رمزية الإرهاب

يُستخدم الإرهاب ، في بعض تعريفاته، كوسيلة لإيصال رسالة من الإرهابيين إلى جمهور مستهدف. وبناءً على ذلك، تلعب الرموز دورًا هامًا في هذا التواصل، من خلال الرسومات التي تستخدمها المنظمات لتمثيل نفسها، فضلًا عن المعنى والدلالة الكامنة وراء اختيارها للأهداف. [ 1 ]

رمزية الجماعات الإرهابية

تستخدم المنظمات الإرهابية العلامات والشعارات كرموز لتمثيل أيديولوجيتها وأهدافها وغاياتها. [ 2 ] وتزخر هذه الشعارات برموز ذات دلالات عميقة تنقل رسالة المنظمات وأهدافها وتاريخها وغاياتها. وبذلك، تُسهم في بناء ثقافة تنظيمية فريدة. [ 3 ] توجد بعض قواعد البيانات التي تُفهرس الرموز المستخدمة في الصور والدعاية الإرهابية، وأبرزها قاعدة بيانات الرموز الإرهابية الدولية ومشروع الصور الإسلامية . كما يوجد أيضًا البحث الأكاديمي "Terroristica". [ 4 ]

قاعدة بيانات الرموز الإرهابية الدولية

قاعدة بيانات الرموز الإرهابية الدولية هي مجموعة من شعارات المنظمات الإرهابية، جمعتها رابطة مكافحة التشهير . تُنشر هذه القاعدة على موقعها الإلكتروني، وتتضمن نبذة عن ثلاثين رمزًا مختلفًا لجماعات مثل تنظيم القاعدة في العراق ، وحماس ، وحزب الله ، وجماعة الإخوان المسلمين ، والجبهة الشعبية لتحرير فلسطين ، وغيرها. لا تُدرج جميع الجماعات المذكورة رسميًا على قائمة وزارة الخارجية الأمريكية للمنظمات الإرهابية الأجنبية، إلا أن جميعها مرتبطة بهجمات نفذتها. يحتوي كل ملف تعريف على وصف للشعار، وشرح للرموز المستخدمة، وتاريخ مفصل للمنظمة، وأيديولوجيتها، وأهدافها، وقادتها، وهجماتها الرئيسية. فيما يلي أمثلة لبعض الصور الإرهابية المدرجة في قاعدة البيانات، إلى جانب التحليل المقابل للرموز المستخدمة في الصورة. [ 5 ]

تنظيم القاعدة في العراق

إحدى الشعارات العديدة التي استخدمها تنظيم القاعدة في العراق، تُظهر الصورة المجاورة كرة أرضية رمادية موضوعة على خلفية سوداء. يعلو الكرة مصحف مفتوح ، يخرج منه بندقية وقبضة يد وعلم. يمكن ترجمة الكتابة الصفراء أسفل الكرة الأرضية إلى "التوحيد والجهاد".

يمثل العلم هدف تنظيم القاعدة في العراق المتمثل في إقامة خلافة إسلامية ، بينما يرمز لونه إلى الموت والوسائل المسلحة التي يلجأ إليها التنظيم لتحقيق هذا الهدف. كما يرمز البندقية والقبضة إلى التشدد. ومن خلال وضع هذه الرموز فوق القرآن الكريم، توضح الصورة أساس رسالتهم في الإسلام، بينما تشير الكرة الأرضية إلى طموحاتهم العالمية لتحقيق أهدافهم. [ 6 ]

يرمز اللون الأخضر إلى الإسلام منذ تأسيسه. وبناءً على ذلك، يشير اللون الأخضر في الصورة المركزية إلى ارتباط المنظمة بالإسلام. وكما هو الحال في الرمزية التي استخدمها تنظيم القاعدة في العراق، يرمز البندقية إلى الالتزام بالعمل المسلح، بينما تشير الكرة الأرضية إلى الانخراط الدولي والطموح لتحقيق أهدافهم. ويشير القرآن الكريم إلى كل من الأساس الإسلامي، وهدفهم المتمثل في تأسيس دولة إسلامية تشمل لبنان وإسرائيل. وأخيرًا، تدعم الآية الإسلامية، المأخوذة من القرآن الكريم، أنشطتهم من خلال الاستشهاد بآية تُشيد بمن يقاتلون في سبيل الإسلام وتدعمهم. [ 7 ] لا تُحلل قاعدة البيانات رمزية الغصن ذي الأوراق السبع.

جماعة الإخوان المسلمين

يصور شعار جماعة الإخوان المسلمين سيفين متقاطعين أسفل مصحف أحمر، وكلاهما موضوع داخل دائرة خضراء داخل مربع بني. ونُقشت على المصحف عبارة: "إنه حقًا مصحف كريم". وتحت السيفين كُتب: "استعدوا".

مرة أخرى، يرمز اللون الأخضر، بالإضافة إلى وجود القرآن الكريم، إلى نشأة جماعة الإخوان المسلمين في الإسلام . ويشير وجود السيوف إلى نزعتها العسكرية، إلا أن اختيارها بدلاً من البنادق يرمز إلى ارتباط جماعة الإخوان المسلمين بالإسلام التاريخي. أما شعار "كن مستعدًا" فيشير إلى آية في القرآن الكريم تحذر المسلمين من ضرورة الاستعداد لقتال أعداء الله. [ ٨ ] لم يتناول التحليل الاقتباس الوارد في القرآن الكريم.

نمور تحرير تاميل إيلام

الشخصية المركزية في الصورة هي نمر أصفر، محاط بحلقة من الرصاص ويتقاطع معه بندقيتان. والنص المكتوب حول النمر باللغة التاميلية ، وأسفله باللغة الإنجليزية، يقول: " نمور تحرير تاميل إيلام ".

إيلام هي كلمة تاميلية تعني جزيرة سريلانكا، التي تسعى الجماعات لتحريرها من سيطرة الأغلبية السنهالية . النمر حيوان ذو أهمية ثقافية كبيرة، يرمز إلى البطولة والنضال والوطنية. يشير وجوده المحوري في هذه الصورة إلى رغبة نمور التحرير في تقرير مصيرها والاستقلال. أما الرصاص والبنادق فتدل على استخدامهم العنف كوسيلة لتحقيق هذه الأهداف. [ 9 ]

مشروع الصور الإسلامية

مشروع الصور الإسلامية هو تقرير نُشر عام ٢٠٠٦ من قِبل مركز مكافحة الإرهاب ، التابع لقسم العلوم الاجتماعية في الأكاديمية العسكرية الأمريكية . يهدف التقرير، في جوهره، إلى استكشاف معاني الرموز الجهادية المختلفة بهدف فهم الفكر الجهادي وتأثير هذه التنظيمات ومواجهتهما. تشير مقدمة التقرير إلى الدور المحوري الذي تلعبه "الصور والزخارف والرسومات"، وما تُثيره من مشاعر، في فهم رسالة الجماعات الإرهابية الجهادية وأهدافها . [ ١٠ ] ويوضح المؤلفون أن دراسة الصور تتجاوز نطاق تاريخ الفن لتشمل الرموز الحديثة للجماعات الجهادية العنيفة، والتي يعتبرونها الوسيلة الأساسية التي تروج بها هذه الجماعات لأيديولوجياتها وتعززها.

تُحقق الرموز البصرية عدة أهداف للدعاة الجهاديين. أولًا، تُرسّخ هذه الرموز تصورًا ذهنيًا للواقع لدى جمهورهم. إذ يُثير استخدام الصور المُعدّلة بعناية ذكريات عاطفية أو تاريخية موجودة، مُستثيرًا استجابة عاطفية قد تكون واعية أو لا واعية... ثانيًا، تُساعد هذه الرموز الكاتب، أو الداعية، على إيصال رسالة، غالبًا ما تكون حجة بصرية مؤيدة أو معارضة لشيء ما. وتُوفر النصوص واللغة، بما في ذلك الصور، وسائل تفاعلية للجهاديين للانخراط في الأيديولوجية نفسها. [ 10 ]

اعتبر منتقدو المشروع أنه مبسط للغاية، بحجة أن هناك حاجة إلى مزيد من الدراسات لتحليل رمزي للصور الإرهابية. [ 11 ] بينما اعتبره آخرون أفضل تفسير باللغة الإنجليزية للصور التي تستخدمها الجماعات الإرهابية. [ 12 ]

هذه الوثيقة عبارة عن فهرس لأكثر 100 رمز شيوعًا في الدعاية البصرية الجهادية، والتي اعتبرها مركز مكافحة الإرهاب ذات أهمية. وقد صُنفت هذه الرموز إلى خمس فئات: الطبيعة؛ الجغرافيا والرموز السياسية والدول؛ الأشخاص؛ الأسلحة والحرب والحياة الآخرة؛ وغيرها. ويرد أدناه مثال على رمز من كل فئة.

الطبيعة: القمر

يُعدّ القمر رمزًا بالغ الأهمية في الإسلام، إذ يحمل دلالات فلكية ودينية وروحية. وعادةً ما تُبسّط الصور الجهادية هذا الرمز المعقد، مستخدمةً إياه لاستحضار مفهوم الألوهية والارتباط بالهوية الإسلامية، ولا سيما في حالة اكتمال القمر، لاستحضار الحياة الآخرة. وعندما يقترن القمر بصور تُشير إلى الاستشهاد، فإنه يوحي بأن الشهيد سينال جزاءً سماويًا. في الصورة الموضحة على اليمين، يُشير وجود حصان أبيض وغيوم حول صورة الرجل إلى أنه شهيد، بينما يُوحي القمر بالثواب الذي سيناله نظير تضحيته في الجنة. [ 10 ]

الجغرافيا والرموز السياسية والدول: العملة المعكوسة

يُعدّ قلب العملة رمزًا يسعى إلى تقويض هياكل السلطة التقليدية في الدول الغربية. وتُدرك العديد من الجماعات الإرهابية أن العملة تُمثّل المادية الغربية، والقوة، والهيمنة. كما أنها رمز ثقافي بالغ الأهمية في الغرب، يرتبط ارتباطًا وثيقًا بالهوية الوطنية. [ 13 ] ونتيجةً لذلك، فإن قلب العملة من قِبل الجماعات الإرهابية، كما هو موضح في المثال على اليمين، هو وسيلة رمزية لنقل سلطة الدول الغربية إلى الإرهابيين. فمن خلال استبدال صورة بنجامين فرانكلين بصورة أسامة بن لادن، تسعى الصورة إلى التأكيد رمزيًا على أن أسامة بن لادن وتنظيم القاعدة يمتلكان القدرة على تقويض مصادر القوة الأمريكية الأساسية، وتحريض الولايات المتحدة على نفسها. [ 10 ]

الأشخاص: النساء

تُعتبر المرأة رمزًا للشرف والفخر والنقاء لدى الرجال. وغالبًا ما تُصوَّر كضحية بريئة تحتاج الجماعات الجهادية لحمايتها من هيمنة الغرب أو غيره من الأعداء وانتهاكاتهم. وكثيرًا ما تُصوَّر النساء في الصور كضحايا بريئات عاجزات عن حماية أنفسهن من الاضطهاد ضد المسلمين، وفي حاجة ماسة للحماية. والهدف من ذلك هو إثارة الغضب والحاجة إلى حماية الكرامة والشرف، لحثّ الجمهور على دعم الحركات الجهادية أو مساعدتها. كما تُصوَّر النساء كشهيدات، لإثارة شعور الرجال المسلمين بالعار والاضطهاد لأن نساءهم يُجبرن على القتال ضد قوة ظالمة. وبهذه الطريقة، يُسهم ذلك في حثّ الرجال على العمل بقدر ما يُحتفى بتضحية الشهيدات. [ 10 ]

الأسلحة والحرب والحياة الآخرة: الأسلحة الحديثة

تُعزز الأسلحة الحديثة الطبيعة العنيفة للحرب الجهادية، وترمز إلى استخدام التكنولوجيا العسكرية لتحقيق السلطة وبلوغ الأهداف. ويرى مشروع الصور الإسلامية أن تصوير الأسلحة الحديثة غالبًا ما يُبالغ في تقدير التكنولوجيا العسكرية التي تمتلكها الجماعات الجهادية. كما أنها تُعد رمزًا لانتصارات الجهاد الحديثة، مثل هزيمة الاتحاد السوفيتي في أفغانستان ، تذكيرًا بأن مقاومة الجهاد قادرة على التغلب على الهيمنة العسكرية الغربية. ويتخذ الأفراد وضعيات تصويرية مع هذه الأسلحة للتعبير عن انتمائهم وولائهم لحركة الجهاد، مما يُساعدهم على بناء هويتهم كمشاركين في الجهاد. وبذلك، تُفهم هذه الأسلحة كرموز بطولية للمشاركة في مقاومة الاضطهاد ضد المسلمين.

أخرى: الأيدي المتشابكة

يرمز تصوير الأيدي المتشابكة إلى الوحدة بين مختلف الجماعات الجهادية والمجتمع الإسلامي عمومًا. المثال الأول، على يمين الصفحة، صورة نشرتها القاعدة، تستخدم المصافحة لتصوير الوحدة بين القاعدة وجماعات جهادية أخرى، مما يخلق رابطًا رمزيًا يجمع مختلف فروع الحركة الجهادية. أما الأيدي المتشابكة في المثال الثاني، فتُجسد وحدة المجتمع الإسلامي ككل. كل يد بلون مختلف قليلًا، ما يُمثل الرغبة في إيصال رسالة حركات جهادية محددة، غالبًا ما تكون قومية، إلى المجتمع الإسلامي العالمي. [ 10 ]

رمزية اختيار الهدف

يمكن اعتبار الأعمال الإرهابية شكلاً من أشكال التواصل مع الضحايا والمتفرجين والجناة. [ 14 ] غالباً لا تُفسَّر الهجمات على أنها مجرد أعمال عنف، بل على أنها بيانات تنقل رسالة محددة. ولأن الخطاب في معظمه غير لفظي (مع أن العديد من الهجمات الإرهابية تتبعها إعلانات المسؤولية والتفسيرات)، فإن الرموز تلعب دوراً هاماً في صياغة رسائل ذات مغزى، وبالتالي تصبح جوهرية في مهمة الإرهاب وفعاليته. [ 3 ] [ 15 ]

تُختار الأهداف استراتيجياً بهدف تدمير وإنشاء رموز تنقل رسالة مرغوبة وتؤثر في الجمهور. ويؤكد أوهير وهيث أن "اختيار أهداف الإرهاب استراتيجي، ويُجرى بناءً على تأثيرها الخطابي المحتمل". [ 16 ] ويتعزز هذا المنظور في كتاب "فهم الإرهاب: تحديات، ووجهات نظر، وقضايا"، حيث يرى غاس مارتن أن "الإرهابيين يختارون أهدافهم لقيمتها الرمزية والدعائية. ويتم اختيار الأهداف البارزة أو ذات الأهمية العاطفية أو غيرها من الأهداف المهمة، على أمل أن تتأثر قاعدة الهدف وأن يعاني جمهور الضحايا بطريقة أو بأخرى". [ 15 ] ويتم اختيار المواقع لما تحمله من رمزية، وقدرة الجماعة الإرهابية على استغلال هذه الرمزية من خلال الهجوم.

لا تهدف الخيارات الرمزية للأهداف الإرهابية إلى إرسال رسائل معزولة فحسب، بل تعكس الخطاب الرمزي الأوسع للإرهاب عمومًا. يُقال إن الإرهاب يُفنّد استراتيجية تحقيق النصر الأيديولوجي من خلال عمل واحد. فبدلًا من ذلك، "يتسم الموقف الخطابي للإرهاب بالصبر، حيث يعمل على تقويض الأساس الرمزي أو الأيديولوجي لأهدافه". [ 16 ] ويتم اختيار كل هدف استراتيجيًا ليتناسب مع الرسالة الأوسع.

من خلال اختيار الأهداف بعناية، يستخدم الإرهابيون أعمال التدمير لتدمير وخلق رموز ثقافية تُثير الخوف وتُحفّز على الامتثال لدى جمهورهم المستهدف، وغالبًا ما تحمل هذه الرموز رسائل أيديولوجية محددة. [ 1 ] على سبيل المثال، يصف أوهير وزملاؤه في كتابهم "الإرهاب: التواصل والمنظور البلاغي " اختيار برجي مركز التجارة العالمي كهدف لهجمات 11 سبتمبر: "كان برجا مركز التجارة العالمي يُمثلان الصورة الحقيقية للعولمة والرأسمالية والتفوق الاقتصادي الغربي... وقد كشف انهيارهما عن هشاشة السلطة الحكومية (يورغنسماير، 2001، ص 32)، وهشاشة النظرة الثقافية السائدة للعالم، كما رمزا إليها." [ 17 ]

11 سبتمبر

تتجلى فعالية برجي مركز التجارة العالمي كرمز في النقاش الدائر حولهما حتى اليوم. [ 18 ] يرى كثيرون أنهما اختيرا لأنهما يمثلان القوة الأمريكية، والثروة، والتجارة، والمادية. [ 16 ] [ 19 ] لم تكن الأنشطة التي يمثلانها فحسب، بل مكانتهما أيضًا، ما جعلهما هدفًا مناسبًا. فقد هيمن البرجان على أفق مدينة نيويورك، مما جعل خسارتهما، والدمار الرمزي للتجارة والقوة الأمريكية، أكثر وضوحًا. [ 19 ] وبالمثل، كان البنتاغون هدفًا استراتيجيًا نظرًا لرمزيته كفرع من الحكومة الأمريكية يحمي البلاد. [ 15 ] سعى الإرهابيون الذين نفذوا هجمات 11 سبتمبر إلى تقويض هذه الجوانب الأوسع للحياة الأمريكية من خلال مهاجمة الرموز التي تجسدها. [ 15 ] [ 16 ]

لم يختفِ برجا مركز التجارة العالمي من مكانتهما كرمز ثقافي هام بعد تدميرهما. في كتابهما "تحديد البلاغة البصرية" ، يناقش تشارلز هيل ومارجريت هيلمرز إعادة صياغة رمزية البرجين بعد تدميرهما: "تُستخدم الرموز الوطنية القوية، كالنسر والعلم، بكثرة في وسائل الإعلام الشعبية والجماهيرية كوسيلة لتوحيد المجتمع الوطني المتخيل، وقد أُضيف برجا مركز التجارة العالمي إلى هذه الصور الوطنية والعاطفية، كما أصبحت زهرة الخشخاش الحمراء رمزًا للحرب العالمية الأولى." [ 20 ]

تفجير أوكلاهوما سيتي

النصب التذكاري الوطني لمدينة أوكلاهوما

يُعدّ تفجير أوكلاهوما سيتي هجومًا إرهابيًا آخر اكتسب رمزية بالغة في الوجدان الأمريكي. وبصفته عضوًا في حركة الوطنيين ، وخوفًا من نظام عالمي جديد ، كان اختيار تيموثي مكفاي لمبنى ألفريد ب. مورا الفيدرالي في أوكلاهوما سيتي بمثابة رسالة مقاومة للحكومة الفيدرالية. سعى مكفاي إلى تقويض دور الحكومة الفيدرالية في المجتمع من خلال تدمير وجودها بصريًا. [ 15 ]

تتمحور النقاشات حول الرمزية في سياق تفجير أوكلاهوما سيتي حاليًا حول رموز الأمل والشفاء والتعافي. فبعد التفجير، درس مخططو المدينة بعناية مصير أنقاض المبنى نظرًا لأهميته البالغة لدى العامة كمكان شهد مقتل العديد من الضحايا. حتى أن البعض وصفه بـ"الأرض المقدسة". [ 21 ] أُقيم نصب تذكاري في الموقع يُعرف باسم "النصب التذكاري الرمزي في الهواء الطلق". يتألف النصب من عدة معالم: "بوابات الزمن"، التي تُجسد "براءة المدينة قبل الهجوم... والأمل الذي انبثق من هول المأساة في اللحظات والأيام التي تلت الهجوم"؛ و"حقل الكراسي الفارغة"، الذي يقع على قاعدة المبنى، ويتكون من 168 كرسيًا تُمثل كل ضحية؛ و"شجرة الناجين"، وهي شجرة تحملت وطأة الهجوم كاملةً وبقيت شامخة، فتحولت إلى "رمز حي للصمود". [ ٢٢ ] على الرغم من نية مكفاي في جعل مبنى ألفريد ب. مورا تجسيدًا مرئيًا لتدمير الحكومة، إلا أنه، إلى جانب ردود فعل الجمهور على التفجير، تحول إلى رمز للتعافي والشفاء. مع أن الإرهاب يسعى إلى خلق رموز، إلا أن معناها قد يتغير بفعل الخطاب الرمزي المماثل الذي ابتكره ضحايا الهجوم الأصلي. [ ٢٣ ] [ ٢٤ ]

سيكولوجية الرموز

يتناول علم النفس تأثير الرموز على العقل البشري، ويقدم رؤى حول سبب استخدام الرموز جزئيًا في الخطاب الإرهابي. وتُعدّ نظرة عامة على سيكولوجية الرموز ذات صلة بالإرهاب، لأن الرموز تجد مصداقيتها وواقعيتها في العقل، مما يسمح للهجمات الإرهابية بالتأثير على جمهور واسع. [ 20 ]

لطالما درس مؤرخو الفن تأثير الصور على البشر. ويجادل ديفيد فريدبيرغ بأن البشر يتفاعلون مع الصور ليس فقط على المستوى المعرفي، بل على المستوى العاطفي أيضًا. [ 25 ] بالإضافة إلى ذلك، لاحظ علم نفس الإقناع أنه إذا رأى الناس رمزًا للسلطة، حتى لو كانوا يعلمون أن الجماعات أو الشخص الذي يعرض هذا الرمز لا يملك سلطة حقيقية، فإنهم يبدأون في الاعتقاد بوجود سلطة حقيقية في تلك الجهة. [ 26 ] تُسهم هاتان النظريتان في الحجج التي يطرحها الباحثون حول دور علم النفس في الإرهاب، وذلك من خلال المساعدة في تفسير سبب رد فعل البشر على الهجمات الإرهابية.

يُسهم علم النفس أيضًا في فهم كيفية مساهمة الدعاية البصرية التي تروج لها الجماعات الإرهابية في تنظيمها. في كتابه "سيكولوجية الإرهاب"، يجادل المؤلف راندي بوروم بأن إظهار صورة التضامن والقوة يجعل الجماعات الإرهابية أكثر جاذبية كجماعات اجتماعية، حتى لو لم يكن الشخص المنضم إليها يؤمن بأيديولوجيتها في البداية. يُعدّ الشعور بالانتماء أحد أهم العوامل المحفزة لانضمام الأفراد إلى الجماعات الإرهابية. [ 3 ] تشير العديد من الرموز التي استشهد بها مشروع الصور الإسلامية وقاعدة بيانات الرموز الإرهابية الدولية إلى مفهوم الانتماء أو الجماعة هذا. [ 5 ] [ 10 ]

دور وسائل الإعلام

لقد خدمت وسائل الإعلام، سواء عن قصد أو غير قصد، القضية الإرهابية بشكل جيد. يُنظر الآن إلى الإرهاب السياسي على أنه وسيلة اتصال فورية، ويتم دعمه وتشجيعه بواسطة التكنولوجيا المعاصرة، مستغلاً القوة الدرامية لوسائل الإعلام الجماهيرية. [ 27 ]

تلعب وسائل الإعلام دورًا كبيرًا في نقل المعلومات حول الهجمات الإرهابية، وبالتالي تُسهم في ترسيخها كرموز. فمن خلال التلفزيون والإنترنت والصحف والمجلات، تُتيح وسائل الإعلام لعامة الناس مشاهدة الإرهاب لحظة وقوعه، وهو ما يرى البعض أنه يُضفي عليه طابعًا رمزيًا ويُولد هوسًا غريبًا به لدى عامة الناس. [ 28 ]

يُعدّ الإرهاب موضوعًا ينسجم تمامًا مع متطلبات صناعة الأخبار. ويشير راسل فارنين إلى أن "الإرهاب مختلف، ومثير، وقد يكون عنيفًا. غالبًا ما يتطور على مدى فترة من الزمن، ويحدث في أماكن نائية، ويُقدّم مواجهة واضحة، ويضمّ شخصيات غريبة، ويحظى بأهمية سياسية. وأخيرًا، يُثير قلق الرأي العام". [ 29 ] ويرى البعض أن الاهتمام الذي يُولى لهذه الهجمات لا يُضفي عليها إلا مصداقية وقوة لا تستحقها: "بدون تغطية إعلامية واسعة النطاق، سيُصبح العمل الإرهابي أشبه بسقوط شجرة في غابة: إذا لم يعلم أحد بالحادثة، فكأنها لم تحدث". [ 30 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 أوهير، إتش. دان (2008). الإرهاب: منظورات الاتصال والخطابة . كريسكل، نيوجيرسي: هامبتون برس إنك.
  2. "قاعدة بيانات رموز الإرهاب الدولي" . لغز ترامب . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 يوليو 2017 .
  3. 1 2 3 بوروم، راندي (2004). سيكولوجية الإرهاب (ملف PDF) . جنوب فلوريدا: جامعة جنوب فلوريدا . تاريخ الاسترجاع: 22 يوليو 2017 .
  4. زارينوف، كونستانتين. "الإرهابية: أعلام وشعارات المنظمات غير الحكومية المسلحة" . www.novapublishers.com . تاريخ الاسترجاع: 11 سبتمبر 2018 .
  5. 1 2 "قاعدة بيانات الرموز الإرهابية الدولية" . رابطة مكافحة التشهير . تم الاطلاع عليها في 2 ديسمبر 2011 .
  6. "قاعدة بيانات الرموز الإرهابية الدولية - تنظيم القاعدة في العراق" . تم الاطلاع عليها في 1 ديسمبر 2011 .
  7. "قاعدة بيانات الرموز الإرهابية الدولية - حزب الله" . رابطة مكافحة التشهير . تم الاطلاع عليها في 1 ديسمبر 2011 .
  8. "قاعدة بيانات الرموز الإرهابية الدولية" . رابطة مكافحة التشهير. مؤرشفة من الأصل بتاريخ 23 يناير 2013. تم الاطلاع عليها بتاريخ 1 ديسمبر 2011 .
  9. "قاعدة بيانات الرموز الإرهابية الدولية - نمور تحرير تاميل إيلام" . رابطة مكافحة التشهير. مؤرشفة من الأصل بتاريخ 23 يناير 2013. تم الاطلاع عليها بتاريخ 1 ديسمبر 2011 .
  10. 1 2 3 4 5 6 7 مشروع الصور الإسلامية . ويست بوينت، نيويورك: مركز مكافحة الإرهاب في ويست بوينت. 2006.
  11. كوك، جيفري (23 يوليو 2009). "صور جهادية عنيفة" . صحيفة ذا مسلم أوبزرفر . مؤرشف من الأصل في 20 ديسمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 5 ديسمبر 2011 .
  12. ستراشان، هيو (2011). الطبيعة المتغيرة للحرب . الولايات المتحدة: مطبعة جامعة أكسفورد.
  13. لاور، جوش (مايو 2008). "المال كوسيلة اتصال جماهيري: العملة الورقية الأمريكية وأيقونات القومية". مجلة مراجعة الاتصالات . 11 (2): 109-132 . doi : 10.1080/10714420802068359 . S2CID 143779746 . 
  14. ديكر، وارن. "الإرهاب كوسيلة اتصال" (ملف PDF) .
  15. 1 2 3 4 5 مارتن، غاس (2010). فهم الإرهاب: التحديات، والمنظورات، والقضايا . ثاوزند أوكس، كاليفورنيا: منشورات سيج.
  16. 1 2 3 4 روبرت هيث؛ دان أوهير (2008). الإرهاب: منظورات الاتصال والخطابة . كريسكل، نيوجيرسي: مطبعة هامبتون.
  17. أوهير، إتش. دان (2008). الإرهاب: منظورات الاتصال والخطابة . كريسكل، نيوجيرسي: هامبتون برس إنك. ص 51. 
  18. جونز، جوناثان (2 سبتمبر 2011). "معنى الصورة الأكثر إثارة للجدل في أحداث 11 سبتمبر" . صحيفة الغارديان . لندن . تاريخ الاسترجاع: 23 أكتوبر 2011 .
  19. 1 2 نورياني، د. ستيفن (شتاء 2011). "الاستيلاء الدفاعي على الرموز الثقافية وتشويهها". مجلة يونغ: الثقافة والنفس . 5 (1): 19-30 . doi : 10.1525/jung.2011.5.1.19 . S2CID 145780870 . 
  20. 1 2 هيل، تشارلز؛ مارغريت هيلمرز (2004). تعريف البلاغة البصرية . ماوا، نيو جيرسي: لورانس إيرلبوم أسوشيتس.
  21. لينثال، إدوارد (2001). القصف غير المكتمل: مدينة أوكلاهوما في الذاكرة الأمريكية . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-513672-2.
  22. "الرمزية" . النصب التذكاري والمتحف الوطني لمدينة أوكلاهوما. مؤرشف من الأصل بتاريخ 20 فبراير 2009.
  23. "مدينة أوكلاهوما : بعد القنبلة: رمز للشفاء" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . 30 أبريل 1995. 
  24. "رموز الأمل" .
  25. فريدبيرغ، ديفيد (1991). قوة الصور: دراسات في تاريخ ونظرية الاستجابة . شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو.
  26. ليفين، روبرت (2003). قوة الإقناع: كيف يتم شراؤنا وبيعنا . هوبوكين، نيو جيرسي: جون وايلي وأولاده. ISBN 9780471266341.
  27. فريدلاندر، روبرت أ. (1979). "مواجهة الإرهاب: ما العمل؟". الإرهاب: النظرية والتطبيق . دار ويستفيو للنشر.
  28. دير ديريان، جيمس (2005). "تصوير الإرهاب: المنطق، والعاطفة، والمصداقية". مجلة العالم الثالث الفصلية . 26 (1): 23-37 . doi : 10.1080/0143659042000322883 . S2CID 219625088 . 
  29. فارنين، راسل (1990). "الإرهاب ووسائل الإعلام: تحليل منهجي لعملية تكافلية". الإرهاب . 13 (2): 99-123 . doi : 10.1080/10576109008435820 .
  30. ناكوس، بريجيت. "متواطئ أم شاهد؟ دور الإعلام في الإرهاب". التاريخ المعاصر : 174-178 .