قصة ريميني

قصة ريميني قصيدة من تأليف لي هانت ، نُشرت عام ١٨١٦. استند العمل إلى قراءته عن باولو وفرانشيسكا في الجحيم. يقدم هانت في روايته تصويرًا متعاطفًا لكيفية التقاء الحبيبين بعد زواج فرانشيسكا من شقيق باولو. يدعو العمل إلى التعاطف مع البشرية جمعاء، وقد مثّل أسلوبه تباينًا مع التقاليد الشعرية السائدة في القرن الثامن عشر. لاقى العمل آراءً متباينة، حيث أشاد معظم النقاد بلغته.

ورد ذكر قصيدة "قصة ريميني" لأول مرة في طبعة هانت لعام 1811 من كتاب "وليمة الشعراء"، حيث ألمح إلى كتابتها. ^{[ 1 ]} في أكتوبر من عام 1811، بدأ هانت بقراءة أعمالٍ مختلفة لتطوير فكرة قصيدته، وانصبّ تركيزه على قصة باولو وفرانشيسكا في النشيد الخامس من جحيم دانتي . كانت القصيدة في الأصل هجاءً لإنجلترا خلال عام 1811، ولكن جرى تعديلها للتركيز على الطبيعة. ^{[ 2 ]} سافر هانت إلى هامبستيد للعمل على قصيدته. ^{[ 3 ]} إلا أن حياته انقطعت سريعًا في عام 1812 عندما حوكم بتهمة التشهير. ومع ذلك، أُجّلت المحاكمة، وزار هانت تونتون في نهاية الصيف. وهناك، واصل العمل على قصيدته. ^{[ 4 ]}

بحلول سبتمبر 1812، كان هانت منهمكًا في كتابة قصيدته، وبقي هناك حتى محاكمته في ديسمبر. حُكم عليه بالسجن لمدة عامين، وواصل العمل على القصيدة خلال تلك الفترة. ^{[ 5 ]} في عام 1813، زار الشاعر اللورد بايرون هانت، بل وأحضر له موادًا عن إيطاليا ساعدته في قصيدته. ^{[ 6 ]} كانت القصيدة شبه مكتملة عند إطلاق سراح هانت من السجن عام 1815. ولجمع المال لدفع غرامة قدرها 500 جنيه إسترليني، باع هانت أعماله "قصة ريميني" و "هبوط الحرية" و "وليمة الشعراء" إلى دار النشر "غيل، كورتيس وفينير" مقابل 450 جنيهًا إسترلينيًا. إلا أن هانت لم يرسل لهم الأعمال، فتراجعت الدار عن الصفقة في ديسمبر 1815. في أكتوبر 1816، أرسل هانت أجزاءً من العمل إلى بايرون للموافقة عليه، وتم تحرير العمل بناءً على ملاحظاته. ^{[ 7 ]}

في نوفمبر، توسط بايرون بين هانت والناشر جون موراي . في 18 ديسمبر، طلب هانت من موراي مبلغًا يتراوح بين 450 و500 جنيه إسترليني كدفعة مقدمة، لكن موراي اعتقد أن العمل لن يدرّ هذا المبلغ. واقترح موراي بدلًا من ذلك إصدارًا محدودًا للعمل مع تقاسم الأرباح، على أن يحتفظ هانت بحقوق النشر. وافق هانت سريعًا على الشروط لحاجته الماسة للمال، ونُشر العمل في فبراير 1816. ^{[ 8 ]} في مارس، حقق العمل لهانت 45 جنيهًا إسترلينيًا، وسعى إلى أن يشتري موراي باقي حقوق النشر. رفض موراي، مما أدى إلى خلاف بين هانت والناشر. ^{[ 9 ]}

تم اقتباس بيت من قصيدة "شعر الطبيعة" (II.47)، وهو بيت شعري للغاية، من قصيدة صديق مقرب لبيرسي بيش شيلي ، في طبعة عام 1818 من رواية فرانكشتاين، وتم ذكره على أنه " ريميني لي هانت " في المجلد 3، الفصل 1. ومع ذلك، في طبعة عام 1831، تم اقتباس البيت في الفصل 18 ولكن لم يتم ذكر مصدره.

تصف قصة ريميني خلفية قصة باولو وفرانشيسكا من جحيم دانتي . كان الهدف هو توضيح كيف استطاعت فرانشيسكا أن تحب باولو رغم وجودهما في الجحيم. يتناول النشيد الأول من العمل مدينة رافينا ورغبة دوقها في تزويج ابنته فرانشيسكا من الدوق جيوفاني من ريميني. تبدأ القصيدة بوصف بيئة حضرية تركز على صخب الحشود: ^{[ 10 ]}

على الرغم من أن النشيد الأول انتهى بزواج بدا أنه لاقى استحسانًا، إلا أن النشيد الثاني يصف كيف كان الزواج إشكاليًا. فبدلاً من أن يكون جيوفاني نفسه حاضرًا للزواج، أُرسل أخوه باولو ليقوم بدور الوكيل: ^{[ 11 ]}

بعد الزواج السياسي، تسافر فرانشيسكا إلى ريميني، واصفةً كيف باتت خياراتها محدودةً للغاية. في ريميني، تُعامل كملكية خاصة، وتُعزل عن العالم. مع ذلك، تقع في حب باولو. بعد أن يقرأ الاثنان قصة "لانسلوت البحيرة، قصة حب مشرقة"، يعتقدان أن القصة تصف وضعهما. معًا، يظنان أنهما يدخلان حياةً أشبه بالجنة. يكشف النشيد الرابع كيف انتهت علاقتهما. أثناء نومها، تنطق فرانشيسكا بكلماتٍ تُشير إلى علاقة جيوفاني، فيهجم على باولو. يطعن جيوفاني باولو، وتموت فرانشيسكا بعد ذلك بوقتٍ قصير لأنها لا تستطيع تحمل فراق باولو. ^{[ 12 ]}

اختار هانت قصة باولو وفرانشيسكا من الجحيم لمناقشة المشكلات المتعلقة بـ"تفضيل الأنانية المبررة على أسمى الدوافع الطبيعية، وتحميل الآخرين الذنب عن طريق الخطأ في تبرير براءتهم". ^{[ 13 ]} يتسم العمل بنبرة التعاطف، وقد روّج هانت لفكرة الإصلاح الشامل، وهي رؤية مستمدة من مواعظ إلحانان وينشستر المرتبطة بحركة العالمية. وقد شكّل استخدام هانت لهذه المعتقدات مصدرًا للنقد الموجه إليه. ^{[ 14 ]} كما اعتقد هانت أن الحكمة مرتبطة بفهم خبايا القلب البشري، وقد طوّر فهمه لهذا المفهوم في قصة ريميني لاحقًا في كتابيه "المسيحية" و "دين القلب" . ^{[ 15 ]} جزء من أساس الحميمية والعاطفة في القصة، لا سيما عندما تلجأ فرانشيسكا إلى والدها قبل إجبارها على الزواج، نابع من ردة فعل هانت العاطفية بعد أن حُكم عليه بالسجن لمدة عامين وانفصل عن شقيقه. ^{[ 16 ]}

أثّرت طبيعة هامبستيد على تصويره للأرض في قصيدته " قصة ريميني" . وصف هانت الأرض بأسلوب انطباعي، كرسام، ممزوجًا بمعتقداته السياسية فيما يتعلق بانتقاده لتسييج الأراضي أو غيرها من القضايا الريفية. ^{[ 3 ]} عندما أُجبر هانت على الذهاب إلى تونتون، أصبح الوادي أساسًا لوصفه لمدينة رافينا في العمل. كما مثّل هذا الوصف تحولًا في أسلوب هانت، إذ أصبح أكثر عفوية في كتابته وأكثر ألفة في نبرته. ومع ذلك، حرص أيضًا على التطرق إلى القضايا السياسية والاجتماعية. ^{[ 17 ]} عند وصفه للحياة الحضرية، اختلف هانت تمامًا عن نفور ويليام وردزورث من الحشود؛ فقد ركّز هانت على مشاهد وأصوات الحشود لتمثيل المجتمع الإنساني الذي تجاهله وردزورث. ^{[ 18 ]}

أراد هانت من القصيدة أن تكون ردًا على شعر شعراء مثل ألكسندر بوب، و"كسر الإيقاع المحدد الذي كان بوب مرجعًا فيه، كما كسر القيود الأخلاقية التي سادت كرد فعل على فوضى عهود عديدة". ^{[ 19 ]} حاول هانت في قصيدته اتباع نهج وردزورث في قصائده الغنائية بالاعتماد على اللغة الدارجة. شعر هانت أن العديد من الأعمال الأدبية تناولت اللغة المكتوبة وانفصلت عن اللغة المنطوقة. هذا التركيز على ما يُعتبر طبيعيًا يتناقض مع تركيز القرن الثامن عشر على القواعد الكلاسيكية الجديدة للشعر واللغة. سابقًا، كان أمثال صموئيل جونسون ينظرون إلى اللغة الدارجة على أنها لغة البرابرة، وأن مهمة الشعر هي حماية المجتمع من الابتذال. مع أن بعض الرومانسيين استلهموا لغتهم من اسكتلندا أو ريف إنجلترا، فقد اتجه هانت إلى الإيطالية ليؤسس بها آراءه حول اللغة الطبيعية. ^{[ 20 ]}

أشاد ويليام هازليت بالقصيدة في مراجعةٍ نُشرت في مجلة "إدنبرة ريفيو" ، واصفًا إياها بأنها "جوهرةٌ ذات روعةٍ وروحٍ عظيمتين، وفي العديد من المقاطع والتفاصيل، تتمتع بجمالٍ ورقةٍ لا متناهيين". ^{[ 21 ]} وفي رسالةٍ إلى هانت، ذكر هازليت: "لقد قرأتُ قصة ريميني بارتياحٍ بالغ. إنها تحتوي على العديد من المقاطع الجميلة والمؤثرة. أعتقد أنك قد نجحتَ تمامًا. يعجبني وصف موت فرانشيسكا أكثر من أي وصفٍ آخر. هذا يكفي ". ^{[ 22 ]} هاجمت مراجعةٌ نُشرت في مجلة "كوارترلي ريفيو " القصيدة، التي عزاها بايرون إلى أسلوب هانت الشعري. قال توماس مور لبايرون: "مع أنني أقرّ بأنها مليئةٌ بالجمال، ومع أنني معجبٌ به بصدق، إلا أنني لا أستطيع حقًا أن أُشيد بها بجدية. هناك الكثير من الأمور المُحيرة في كل ما يكتبه، لدرجة أنني لا أستطيع أبدًا أن أُظهر التأثر العاطفي المناسب عند قراءته". ^{[ 23 ]}

زعم نيكولاس رو أن "هانت يُظهر ملاحظة دقيقة للإيماءات والسلوكيات والدوافع: إذ يُمكنه بسهولة تحويل هذه التفاصيل إلى تأثير ساخر [...] لكن في قصيدته، يُحوّل الاضطراب الساخر إلى "نفاد صبر" جذاب لما سيأتي [...] وتتجلى براعة هانت في تصوير المشهد الحضري من خلال نفور وردزورث من الحشود". ^{[ 18 ]} ثم جادل لاحقًا قائلًا: " قصة ريميني مُرضية من الناحية البنائية كسرد، إذ تبدأ بموكب ربيعي لوصول باولو إلى رافينا وتنتهي بموكب جنائزي ومنظر طبيعي خريفي"، وأنها "قصيدة بارعة عن سلوك بارع، حيث تتضاعف فيها مكائد الدوقين الخبيثة ويُجاب عليها بتظاهر أكثر رقة من جانب العاشقين - وهو في الوقت نفسه تجاوز واكتشاف للحقيقة". ^{[ 24 ]}

• بليني، آن. الصبي الخالد . نيويورك: مطبعة سانت مارتن، 1985.
• بلندن، إدموند. لي هانت ودائرته . لندن: دار نشر هاربر وإخوانه، 1930.
• إيدجكومب، رودني. لي هانت وشعر الخيال . ماديسون: مطبعة جامعة فيرلي ديكنسون، 1994.
• هولدن، أنتوني. الفكاهة في الزنزانة . نيويورك: ليتل، براون وشركاه، 2005.
• رو، نيكولاس. القلب الناري . لندن: بيمليكو، 2005.

• كتاب "قصة ريميني" الصوتي متاح مجاناً على موقع LibriVox