أنا وجامعو الحبوب

فيلم "جامعو الحبوب وأنا " ( بالفرنسية : Les glaneurs et la glaneuse ) هو فيلم وثائقي فرنسي من إنتاج عام 2000 ، من إخراج أنييس فاردا ، يتناول موضوع جمع المحاصيل الزراعية المتبقية بعد الحصاد الرسمي، ^{[ 1 ]} ويشمل هنا إعادة تدوير الأطعمة والأشياء المهملة في المناطق الريفية والحضرية. ^{[ 2 ]} وقد تم اختيار فيلم "جامعو الحبوب وأنا " ضمن "الاختيار الرسمي" لمهرجان كان السينمائي عام 2000 ، وفاز لاحقًا بالعديد من الجوائز السينمائية الكبرى.

في استطلاع رأي أجرته مجلة "سايت آند ساوند" عام 2014 ، صوّت نقاد السينما لفيلم "جامعو الحبوب وأنا" كثامن أفضل فيلم وثائقي على الإطلاق. ^{[ 3 ]} وفي عام 2016، ظهر الفيلم في المرتبة 99 ضمن قائمة بي بي سي لأعظم 100 فيلم في القرن الحادي والعشرين . ^{[ 4 ]} أُدرج الفيلم لأول مرة عام 2022 في استطلاع رأي النقاد الذي أجرته مجلة " سايت آند ساوند".احتلت المرتبة 67 في قائمة أعظم الأفلام على مر العصور. ^{[ 5 ]} وفي عام 2025، احتلت المرتبة 88 في قائمة صحيفة نيويورك تايمز لأفضل 100 فيلم في القرن الحادي والعشرين. ^{[ 6 ]}

في عام 2002، أصدرت فاردا فيلمًا لاحقًا بعنوان The Gleaners and I: Two Years Later ( بالفرنسية : Les Glaneurs et la glaneuse... deux ans après )، والذي أعادت فيه النظر في بعض الأشخاص والمواضيع التي تناولها هذا الفيلم.

في فيلمها الوثائقي، جابت فاردا أرجاء الريف والحضر في فرنسا لتوثيق مختلف أنواع جامعي المحاصيل، الذين يجمعون، سواء بدافع الضرورة أو لأسباب فنية أو أخلاقية، ما تبقى من المحاصيل في الحقول بعد الحصاد، أو الطعام والأشياء التي تُرمى. كما سلطت الضوء على بعض الأشخاص المهمشين في ثقافة جمع المحاصيل. يتضمن الفيلم مقابلات مع شخصيات بارزة، من بينهم طاهٍ حائز على نجمتي ميشلان يجمع المحاصيل، ومالك مطعم ثري ينحدر من عائلة كانت تعمل في هذا المجال؛ ومالكي عدد من مزارع الكروم ، من بينهم المحلل النفسي جان لابلانش، وحفيد عالم وظائف الأعضاء ومصور الزمن إتيان جول ماري ؛ وفنانين يدمجون المواد المعاد تدويرها في أعمالهم، بمن فيهم لويس بونس ، الذي يوضح أن الخردة "مجموعة من الإمكانيات"؛ ومحامين يناقشون القوانين الفرنسية المتعلقة بجمع المحاصيل مقابل الممتلكات المهجورة؛ وجامع محاصيل حضري يُدعى آلان، حاصل على درجة الماجستير، ويعمل مدرساً للغة الفرنسية للمهاجرين. من أبرز الرموز في الفيلم حبات البطاطا العديدة على شكل قلب التي تجدها فاردا في الحقل، وساعة بدون عقارب تجدها في الشارع.

للعثور على الأشخاص المناسبين للتصوير، زعمت فاردا أن طريقتها كانت أن تطلب من كل من تعرفهم التحدث إلى الجميع - "الفلاحين، والملاك، والمزارعين، وبائعي الفاكهة - عن فيلمنا. قلت لمساعدتي: اتصلي بكل من تعرفينه". وفي إشارة إلى هؤلاء الأشخاص، صرحت فاردا قائلة: "كلما التقيت بهم أكثر، كلما أدركت أنه ليس لدي ما أقوله. هم من يقولون ذلك؛ فهم يشرحون الموضوع بشكل أفضل من أي شخص آخر". ^{[ 7 ]}

كان فيلم "جامعات الحبوب " أول فيلم لفاردا تستخدم فيه كاميرا رقمية (وتحديدًا كاميرا سوني TRV900 Mini DV). ^{[ 8 ]} أشارت فاردا إلى عملية صناعة الأفلام لديها بمصطلح "الكتابة السينمائية" ^{[ 2 ]} ، قائلةً إن عملية اختيار المواضيع، واختيار اللقطات والموسيقى، والمونتاج، وكتابة التعليق الصوتي "كلها صدفة، وهذا هو جوهر الكتابة السينمائية التي أتحدث عنها كثيرًا". ^{[ 2 ]} وعلى هذا النحو، قالت إن الأشياء التي وجدتها، مثل حبة البطاطا على شكل قلب، كانت "ضربات حظ"، ^{[ 2 ]} وكذلك بعض اللقطات. على سبيل المثال، في أحد المشاهد، نسيت فاردا إطفاء كاميرتها، وبينما كانت الكاميرا معلقة بجانبها، صورت الأرض المتحركة وغطاء العدسة المتدلي - وهي لقطات اختارت فاردا عرضها في الفيلم النهائي (مع موسيقى جاز في الخلفية، تحت عنوان "رقصة غطاء العدسة").

إلى جانب لقطات تتعلق بـ"جمع المحاصيل"، يتضمن فيلم "جامعو المحاصيل" أيضاً لقطات أخرى تُشير إلى نفسها، مثل مشهد تُصوّر فيه فاردا نفسها وهي تُمشّط شعرها الرمادي الذي ظهر حديثاً، أو العديد من اللقطات المقربة ليديها المتقدمتين في السن. في أحد المشاهد، "تُصوّر" فاردا العديد من الشاحنات على الطريق السريع، فتُحيط بكل شاحنة بوضع يدها أمام عدسة الكاميرا ثم تُغلق يدها أثناء مرورها بالسيارة، "لمجرد التسلية".

صُوِّر الفيلم بين سبتمبر 1999 وأبريل 2000 في بوس ، وجورا ، وبروفانس ، وجبال البرانس ، وضواحي باريس . وكتبت فاردا في البيان الصحفي أنها وفريقها كانوا يسافرون ويصورون لمدة أسبوعين تقريبًا في كل مرة، ثم يبدأون فورًا في عملية المونتاج أثناء البحث عن مواقع تصوير إضافية. كما سافرت بمفردها للحصول على العديد من اللقطات التي التقطتها، وكانت تزور الأسواق بين الساعة الثانية والرابعة مساءً.

أنتجت فاردا الفيلم تحت مظلة شركة سين-تاماريس، التي أسستها عام 1954 والتي أنتجت معظم أفلامها السابقة. وتولت شركة زايتجايست فيلمز في نيويورك توزيعه، وهي شركة سبق لها توزيع أفلام لمخرجين مثل كريستوفر نولان والأخوين كواي . ^{[ 2 ]}

عُرض فيلم "جامعو الحبوب وأنا" لأول مرة خارج المسابقة في مهرجان كان السينمائي عام 2000 ("الاختيار الرسمي لعام 2000"). وفي وقت لاحق من ذلك العام، عُرض لأول مرة في أمريكا الشمالية في مهرجان تورنتو السينمائي الدولي . ^{[ 9 ]} لاقى الفيلم استحسان النقاد، وحصل على تقييم 83/100 على موقع ميتاكريتيك ^{[ 10 ]} ونسبة موافقة 92% على موقع روتن توميتوز . ^{[ 11 ]} وصف بيتر راينر الفيلم بأنه "مُتخلّف شاعريًا". جادل إدوارد جوثمان من صحيفة سان فرانسيسكو كرونيكل بأن "موضوع فاردا غني بشكلٍ مُدهش، لكن طبيعتها النشيطة والفضولية هي التي تُضفي على الفيلم حيويته". ^{[ 12 ]} في صحيفة شيكاغو تريبيون ، كتب مايكل ويلمنجتون: "في مشاهده، نرى تعاطف [فاردا] ومهارتها وفضولها وذكائها وشعرها وشغفها بالحياة: كل ما استقته من حياةٍ مليئة بالحب والأفلام". ^{[ 12 ]}

في باريس، اجتذب الفيلم 43 ألف مشاهد خلال الأسابيع التسعة الأولى من عرضه الصيفي. ^{[ 13 ]} وفي بعض الأماكن، استمر عرضه في دور السينما لأكثر من ثمانية أشهر. ^{[ 14 ]} أشاد هايدن غيست ، مدير أرشيف هارفارد للأفلام ، بالفيلم ووصفه بأنه "واحد من أقوى أفلام فاردا وأكثرها شعبية". ^{[ 15 ] ( ص 47)} . حتى فاردا نفسها علّقت على نجاح الفيلم قائلةً: "لم أشعر طوال مسيرتي المهنية أن الناس أحبوا فيلمًا من أفلامي بهذا القدر". ^{[ 16 ]}

في عام 2025، كان أحد الأفلام التي تم التصويت عليها في قائمة "أفضل 100 فيلم في القرن الحادي والعشرين" لصحيفة نيويورك تايمز ، حيث احتل المرتبة 315. ^{[ 17 ]}

حاز الفيلم على جوائز عالمية، من بينها جوائز رفيعة في مهرجان شيكاغو السينمائي الدولي ، ^{[ 18 ]} ومهرجان براغ السينمائي العالمي ، ^{[ 19 ]} وجوائز الفيلم الأوروبي ، ^{[ 20 ]} ومن الجمعية الوطنية لنقاد السينما (الولايات المتحدة الأمريكية)، ^{[ 21 ]} ودائرة نقاد السينما في نيويورك ، ^{[ 22 ]} وجمعية نقاد السينما في بوسطن ، ^{[ 23 ]} وجمعية نقاد السينما في لوس أنجلوس ، ^{[ 24 ]} ونقابة نقاد السينما الفرنسية ، ^{[ 25 ]} وجمعية نقاد السينما على الإنترنت . ^{[ 26 ]} كما أُعلن الفيلم "أفضل فيلم فرنسي لعام 2000 من قِبل الاتحاد الفرنسي لنقاد السينما، الذي خالف التقاليد بعدم اختيار فيلم درامي". ^{[ 14 ]}

ترى روبي ريتش أن جاذبية فيلم " جامعو الحبوب وأنا " "تعود في جزء كبير منها إلى حضور أنييس فاردا نفسه". ^{[ 27 ]} ويجادل غيست بأن سهولة مزج فاردا بين أسلوبي الفيلم الوثائقي والروائي هي سبب رئيسي لاستمرار أهمية أفلامها، لا سيما "مع ازدياد شعبية الأفلام الوثائقية والاهتمام المتزايد بالأنماط الهجينة للسينما الروائية/الواقعية". ^{[ 15 ] : ص 48.} من جهة أخرى، يتكهن جيك ويلسون بأن فاردا، ربما دون أن تدرك ذلك تمامًا، استغلت روح العصر الثقافية وصنعت فيلمًا "يجسد روحًا شبه فوضوية" مبنية على "مقاومة النزعة الاستهلاكية، والتشكيك في السلطة، والرغبة في إعادة ربط السياسة بالحياة اليومية". ^{[ 28 ]}

عندما صنعت فاردا فيلمًا عن جمع النفايات، أدركت أنها هي الأخرى كانت جامعَة. قالت: "لستُ فقيرة، لديّ ما يكفيني من الطعام"، لكنها أشارت إلى "نوع آخر من الجمع، وهو الجمع الفني. أنت تنتقي الأفكار، وتنتقي الصور، وتنتقي المشاعر من الآخرين، ثم تحوّلها إلى فيلم". ^{[ 29 ]} اختارت فاردا استخدام كاميرا فيديو رقمية لجمعها، وهناك عدة مشاهد تُظهر فيها الكاميرا نفسها وتناقشها؛ وبذلك، حوّلت فيلمًا عن الهدر إلى تأملٍ انعكاسي في فن الفيلم الوثائقي الرقمي. مع أن فاردا لم تكن رائدة الفيلم الوثائقي الانعكاسي - يعود هذا الشرف إلى دزيغا فيرتوف وتحفته الفنية " رجل بكاميرا سينمائية" عام 1929 ^{[ 30 ]} - إلا أن أعمالها لطالما تميزت بـ"نزعتها الانعكاسية وأسلوبها من منظور الشخص الأول". ^{[ 15 ] : ص 44}

ومن الجدير بالذكر أيضاً أن مخرجة سينمائية بمكانة فاردا اختارت التخلي عن معدات التصوير السينمائي المتطورة لصالح الفيديو الرقمي منخفض التكلفة. وكما أشارت في مقابلة مع ميليسا أندرسون لمجلة سينياست ، "شعرتُ أن هذه الكاميرا ستعيدني إلى أفلامي القصيرة الأولى التي صنعتها عامي 1957 و1958. شعرتُ بالحرية آنذاك. مع الكاميرا الرقمية الجديدة، شعرتُ أنني أستطيع تصوير نفسي، والمشاركة كمخرجة سينمائية." ^{[ 29 ]} ومع ذلك، بالنسبة لفاردا، "لم يكن أسلوب صناعة الأفلام من منظور الشخص الأول، والأسلوب الحرفي الذي شجعه الفيديو الرقمي، أمراً جديداً." ^{[ 13 ]} وبينما أقرت بسهولة استخدام الفيديو، قللت من شأن أي أهمية أكبر: "ما يغيب عن كل هذا الحديث عن التقنيات الرقمية هو فهم أنها [...] ليست غاية في حد ذاتها." ^{[ 13 ]} كانت الكاميرات الرقمية ومعدات التحرير مجرد أدوات مكنتها من "تقليص الفاصل الزمني بين الرغبة في تصوير شيء ما والقدرة الفعلية على القيام بذلك." ^{[ 13 ]}

• لوحة "جامعات السنابل" للفنان جان فرانسوا ميليه، والتي اكتملت عام 1857.
• ألبوم The Gleaners ، وهو ألبوم استوديو صدر عام 2019 لعازف الجاز الأمريكي لاري غرينادير ، مستوحى من الفيلم.

• إيبرت، روجر. "جامعو الحبوب وأنا". rogerebert.com. rogerebert.com، 11 مايو 2001. موقع إلكتروني. 20 نوفمبر 2010.
• "جامعو الحبوب وأنا". IMDbPro. Amazon.com, Inc, nd Web. 6 نوفمبر 2010.
• "الاختيار الرسمي لعام 2000". مهرجان كان السينمائي. مهرجان كان السينمائي، بدون تاريخ. موقع إلكتروني. 20 نوفمبر 2010.
• "مجموعة مواد صحفية". ZeitgeistFilms.com. Zeitgeist Films. موقع إلكتروني. 12 نوفمبر 2010.
• ويلسون، جيك. "النفايات والكنوز: جامعو الحبوب وأنا". حواس السينما 23 (2002): بدون ترقيم صفحات. موقع إلكتروني. 12 نوفمبر 2010.

• أنا وفريق "ذا غلينارز" على موقع IMDb
• مراجعات ومعلومات من موقع Rotten Tomatoes الإلكتروني