سينيسينو

فرانشيسكو برناردي ( يُلفظ [ franˈtʃesko berˈnardi ] ؛ 31 أكتوبر 1686 - 27 نوفمبر 1758)، المعروف باسم سينيسينو ( يُلفظ [ seneˈziːno ] أو تقليديًا [ seneˈsiːno ] )، كان مغني كونترالتو إيطاليًا مخصيًا ، يُذكر اليوم بشكل خاص لتعاونه الطويل مع الملحن جورج فريدريك هاندل . كما تورط في فضيحة علنية مع مغنية السوبرانو أناستازيا روبنسون عام 1724، والتي نشرها على نطاق واسع الكاتب الساخر جوناثان سويفت ، وألهمت عددًا من الرسائل المكتوبة بشكل مجهول والتي تضمنت عبارات بذيئة وكراهية للنساء، وأحيانًا إيحاءات جنسية تخريبية ، كُتبت بين عامي 1724 و1736، والتي أصبحت موضوعًا للدراسة بين دارسي أدب عصر الاستعادة .

كان سينيسينو ابن حلاق من سيينا (ومن هنا جاء اسمه الفني). انضم إلى جوقة الكاتدرائية هناك عام 1695، وخضع لعملية إخصاء في سن متأخرة نسبيًا، وهي الثالثة عشرة من عمره. كان ظهوره الأول في البندقية عام 1707، وخلال العقد التالي اكتسب شهرة أوروبية، وبحلول الوقت الذي غنى فيه في أوبرا " جيوفي إن أرغو" للوتي عام 1717 في دريسدن، كان يتقاضى راتبًا ضخمًا يتناسب مع ذلك.

كما هو الحال مع العديد من المغنين المخصيين، لم تكن التقارير عن أداء سينيسينو التمثيلي إيجابية دائمًا، على أقل تقدير. كتب مدير الحفلات الكونت فرانشيسكو زامبيكاري عن أدائه في نابولي عام 1715: "لا يزال سينيسينو يتصرف بشكل سيئ للغاية؛ فهو يقف كتمثال، وعندما يقوم بحركة ما، فإنها تكون عكس المطلوب تمامًا". ومع ذلك، لم يكن هناك شك في قدرات المغني الصوتية. في عام ١٧١٩، استمع إليه الملحن كوانتز في أوبرا " تيوفان " للوتي في دريسدن، وكتب: "كان يتمتع بصوت كونترالتو قوي، صافٍ، متوازن، وعذب، بنبرة مثالية وارتعاش ممتاز. كان أسلوبه في الغناء متقنًا، وبلاغته لا تُضاهى... كان يغني الأليغرو بحماس شديد، ويُبرز المقاطع السريعة من صدره بأسلوب فصيح وممتع. كان وجهه مناسبًا تمامًا للمسرح، وحركاته طبيعية ونبيلة. إلى هذه الصفات، كان يتمتع بشخصية مهيبة؛ لكن مظهره وسلوكه كانا أقرب إلى دور البطل منه إلى دور العاشق."

بعد خلافٍ مع ملحن البلاط يوهان ديفيد هاينشن عام ١٧٢٠، حول أغنيةٍ في أوبرا فلافيو كريسبو ، والذي أدى إلى فصله، تعاقد هاندل مع سينيسينو كمغنٍ رئيسي في فرقته، الأكاديمية الملكية للموسيقى. ظهر لأول مرة في إعادة عرض أوبرا راداميستو في ٢٨ ديسمبر، وتراوح راتبه بين ٢٠٠٠ و٣٠٠٠ جنيه إسترليني، وكلاهما مبلغٌ ضخم. بقي سينيسينو في لندن معظم السنوات الست عشرة التالية، وأصبح صديقًا ورفيقًا للعديد من الشخصيات البارزة في المجتمع، من بينهم دوق تشاندوس ، واللورد بيرلينغتون ، ومصمم المناظر الطبيعية ويليام كينت . إضافةً إلى ذلك، جمع سينيسينو مجموعةً رائعةً من اللوحات والكتب النادرة والأدوات العلمية وغيرها من الكنوز، بما في ذلك طقم فضي من صنع بول دي لاميري الشهير .

على الرغم من ابتكاره سبعة عشر دورًا رئيسيًا لهاندل (بما في ذلك جوليو سيزار ، وأورلاندو ، وبرتاريدو في روديليندا )، إلا أن علاقته بالملحن كانت مضطربة في كثير من الأحيان: "كان أحدهما عنيدًا للغاية، والآخر بنفس القدر من الفظاظة"، وفقًا للمؤرخ المعاصر ماينوارينغ. بعد تفكك الأكاديمية الملكية لهاندل عام 1728، غنى سينيسينو في باريس (1728) والبندقية (1729)، لكن هاندل أعاد التعاقد معه عام 1730، حيث غنى في أربع أوبرات جديدة أخرى، وفي الأوراتوريو إستير ، وديبورا ، وفي نسختها ثنائية اللغة عام 1732، أكيس وجالاتيا . بلغت كراهيته لهاندل حدًا كبيرًا، ما دفعه عام 1733 إلى الانضمام إلى أوبرا النبلاء المنافسة . وهذا يعني أنه جاء ليغني إلى جانب مغني السوبرانو المخصي العظيم فارينيللي ، وأدى لقاؤهما على خشبة المسرح (في الباستيكيو أرتاسيرس ) إلى حكاية شهيرة عن خروج سينيسينو عن شخصيته، كما ذكر مؤرخ الموسيقى تشارلز بيرني .

لعب سينيسينو دور الطاغية الغاضب، ولعب فارينيللي دور البطل التعيس المقيد بالسلاسل؛ ولكن في سياق المقطع الأول، قام الأسير بتليين قلب الطاغية، لدرجة أن سينيسينو، ناسياً شخصيته المسرحية، ركض إلى فارينيللي وعانقه في قلبه.

ظهر كل من سينيسينو وفارينيللي أيضًا في أوبرا نيكولا بوربورا بوليفيمو في عام 1735.

في فبراير 1724، اندلعت فضيحة تورط فيها سينيسينو ومغنية السوبرانو أناستاسيا روبنسون ، وكان لها أثرٌ طويل الأمد على كلا المغنيين، وخاصةً روبنسون. على الرغم من أن التفاصيل الدقيقة للحادثة الأولى غير معروفة، إلا أن الباحثين يرجحون أنها وقعت أثناء عرض أوبرا " فسباسيانو إي أرتاسيرس" لأتيليو أريوستي ، والتي عُرضت لأول مرة عالميًا في 14 يناير 1724. في هذه الأوبرا، تعانق شخصية جيسيلا التي تؤديها روبنسون شخصية تيتوس التي يؤديها سينيسينو، بينما يتبادلان مشاعر الحب. تضمنت الحادثة المذكورة مشادةً علنيةً اتهمت فيها روبنسون سينيسينو بالجرأة الجنسية المفرطة في أدائه، وردّ سينيسينو بتعليقاتٍ مهينةٍ هاجمت عفتها وجمالها. دفع هذا زوجها، تشارلز موردونت، إيرل بيتربورو الثالث ، إلى الدفاع عنها. مع ذلك، لم يكن معروفًا للعامة أن الإيرل هو زوج روبنسون، إذ كانا قد تزوجا سرًا في حوالي عام 1724. ١٧٢٢-١٧٢٣: نظراً لمكانة روبنسون الاجتماعية المتدنية كممثلة مسرحية، رفض الاعتراف بها علناً كزوجة له. ولذلك، ساد الاعتقاد في المجتمع بأن روبنسون كانت عشيقة الإيرل . ^{[ ١ ]}

أصبحت هذه المحادثة العلنية بين سينيسينو وروبنسون وإيرل بيتربورو مادة دسمة للكاتب الساخر الأيرلندي جوناثان سويفت، الذي روّج للقصة. وتداول المجتمع البريطاني الموضوع على نطاق واسع، ووُصفت روبنسون تحديدًا بالنفاق لتذمرها من سلوك جنسي غير لائق بينما كانت في الوقت نفسه عشيقة الإيرل. وألهمت كتابات سويفت بدورها كتابة عدد من الرسائل البذيئة والمسيئة للنساء، والتي تضمنت أحيانًا إيحاءات جنسية محظورة، كُتبت عن روبنسون وسينيسينو وإيرل بيتربورو والمغني المخصي فارينيلي بين عامي 1724 و1736. وقد كُتبت هذه الرسائل الساخرة بقلم مؤلفين مجهولين، من وجهة نظر أحد المتورطين في الفضيحة. كانت أولى هذه الرسائل رسالة من سينيسينو إلى أناستازيا روبنسون، مؤرخة في 17 فبراير 1724. وبعد ذلك بوقت قصير، نشر الكاتب المسرحي آرون هيل في مجلته الأدبية "ذا بلين ديلر" ردًا على هذه الرسالة بعنوان " جواب من السيدة روبنسون" . وهكذا بدأت سلسلة من الرسائل الأدبية امتدت على مدى اثني عشر عامًا. وقد أصبحت هذه الرسائل موضوعًا للدراسة من قبل الباحثين في أدب عصر الاستعادة . ^{[ 1 ]}

غادر سينيسينو بريطانيا عام ١٧٣٦، وشارك في بعض العروض المسرحية في إيطاليا: غنى في فلورنسا من عام ١٧٣٧ إلى ١٧٣٩، ثم في نابولي حتى عام ١٧٤٠، حيث كانت آخر مشاركاته في أوبرا " انتصار كاميلا" لبوربورا على مسرح سان كارلو. في ذلك الوقت، كان أسلوبه الغنائي يُعتبر قديم الطراز. تقاعد في مسقط رأسه، وبنى هناك منزلًا أنيقًا ملأه بأثاث وأغراض إنجليزية - كان يستمتع بشرب الشاي (كان يدير شؤون منزله بالكامل على الطريقة الإنجليزية، أو على الأقل حاول ذلك)، وكان يربي خادمًا أسود البشرة، وقردًا أليفًا، وببغاءً. بشخصيته الغريبة والمتقلبة، عانت السنوات الأخيرة من حياته من خلافات مع أفراد عائلته، وخاصة ابن أخيه ووريثه، جوزيبي.

• ماينوارينغ، ج: مذكرات عن حياة الراحل جي إف هاندل (لندن، 1760)

• أفانزاتي، إي: سينيسينو غير المنشور (كتالوج المعرض: هاندل والمخصيون ، متحف منزل هاندل، لندن، 2006)، الصفحات 5-9
• كريسوخويديس، إلياس. "الفتى الأسود لسينسينو (1725)". نشرة معهد هاندل 21/1 (ربيع 2010)، [7-8].
• دين، دبليو: "سينيسينو"، في قاموس نيو غروف للموسيقى ، 2003
• هيريوت، أ: المخصيون في الأوبرا (لندن، 1956) الصفحات 91-95
• لارو، سي إس: هاندل ومغنيه (أكسفورد، 1995)، الصفحات 105-124

• أعمال حول موضوع سينيسينو في ويكي مصدر