جوليو سيزاري

جوليو سيزار في مصر ( بالإيطالية: [ˈdʒuːljo ˈtʃeːzare in eˈdʒitto, - ˈtʃɛː-] ؛ حرفيًا " يوليوس قيصر في مصر " ؛ HWV 17)، والمعروف باسم جوليو سيزار ، هي دراما موسيقية ( أوبرا سيريا ) في ثلاثة فصول ألفها جورج فريدريك هاندل للأكاديمية الملكية للموسيقى في عام 1724.كتب النص نيكولا فرانشيسكو هايم الذي استخدم نصًا سابقًا لجياكومو فرانشيسكو بوساني ، والذي تم تلحينه بواسطة أنطونيو سارتوريو (1676). حققت الأوبرا نجاحًا في عروضها الأولى، وأحياها هاندل كثيرًا في مواسم الأوبرا اللاحقة وهي الآن واحدة من أكثر أوبرا الباروك أداءً.  

تدور أحداث الأوبرا بشكل فضفاض حول أحداث تاريخية وقعت خلال الحرب الأهلية الرومانية في الفترة من 49 إلى 45 قبل الميلاد.

عُرضت أوبرا جوليو سيزاري في مصر لأول مرة في مسرح الملك في هايماركت ، لندن، في 20 فبراير 1724. وحققت الأوبرا نجاحًا فوريًا. كتب أحد المعاصرين في رسالة بتاريخ 10 مارس 1724:

... كما أن الأوبرا في أوج عطائها، منذ عرض أوبرا هندل الجديدة، المسماة جول سيزار - والتي تألق فيها سينيسينو وكوزونا رغم كل الانتقادات -. وكان الحضور في العرض السابع ممتلئًا تمامًا كما كان في العرض الأول. ^[1]

قام هاندل بإحياء الأوبرا (مع تغييرات مختلفة) ثلاث مرات خلال حياته: في أعوام 1725، و1730، و1732.

تم غناء أدوار سيزار وكليوباترا في الأصل من قبل مغني الخصي سينيسينو والسوبرانو الشهيرة فرانشيسكا كوزوني على التوالي. ألف هاندل ثماني ألحان واثنين من التلاوات المرافقة لكل مغني، وبالتالي الاستفادة الكاملة من قدراتهم الصوتية. ^{[2] لم يتم تخصيص أي ألحان لكوريو ونيرينو في النسخة} الأصلية ، بل غنوا فقط في التلاوات، على الرغم من مشاركتهم في الجوقات الأولى والأخيرة. ومع ذلك، ألف هاندل ألحانًا لنيرينو لإحياء لاحق في عام 1730.

على الرغم من كونها كاريكاتيرية، فإن النقش المعاصر لسنسينو على اليسار وفرانشيسكا كوزوني والخصي جيتانو بيرينشتات على اليمين، يوفر معلومات قيمة حول الجانب المرئي للعروض الأصلية لأوبرا هاندل. ربما يكون الرسم التوضيحي لمشهد من أوبرا فلافيو لهاندل ، التي قدمتها الأكاديمية الملكية للموسيقى في عام 1723، على الرغم من أنه تم التعرف عليه أحيانًا على أنه مشهد من جوليو سيزار . تطل أجساد الخصيان الطويلة فوق كوزوني، الذي وصفه هوراس والبول بأنه "قصير وقرفصاء". المجموعة معمارية وعامة، وليست موقعًا محددًا، والأزياء الخاصة بالرجال عامة أيضًا، مع بعض الإلهام من الملابس العسكرية الرومانية القديمة؛ الدروع، والتنانير المدرعة، ودروع الساق، جنبًا إلى جنب مع الريش على أغطية الرأس. ارتدى الرجال الرائدون في أوبرا هاندل مثل هذه الأزياء سواء كان المكان روما القديمة أو أوروبا القوطية. على النقيض من ذلك، ترتدي كوزوني ثوبًا معاصرًا قد يكون مناسبًا للعرض في المحكمة ، مع قزم ليحمل ذيلها. ^[3]

الأدوار وأنواع الأصوات وطاقم الممثلين الرئيسيين

الدور [4]	نوع الصوت	العرض الأول، 20 فبراير 1724
جوليو سيزار ( يوليوس قيصر )	ألتو كاستراتو	فرانشيسكو برناردي (" سينيسينو ")
كليوباترا ملكة مصر	سوبرانو	فرانشيسكا كوزوني
تولوميو شقيقها ملك مصر	ألتو كاستراتو	جيتانو بيرينشتات
كورنيليا ، أرملة بومبي	رنان	اناستازيا روبنسون
سيستو ، ابن زوجها	سوبرانو ( في ترافيستي )	مارغريتا دوراستانتي
أكيلا ، جنرال تولوميو	باس	جوزيبي ماريا بوشي
كوريو ، البريتور ، جنرال قيصر	باس	جون لاجارد
نيرينو، خادم كليوباترا وتولوميو	ألتو كاستراتو	جوزيبي بيجونزي

بالنسبة للعروض الأولى في عام 1724، تم تسجيل جوليو سيزار لـ 4 آلات هورن ، و 2 مزمار ، و 2 مسجل آلتو ، و 2 باسون ، وفلوت عرضي ، وكمان أول وثاني وثالث، وكمان متوسط ، وتشيلو ، وكمان غامبا ، وقيثارة ، وثوربو ، وباس مستمر .

المكان : مصر

الوقت: 48-47 قبل الميلاد

كما هو الحال مع معظم أوبراته الأخرى، أجرى هاندل عدة تنقيحات على مقطوعة جوليو سيزاري لإعادة إحياءها، مضيفًا ألحانًا جديدة ومحذفًا أخرى. ^[4] تنطبق قائمة الألحان في هذا الملخص على النسخة الأصلية لعام 1724.

يتبع سيزار ، في مطاردة عدوه بومبيو ، إلى مصر. تتوسل زوجة بومبيو كورنيليا إلى سيزار لإنقاذ زوجها. كان على وشك منح توسلها، عندما أحضر له المصريون بقيادة ملكهم الصبي تولوميو رأس بومبيو. تتعهد كورنيليا وابن بومبيو سستو بالانتقام لموته. ترغب شقيقة تولوميو كليوباترا في خلع شقيقها من أجل أن تصبح الحاكم الوحيد لمصر. تنضم إلى كورنيليا وسستو في خططهما للانتقام وتتوسل إلى سيزار لمساعدتها. بعد مبادراتها، يقع سيزار في حب كليوباترا. يحاول شقيقها اغتيال سيزار، لكنه يهرب. تُبلغ كليوباترا أن سيزار غرق أثناء فراره. يتم أسرها من قبل شقيقها. سيزار، الذي نجا من الغرق، يدخل لتحرير حبيبته. يُقتَل تولوميو على يد سيستو لأنه فرض نفسه على كورنيليا رغماً عنها. يُعيِّن سيزار كليوباترا ملكة على مصر ويعود إلى روما.

بعد المقدمة الموسيقية، يتجمع فريق التمثيل بأكمله، باستثناء جوليو سيزار، على خشبة المسرح لجوقة الافتتاح، وهي أغنية نصر تقارن سيزار بهرقل . (جوقة: Viva, viva il nostro Alcide ). يصل جوليو سيزار وقواته المنتصرة إلى ضفاف نهر النيل بعد هزيمة قوات بومبيو. (أغنية: Presti omai l'Egizia terra ). تتوسل كورنيليا، زوجة بومبيو الثانية، الرحمة لحياة زوجها. يوافق سيزار، ولكن بشرط أن يراه بومبيو شخصيًا. يقدم أكيلا، قائد الجيش المصري، إلى سيزار نعشًا يحتوي على رأس بومبيو. إنه رمز للدعم من تولوميو، الحاكم المشارك لمصر (مع كليوباترا، أخته). تغمى كورنيليا، ويغضب سيزار من قسوة تولوميو. (آريا: إِمْبْيُو، دَيْرُو، تَوْ سِي ). يعرض مساعد سيزار، كوريو، الانتقام لكورنيليا، على أمل أن تقع في حبه وتتزوجه. ترفض كورنيليا العرض في حزن، قائلة إن موتًا آخر لن يخفف من آلامها. (آريا: بريفا، سون د'أوجني كونفورتو). يقسم سيستو، ابن كورنيليا وبومبيو، على الانتقام لموت والده. (آريا: سفيلياتيفي في القلب ). تقرر كليوباترا استخدام سحرها لإغواء سيزار. (آريا: لا تتبدد، من أنت؟ ) ينقل أكيلا الأخبار إلى تولوميو بأن سيزار كان غاضبًا من مقتل بومبيو. يقسم تولوميو على قتل سيزار لحماية حكمه للمملكة. (آريا: لِإِمْبْيُو، سَلِيلِي، إِنْدِجْنُو ). تذهب كليوباترا (متنكرة) لمقابلة سيزار في معسكره على أمل أن يدعمها كملكة مصر. ينبهر سيزار بجمالها. (آريا: لا أعرف ماذا أفعل ). يلاحظ نيرينو أن الإغواء كان ناجحًا. (آريا: كل شيء يمكن أن يكون جميلًا ). وفي الوقت نفسه، تواصل كورنيليا الحداد على فقدان زوجها. (آريوس: في حياتك، صديقك ). تستعد كورنيليا لقتل تولوميو للانتقام لموت بومبيو، لكن سيستو أوقفها، ووعدها بالقيام بذلك بدلاً من ذلك. يذهب سيزار وكورنيليا وسيستو إلى القصر المصري لمقابلة تولوميو. (آريا: كيف أقتل نفسي؟ ). تعتقد كليوباترا الآن أنه نظرًا لأنها نجحت في تحويل سيزار وكورنيليا وسيستو ضد تولوميو، فقد انقلبت الميزان لصالحها. (الأغنية: أنت نجمتي ). يلتقي سيزاري بتولوميو، الذي يعرض عليه غرفة في الشقق الملكية، على الرغم من أن سيزاري يخبر كوريو أنه يتوقع أن يخونه تولوميو. (الأغنية: فا تاسيتو إي ناسكوستو ). يُفتن تولوميو بجمال كورنيليا لكنه وعد أكيلا بأنه قد يحصل عليها. (الأغنية: أنت قلب هذا القلب ). يحاول سيستو تحدي تولوميو، لكنه يفشل. عندما ترفض كورنيليا أكيلا، يأمر الجنود باعتقال سيستو. (الثنائي: سون ناتا أ لاغريمار)).

في قصر كليوباترا، بينما كانت متنكرة في هيئة "ليديا"، استخدمت سحرها لإغواء سيزار. (آريا: V'adoro، pupille ). تغني مديحًا لسهام كيوبيد ويسعد سيزار. وقع سيزار في حب كليوباترا، وأخبر نيرينو سيزار أن "ليديا" تنتظره. (آريا: Se in fiorito ameno prato ). في قصر تولوميو، تندب كورنيليا مصيرها. (أريوسو: Deh piangete، oh mesti lumi ). يتوسل أكيلا إلى كورنيليا لقبوله، لكنها ترفضه. (آريا: Se a me non sei rudele ). عندما يغادر، يحاول تولوميو أيضًا الفوز بها، لكنه يُرفض أيضًا. (آريا: Sì spietata، il tuo rigore ). تعتقد كورنيليا أنه لا يوجد أمل، وتحاول الانتحار، لكن سيستو يوقفها، الذي يرافقه نيرينو. يكشف نيرينو الأخبار السيئة بأن تولوميو قد أصدر أوامره بإرسال كورنيليا إلى حريمه. ومع ذلك، توصل نيرينو أيضًا إلى خطة لتسلل سيستو إلى الحريم مع كورنيليا، حتى يتمكن سيستو من قتل تولوميو عندما يكون بمفرده وغير مسلح. (آريا: Cessa omai di sospirare ). يدخل سيستو حديقة القصر، راغبًا في محاربة تولوميو لقتله والده. (آريا: L'angue offeso mai riposa ). وفي الوقت نفسه، تنتظر كليوباترا وصول سيزار إلى قصرها. (آريا: Venere bella ). لا يزال سيزار مفتونًا بها، ويصل إلى قصر كليوباترا. لكن كوريو اقتحم المكان فجأة وحذر سيزار من أنه قد تعرض للخيانة، وأن الأعداء يقتربون من غرف سيزار ويهتفون "الموت لقيصري". تكشف كليوباترا عن هويتها وبعد سماع الأعداء يتجهون نحوهم، تطلب من سيزار الفرار، لكنه يقرر القتال. (آريا: Al lampo dell'armi ). (كورس: Morà, Cesare morà ). كليوباترا، التي وقعت في حب سيزار، تتوسل إلى الآلهة أن يباركوه. (آريا: Se pietà di me non senti ). في قصر تولوميو، يستعد تولوميو لدخول حريمه. (أريوسو: Belle dee di questo core ). بينما يحاول تولوميو إغواء كورنيليا، يهرع سيستو لقتل تولوميو، لكن أكيلا أوقفه. يعلن أكيلا أن سيزار (في محاولة للهروب من الجنود) قفز من نافذة القصر ومات. يطلب أكيلا مرة أخرى يد كورنيليا للزواج لكن تولوميو يرفض. فيغضب أكيلا ويغادر. يشعر سيستو بالدمار ويحاول الانتحار لكن والدته تمنعه ​​من ذلك؛ فيكرر عهده بقتل تولوميو. (الأغنية: L'aure che spira ).

غاضبًا من تولوميو لعدم امتنانه له على الرغم من ولائه، يخطط أكيلا للانشقاق إلى جانب كليوباترا (آريا: Dal fulgor di questa spada )، لكن تولوميو يطعنه قبل أن يفعل ذلك. وبينما تدور المعركة بين جيشي تولوميو وكليوباترا، يحتفل تولوميو بانتصاره الواضح على كليوباترا (آريا: Domerò la tua fierezza ). تندب كليوباترا خسارتها للمعركة وسيزاري (آريا: Piangerò la sorte mia ). ومع ذلك، لم يمت سيزاري: لقد نجا من قفزته ويجوب الصحراء بحثًا عن قواته (آريا: Aure, deh, per pietà ). أثناء البحث عن تولوميو، يجد سيستو أكيلا الجريح والميت تقريبًا، الذي يسلم سيستو ختمًا يخوله قيادة جيوشه. يظهر سيزار ويطلب الختم، واعدًا بأنه إما سينقذ كورنيليا وكليوباترا أو يموت (الأغنية: Quel torrente, che cade dal monte ). مع وجود سيزار على قيد الحياة وموت أخيلا، ترتفع معنويات سيستو، ويتعهد بمواصلة القتال (أغنية: La giustizia ha già sull'arco ). يواصل سيزار طريقه إلى معسكر كليوباترا، حيث تشعر كليوباترا المنكوبة بسعادة غامرة لرؤيته. (الأغنية: Da Tempeste il Legno Infranto ).

في القصر، يجد سيستو تولوميو يحاول اغتصاب كورنيليا ويقتله. بعد الانتقام بنجاح لبومبيو، تحتفل كورنيليا وسيستو بموت تولوميو. (الأغنية: لا يوجد شيء أفضل من هذا ). يدخل سيزار وكليوباترا المنتصران الإسكندرية، ويعلن سيزار أن كليوباترا ملكة مصر ويعد بدعمها وبلدها. يعلنان حبهما لبعضهما البعض (الثنائي: عزيزتي! بيلا! أكثر من رائع ). ثم يعلن سيزار تحرير مصر من الطغيان، ويتمنى أن ينتشر مجد روما على نطاق واسع. بالنسبة للجوقة النهائية، يجتمع فريق التمثيل بالكامل (بما في ذلك أكيلا وتولوميو المتوفيان) على المسرح للاحتفال بقوة الحب وانتصار الخير على الشر (الكورس: رددوا في قلوبنا ). ^{[1] [5]}

تتبع قائمة الأرقام الموسيقية طبعة القرن التاسع عشر لفريدريش كريساندر .

• المقدمة

• 1. كورو – نحيا في حياتنا Alcide
• 2. الأغنية (سيزار) – تقدم لك أرض مصر

• 3. أريا (سيزار) – إمبيو، ديرو، تو سي، توجليتي

• 4. أريا (كورنيليا) – Priva son d'ogni conforto، e pure speme
• 5. الأغنية (سيستو) - متقنة في قلب العمل، غاضبة من عمل ما

• 6. الأغنية (كليوباترا) – غير قابلة للتغيير؛ تشي سا؟ إذا كان الأمر كذلك

• 7. أريا (تولوميو) - ليمبيو، سليلي، إنديجنو

• 8. التلاوة المصاحبة (سيزار) – ألما ديل جران بومبيو
• 9. أريا (سيزار) – ليس جميلاً وجميلاً في اللحظة الأولى من الممارسة
• 10. أريا (كليوباترا) – Tutto può donna vezzosa

• 11. أريوسو (كورنيليا) - نيل تو سينو، أميكو ساسو
• 12. أريا (سيستو) – Cara speme, questo core tu cominci a lusingar
• 13. أريا (كليوباترا) – تو لا ميا ستيلا سي

• 14. أريا (سيزار) – Va tacito e nascosto – مع الالتزام كورنو

• 15. أريا (أتشيلا) – أنت صاحب قلب هذا الهدف
• 16. دويتو (كورنيليا، سيستو) – Son nata a lagrimar

• 17. Sinfonia e recitativo (سيزار، نيرينو) - تاسي / سييلي
• 18. Sinfonia e recitativo (سيزار) – جوليو، تشي ميري
• 19. إريا (كليوباترا) – فادورو تلميذ
• 20. أريا (سيزار) – Se in fiorito ameno prato

• 21. أريوسو (كورنيليا) - ده بيانجيت، أوه ميستي لومي

• 22. أريا (أتشيلا) – Se a me Non sei Crudele
• 23. أريا (تولوميو) – أنت تعرف، il tuo rigore sveglia

• 24. أريا (كورنيليا) – Cessa omai di sospirare!
• 25. أريا (سيستو) – لغة العرض ماي ريبوزا

• 26. أريا (كليوباترا) – جميلة جدًا في لحظة

• 27. أريا إي كورو (سيزار) – آل لامبو ديلارمي / مورا، سيزار، مورا
• 28. Recitativo accompagnato (كليوباترا) – تشي سينتو؟ يا ديو!
• 29. إريا (كليوباترا) – لا تشعر بي

• 30. أريوسو (تولوميو) – حسناء هذا الهدف

• 31. الأغنية (سيستو) – L'aure che spira tiranno e fiero

• 32. الأغنية (أتشيلا) – دال فولجور دي كويستا سبادا

• 33. سينفونيا
• 34. أريا (تولوميو) – دوميرو لا توا فييريزا

• 35. أريا (كليوباترا) – Piangerò la sorte mia

• 36. Recitativo accompagnato e Aria (Cesare) – Dall'ondoso periglio / Aure، deh، per Pietà spirate

• 37. أريا (سيزار) – Quel torrente, che cade dal monte

• 38. الأغنية (سيستو) – La giustizia ha già sull'arco

• 39. Recitativo accompagnato (كليوباترا) – Voi، che mie fide ancelle
• 40. أريا (كليوباترا) – العاصفة التي لا تطاق

• 41. أريا (كورنيليا) – ليس أكثر من مجرد البحث عن عالم

• 42. السيمفونية / لا مارش
• 43. دويتو (كليوباترا، سيزار) - كارو! - بيلا! – حزام أكثر ودية
• 44. القلب – ريتورني أوماي في قلبنا
• 45. أريا (نيرينو) - تشي بيردي أون مومنتو . (القانون 2 الملحق)

إن أدوار سيزار وكليوباترا ، التي غناها على التوالي المغني الخصي سينيسينو والسوبرانو الشهيرة فرانشيسكا كوزوني ، والتي تضم ثماني ألحان وتلحين مرافقين لكل منهما، تستفيد بشكل كامل من القدرات الصوتية للمغنيين. أما كورنيليا وسيستو فهما شخصيتان أكثر ثباتًا لأنهما منغمستان تمامًا في عواطفهما الأولية، فهي تتألم بسبب وفاة زوجها وتضطر باستمرار للدفاع عن نفسها ضد تقدم أكيلا وتولوميو، وهو يستهلكه الانتقام لموت والده. ^[2]

من ناحية أخرى، فإن كليوباترا شخصية متعددة الأوجه: فهي تستخدم في البداية حيلها الأنثوية لإغواء سيزار والحصول على عرش مصر ، ثم تنخرط تمامًا في قصة حب مع سيزار. ولديها ألحان رائعة ذات كثافة درامية هائلة مثل Se pietà di me non sensit (II، 8) و Piangerò la sorte mia (III، 3). وقد تم وصف شخصيتها الحسية بشكل رائع في ألحان V'adoro, pupille ، حيث تظهر كليوباترا، متخفية في هيئة ليديا، لقيصر محاطة بإلهامات بارناسوس ( II ، 2 ). يتطلب هذا الرقم فرقتين موسيقيتين : إحداهما مجموعة صغيرة تعزف خلف الكواليس بأوتار السوردينو والأوبوا والتيوربا والقيثارة والباسون والفيولا دا جامبا كونسيرتانتي. ^[6 ]

لا يحصل كوريو ونيرينو على أي ألحان في النسخة الأصلية، بل يغنيان فقط تلاوات، على الرغم من أنهما يشاركان في الجوقة الأولى والأخيرة. ومع ذلك، قام هاندل بتأليف ألحان لنيرينو لإحياء لاحق في عام 1730.

تم تسجيل الأوبرا باستخدام فلوت مستعرض، واثنين من مسجلات الألتو، واثنين من المزمار، واثنين من الباصون، وأربعة قرون، وفيولا دا غامبا، والقيثارة، والثيوربو، والوتريات، والكونتينيو . تتكون الأوركسترا الأساسية من المزمار والوتريات والكونتينيو. تُستخدم الأبواق، المقسمة إلى أربعة أجزاء، في جوقات الافتتاح والختام. تُستخدم آلات أوبليجاتو الأخرى لإضافة اللون الأوركسترالي إلى الآريات الفردية: بوق صيد لأريا سيزار "Va tacito"؛ مسجلات الألتو المقسمة للقسم المركزي لارجو من "Svegliativi nel core" لسيستو؛ كمان كونشرتو منفرد وباصون مقسم في آريا سيزار "Se in fierto"؛ مسجلات الألتو في انسجام لأريا كورنيليا "Cesa omai"؛ كمان منفرد لأريا كليوباترا "Venere bella"؛ تتكون الجوقة النهائية للأوركسترا الكاملة ذات الأبواق المقسمة من فاصل مركزي في المفتاح الثانوي مع دويتو لسيزار وكليوباترا مصحوبًا فقط بأبوا وكونتينيو. تسبقها دويتو آخر لسيزار وكليوباترا ومسيرة أوركسترالية مع بوق أوبليجاتو (غير موجود في المخطوطة المكتوبة بخط اليد ولا يتم أداؤه دائمًا).

إن أكثر الترتيبات الموسيقية تعقيداً وجمالاً تحدث في بداية الفصل الثاني في آريا كليوباترا "فادورو، بوبيولي" التي غنت تحت ستار ليديا لإغواء سيزار. وعلى المسرح توجد لوحة لمعبد الفضيلة، أسفل جبل بارناسوس مع أوركسترا ثانية أو "سيمفونية" من تسع آلات تعزف عليها الإلهام، مع أوتار مكتومة في الحفرة. وتُسمع الآلات السماوية - الأوبوا، والباسون، والفيولا دا غامبا، والقيثارة، والثيوربو والأوتار - لأول مرة خارج المسرح في سيمفونية خلف الكواليس في ما يعتبره سيزار "موسيقى الكرات"، قبل أن يتم الكشف عن اللوحة على المسرح مع ازدهار الموسيقى، مع إيقاعات غنية في القيثارة، وتوقف مزدوج على الفيولا دا غامبا ونقر على الثيوربو. ^[7]

بالنسبة لأوبرا هاندل السابقة في لندن، كانت النوتات الموسيقية والألحان المختارة متاحة للجمهور من قبل الطابع والناشر جون والش . وقد أثبتت هذه النوتات شعبيتها وكانت مصدرًا إضافيًا للدخل. حتى عندما لم تكن النسخ المطبوعة من أعمال هاندل متاحة، كان هاندل - من خلال مكاتب مساعده كريستوفر سميث في شارع دين - يسمح بعمل نسخ استجابة لطلبات الجمعيات الموسيقية التي ترغب في تقديم عروض. في حالة جوليو سيزار، بعد الاستجابة العامة الإيجابية للعروض، قرر هاندل استخدام الطابعات Cluer و Creake لإنتاج نوتات صوتية بحجم الجيب وكتب أغاني بنقوش نحاسية عالية الجودة، وهي عملية تستغرق وقتًا طويلاً. أنتج كلوير وكرييك أول طبعة رسمية من النوتة الموسيقية في يوليو 1724. ومع ذلك، في مايو 1724، ظهرت طبعة غير مصرح بها طبعها دانييل رايت، وأعلن أنها متاحة في "متاجر الموسيقى": رايت، ربما بالنيابة عن والش، طبع النوتة الموسيقية باستخدام عملية ختم أسرع ولكنها أقل جودة على القصدير: نظرًا لكونه معدنًا أكثر ليونة من النحاس، يمكن ختم القصدير دون رفع درجة حرارته. ^{[8] [9] [10]}

لاحقًا في عام 1724، تم تضمين العديد من الأغاني أو "الأغاني المفضلة" من الأوبرا في ثاني كتابين للأغاني الجيبية، "رفيق الجيب للرجال والسيدات"، الذي طبعه كلوير وكريك وحرره ريتشارد نيل. تم توفير النصوص باللغة الإيطالية في الغالب مع ترجمات إنجليزية من قبل كاري، بحيث يمكن غناء الأغاني أو عزفها على القيثارة أو، في نسخة منقولة، على الفلوت المستعرض . كانت الأغاني المدرجة: Non e si bello e vago ("معك كل متعة لا يمكن التعبير عنها")؛ Non ha piu che temere ("حياتي كنزي الوحيد")؛ Cara speme ("مخلوق قاسٍ")؛ Spera ne ingannai ؛ La speranza all alma mia ("آمال ساحرة، ملذات مبتسمة")؛ Chi perde un momento ("بينما تحلق سيليا")؛ Venere bella ("التحديق في صنمتي")؛ Se pieta di me non senti ("مرحبًا بالموت، أنهِ حزني")؛ و V'adoro infantle ("الندب والشكوى")؛ و Non disperar ("يا له من أحمق كنت"). مرة أخرى، أنتج الناشر والطابع المنافس الأغاني المفضلة في أوبرا يوليوس قيصر وتكملة لها في عام 1724. ظهرت بعض هذه الأغاني في Pocket Companion مرة أخرى في كتاب "The Modern Musick-Master" لبيتر بريلور، وهو دليل تعليمي نُشر في عام 1730 لأولئك الذين يتعلمون الغناء أو العزف على القيثارة أو المزمار أو الفلوت أو الكمان. ^[11]

في عام 1784، أثناء الاحتفال بالذكرى المئوية لهاندل في دير وستمنستر وبانتيون لندن ، احتوت الحفلة الثانية من بين خمس حفلات، والتي أقيمت في 27 مايو في البانتيون، على رقمين لـ سيزار غناهما المخصي باكيروتي - آريا الصيد "Va tacito" والتلاوة المصاحبة Alma del gran Pompeo . في روايته للعرض الذي حضره جورج الثالث ، كتب تشارلز بورني عن الآريا:

إن كل من يستطيع قراءة النوتة الموسيقية، ويدرك صعوبة الكتابة في خمسة أجزاء حقيقية، لابد وأن يعجب بالموارد التي أظهرها هاندل في هذا. إن جزء البوق الفرنسي، الذي يكاد يكون صدىً دائمًا للصوت، لم يسبق له مثيل في أي نغمة، مصاحبة، على حد ما أتذكره. إن قِلة من المطربين العظماء يفضلون الأغاني التي يكون فيها اللحن والأهمية مقسمين بالتساوي؛ ولكن هذا النغم اختير لتكريم قدرات هاندل، في يوم كان من المقرر أن تتألق فيه هذه القدرات في روعة عظيمة. ولقد ساهم السيد باتشيروتي، باختياره الحكيم وأدائه الممتاز، في إشعال شهرة هذا الملحن العظيم، وسمعة نفسه. ^[12]

وصف بيرني الجمهور في البانتيون بأنهم كانوا مضطربين أثناء التلاوة (التي غُنيت باللغة الإيطالية)، مشيرًا إلى أن الجمهور الأصلي في دار الأوبرا كان مفتونًا بالموسيقى الدرامية. ووصفها بأنها "أفضل قطعة تلاوة مصحوبة، بدون سيمفونيات، أعرفها جيدًا. إن التعديل مكتسب، وغير شائع، لدرجة أنه لا يوجد وتر واحد تتوقعه الأذن؛ ومع ذلك، فإن الكلمات معبر عنها بشكل جيد، والعبارات مثيرة للشفقة وممتعة". ^[13]

وقد أثبت هذا الاحتفال، الذي أقيم على نطاق ضخم، شعبيته الكبيرة لدرجة أنه تم تكراره في السنوات اللاحقة.

استمر انتشار موسيقى هاندل من جوليو سيزاري لصناعة الموسيقى المحلية عندما تم تضمين أحد ترتيبي هاندل لافتتاحية الهاربسكورد -الأقل زخرفة وصقلًا من الاثنتين- في المجموعة الثانية من افتتاحيات هاندل التي نشرها والش عام 1727؛ تم تضمين الجوقة مع الأبواق كرقصة. تم أداء الافتتاحية نفسها بشكل منفصل في الحفلات الموسيقية، بما في ذلك في لندن عام 1729 ومانشستر عام 1745. كانت هناك أيضًا بعض الحفلات الموسيقية في عشرينيات القرن الثامن عشر حيث تم أداء بعض الأغاني الأكثر شعبية. في عام 1789، بعد تتويج حفلات إحياء ذكرى هاندل، نُشر مجلد آخر من الأغاني في لندن بعنوان أغاني هاندل المختارة من أشهر أوبراته: للهاربسكورد، أو الصوت، أو الهوبوي، أو الفلوت الألماني . تمت طباعته بواسطة H. Wright في شارع Catherine Street قبالة Strand وبدون ترجمة إنجليزية، احتوى على الأغاني Va tacito و Da tempeste و Non desperar و Venere bella بالإضافة إلى الثنائي Caro، bella، piu amabile Belta . على الرغم من شعبية وانتشار موسيقى هاندل، أدت التغييرات في الذوق إلى قيام صامويل أرنولد بإحياء جوليو سيزار في عام 1787 كـ " pasticcio " مبني على الأوبرا الأصلية وأوبرا أخرى لهاندل. ذكر أرنولد في النص المصاحب، "ومع ذلك، فإن الأصل يقدم عددًا كبيرًا من التناقضات، سواء في اللغة أو السلوك، وقد اعتُبر العديد من التغييرات المادية ضرورية تمامًا، لإضفاء اتساق درامي على القطعة، ولتلائم رقي الجمهور الحديث." ^{[14] [15]}

في صيف عام 1724، بعد انتهاء العرض الأول لجوليو سيزار ، قدمت فرقة لندن عرضًا موسيقيًا خاصًا في باريس في مقر إقامة بيير كروزات ، أمين الخزانة الملكي المتقاعد وراعي الفنون. قبل العرض، أفادت ميركيور دي فرانس أن الإيطاليين في الجمهور في لندن صنفوا الأوبرا على أنها تحفة فنية. كانت الرحلة، التي استمرت من يوليو إلى سبتمبر، قد تم التخطيط لها في البداية للعام السابق عندما تم تصور عروض كاملة لأوتوني في أوبرا باريس ، بعد تقارير صحفية مواتية مماثلة، بدعم مالي من لويس الخامس عشر . في النهاية، تم التخلي عن هذه الخطط، وتم تقديم أوتوني أيضًا كحفل موسيقي خاص. اختلف سينيسينو مع الشركة ولم تتمكن أناستازيا روبنسون من المشاركة بسبب التعقيدات في حياتها الخاصة، لذلك تم إحضار مغنية جديدة لملء الفجوات التي خلقوها، مع مضاعفة دوراستانتي لبعض الأجزاء. ^[7]

خلال حياة هاندل، عُرضت الأوبرا أيضًا في ألمانيا. ففي براونشفايغ عُرضت لأول مرة في عام 1725، ثم أُعيد عرضها في عامي 1727 و1733. وغُنيت الأوبرا بالكامل باللغة الإيطالية باستخدام طبعة لندن لعام 1724، ولكن مع تغيير بعض ألحان كورنيليا. كما أُدرجت باليهات للمصريين في نهاية الفصل الأول وللخصيان والمحظيات في نهاية الفصل الثاني.

في هامبورغ، حيث كان هاندل نفسه عازف كمان في أوركسترا الأوبرا، غُنيت الأغاني باللغة الإيطالية ولكن الأغاني التي أُلقيت ترجمت إلى الألمانية من قبل الإنجليزي توماس ليديارد . كما صمم ديكور المسرح. تم تعديل النتيجة وتوسيعها من قبل الموسيقي جيه جي لينيك: أضاف مرافقات أوركسترالية في بعض الأغاني التي أُلقيت وقدم ستة مشاهد باليه، مع مشهد لخدم كليوباترا أثناء مشهد بارناسوس وباليه كبير قبل الجوقة النهائية. على عكس أداء براونشفايغ وربما لأن لينيك كان قد زار لندن مؤخرًا، لم يتم غناء جميع الأدوار الذكورية من قبل التينور والباس: غنت سيزار من قبل خصي وسوتو من قبل السوبرانو. ظلت الأوبرا في ذخيرة هامبورغ حتى عام 1737، قبل وقت قصير من زوال الفرقة الفاشلة، على الرغم من أن أحد العروض في عام 1726 كان به جمهور من ثلاثة فقط وألغي عرض واحد في عام 1735 لعدم وجود جمهور.

في 9 يونيو 1727، ابتكر ليديارد عرضًا خاصًا تكريمًا للذكرى الثامنة والستين لميلاد جورج الأول والذي تكرر ثلاث مرات؛ ولسوء الحظ توفي الملك بعد أسبوعين من الحدث. تضمن العرض، الذي حمل عنوان "فرح وسعادة الأمة البريطانية"، مقدمة غنائية طويلة مع إضاءات وخاتمة مع إشعال الألعاب النارية داخل مسرح الأوبرا. تم ضبط الترفيه على الموسيقى من قبل جورج فيليب تيليمان مع الأبواق والأبواق والطبول التي تم عزفها من المعارض والتي تناقضت مع الفلوت والكمان التي رافقت الآلهة الرومانية والحوريات على المسرح للمقدمة. في قاعدة تمثال كبير لجورج الأول، صور مغنون يرتدون ملابس مناسبة بريطانيا وأيرلندا وفرنسا وأمريكا وبيت هانوفر . في خاتمة المسرحية، انضمت آلهة الماء والرياح إلى تجسيدات نهري التيمز وإيزيس ، مع تغير الخلفية من أبراج أكسفورد الحالمة إلى سماء الليل فوق لندن والسفن على النهر. وانتهت "السيمفونية العسكرية" بإطلاق 45 مدفعًا إيذانًا بعرض الألعاب النارية، وبعد ذلك كان لا بد من فتح جميع النوافذ والفتحات السماوية في المسرح لإطلاق الدخان. ^[16]

شهد القرن التاسع عشر نشر الأعمال الكاملة لهاندل بواسطة بريتكوبف وهارتل لصالح جمعية هاندل مع فريدريش كريساندر كمحرر. أنتج مقطوعة موسيقية كاملة شاملة في عام 1875، باستخدام جميع المصادر المتاحة في لندن بما في ذلك تلك الموجودة في المجموعة الملكية ؛ قدم مجلد كريساندر جميع المتغيرات في الإحياءات المختلفة. ومع ذلك، مثل أعمال هاندل الأخرى في نوع الأوبرا سيريا ، لم تكن هناك عروض عامة لجوليو سيزار في القرن التاسع عشر؛ فقد حلت أوراتوريو باللغة الإنجليزية محل الأوبرا سيريا مع كتابة كورالية واسعة النطاق. ^{[4] [15] [17]} بحلول أوائل القرن التاسع عشر، أصبحت الأوبرا ذات النصوص التي كتبها بوساني أو موسيقى هاندل قديمة؛ كانت أوبرا جوليو سيزار في مصر التي عُرضت في مسرح الأرجنتين في روما عام 1821 من تأليف جيوفاني باتشيني .

من بين الأغاني الاثنين والخمسين من الأوبرا والأوراتوريو في "الطبعة الملكية" التي اختارها ويليام توماس بيست في عام 1880، مع الترجمات الإنجليزية للنصوص الإيطالية لماريا إكس هايز، جاءت ثلاث فقط من جوليو سيزار ، كلها لكليوباترا: Piangerò la sorte mia ("الأمل، لم يعد هذا القلب يدعم")؛ V'adoro, pupille, saette d'amore ("عيون عزيزتي رقيقة للغاية")؛ و Da tempeste ("عندما تهب العواصف"). كان أداء كريساندر المخلص للموسيقى الأصلية لهاندل مصحوبًا في عام 1878 بمجموعة من سبعة مجلدات من أغاني الأوبرا والأوراتوريو أعدتها لبريتكوف وهارتل فيكتوري جيرفينوس، أرملة عالم هاندل جورج جوتفريد جيرفينوس. يتم إعطاء أنواع الأصوات المحتملة - السوبرانو، والميزو سوبرانو، والألتو، والتينور، والباس - لكل آريا أو تلاوة. وكانت جميع النصوص باللغة الألمانية دون الإشارة إلى الإيطالية أو الإنجليزية؛ وفي جميع المجلدات السبعة هناك ستة أرقام فقط من جوليو سيزار : ألما ديل غران بومبيو (المجلد 1)، بريفا سون دوجني كونفورتا (المجلد 2)، فادورو بويللي (المجلد 3)، سفيجلياتيفي نيل كور (المجلد 4)، نيل تو سينو، أميكو ساسو و توتو بو دونا فيزوسا (المجلد 5).

تم إحياء أوبرا هاندل في القرن العشرين من قبل أوسكار هاجن وغيره من المتحمسين لهاندل في جوتنجن ، بدءًا من رودليندا في عام 1920 وأوتوني في عام 1921. كان أول أداء لجوليو سيزار في 5 يوليو 1922، بتصميمات تذكرنا بالفن التعبيري والباوهاوس والأفلام الصامتة. تم تغيير إصدار هاجن للأداء بشكل كبير عن نتيجة هاندل: فقد تُرجمت إلى الألمانية، وحررت بشكل كبير وأعيد تنظيمها، مع نقل أدوار الكاستراتو الذكورية إلى الباريتون أو التينور أو الباص. بالإضافة إلى المطربين المحليين للجوقة، شمل فريق التمثيل فيلهلم جوتمان في دور سيزار، وثيرا هاجن ليسنر في دور كليوباترا، وبرونو بيرجمان في دور تولوميو، وإليانور رينولدز في دور كورنيليا، وجي إيه والتر في دور سيستو. تم نشر مقطوعة هاجن الصوتية بواسطة CF Peters وأصبحت النسخة شائعة في جميع أنحاء ألمانيا، مع عروض في أكثر من 38 مكانًا مختلفًا في غضون 5 سنوات: قام كل من هانز كنابيرتسبوش وكارل بوم بإدارتها في ميونيخ عام 1923؛ كما تم أداؤها أيضًا في البلدان المجاورة مثل النمسا (فيينا) وسويسرا (بازل، زيورخ، برن) والدنمارك (كوبنهاجن) وبولندا (بوزنان). ^{[18] [19] [20] [21]}

أقيم أول عرض أمريكي في كلية سميث للموسيقى في نورثامبتون، ماساتشوستس، في 14 مايو 1927. ^[22] وكان أول إحياء بريطاني لأوبرا هاندل هو عرض جوليو سيزار في مسرح سكالا في لندن عام 1930، من قبل شركة أوبرا لندن فيستيفال، حيث غنى باللغة الإنجليزية.

في عام 1966، أحيت دار أوبرا مدينة نيويورك أوبرا غير معروفة آنذاك، حيث قام نورمان تريجل بدور سيزار وبيفرلي سيلز بدور كليوباترا. وقد أدى أداء سيلز في الإنتاج، وفي تسجيلات فريق التمثيل التي تلتها، إلى تحويلها إلى نجمة أوبرا دولية.

يتم الآن عرض مسرحية جوليو سيزار بانتظام. ^[23]

لم يتم تقديم أول عرض كامل في العصر الحديث بأصوات ذات درجة الصوت الصحيحة حتى عام 1977 في معهد باربر للفنون الجميلة في برمنغهام بإنجلترا. ^[4] وقد أثبتت لاحقًا أنها الأكثر شعبية بين أوبرا هاندل، مع أكثر من مائتي إنتاج في العديد من البلدان.

وُصف إنتاج جليندبورن لعام 2005 لجوليو سيزار لديفيد ماكفيكار بأنه "حجر الأساس للجمهور" للعمل، جزئيًا من خلال تصميم الرقصات المستوحى من بوليوود . ^{[24] حظيت} دانييل دي نيس ، التي لعبت دور كليوباترا، بإشادة واسعة النطاق وتزوجت لاحقًا من جوس كريستي، مالك جليندبورن. تم تكرار الإنتاج في جليندبورن في أعوام 2006 و2009 و2018 و2024. ^[25] استقبل مايكل تانر إنتاج عام 2005 بشكل سلبي في مجلة ذا سبيكتاتور ، الذي وصفه بأنه "مذبحة تحفة فنية"، ^[26] ولكن في عام 2024، أشاد ريتشارد براتبي بالإنتاج في مجلة ذا سبيكتاتور، مدعيًا أنه تقدم في العمر "مثل النبيذ". ^[27]

في الإنتاجات الحديثة، يغني الدور الرئيسي، المكتوب لمغني خصي ، من قبل كونترالتو أو ميزو سوبرانو أو، بشكل أكثر شيوعًا في السنوات الأخيرة، كاونترتينور . عادةً ما يغني أدوار تولوميو ونيرينو من قبل كاونترتينور. دور سيستو، المكتوب للسوبرانو، يغنيه الآن ميزو سوبرانو.

يعتبر هذا العمل من قبل العديد من الأشخاص أحد أفضل أعمال هاندل في الأوبرا الإيطالية، وربما الأفضل في تاريخ الأوبرا. وهو عمل يحظى بالإعجاب بسبب كتابته الصوتية الرائعة وتأثيره الدرامي وترتيباته الأوركسترالية البارعة. ^[28]

يحتوي السجل الموسيقي أدناه على تسجيلات منفصلة مع الدور الرئيسي لـ Cesare الذي تم غنائه بالدرجة الأصلية (مثل mezzo-soprano أو counter-tenor ) وتلك التي تبنت ممارسة الأداء التي لم يتم الإبلاغ عنها تاريخيًا بنقل الجزء إلى أسفل الأوكتاف إلى bass-baritone .

ألبومات جوليو سيزاري ، تسجيلات صوتية مع سيزاري في الملعب الأصلي

سنة	بطولة: سيزار، كليوباترا، تولوميو، كورنيليا سيستو، أكيلا	قائد فرقة موسيقية	ملصق
1969	أوغيت تورانجو ، جوان ساذرلاند ، تسفيتكا أهلين ، أورسولا بويز، لوسيا بوب ، توم كراوس	ريتشارد بونينج ، Philharmonisches Staatsorchester هامبورغ	القرص المضغوط: قطة مستودع الأوبرا .: OD 10123-2
1984	جانيت بيكر ، فاليري ماسترسون ، جيمس بومان ، سارة ووكر ، ديلا جونز ، جون توملينسون	تشارلز ماكيراس ، الأوبرا الوطنية الإنجليزية	قرص مضغوط: Chandos cat.: CHAN 3019
1991	جينيفر لارمور ، باربرا شليك ، ديريك لي راجين ، برناردا فينك ، ماريان رورهولم، فوريو زاناسي	رينيه جاكوبس ، كونشيرتو كولونيا	قرص مضغوط: Harmonia Mundi cat.: HMC 901385/87
2002	ماريانا ميجانوفيتش، ماجدالينا كوزينا ، بيجون ميهتا ، شارلوت هيليكانت ، آن صوفي فون أوتر ، آلان إوينج	مارك مينكوفسكي ، موسيقيو اللوفر	قرص مضغوط: رقم الأرشيف : 474 210-2
2008	كريستينا هامرستروم، إيمانويلا جالي، إيريني كارياني، ماري إلين نيسي، رومينا باسو ، تاسيس كريستويانيس	جورج بيترو ، أوركسترا باتراس	قرص مضغوط: رقم الهدف الإنمائي للألفية : الهدف الإنمائي للألفية 609 1604-2
2011	ماري نيكول ليميو ، كارينا جوفين ، رومينا باسو ، إموكي باراث، فيليبو مينيتشيا، يوهانس فايسر	آلان كيرتس ، إيل كومبليسو باروكو	القرص المضغوط: ساذج ، قطة.: EAN 709861305360

هناك أيضًا تسجيل من عام 1963 لأبرز الأحداث مع مارغريتا إلكينز (سيزار)، وجوان ساذرلاند (كليوباترا)، ومونيكا سينكلير (تولوميو)، ومارلين هورن (كورنيليا)، وريتشارد كونراد (سستو) وريتشارد بونينج وهم يقودون الأوركسترا السيمفونية الجديدة في لندن على ديكا (مقترنة بأداء كامل لألسينا ).

أعمال جوليو سيزاري الموسيقية، تسجيلات صوتية مع سيزاري

سنة	بطولة: سيزار، كليوباترا، تولوميو، كورنيليا، سيستو، أكيلا	قائد فرقة موسيقية	العلامة [29] [30]
1965	والتر بيري ، لوسيا بوب ، كارل كريستيان كوهن ، كريستا لودفيج ، فريتز فوندرليتش ، هانز غونتر نوكر	فرديناند لايتنر ، مونشنر فيلهارمونيكر	القرص المضغوط: Orfeo d'Or cat.: C 351 943 D
1967	نورمان تريجل ، بيفرلي سيلز ، سبيرو مالاس ، مورين فوريستر ، بيفرلي وولف، دومينيك كوسا	يوليوس رودل أوبرا مدينة نيويورك	قرص مضغوط: رقم RCA : 6182
1969	ديتريش فيشر-ديسكاو ، تاتيانا ترويانوس ، فرانز كراس ، جوليا هاماري ، بيتر شراير ، إرنست جيرولد شرام	كارل ريختر ، مونشنر باخ-أوركسترا	LP: دويتشه جراموفون كات.: 2711 009

أعمال جوليو سيزاري ، تسجيلات الفيديو

سنة	بطولة: سيزار، كليوباترا، تولوميو، كورنيليا سيستو، أكيلا	قائد فرقة موسيقية	مخرج مسرحي	ملصق
1984	جانيت بيكر ، فاليري ماسترسون ، جيمس بومان ، سارة ووكر ، ديلا جونز ، جون توملينسون	تشارلز ماكيراس ، الأوبرا الوطنية الإنجليزية	جون كوبلي ، لندن	دي في دي: آرتهاوس ميوزيك كات.: 100308
1990	جيفري جال، سوزان لارسون ، درو مينتر، ماري ويستبروك-جيها، لورين هانت ليبيرسون ، جيمس مادالينا	كريج سميث، ستاتسكابيل دريسدن	بيتر سيلارز ، برلين	DVD: Decca رقم المنتج: 0714089
1994	جراهام بوشي، إيفون كيني ، أندرو دالتون، روزماري جان، إليزابيث كامبل، ستيفن بينيت	ريتشارد هيكوكس ، الأوبرا الأسترالية	فرانسيسكو نيجرين، سيدني	DVD: EuroArts رقم المنتج: 2053599
2004	فلافيو أوليفر، إيلينا دي لا ميرسيد، جوردي دومينيك، إيوا بودليس ، مايتي بومونت، أوليفر زوارج	مايكل هوفستيتر ، غران تياترو ديل ليسيو	هربرت فيرنيكي ، برشلونة	DVD: TDK cat.: EAN 824121001407
2005	سارة كونولي ، دانييل دي نيس ، كريستوف دوماكس ، باتريشيا باردون، أنجيليكا كيرشلاغر ، كريستوفر مالتمان	وليام كريستي ، أوركسترا عصر التنوير	ديفيد ماكفيكار ، جليندبورن	DVD: Opus Arte cat.: OA BD 7024 D
2005	أندرياس شول ، إنغر دام جنسن، كريستوفر روبسون، راندي ستيني، توفا سيمينسن ، بالي كنودسن	لارس أولريك مورتنسن ، كونشرتو كوبنهاجن	فرانسيسكو نيجرين، كوبنهاجن	DVD: Harmonia Mundi cat.: HMD 9909008/09
2011	لورانس زازو ، ناتالي ديساي ، كريستوف دوماكس، فاردوهي أبراهاميان، إيزابيل ليونارد ، ناثان بيرج	إيمانويل حاييم ، Le Concert d'Astrée	لوران بيلي ، باريس	DVD: عذراء القط: 0709399
2012	أندرياس شول ، سيسيليا بارتولي ، كريستوف دوماكس، آن صوفي فون أوتر ، فيليب جاروسكي ، روبن درول	جيوفاني أنتونيني ، إل جياردينو أرمونيكو	موشيه ليسر، باتريس كورير، سالزبورغ	DVD: Decca رقم القطعة: EAN 044007438565
2013	ديفيد دانيلز ، ناتالي ديساي ، كريستوف دومو ، باتريشيا باردون، أليس كوت ، جويدو لوكونسولو	هاري بيكيت ، أوركسترا وجوقة أوبرا متروبوليتان	ديفيد ماكفيكار	فيديو عالي الدقة : Met Opera on Demand [31]

ملحوظات

مصادر

• برني، تشارلز (1785). رواية عن العروض الموسيقية في دير وستمنستر والبانثيون في ذكرى هاندل. تي باين وجي روبنسون.
• بوروز، دونالد؛ كوفي، هيلين؛ جريناكومب، جون؛ هيكس، أنتوني (2014)، جورج فريدريك هاندل: المجلد 1، 1609-1725: الوثائق المجمعة ، مطبعة جامعة كامبريدج ، رقم ISBN 978-1107470118
• كريستنسن، توماس (2014)، "الاستطلاعات خارج المسرح"، في هيلين م. جرينوالد (المحرر)، دليل أوبرا أكسفورد ، دار نشر جامعة أكسفورد ، رقم ISBN 9780195335538
• دين، وينتون ؛ ناب، جون ميريل (1995)، "جوليو سيزار"، أوبرا هاندل 1704-1726 (الطبعة المنقحة)، مطبعة جامعة أكسفورد ، ص 483-526، رقم ISBN 0198164416
• هاروود، إيرل ؛ بيتي، أنتوني (1997)، كتاب أوبرا كوبي الجديد ، دار راندوم هاوس ، ص. 305-308، رقم ISBN 0091814103
• هانتر، ديفيد (1989)، "طباعة كتب الأوبرا والأغاني في إنجلترا، 1703-1726"، ملاحظات ، 46 (2)، رابطة مكتبات الموسيقى: 328-351، doi :10.2307/941073، JSTOR  941073
• مانجسين، ساندرا (2016)، أغاني بلا كلمات: ترتيبات لوحة المفاتيح للموسيقى الصوتية في إنجلترا، 1560-1760 ، دراسات إيستمان في الموسيقى، المجلد 133، بويديل وبروير ، رقم ISBN 978-1580465496
• ستروم ، رينهارد (2008)، مقالات عن هاندل والأوبرا الإيطالية ، مطبعة جامعة كامبريدج ، الصفحات من 93 إلى 105، ISBN 978-0521088350"نحو فهم الأوبرا الجادة "

• ديجوت، بيير (2014)، “Les enjeux de la traduction dans la réception de Haendel en Grande-Bretagne entre 1945 et 1970 [دور الترجمة في الاستقبال البريطاني لهاندل (1945-1970)]”، Revue LISA ، 12 ، دوى : 10.4000/ليزا.6364
• هاندل، جورج فريدريك (1880)، بيست، دبليو تي (محرر)، أغاني الأوبرا لهاندل: مجموعة من اثنين وخمسين أغنية بكلمات إنجليزية وإيطالية، ترجمة إم إكس هايز، بوزي وشركاه.
• هيكس، أنتوني (1992)، "جوليو سيزار"، في ستانلي سادي (المحرر)، قاموس جروف الجديد للأوبرا ، مطبعة ماكميلان، رقم ISBN 0-333-73432-7
• هانتر، ديفيد (2002)، "هاندل كضحية: العلاقات بين المؤلف والناشر وخطاب علم الموسيقى"، في ديفيد كروفورد؛ جورج جرايسون واجستاف (المحررون)، مديح الموسيقى: مقالات تكريمًا لروبرت ج. سنو ، دار نشر بيندراجون ، رقم ISBN 978-0-94519383-8
• هانتر، ديفيد (2015)، حياة جورج فريدريك هاندل ، الموسيقى في بريطانيا، 1600-2000، المجلد 13، دار بويديل وبروير ، رقم ISBN 978-1783270613
• لووينبيرج، ألفريد (1943)، حوليات الأوبرا، 1597-1940 ، دبليو هيفر

• نص أوبرا إيطالي
• قاعدة بيانات آريا – قاعدة بيانات آريا وأدوار الأوبرا لجوليو سيزاري
• جوليو سيزار في مصر: النوتات الموسيقية في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية
• نتيجة جوليو سيزار (تحرير فريدريش كريساندر ، لايبزيغ 1875)