الفن السيفرياني

الفن السيفيري هو إنتاج فني من قِبل الإمبراطورية الرومانية في عهد سلالة السيفيريين ، ويُعتبر عادةً ممتدًا من عام 193 إلى 235، مرورًا بالأباطرة سيبتيموس سيفيروس ، وكاراكلا ، وهيليوجابالوس، وألكسندر سيفيروس . أما الفن الروماني الرسمي الذي ساد في ظل الفوضى العسكرية التي تلت ذلك، والتي انتهت عام 253 مع غاليانوس ، فلا يتميز بطابع خاص به، ولذا يُمكن اعتباره امتدادًا للفن السيفيري، وبالتالي يُمكن اعتبار هذا الفن ممتدًا طوال النصف الأول من القرن الثالث.

في هذه الفترة بدأت عملية أدت إلى القطيعة بين الفن الروماني وفن العصور القديمة المتأخرة ، والفاصل بين الفن الكلاسيكي وفن بيزنطة والعصور الوسطى . شهدت بعض أعمال الفن السيفيري ظهور عناصر واضحة من الفن الشعبي والفن الإقليمي ، بينما في مجالات أخرى، حافظت العناصر الهلنستية التقليدية على وجودها لفترة أطول، كما هو الحال في فن البورتريه، الذي ازدهر في هذه الفترة بلوحات فنية ذات عمق نفسي كبير.

منحوتة

قوس سيبتيموس سيفيروس، روما، فك الحصار والاستيلاء على *قطسيفون*

كانت أهم الأعمال في فن العصر السيفيري هي قوس سيبتيموس سيفيروس في المنتدى الروماني (الذي أقيم احتفالاً بانتصار البارثيين عام 203)؛ والمنتدى، والكنيسة، وقوس ليبتيس ماجنا ، مسقط رأس الإمبراطور (الذي اكتمل بناؤه بحلول عام 216)؛ وقوس أرجنتاريروم في روما، الذي أقامه مصرفيو منتدى بوريوم تكريماً للإمبراطور عام 204.

صور شخصية

كان البورتريه الروماني في القرن الثالث الميلادي أحد أهم الأشكال الفنية في تلك الفترة. فقد تحرر الفنانون من قيود التقاليد الهلنستية، وأضفوا سمات تعبيرية على البورتريهات الفسيولوجية المصنوعة من الرخام والبرونز. ومن خلال هذا الأسلوب الجديد في رسم البورتريه، أمكن استنتاج الوضع الاجتماعي والاقتصادي، والصعوبات التي واجهها الجنود الفلاحون في حياتهم.

تُعدّ الصور الإمبراطورية أساسية، إذ يُمكن من خلالها تحديد التيارات الفنية الرئيسية في ذلك العصر. وفيما يلي التسلسل الزمني لأهم الأعمال:

ومن المهم أيضاً بعض صور الإمبراطورات، بما في ذلك صورة جوليا دومنا المؤثرة ، زوجة سيبتيموس سيفيروس وراعية الفنانين السوريين في روما، وصورة سالوستيا أوربيانا ، زوجة سيفيروس ألكسندر .

من سمات تلك الحقبة عملية "النقش"، التي تستخدم ضربات إزميل سطحية صغيرة لرسم الشعر القصير وشعر اللحية، التي لم تكن رائجة ولم تكن تُحلق، بل كانت تُقصّ بالمقص. كانت هذه الأدوات التقنية شائعة في روما، وإن كانت أقل شيوعًا في المقاطعات الشرقية.

توابيت

تُعدّ التوابيت الضخمة مثالًا بارزًا على الأساليب الفنية المُستخدمة خلال تلك الفترة. في روما، توجد نماذج مُتعددة مُستوردة من آسيا الصغرى، بينما صُدّرت أعمال رومانية الصنع إلى المقاطعات الغربية. من أشهر أعمال هذه الفترة تابوت معركة لودوفيسي ، حيث اعتُبرت صورة القائد الشاب على صهوة جواده رمزًا لهوستيليان . ومن السمات المميزة إنتاج التوابيت التي تُصوّر مشاهد صيد الأسود، والتي يعود تاريخها إلى ما بين عامي 220 و270 ميلاديًا، مُضيفةً إلى المفهوم الرواقي السائد آنذاك للحياة العسكرية. أما أنواع أخرى، فترتبط بعبادة ديونيسوس ، مُزينة برموز تُشير إلى التجدد بعد الموت، تمامًا كما هو الحال مع العنب أو النبيذ المسحوق.

تُعدّ التوابيت التي تُصوّر الموتى كفلاسفة أو مُلهمات، دليلاً على الفكر الأخلاقي لأفراد ذلك العصر. ومن هذه الصور، التي نشأت في سياقٍ متجذّرٍ في الوثنية، تطوّرت أنماط التوابيت المسيحية السرية في أواخر القرن الثالث، والتي صُوّرت فيها شخصياتٌ تُمثّل المسيح والرسل.

بنيان

في روما، في أعقاب حريق عام ١٩١، بدأ سيبتيموس سيفيروس مرحلة جديدة من البناء: أُعيد بناء معبد السلام ، وهارمونيا بيبريانا ، وبورتيكوس أوكتافيا ؛ وأُضيف جناح إلى القصر الإمبراطوري على تل بالاتين ، بواجهة ضخمة جديدة باتجاه طريق أبيا ؛ كما شُيّد مبنى سيبتيزوديوم ، وقوس سيبتيموس سيفيروس، وحمامات كاراكلا . ومن المرجح أن يكون السيفيريون قد أعادوا بناء معبد سيرابيس .

فهرس

(باللغة الإيطالية) رانوكيو بيانكي باندينيلي وماريو توريلي، L'arte dell'antichità classica، Etruria-Roma ، Utet، Torino 1976.
(باللغة الإيطالية) بييرلويجي دي فيكي وإلدا سيرشياري، I tempi dell'arte ، المجلد الأول، بومبياني، ميلانو 1999

اللغة	العربية (RTL)
روابط موسوعية	30 رابطاً
المصدر الأصلي	ويكيبيديا ↗