إمبراطورية النور

"إمبراطورية النور" ( بالفرنسية : L'Empire des lumières ) هو عنوان سلسلة لوحات للفنان رينيه ماغريت . ^{[ 1 ]} تُصوّر هذه اللوحات صورةً متناقضةً لمنظر طبيعي ليلي تحت سماء مشمسة. ^{[ 2 ]} استكشف ماغريت هذا الموضوع في 27 لوحة (17 لوحة زيتية و10 لوحات غواش ) خلال الفترة من أربعينيات إلى ستينيات القرن العشرين. ^{[ 3 ] [ 4 ]} لم تُخطط هذه اللوحات كسلسلة رسمية، ولم تُعرض جميعها معًا قط، ونادرًا ما تُعرض في مجموعات صغيرة. ^{[ 1 ] [ 4 ]} يُترجمالعنوان الفرنسي الأصلي، L'Empire des lumières، أحيانًا بصيغة المفرد، "إمبراطورية النور" ، ^{[ 5 ] : 60 صفحة. [ 6 ] : 184 صفحة،} وأحيانًا بصيغة الجمع، "إمبراطورية الأنوار "، ^{[ 7 ] : 126 صفحة. [ 8 ] : 177 صفحة.} وتشمل الترجمات الأخرى "سيادة النور" : مع التمييز بين: "الإمبراطورية موجودة في علاقة مع حاكم، أما السيادة فلا تتطلب بالضرورة ذلك." ^{[ 4 ]}

يذكر أحد المصادر أن الفنان استلهم أعماله من أعمال جون أتكينسون غريمشو ، الرسام الإنجليزي من العصر الفيكتوري ، الذي كان يستمتع في عصره برسم المناظر الحضرية عند غروب الشمس. ^{[ 9 ]} وبشكل أكثر دقة، تشير مصادر أخرى إلى أن لوحات الفنان الرمزي البلجيكي ويليام ديغوف دي نونك (1867-1935) الليلية أثرت على سلسلة ماغريت، وتحديدًا لوحته "البيت الأعمى" . ^{[ 10 ] : 65 صفحة. [ 7 ] : 126 صفحة.} كما لاحظ مؤرخ الفن والمدير السابق لمتحف كرولر-مولر في هولندا، أ. م. هاماشر، أن ماغريت كان "مهتمًا للغاية" بمناظر الفنان الرومانسي الألماني العظيم كاسبار ديفيد فريدريش . ^{[ 7 ] : 126 صفحة.} أجرى ويليام روبين مقارنات بين بعض لوحات ماكس إرنست بتقنية الفروتاج ، وتحديدًا لوحة " الغابة " (1927)، زيت على قماش، 114 × 146  سم، ضمن مجموعة جوزيف سليفكا، نيويورك آنذاك، معلقًا على لوحة إرنست قائلًا: "يتضمن المنظر الليلي بشكل غامض سماءً مشرقة في وضح النهار (وقد استكشف ماغريت هذا الاقتران نفسه لاحقًا في لوحة "إمبراطورية النور 2 ")." ^{[ 6 ] : 182-184. كما} أن المقارنات مع لوحة سلفادور دالي " ملابس الليل والنهار" (1936) بتقنية الغواش ، ولوحة ماكس إرنست " النهار والليل" (1941-1942) ضمن مجموعة مينيل، مثيرة للاهتمام أيضًا. ^{[ 3 ]}

من الأمثلة المبكرة على استخدام ماغريت لفكرة التزامن بين الليل والنهار لوحة غواش رُسمت عام ١٩٣٩، وهي معروضة الآن في متحف بويجمانز فان بيونينجن في روتردام. في هذه اللوحة، يضيء غروب الشمس أفق سماء الشفق بشكل حاد، مُلقيًا بمجموعة من الأشجار والمنازل في المقدمة كظلال سوداء مُرصّعة بالنجوم وهلال القمر. يُشير كتاب عن ماغريت نُشر عام ١٩٧٣ إلى أن اللوحة بعنوان " المغامرة السعيدة " ( La Bonne Aventure ) ^{[ ٧ ] : ١٢٦-١٢٧،} بينما يُعطي موقع متحف بويجمانز فان بيونينجن الإلكتروني عنوانها "السم" ( Le poison )، ويذكر أنها الأولى في سلسلة "إمبراطورية النور" (The Empire of Light ). ^{[ ٣ ]}

على الرغم من أن ماغريت كان قد أنجز بالفعل عدة نسخ بحلول عام 1953، إلا أن معرضًا استعاديًا في بينالي البندقية عام 1954 تضمن نسخة من عام 1954 (موجودة الآن في مجموعة بيغي غوغنهايم ) جذبت العديد من هواة جمع اللوحات الذين توقعوا اقتناءها. وقد أنتج ماغريت في نهاية المطاف نسخًا متعددة كبيرة وعالية الجودة في ذلك العام لإرضاء هواة الجمع، واستمر في استكشاف هذا الموضوع في لوحاته بين الحين والآخر طوال حياته. ^{[ 4 ]}

أُدرج هذا النمط في تصميمات سلسلة من الجداريات في قاعة الألعاب الرئيسية بالكازينو البلدي في نوك لو زوت ببلجيكا. أنتج ماغريت، تحت عنوان "المملكة المسحورة" ، مجموعة من ثماني لوحات بحجم حامل الرسم، أعاد فيها صياغة ودمج العديد من المواضيع التي ظهرت في أعماله السابقة. ثم نُسخت لوحاته على الجدران بمقياس 1:6، في بانوراما بزاوية 360 درجة (  محيطها 71.93 مترًا)، تحت إشرافه، واكتملت في عام 1953. ^{[ 1 ] [ 7 ] : الصفحات 57-59.}

لوحة أخرى من عام 1958، قام فيها ماغريت بتغيير الإضاءة، مع منظر طبيعي مضاء بنور الشمس تحت سماء الليل، وهي Le salon de Dieu ( غرفة رسم الله )، زيت على قماش، 43 × 59  سم، (في المجموعة الخاصة لأرنولد فايسبرغر، نيويورك في عام 1977). ناقش ماغريت اللوحة في رسالة غير مؤرخة إلى سوزي غابليك، قائلاً: "أودّ أن أخبركِ أنني أنجزتُ لوحةً بالغة الصعوبة، بل ربما تكون أصعب من أن تُنجز بنجاح؟ إنها عبارة عن لوحة لمنظر طبيعي مُضاء بنور النهار مع سماء ليلية (نجوم وهلال). لقد رسمتُ هذه اللوحة مرارًا وتكرارًا، ووصلتُ إلى مرحلة خيبة الأمل، إنها فشل ذريع! اقترح أحد الأصدقاء عنوان "صالون الله" ( Le salon de Dieu ): ترددتُ طويلًا قبل اعتماده؛ بدا لي عنوان مثل " الحفل التنكري " ( Le bal masqué ) أفضل لأسباب عديدة، أهمها الحظر التام على ذكر الله. لكن رؤية الله وإعادة إنتاجه بالرسم لا يكون ممكنًا إلا إذا كان المرء إلهًا. وبينما أنتظر أن أصبح كذلك، سأتخلى عن المشروع." ^{[ 8 ] : 179 صفحة.}

في نوفمبر 2024، حققت إحدى لوحات سلسلة ماغريت لعام 1954 رقماً قياسياً جديداً في مزادات أعمال الفنان، حيث بيعت بمبلغ 121.16 مليون دولار في دار كريستيز بنيويورك . تجاوز هذا البيع الرقم القياسي السابق لماغريت البالغ 79 مليون دولار والذي سُجّل عام 2022. كانت هذه اللوحة من أكبر لوحات السلسلة، وقُدّرت قيمتها قبل المزاد بـ 95 مليون دولار. كانت اللوحة جزءاً من مجموعة مصممة الديكور الداخلي ميكا إرتيغون ، ووصفتها دار كريستيز بأنها "جوهرة التاج" في مقتنياتها. سجّل هذا البيع رقماً قياسياً عالمياً لأعمال ماغريت والأعمال السريالية في المزادات. ^{[ 11 ] [ 12 ]}

علّق ماغريت على اللوحات في مقابلة تلفزيونية عام 1956، في نفس الوقت تقريبًا الذي حصل فيه على جائزة غوغنهايم. ^{[ 8 ] : 177 صفحة. [ 3 ]}

بالنسبة لي، فكرة اللوحة هي تصور لشيء واحد أو عدة أشياء يمكن تجسيدها من خلال لوحتي. ومن المعلوم أن الأفكار ليست كلها تصلح لتكوين لوحات. فمن البديهي أن تكون الفكرة محفزة بما يكفي لأشرع في رسم الشيء أو الأشياء التي تخيلتها بدقة وأمانة.

إنّ فكرة الصورة، أي جوهرها، غير مرئية فيها: فالفكرة لا تُرى بالعين. ما يُصوَّر في الصورة هو ما تراه العين، وهو الشيء أو الأشياء التي لا بدّ أنها خُلقت في ذهني. لذا، فإنّ ما يُصوَّر في لوحة " إمبراطورية النور" هو ما تخيلته، أي منظر ليلي وسماء كما نراها نهارًا. يستحضر المنظر الليل، وتستحضر السماء النهار. أُسمّي هذه القوة: الشعر.

إذا كنتُ أعتقد أن لهذا الاستحضار هذه القوة الشعرية، فذلك لأنني، من بين أسباب أخرى، لطالما شعرتُ باهتمام بالغ بالليل والنهار، دون أن أُفضّل أحدهما على الآخر. هذا الاهتمام الشخصي الكبير بالليل والنهار هو شعور بالإعجاب والدهشة. ^{[ 8 ] : 177 صفحة.}

في عام ١٩٦٤، نظم جون ودومينيك دي مينيل معرضًا لأعمال ماغريت في هيوستن ، تكساس. حضر الفنان السريالي البلجيكي المعرض، مرتديًا قبعة رعاة بقر وحذاءً غير متناسقين. كتب أندريه بريتون مقدمة كتالوج المعرض وعلق على لوحات إمبراطورية النور . ^{[ ١٣ ]}

لا شك أن أعمال رينيه ماغريت وأفكاره انبثقت من النقيض التام لمنطقة السهولة - والاستسلام - التي تُعرف باسم " التباين الضوئي ". فقد وقع على عاتقه، حتمًا، مهمة فصل "الدقيق" عن "الكثيف"، والتي بدونها يستحيل أي تحول. وقد استلزم التصدي لهذه المشكلة كل جرأته - لاستخلاص النور من الظل والظل من النور في آن واحد ( إمبراطورية الأنوار ). في هذا العمل، بلغ التمرد على الأفكار والأعراف المقبولة حدًا (وأنا - بريتون - اقتبست هذا من ماغريت) يجعل معظم من يمرون به يظنون للوهلة الأولى أنهم رأوا النجوم في سماء النهار. ^{[ 13 ] : 7 ص.}

• حسن الحظ ^{[ 7 ] : 126-127 صفحة} أو السم ^{[ 3 ]} (1939)، غواش، 33.6 × 40.6 سم، متحف بويجمانز فان بيونينجن ، روتردام.
• إمبراطورية النور (1948)، 100 × 80 سم، مجموعة خاصة، بروكسل، بلجيكا*
• إمبراطورية النور الثانية (1950)، 79 × 99 سم. متحف الفن الحديث ، نيويورك، نيويورك (هدية من متحف مينيلز)
• إمبراطورية النور III (1951)، 78.7 × 66 سم، ويليام ألكسندر ، نيويورك، نيويورك*
• إمبراطورية النور (1953)، 37 × 45 سم. أرنولد وايسبرغر، نيويورك، نيويورك*
• إمبراطورية النور (1954)، 195.4 × 131.2 سم، مجموعة بيغي غوغنهايم ، البندقية، إيطاليا
• إمبراطورية النور الثامنة (1954)، 129.9 × 94.6 سم، مجموعة مينيل ، هيوستن، تكساس
• إمبراطورية النور (1954)، 146 × 114 سم، المتاحف الملكية للفنون الجميلة في بلجيكا ، بروكسل، بلجيكا
• إمبراطورية النور (1958)، 49.5 × 39.5 سم، نيويورك، نيويورك*
• صالون الله (1958)، 43 × 59 سم، أرنولد وايسبرغر، نيويورك*
• إمبراطورية النور (1961)، 114 × 146 سم، مجموعة خاصة، بروكسل، بلجيكا*
• إمبراطورية النور (بدون تاريخ)، مجموعة خاصة، بروكسل، بلجيكا*
• إمبراطورية النور (1967، غير مكتملة)، 45 × 50 سم، متحف ماغريت ، بروكسل، بلجيكا

جميع الأعمال مرسومة بالزيت على قماش ما لم يُذكر خلاف ذلك. تشير علامة النجمة (*) إلى أن المجموعة تستند إلى منشور عام 1977 وقد لا تعكس المجموعة الحالية. ^{[ 8 ] : 177-181}

استُلهمت من هذه اللوحات مشهدٌ في فيلم الرعب "طارد الأرواح الشريرة" (The Exorcist) عام 1973 ، والذي استُخدم في ملصقات الفيلم وإصدارات الفيديو المنزلية، حيث يقف الأب ميرين أمام منزل عائلة ماكنيل، ^{[ 14 ] [ 15 ]} مُضاءً بضوء مصباح الشارع ولكن بدون سماءٍ مُضاءة بنور النهار. كما استُلهم منها أيضًا غلاف ألبوم جاكسون براون " متأخر عن السماء" (Late for the Sky ) عام 1974. ^{[ 16 ]}

تظهر اللوحة أيضاً في الحلقة الثانية من الموسم الأول من المسلسل الدرامي الكوري " لعبة الحبار" ، عندما يبحث جون هو عن شقة شقيقه المفقود. ^{[ 17 ] [ 18 ] [ 19 ]}

• 
  جون أتكينسون غريمشو ، شارع بور لين، ليدز ، ثمانينيات القرن التاسع عشر
• 
  كاسبار ديفيد فريدريش، دير في غابة البلوط (1809-1810)، زيت على قماش، 171 × 110.4  سم، المعرض الوطني القديم، برلين
• 
  كاسبار ديفيد فريدريش، أطلال كنيسة في الغابة (حوالي 1831)، زيت على قماش، 70.5 × 49.7  سم، متحف نيو بيناكوثيك، ميونيخ
• 
  وليام ديجوف دي نونك، البيت الأعمى (1892)، زيت على قماش، متحف كرولر مولر، أوتيرلو
• 
  وليام ديجوف دي نونك، القناة (1894)، زيت على قماش، 42.4 × 122.5  سم، متحف كرولر مولر، أوتيرلو

• قائمة لوحات رينيه ماغريت
• ١٠٠ لوحة رائعة ، سلسلة بي بي سي ١٩٨٠

• مدخل كتالوج موقع متحف غوغنهايم
• مدخل كتالوج موقع متحف الفن الحديث
• مدخل فهرس موقع المتاحف الملكية للفنون الجميلة في بلجيكا
• مشهد صوتي تفاعلي (MusIcon) للوحة.