الزوجان صديقين مقربين لتروتسكي، على الرغم من أن سيدوفا لم تكن قريبة منه بنفس القدر لأنها لم تكن تتحدث الإنجليزية. بدأ انجذاب تروتسكي وكاهلو لبعضهما البعض بعد فترة وجيزة من لقائهما. كان تروتسكي يترك رسائل لكاهلو داخل الكتب التي تستعيرها، وكانا يلتقيان في منزل صديق قريب. ^{[ 8 ]} أطلقت كاهلو على تروتسكي لقب "الرجل العجوز" ( El Viejo )، وانجذبت إليه لصموده في وجه الاضطهاد وأفكاره الثورية. ^{[ 6 ] [ 9 ]}

بحلول يوليو 1937، انتهت علاقتهما، وسرعان ما تصالح تروتسكي وريفيرا. ^{[ 5 ] [ 7 ]} بعد أسابيع، كتب تروتسكي إلى سيدوفا: "إنها لا تعني لي شيئًا". ^{[ 8 ]} في أكتوبر 1937، أهدت سيدوفا تروتسكي لوحة "صورة ذاتية مهداة إلى ليون تروتسكي" ، والتي عُرفت أيضًا باسم " بين الستائر ". ^{[ 5 ] [ 10 ]} في العام التالي، وبفضل زيارة أندريه بريتون وجاكلين لامبا إلى المكسيك حيث شاهدا أعمال كاهلو، أُقيم أول معرض رئيسي لكاهلو في الخارج. ^{[ 5 ]}

تلقت ويلهلمينا هولاداي ، المؤسسة المشاركة مع زوجها للمتحف الوطني للفنون النسائية في واشنطن العاصمة، اللوحة كهدية من الكاتبة والسياسية كلير بوث لوس . أثناء زيارتها لكاهلو في مكسيكو سيتي عام ١٩٤٠، أقنعت لوس كاهلو بعدم إتلاف اللوحة بعد علمها باغتيال تروتسكي . أُهديت اللوحة إلى لوس، وفي عام ١٩٨٨، قدمتها لهولاداي خلال زيارة لشقة لوس في ووترغيت . ^{[ ١ ] [ ١١ ] [ ١٢ ]} منذ استلامها، أصبحت اللوحة واحدة من أشهر أعمال المتحف. ^{[ ١٣ ]} أُعيرت اللوحة لمعارض في المركز الثقافي لبنك التنمية للبلدان الأمريكية ، والمعرض الوطني الأسترالي ، ومجموعة ماكمايكل للفنون الكندية . ركزت الأخيرة على أعمال كاهلو، وجورجيا أوكيف ، وإميلي كار ، ممثلات المكسيك والولايات المتحدة وكندا على التوالي. ^{[ 14 ] [ 15 ]}

في عام ٢٠٠٧، أقام المتحف الوطني للفنون النسائية معرضًا لأعمال فريدا كاهلو. بالإضافة إلى لوحة "صورة ذاتية مهداة إلى ليون تروتسكي" ، عُرضت صور فوتوغرافية ورسائل خاصة. وشملت الأنشطة الأخرى تعلم الرقصات المكسيكية ، ومشاهدة فيلم "حياة فريدا كاهلو وأزمنتها"، وحضور عرض لفرقة مارو مونتيرو للرقص. ^{[ ١٦ ]} في أوائل العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين، خضع المتحف الوطني للفنون النسائية لعملية ترميم بتكلفة ٦٧.٥ مليون دولار. ^{[ ١١ ]} خلال تلك الفترة، أُعيرت لوحة "صورة ذاتية مهداة إلى ليون تروتسكي" وعشر لوحات أخرى إلى المعرض الوطني للفنون . ^{[ ١٧ ]} أعيد افتتاح المتحف في أكتوبر ٢٠٢٣، وعادت لوحة " صورة ذاتية مهداة إلى ليون تروتسكي" لتكون القطعة المركزية في مجموعة المتحف الوطني للفنون النسائية. وهي اللوحة الوحيدة لكاهلو في المجموعة الدائمة لمتحف في واشنطن العاصمة. ^{[ ١١ ] [ ١٨ ]}

بحسب جوزفينا دي لا توري من معهد الأزياء للتكنولوجيا ، فإنّ "زيّها يمزج بين صيحات الجمال في أواخر الثلاثينيات والملابس التقليدية". ^{[ 19 ]} وصف هانك بورشارد، في مقالٍ له في صحيفة واشنطن بوست، تعبير كاهلو بأنه "جادٌّ يكاد يكون كئيبًا"، ولكنه أيضًا "صارمٌ ومحترم". فسّر بورشارد اللوحة على أنها وسيلةٌ تُظهر بها كاهلو غريزة البقاء لديها في عالم الفن الذي يهيمن عليه الرجال، بمن فيهم زوجها. ^{[ 14 ]} كتبت سارة ميلروي من صحيفة ذا غلوب آند ميل أن اللوحة تُظهر رضا كاهلو عن علاقتها بتروتسكي، لكنها أشارت إلى أن النبرة العامة هادئةٌ مقارنةً بأعمالها الأخرى. ^{[ 15 ]}

في عام 1938، كتب بريتون عن مدى تأثره العميق باللوحة: ^{[ 5 ]}

لطالما أعجبتُ بلوحة البورتريه الذاتي التي رسمتها فريدا كاهلو دي ريفيرا، والمعلقة على جدار مكتب تروتسكي. لقد رسمت نفسها مرتديةً رداءً من الأجنحة مُذهّباً بالفراشات، وبهذا المظهر تحديداً تُزيح الستار عن عالمها الداخلي. إننا محظوظون لأننا حاضرون، كما في أزهى أيام الرومانسية الألمانية، عند دخول شابة مُفعمة بكل مقومات الإغواء.

لأن فريدا كاهلو أتلفَت جميع الأدلة الأخرى على علاقتها بتروتسكي، تُعدّ اللوحة الدليل المادي الوحيد على وقوعها. ^{[ 7 ]} يعتقد الكاتب والمؤرخ هايدن هيريرا أن كاهلو أهدت اللوحة كوسيلةٍ لاستفزاز تروتسكي، لا سيما من خلال ارتدائها ملابسَ لافتةً للنظر ووضعها للمكياج. أما المؤرخ روبن ريتشموند، المتخصص في حياة كاهلو، فله رأيٌ مختلف. فهو يعتقد أن كاهلو كانت ترتدي ملابسَ محتشمة، وأن ذلك كان وسيلةً منها لجذب انتباه تروتسكي. كما يعتقد ريتشموند أنها كانت تُصوّر نسخةً أخرى من نفسها، وأن اللوحة "مُرعبةٌ للغاية" لأنها كانت تُخطط لهدفها بدقة. ^{[ 7 ]}

في كتابها " التهام فريدا: تاريخ الفن وشهرة فريدا كاهلو" ، تكتب مارغريت لينداور أن هذه الآراء تحكم على اللوحة من خلال مظهرها. كما يرى ريتشموند أن افتتان كاهلو بتروتسكي كان أقرب إلى كونه بطلاً منه إلى كونه ثورياً، ربما لأنها كانت ساذجة للغاية بحيث لم تفهم جوانب التروتسكية . في المقابل، يُنظر إلى تروتسكي على أنه شخصية بارزة ورجل ذو نفوذ. إن إضافة كاهلو لتاريخ ثورة أكتوبر على لوحتها يشير إلى أنها كانت على دراية تامة بآرائه السياسية، بل ودعمتها بنفسها. ^{[ 7 ]}