انزلاق (زخرفة موسيقية)

الانزلاق ( Schleifer بالألمانية، Coulé بالفرنسية ، Superjectio باللاتينية) ^{[ 1 ]} هو زخرفة موسيقية شائعة في الأعمال الموسيقية الباروكية ، ولكنها استُخدمت في فترات موسيقية مختلفة. ^{[ 1 ]} يُطلب من العازف البدء بخطوتين أو ثلاث خطوات موسيقية أسفل النوتة المحددة، ثم الانزلاق صعودًا - أي التحرك بشكل متدرج بين النوتة الأولى والأخيرة. ^{[ 2 ]} على الرغم من ندرة استخدامه، يمكن أيضًا أداء الانزلاق بشكل تنازلي. ^{[ 2 ]}

في كتابه "تفسير الموسيقى القديمة" ، يستعرض روبرت دونينغتون العديد من الرسائل الموسيقية لتحديد تاريخ الانزلاق. ^{[ 1 ]} وفي عام 1654، أشار جون بلايفورد إلى إمكانية استخدام الانزلاق في الصعود (أطلق عليه اسم "الرفع") أو الهبوط (أطلق عليه اسم "الانزلاق المزدوج"). ^{[ 1 ]} وصف كريستوفر سيمبسون هذه التقنية في كتابه "عازف الكمان المقسم ": "أحيانًا تُعزف النوتة الموسيقية بالانزلاق إليها من الدرجة الثالثة الأدنى، وهو ما يُسمى "الرفع"، وهو مصطلح قديم الآن. وأحيانًا من الدرجة الثالثة الأعلى، وهو ما نسميه الانزلاق المزدوج. ويتم هذا الانزلاق بمقدار درجة ثالثة، صعودًا أو هبوطًا، دائمًا على وتر واحد." ^{[ 3 ]} ويشير توماس مايس (1676) إلى أن علامة "+" فوق النوتة الموسيقية تدل على استخدامها.

استخدم كلٌّ من هنري بورسيل (1696)، وجاك شامبيون دي شامبونيير (1670)، وجان هنري دانجلبير (1689) الكلمة الفرنسية "coulé" . ويُبيّن دانجلبير تحديدًا كيف يُمكن للانزلاق أن يُملأ فواصل الثلث الكبير والرابعة التامة . أطلق جان روسو (1687) على هذا الشكل اسم "plainte" . ^{[ 4 ]}

بينما تشير غالبية المؤلفات إلى أن الانزلاق يبدأ مع بداية الإيقاع، يذكر دونينغتون أن يوهان غوتفريد فالتر (1708) كان يعتقد أن الانزلاق يجب أن يحدث قبل بداية الإيقاع. ^{[ 1 ]} ويشير فريدريك نيومان (في عام 1973) إلى أن أيًا من النغمات الثلاث للانزلاق الثلاثي يمكن أن تحدث مع بداية الإيقاع، لكنه لم يذكر أي مصادر تدعم هذا الرأي. ^{[ 5 ]} وبحلول عام 1993، ذكر أن الانزلاق لا يمكن أن يحدث إلا قبل بداية الإيقاع أو معه (أي أن تكون النغمة الأخيرة من الانزلاق مع بداية الإيقاع، أو النغمة الأولى من الانزلاق مع بداية الإيقاع). ^{[ 2 ]}

وصف كارل فيليب إيمانويل باخ ، في كتابه "محاولة حول الفن الصحيح لعزف الكلافيه " (1753)، حركة الانزلاق بطريقتين: 1) بادئة تصاعدية من نغمتين قبل النوتة؛ و2) بادئة من ثلاث نغمات تشبه حركة الدوران . ^{[ 6 ]} ورغم أنه اقترح رمزًا للانزلاق (رمز دوران جانبي)، إلا أن هذا الاقتراح لم يُعتمد عمومًا، وعادةً ما تُكتب الزخرفة. ^{[ 6 ]} رأى باخ أن استخدام الانزلاق يتحدد بطبيعة الموسيقى، مفضلًا "الحركات المعبرة للغاية". ^{[ 6 ]} وفيما يتعلق بانزلاق النغمات الثلاث، وصفه بأنه مناسب للأعمال التي تصف "الحزن في حركات بطيئة وهادئة. وباعتباره متقطعًا وهادئًا بطبيعته، يجب أن يكون أداؤه معبرًا للغاية، ومتحررًا من الاعتماد الأعمى على قيم النوتات". ^{[ 6 ]} كما أشار إلى أن الزخرفة تكون أكثر فعالية عندما تكون بعض نغماتها متنافرة مع نغمة الباص التي تليها. ^{[ 6 ]}

يختتم باخ مناقشته للانزلاق بالإشارة إلى نقطتين مهمتين:

1. ينبغي على المؤدي أن يسعى إلى التعبير غير المتكلف والهادئ، بدلاً من محاولة ملء النوتات الموسيقية؛
2. لا ينبغي اعتبار عدم وجود نغمات متعددة دليلاً على امتلاكها قدرة تعبيرية أكبر.

اقترح باخ أيضًا أن يكون للزلاقة إيقاع منقط، مما يعزز تعبيرها. ^{[ 6 ]} وكما نقل دونينغتون، أشار يوهان يواكيم كوانتز (1752) إلى أن الزلاقات غير المنقطة تنتمي إلى الأسلوب الفرنسي، بينما الزلاقات المنقطة مناسبة للأسلوب الإيطالي. ^{[ 1 ]}

على الرغم من أن ليوبولد موزارت لم يستخدم مصطلح "شلايفر" في كتابه "مدرسة الكمان الأساسية" (1756)، إلا أن وصفه وأمثلة موسيقية له أشارت إلى إمكانية استخدام الانزلاق كإضافة للزخارف الصاعدة أو الهابطة : "من المعتاد غالبًا عزف الزخرفة الصاعدة من الدرجة الثالثة الأدنى، حتى لو بدت وكأنها تتدفق من النوتة المجاورة. ولكن في مثل هذه الحالات، تُعزف غالبًا بنوتتين. ^{[ 7 ]} ... تنتمي إلى الزخارف العابرة أيضًا تلك الزخارف المرتجلة التي سأسميها "أوبيرستايجنده " و "أونترستايجنده تسفين-شلاغه " [النوتات الزخرفية الصاعدة والهابطة]. تظهر هذه الزخارف بين الزخرفة والنغمة الرئيسية، وتهبط بسلاسة تامة من الزخرفة إلى النوتة الرئيسية." ^{[ 8 ]}

في كتابه "مدرسة البيانو" (1789، نُقِّح عام 1802)، حدّد يوهان غوتلوب تورك نوعين من العلامات المناسبة للانزلاقات: 1) علامات قصيرة بدون إيقاع منقط، و2) علامات طويلة بإيقاع منقط. ^{[ 9 ]} وأوضح أن الانزلاق القصير يتكون من نغمتين ويُستخدم "لزيادة حيوية المقطوعة الموسيقية"، ولذلك يجب عزفه بسرعة. ^{[ 9 ]} ويُستخدم غالبًا عندما يصعد الخط اللحني مسافة رابعة، مع أنه يُمكن إضافته أيضًا إلى النغمات التي تتحرك بحركة تصاعدية متدرجة. وأشار تورك إلى تفضيله للانزلاقات على النبضة القوية، مستشهدًا بأمثلة كارل فيليب إيمانويل باخ، ولكنه يقتبس من أغريكولا (في كتاب توسي " دليل فن الغناء" ، صفحة  88) أن الانزلاق يُمكن أن يملأ فجوة لحنية تقع نغمتها الأخيرة على نبضة ضعيفة. ^{[ 10 ]}

في معرض حديثه عن الانزلاقات الثلاثية، يذكر تورك أن طبيعة الانزلاق تعتمد كلياً على مزاج المقطوعة الموسيقية: فالمقطوعة الحيوية تستدعي انزلاقاً سريعاً، بينما المقطوعة الحزينة هي المكان المناسب لزخرفة أبطأ. ^{[ 11 ]} ويشير إلى أن الانزلاق الثلاثي يُستخدم بشكل أساسي على النبضة القوية. ويوضح أن الانزلاق المنقط يُستخدم فقط في الموسيقى ذات الطابع الرقيق أو اللطيف. ^{[ 11 ]} وينصح بعزف النوتة الأولى من الانزلاق بتأكيد، والنوتات التالية بنعومة ورقة. وبما أن النوتة الأولى من الانزلاق تُشبه الزخرفة (التي يختلف طولها دائماً حسب الظروف)، فكذلك ينبغي النظر إلى الانزلاق، إذ أن مدته متغيرة وتعتمد على السياق. ^{[ 12 ]} كما حذر تورك عازفي الكيبورد المبتدئين من الإفراط في استخدام الانزلاقات في عزفهم. ^{[ 10 ]} بعد مناقشة قابلية تغيير السياق في الانزلاقات، يختتم تورك القسم المتعلق بالانزلاقات برغبة في أن يقوم الملحنون بتدوين الانزلاقات بإيقاعات منتظمة لإزالة الشك حول تنفيذها الصحيح. ^{[ 12 ]}

• ورقة مثنية
• جليساندو
• موردنت

• باخ، كارل فيليب إيمانويل باخ. مقال عن الفن الحقيقي للعزف على آلات المفاتيح . ترجمة وتحرير ويليام ج. ميتشل. نيويورك: دبليو دبليو نورتون وشركاه، 1949.
• دونينغتون، روبرت. تفسير الموسيقى القديمة . طبعة جديدة منقحة. نيويورك  : دبليو دبليو نورتون وشركاه، 1992.
• موزارت، ليوبولد. رسالة في المبادئ الأساسية لعزف الكمان . ترجمة إديثا نوكر . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، 1985.
• نيومان، فريدريك. الزخرفة في موسيقى الباروك وما بعد الباروك مع التركيز بشكل خاص على يوهان سيباستيان باخ . الطبعة الأولى. برينستون، نيوجيرسي: مطبعة جامعة برينستون، 1978.
• نيومان، فريدريك. الزخرفة في موسيقى الباروك وما بعد الباروك مع التركيز بشكل خاص على يوهان سيباستيان باخ . الطبعة الثانية. نيويورك: كتب شيرمر، 1993.
• تورك، دانيال غوتلوب. مدرسة عزف الكلافير، أو تعليمات في عزف الكلافير للمعلمين والطلاب . ترجمة ومقدمة وتعليقات بقلم ريموند هـ. هاغ. لينكولن، نبراسكا: مطبعة جامعة نبراسكا، 1982. ISBN 9780803223165.