تكريس البيت (مقدمة موسيقية)

"تكريس البيت" ( بالألمانية : Die Weihe des Hauses )، العمل رقم 124، هو عمل موسيقي من تأليف لودفيج فان بيتهوفن، تم تأليفه في سبتمبر 1822. وقد تم تكليفه بتأليفه من قبل كارل فريدريش هينسلر ، مدير مسرح فيينا الجديد في جوزيفشتات ، وتم عرضه لأول مرة في افتتاح المسرح في 3 أكتوبر 1822. وكان هذا العمل هو أول عمل كتبه بيتهوفن بعد عودته لدراسة أعمال يوهان سيباستيان باخ وهاندل ، ويحمل تأثيرهما.

كانت افتتاحية "تكريس البيت" أيضًا أول فقرة في برنامج حفل بيتهوفن في 7 مايو 1824 في مسرح كارنتنرتور في فيينا، حيث أقيم العرض العالمي الأول لسمفونيته التاسعة .

في عام ١٨١١، ألّف بيتهوفن موسيقى "أطلال أثينا " ( Die Ruinen von Athen )، العمل رقم ١١٣، وهي موسيقى مصاحبة لمسرحية أوغست فون كوتزيبو التي تحمل الاسم نفسه، وذلك بمناسبة افتتاح مسرح جديد في بيست . وكان من المقرر أن تُعزف هذه المقطوعة نفسها مرة أخرى عام ١٨٢٢ في المسرح الجديد في فيينا. إلا أن كارل مايسل ، مفوض البحرية الإمبراطورية الملكية، غيّر نصوص الأرقام ١ و٦ و٧ و٨ من عمل بيتهوفن. لم يُعجب بيتهوفن بهذا التعديل، وشعر أن النص الجديد لا يتناسب مع الموسيقى. كما أضاف مايسل قسمًا بعنوان "حيث النبض" (Wo sich die Pulse )، والذي ألّف بيتهوفن له موسيقى جديدة (WoO ٩٨). كتب بيتهوفن افتتاحية جديدة كليًا للعمل، وعدّل بعض الأرقام الموسيقية، وأضاف أخرى، بما في ذلك كورال ختامي مع عزف منفرد على الكمان ورقص باليه. تُعرف هذه الافتتاحية الجديدة باسم " افتتاحية تدشين البيت" . (تشكل الأجزاء العرضية الإضافية العمل بأكمله.)

في حكايةٍ رواها أنطون شيندلر ، كاتب سيرة بيتهوفن ، كان الاثنان يتنزهان خلال رحلة بيتهوفن العلاجية إلى بادن، حين توقف ليدوّن لحنين للمقدمة الموسيقية. ويتجلى تأثير هاندل على هذا العمل تحديدًا في رواية شيندلر للمحادثة: "أوضح أنه يخطط لتطوير أحد اللحنين بحرية، والآخر بأسلوب هاندل الرسمي". موسيقيًا، لا يظهر "التطوير الحر" بشكلٍ جليّ، لكن تأثيرات هاندل واضحة في لحن الفوجاتو في قسم الأليغرو (مع وجود قدرٍ كبير من ابتكار بيتهوفن الخاص الذي يميزه أيضًا). في عام ١٨٢٦، أي قبل وفاته بعام، كان بيتهوفن يدرس بشغف أوبرا شاول ، وكتب إلى صديق: "سأكتب في المستقبل، على غرار أستاذي هاندل، أوراتوريو واحد كل عام، أو كونشيرتو لآلة وترية أو نفخية - وذلك عندما أنتهي من سيمفونيتي العاشرة ومرثيتي". لم يؤلف بيتهوفن أيًا من هذه الأعمال (مع أن باري كوبر قدّم إعادة بناء افتراضية للسيمفونية العاشرة عام ١٩٨٨)، ولكن ربما تُعطينا أوراتوريو "تكريس البيت" لمحةً عن شكل هذه الأوراتوريو وغيرها من مؤلفات هاندل. ^{[ ١ ]}

يروي أنطون شيندلر حكايةً عن بيتهوفن وهو يبتكر لحنين لمقدمة موسيقاه أثناء نزهة، ويشير إلى نيته معالجة أحدهما بأسلوبٍ متناغمٍ على غرار هاندل. اختار بيتهوفن بنيةً أحادية اللحن، تتضمن تغييراً في المقام الموسيقي، لكن اللحن نفسه يظهر في المقام الجديد. وهذا يُوحي بتأثير هايدن .

تبدأ المقدمة الموسيقية بمقاطع وترية قصيرة منفردة تُبشّر ببداية مقدمة بطيئة على طريقة هاندل. يتبع ذلك مسيرة بطيئة ذات طابع احتفالي، كما لو كانت تُسمع من بعيد. تتولى آلات النفخ النحاسية والخشبية عزف اللحن الرئيسي، وتنضم إليها الآلات الوترية لتكرار المسيرة. ومع اقتراب الموكب المتخيل، تشتد المسيرة، لتختتم بنفخات البوق وقرع الطبول معلنةً الوصول. ثم تُقدم نفخة بوق، مع مقاطع سريعة في آلة الفاجوت، ولاحقًا في الكمان، والتي تبدو وكأنها تصف اندفاع وحماس الحشد، قسمًا سريعًا من العزف الجماعي يُشير ظاهريًا إلى الجزء الرئيسي من المقدمة، ولكنه في الواقع يفسح المجال لشكل سوناتا-أليغرو. تستأنف الأبواق والطبول عزفها، مما يؤدي إلى فاصل موسيقي يتصل أخيرًا بجزء المقدمة: أليغرو فوغا (كما أشار إليه شيندلر) في مركز العمل، بنمط التناغم الأحادي والمزدوج. تدخل مجموعات مختلفة من الآلات تباعًا، لتُنتج نسيجًا فوغا. يظهر اللحن الرئيسي في آلات الكمان الأولى والناي والأوبوا، بينما يظهر لحنٌ مصاحب في آلات الكمان الثانية والكلارينيت. يتصاعد هذا المقطع بسرعة، وبعد إعادة العرض، تأتي خاتمة قوية لتختتم المقدمة الموسيقية ببراعة.

المقدمة الموسيقية المذكورة أعلاه، وهي العمل رقم ١٢٤ لبيتهوفن، هي القطعة الأولى في القائمة أدناه. أما الحركات الأخرى فهي مقاطع كتبها بيتهوفن بنفسه، أو اقتبسها من أعماله الأخرى، وتندرج تحت الاسم العام لهذا العمل.

Musik zu Carl Meisls Gelegenheitsfestspiel ، هيس 118 [51.19]

(تم أخذ التوقيتات من تسجيل، وهي بمثابة دليل على الأطوال النسبية للمقاطع)

• Die Weihe des Hauses، Ouverture، مرجع سابق. 124 (10.52)
• رقم 1 Unsichtbarer Chor. Folge dem mächtigen Ruf der Ehre! (4.05)
• رقم 2 دويتو. أوني فيرشولدن كنيتششافت دولدن (3.58)
• رقم 3 تشور دير درويش (2.37)
• رقم 4 مارسيا ألا توركا (1.39)
• [لا. 5] Chor mit Sopran-Solo, WoO 98. Wo sich die Pulse jugendlich jagen. Last uns im Tanze (6.03)
• رقم 6 مارش مع تشور، مرجع سابق. 114. Schmückt die Altäre! (6.39)
• رقم 7 موسيقى تلميح دير Szene [ميلودرام]. Es wandelt schon das Volk in Feierkleide (Rezitation) (1.45)
• النتيجة: مع فرويد، لا ينشأ (1.45)
• Chor: Wir tragen empfängliche Herzen im Busen – Arie mit Chor: Will unser Genius noch einen Wunsch (7.58)
• رقم 9 تشور: Heil unserm Kaiser! (3.57)

• لودفيج فان بيتهوفن (1770-1827)، افتتاحية "تكريس البيت"، مصنف رقم 124
• افتتاحية تكريس المنزل : نوتات موسيقية في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية
• أين النبض : النوتات الموسيقية في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية