الحرب العظمى والذاكرة الحديثة

كتاب "الحرب العظمى والذاكرة الحديثة" هو كتاب نقد أدبي من تأليف بول فوسيل ، ونُشر عام ١٩٧٥ من قِبل مطبعة جامعة أكسفورد . يصف الكتاب الاستجابات الأدبية للمشاركين الإنجليز في الحرب العالمية الأولى لتجاربهم القتالية، ولا سيما في حرب الخنادق . ويوضح فوسيل كيف ارتبطت التجربة الجماعية لـ"الحرب العظمى"، وإلى حد ما، بتحول دائم في نظرة الأفراد للعالم، من الأساليب الأدبية التي كانت توجه الكتاب قبل الحرب إلى المواضيع الأكثر قسوة التي سادت أثناء الحرب وبعدها. ^{[ ١ ]}

يتجاوز نقد فوسيل حدود الأنواع الأدبية، محاولًا وصف كيف أجبرتهم تجربة الحرب على مشاركة جوٍّ مشترك في مقالاتهم ورسائلهم إلى الوطن ورواياتهم وفكاهتهم وشعرهم. ويُعدّ عمل نورثروب فراي مصدر إلهام قوي لتحليل فوسيل لكيفية تغيير تجربة الحرب لطريقة استجابتهم هم وأقرانهم لعالم ما قبل الحرب. وقد علّق فوسيل لاحقًا قائلًا:

كذلك، كنتُ مهتمًا جدًا بالحرب العالمية الأولى، كما كانت تُسمى آنذاك، لأنها كانت الصدمة الأولى التي هزّت الثقافة الأوروبية في القرن العشرين. وبحلول الحرب العالمية الثانية، كان الجميع قد اعتادوا إلى حد كبير على سوء معاملة أوروبا ومقتل أعداد هائلة من الناس. وقد أدخلت الحرب العالمية الأولى هذه المواضيع إلى الثقافة الغربية، ولذلك كانت بمثابة صدمة فكرية وثقافية واجتماعية هائلة. ^{[ 1 ]}

في كتابه "الحرب العظمى والذاكرة الحديثة" ، يصف فوسيل حياة وأعمال العديد من الشخصيات، مع تخصيص فقرات مطولة لأربعة كتّاب إنجليز خاضوا غمار القتال على الجبهة الغربية: إدموند بلوندن ، وروبرت غريفز ، وويلفريد أوين ، وسيغفريد ساسون . لم تؤثر تجارب حرب الخنادق على ما كتبه هؤلاء وغيرهم من الكتّاب خلال الحرب فحسب، بل (إن نجوا من الحرب) صاغت إنتاجهم الأدبي لبقية حياتهم. ويستشهد فوسيل بكثرة بكتاب من منتصف القرن العشرين مثل نورمان ميلر وتوماس بينشون ، مُبيّنًا أن الحرب العالمية الأولى ما زالت تُشكّل المخيلة الأدبية.

حظي كتاب "الحرب العظمى والذاكرة الحديثة" بإشادة واسعة من كبار النقاد في عصره، بمن فيهم ليونيل تريلينج ، وفرانك كيرمود ، وويليام إتش. بريتشارد . ونال الكتاب جائزة الكتاب الوطني السنوية الأخيرة في فئة الآداب والفنون ^{[ 2 ]} ، وجائزة دائرة نقاد الكتاب الوطني الافتتاحية للنقد ^{[ 3 ]} . كما احتل المرتبة 75 في قائمة مكتبة مودرن لأفضل 100 كتاب غير روائي في القرن العشرين ^{[ 4 ]} .

لا يزال هذا العمل يحظى باهتمام النقاد. فبعد عشرين عامًا من نشره، انتقد جاي وينتر العمل لتجاهله تجارب الجنود الكُتّاب الذين وجدوا أن الرموز التقليدية كافية لوصف حالتهم النفسية، قائلاً: "إن هذا الاستغلال المكثف لصور واستعارات القرنين الثامن عشر والتاسع عشر للتعبير عن مشاعر الحداد هو أحد أسباب عدم قبول اعتبار الحرب العالمية الأولى لحظةً حلت فيها "الذاكرة الحديثة" محل شيء آخر، شيء عفا عليه الزمن وفقد مصداقيته". ^{[ 5 ]} وفي عام 2005، اتهم دان تودمان فوسيل بكتابة "عمل جدلي": "لقد اختار فوسيل نصوصًا تدعم وجهة نظره، وبالتالي أغفل عن تنوع ردود الفعل الأدبية المختلفة تجاه الحرب، والتي لم تقتصر على السعي وراء أساليب تعبير جديدة فحسب، بل شملت أيضًا العودة إلى التقاليد المطمئنة". ورأى تودمان أن وضع العديد من أبطال فوسيل غير تمثيلي ومنفصل بشكل غير عادي عن التقاليد الثقافية التي كانت تجذب الجنود. بحسب تودمان، كان الجنود العاديون أكثر ميلاً لقراءة مؤلفين مثل روديارد كيبلينج من الشعراء المتأثرين بالجمالية والشعر الرمزي. ^{[ 6 ]} وفي مقالٍ له في مجلة "هيستوري توداي" عام 2014، وصفه دانيال سويفت بأنه "دراسة رائعة لأدب ولغة الحرب العالمية الأولى، وتحديداً الاستعارات والأساطير التي شُنّت بها"، ولكنه "تاريخ رديء". ^{[ 7 ]}