فرانكشتاين

📅 آخر تحديث: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 40 صور
الموسوعة الحرة

فرانكشتاين؛ أو بروميثيوس الحديث
المجلد الأول، الطبعة الأولى
مؤلفماري شيلي
لغةإنجليزي
النوعرواية قوطية ، روايات رعب ، خيال علمي [1]
مجموعة فيإنجلترا، أيرلندا، إيطاليا، فرنسا، اسكتلندا، الاتحاد السويسري القديم ، الإمبراطورية الروسية ، الإمبراطورية الرومانية المقدسة ؛ أواخر القرن الثامن عشر
نُشرت1 يناير 1818 ؛ منذ 206 سنة ( 1818-01-01 )
الناشرلاكنجتون، هيوز، هاردينج، مافور وجونز
مكان النشرانجلترا
الصفحات280
823.7
فئة LCPR5397 .F7
سبقهتاريخ جولة مدتها ستة أسابيع 
متبوع بـفالبيرجا 
نصفرانكنشتاين؛ أو بروميثيوس الحديث على ويكي مصدر

فرانكشتاين؛ أو بروميثيوس الحديث هي رواية قوطية كتبتها الكاتبة الإنجليزية ماري شيلي عام 1818. تحكي رواية فرانكشتاين قصة فيكتور فرانكشتاين ، وهو عالم شاب يخلق مخلوقًا عاقلًا في تجربة علمية غير تقليدية .بدأت شيلي في كتابة القصة عندما كانت تبلغ من العمر 18 عامًا، ونُشرت الطبعة الأولى بشكل مجهول في لندن في 1 يناير 1818، عندما كانت تبلغ من العمر 20 عامًا. ظهر اسمها لأول مرة في الطبعة الثانية، التي نُشرت في باريس عام 1821.

سافرت شيلي عبر أوروبا في عام 1815، وانتقلت على طول نهر الراين في ألمانيا، وتوقفت في جيرنسهايم ، على بعد 17 كيلومترًا (11 ميلًا) من قلعة فرانكشتاين ، حيث كان يوهان كونراد ديبل ، الكيميائي ، قد انخرط قبل قرن من الزمان تقريبًا في تجارب. [2] [3] [4] ثم سافرت إلى منطقة جنيف ، سويسرا، حيث تدور أحداث الكثير من القصة. كانت الجلفنة والأفكار الخفية موضوعات محادثة لرفاقها، وخاصة لعشيقها وزوجها المستقبلي بيرسي بيش شيلي .

في عام 1816، أقامت ماري، وبيرسي، وجون بوليدوري ، واللورد بايرون مسابقة لمعرفة من يكتب أفضل قصة رعب. [5] وبعد التفكير لعدة أيام، استوحى شيلي فكرة كتابة فرانكشتاين بعد أن تخيل عالمًا خلق الحياة وشعر بالرعب مما صنعه. [6]

فرانكشتاين هي واحدة من أشهر أعمال الأدب الإنجليزي . وقد كان لها تأثير كبير على الأدب والثقافة الشعبية، حيث كانت مشبعة بعناصر الرواية القوطية والحركة الرومانسية، مما أدى إلى ظهور نوع كامل من قصص الرعب والأفلام والمسرحيات. منذ نشر الرواية، غالبًا ما تم استخدام اسم "فرانكشتاين" بشكل خاطئ للإشارة إلى الوحش ، وليس إلى خالقه/والده. [7] [8] [9]

ملخص

مقدمة عن قصة الكابتن والتون

فرانكشتاين هي قصة إطارية مكتوبة على شكل رسائل . تدور أحداثها في القرن الثامن عشر، وتوثق مراسلات خيالية بين الكابتن روبرت والتون وأخته مارغريت والتون سافيل. روبرت والتون كاتب فاشل ينطلق لاستكشاف القطب الشمالي على أمل توسيع المعرفة العلمية. بعد المغادرة من أرخانجيلسك ، حوصرت السفينة بسبب الجليد في رحلتها عبر المحيط المتجمد الشمالي . خلال هذا الوقت، يكتشف الطاقم مزلجة كلاب يقودها شخصية عملاقة. بعد بضع ساعات، انقسم الجليد، مما أدى إلى تحرير السفينة، وأنقذ الطاقم رجلاً متجمدًا وهزيلًا تقريبًا يُدعى فيكتور فرانكشتاين من كتلة جليدية طافية . كان فرانكشتاين يطارد الرجل العملاق الذي لاحظه طاقم والتون. بدأ فرانكشتاين في التعافي من مجهوده؛ رأى في والتون نفس الهوس الذي دمره وسرد قصة بؤس حياته لوالتون كتحذير. تُستخدم القصة المسرودة كإطار لسرد فرانكنشتاين.

رواية فيكتور فرانكنشتاين

يبدأ فيكتور بسرد طفولته. وُلد في نابولي بإيطاليا لعائلة جنيفية ثرية ، وأخويه الأصغر إرنست وويليام هم أبناء ألفونس فرانكنشتاين وكارولين بوفورت. منذ صغره، كان لدى فيكتور رغبة قوية في فهم العالم. إنه مهووس بدراسة نظريات الخيميائيين ، على الرغم من أنه عندما كبر أدرك أن مثل هذه النظريات عفا عليها الزمن إلى حد كبير. عندما بلغ فيكتور الخامسة من عمره، تبنى والديه إليزابيث لافينزا (الابنة اليتيمة لأحد النبلاء الإيطاليين المنهكين) التي يخطط فيكتور للزواج منها. لاحقًا، تبنى والدا فيكتور طفلة أخرى، جوستين موريتز، التي أصبحت مربية ويليام.

قبل أسابيع من مغادرته إلى جامعة إنغولشتات في ألمانيا، تموت والدته بسبب الحمى القرمزية ؛ فيدفن فيكتور نفسه في تجاربه للتعامل مع الحزن. في الجامعة، يتفوق في الكيمياء والعلوم الأخرى، وسرعان ما يطور تقنية سرية لإضفاء الحياة على المواد غير الحية. يتولى إنشاء إنسان، ولكن بسبب صعوبة تكرار الأجزاء الدقيقة من جسم الإنسان، يجعل فيكتور المخلوق طويل القامة، حوالي 8 أقدام (2.4 متر) في الطول، وكبيرًا نسبيًا. يعمل فيكتور على جمع الأعضاء الحيوية عن طريق سرقة بيوت الجثث والمشارح وإيقاع الحيوانات البرية في الفخاخ وتشريحها . على الرغم من اختيار فيكتور لملامحه لتكون جميلة، إلا أنه عند تحريكه، يكون المخلوق بشعًا بدلاً من ذلك، بعيون صفراء باهتة ودامعة وجلد أصفر بالكاد يخفي العضلات والأوعية الدموية تحته. ينفر فيكتور من عمله، ويهرب. في اليوم التالي، أثناء تجواله في الشوارع، يلتقي بصديق طفولته هنري كليرفال، ويأخذه إلى شقته، خوفًا من رد فعل كليرفال إذا رأى الوحش. ومع ذلك، عندما يعود فيكتور إلى مختبره، يكون المخلوق قد اختفى.

يصاب فيكتور بالمرض نتيجة لهذه التجربة، ويعالجه كليرفال حتى يستعيد عافيته. وبعد تعافيه، ينسى أمر المخلوق ويدخل في دراسة اللغات الشرقية التي يدرسها كليرفال، والتي يعتبرها أسعد أوقات حياته الأكاديمية. وينتهي هذا عندما يتلقى فيكتور رسالة من والده يخطره فيها بقتل شقيقه ويليام. وبالقرب من جنيف، يرى فيكتور شخصية كبيرة ويقتنع بأن مخلوقه هو المسؤول عن الجريمة. وتُدان جوستين موريتز، مربية ويليام، بالجريمة بعد العثور على قلادة ويليام، التي تحتوي على صورة مصغرة لكارولين، في جيبها. ويعلم فيكتور أن لا أحد سيصدقه إذا شهد بأن ما حدث كان من فعل المخلوق؛ ويتم شنق جوستين. ويبدأ فيكتور، الذي مزقته الأحزان والشعور بالذنب، في تسلق الجبال في جبال الألب . وأثناء التنزه سيرًا على الأقدام عبر مير دي جلاس في مونت بلانك ، يقترب منه المخلوق فجأة، ويصر على أن يسمع فيكتور قصته.

رواية المخلوق

يروي المخلوق الذكي والمتمكن من الكلام أيامه الأولى في الحياة، عندما كان يعيش وحيدًا في البرية. ووجد أن الناس كانوا يخافون منه ويكرهونه بسبب مظهره، مما دفعه إلى الخوف منهم والاختباء منهم. وبينما كان يعيش في مبنى مهجور متصل بكوخ، أصبح مولعًا بالأسرة الفقيرة التي تعيش هناك، فجمع لهم الحطب بتكتم، وأزال الثلوج من طريقهم، وقام بمهام أخرى لمساعدتهم. وبينما كان يعيش سراً بجوار الكوخ لعدة أشهر، علم المخلوق أن الابن سيتزوج امرأة تركية كان يعلمها لغته الأم، والتي كان المخلوق يستمع إليها في الدروس وعلم نفسه التحدث والكتابة. كما علم المخلوق نفسه القراءة بعد اكتشاف حقيبة كتب مفقودة في الغابة. وعندما رأى انعكاسه في بركة، أدرك أن مظهره كان بشعًا، وأرعبه بقدر ما أرعب البشر العاديين. وبينما استمر في التعرف على محنة الأسرة، أصبح مرتبطًا بهم بشكل متزايد، وفي النهاية اقترب من الأسرة على أمل أن يصبح صديقًا لهم، ودخل المنزل بينما كان الأب الأعمى فقط موجودًا. تحدث الاثنان، ولكن عند عودة الآخرين، شعر الباقون بالخوف. هاجمه ابن الرجل الأعمى وفر المخلوق من المنزل. في اليوم التالي، غادرت الأسرة منزلها خوفًا من عودته. وشاهدًا على ذلك، تخلى الوحش عن أي أمل في قبوله من قبل البشرية، وتعهد بالانتقام. على الرغم من أنه يكره خالقه لتخليه عنه، فقد قرر السفر إلى جنيف للعثور عليه لأنه يعتقد أن فيكتور هو الشخص الوحيد المسؤول عن مساعدته. في الرحلة، أنقذ طفلة سقطت في نهر، لكن والدها، اعتقادًا منه أن المخلوق كان ينوي إيذاءهم، أطلق النار عليه في كتفه. ثم أقسم المخلوق على الانتقام من جميع البشر. سافر إلى جنيف باستخدام تفاصيل من مزيج من مذكرات فيكتور ودروس الجغرافيا التي استقاها من العائلة. عندما كان في سويسرا، صادف ويليام، الذي كان خائفًا في البداية، وأمسك المخلوق بمعصمه لتهدئته. وعندما صرخ الصبي باسمه الكامل وأن لديه أبوين قويين، أثار هذا المخلوق قتل الصبي لإغاظة فيكتور. ثم أخذ المخلوق قلادة ويليام ووضعها في ثوب جوستين، متهمًا إياها بالقاتلة.

يطلب المخلوق من فيكتور أن يخلق له رفيقة أنثى مثله. ويجادل بأنه ككائن حي، له الحق في السعادة. ويعده المخلوق بأنه ورفيقته سيختفيان في البرية في أمريكا الجنوبية ، ولن يظهرا مرة أخرى، إذا وافق فيكتور على طلبه. وإذا رفض فيكتور، يهدده المخلوق بقتل أصدقاء فيكتور وأحبائه المتبقين ولن يتوقف حتى يدمره تمامًا. خوفًا على عائلته، يوافق فيكتور على مضض. ويقول المخلوق إنه سيراقب تقدم فيكتور.

تستأنف قصة فيكتور فرانكنشتاين

يرافق كليرفال فيكتور إلى إنجلترا، لكنهما يفترقان، بإصرار من فيكتور، في بيرث ، في اسكتلندا. يسافر فيكتور إلى أوركني لبناء المخلوق الثاني، ويشك في أن المخلوق يتبعه. بينما يعمل على المخلوق الجديد، يعاني من حدس الكارثة. يخشى أن تكره الأنثى المخلوق - أو الأسوأ من ذلك - أن تكون أكثر شرًا منه. والأكثر إثارة للقلق بالنسبة له هو فكرة أن خلق المخلوق الثاني قد يؤدي إلى خلق جنس من الكائنات بنفس قوة الوحش الذي يمكن أن يبتلي البشرية. يمزق المخلوق الأنثوي غير المكتمل بعد أن يرى المخلوق، الذي كان يتبع فيكتور بالفعل، يراقب من خلال النافذة. يقتحم المخلوق الباب على الفور لمواجهة فيكتور ويطالبه بإصلاح تدميره واستئناف العمل، لكن فيكتور يرفض. يغادر المخلوق، لكنه يعطي تهديدًا أخيرًا: "سأكون معك في ليلة زفافك". يفسر فيكتور هذا على أنه تهديد لحياته، معتقدًا أن المخلوق سيقتله بعد أن يصبح سعيدًا أخيرًا.

يبحر فيكتور إلى البحر للتخلص من أدواته، وينام في القارب. يستيقظ بعد بعض الوقت، ولا يتمكن من العودة إلى الشاطئ بسبب تغير في الرياح، ويفقد وعيه، ويتجه إلى أيرلندا. عندما يستيقظ فيكتور، يتم القبض عليه بتهمة القتل. وعلى الرغم من خطورة التهم، إلا أنه يقابل بالتعاطف من قبل القاضي المسؤول عن المحاكمة، مما يشير إلى أن القضية تنهار. تتم تبرئة فيكتور عندما تؤكد شهادة شهود العيان أنه كان في أوركني في وقت وقوع جريمة القتل. ومع ذلك، عندما يتم عرض ضحية القتل، يشعر فيكتور بالرعب لرؤية أنه كان هنري كليرفال، الذي خنقه المخلوق كجزء من وعده بقتل جميع أصدقائه وعائلته. يعاني فيكتور من انهيار عقلي آخر وبعد تعافيه، يعود إلى المنزل مع والده، الذي أعاد إلى إليزابيث بعض ثروة والدها. لا يعرف والده السبب وراء مقتل ويليام وهنري، لكنه يشعر بلعنة ويتوسل فيكتور لتكريم رغبة والدته الأخيرة في الزواج من إليزابيث.

في جنيف، كان فيكتور على وشك الزواج من إليزابيث واستعد لمحاربة المخلوق حتى الموت، مسلحًا بمسدسات وخنجر. في الليلة التالية لزواجهما، طلب فيكتور من إليزابيث البقاء في غرفتها بينما يبحث عن "الشيطان". بينما كان فيكتور يبحث في المنزل والأراضي، خنق المخلوق إليزابيث. من النافذة، رأى فيكتور المخلوق، الذي أشار بسخرية إلى جثة إليزابيث؛ حاول فيكتور إطلاق النار عليه، لكن المخلوق هرب. توفي والد فيكتور، الذي أضعفه العمر ووفاة إليزابيث، بعد بضعة أيام. سعيًا للانتقام، طارد فيكتور المخلوق عبر أوروبا وروسيا، على الرغم من أن خصمه يظل متقدمًا عليه بخطوة واحدة في جميع الأوقات. في النهاية، قادته المطاردة إلى المحيط المتجمد الشمالي ثم إلى القطب الشمالي، ووصل فيكتور إلى نقطة حيث كان على بعد ميل واحد من المخلوق، لكنه انهار من الإرهاق وانخفاض حرارة الجسم قبل أن يتمكن من العثور على فريسته، مما سمح للمخلوق بالهروب. في النهاية، ينكسر الجليد المحيط بمزلجة فيكتور، ويصبح الجليد الناتج عن ذلك في نطاق سفينة والتون.

استنتاج الكابتن والتون

في نهاية رواية فيكتور، يستأنف الكابتن والتون سرد القصة. بعد أيام قليلة من اختفاء المخلوق، حوصرت السفينة بالجليد للمرة الثانية، ومات العديد من أفراد الطاقم في البرد قبل أن يصر بقية طاقم والتون على العودة جنوبًا بمجرد تحريرها. عند سماع مطالب الطاقم، غضب فيكتور، وعلى الرغم من حالته، ألقى خطابًا قويًا عليهم. ذكرهم بالسبب الذي جعلهم يختارون الانضمام إلى البعثة وأن المشقة والخطر، وليس الراحة، هي التي تحدد مهمة مجيدة مثل مهمتهم. حثهم على أن يكونوا رجالًا، وليس جبناء. ومع ذلك، على الرغم من أن الخطاب يترك انطباعًا على الطاقم، إلا أنه لا يكفي لتغيير آرائهم. مع العلم أن الاستمرار سيؤدي بالتأكيد إلى تمرد ، وافق والتون على التخلي عن الرحلة والعودة إلى الوطن، لكن فيكتور، على الرغم من حالته، أعلن أنه سيستمر في مطاردة المخلوق، وأصر على أنه يجب قتله.

يموت فيكتور بعد ذلك بفترة وجيزة، ويطلب من والتون في كلماته الأخيرة أن يسعى إلى "السعادة في الهدوء وتجنب الطموح". ويكتشف والتون المخلوق على متن سفينته، ​​وهو حزين على جثة فيكتور. ويخبر المخلوق والتون أن موت فيكتور لم يجلب له السلام؛ بل إن جرائمه جعلته أكثر بؤسًا مما كان عليه فيكتور من قبل. ويتعهد المخلوق بحرق نفسه على محرقة جنائزية حتى لا يعلم أحد بوجوده. ويراقب والتون المخلوق وهو ينجرف بعيدًا على طوف جليدي، ولن يُرى مرة أخرى.

خلفية المؤلف

ماري شيلي بقلم ريتشارد روثويل (1840-1841)

توفيت والدة ماري شيلي ، ماري ولستونكرافت ، بسبب عدوى بعد أحد عشر يومًا من ولادتها. أصبحت شيلي قريبة من والدها، ويليام جودوين ، رغم أنها لم تكن تعرف والدتها قط. استأجر جودوين ممرضة، اعتنت بها لفترة وجيزة وبأختها غير الشقيقة، قبل أن يتزوج زوجته الثانية ماري جين كليرمونت ، التي لم تعجبها الرابطة الوثيقة بين شيلي ووالدها. تسبب الاحتكاك الناتج عن ذلك في تفضيل جودوين لأطفاله الآخرين.

كان والد شيلي مؤلفًا مشهورًا في ذلك الوقت، وكان تعليمها ذا أهمية كبيرة بالنسبة له، على الرغم من أنه لم يكن رسميًا. نشأت شيلي محاطة بأصدقاء والدها والكتاب وشخصيات ذات أهمية سياسية، والذين غالبًا ما كانوا يجتمعون في منزل العائلة. ألهمها هذا التأليف في سن مبكرة. التقت ماري في سن السادسة عشرة ببيرسي بيش شيلي (الذي أصبح زوجها فيما بعد) أثناء زيارته لوالدها. لم يوافق جودوين على العلاقة بين ابنته ورجل متزوج أكبر سنًا، لذلك هربا إلى فرنسا مع أختها غير الشقيقة كلير كليرمونت . في 22 فبراير 1815، أنجبت شيلي طفلتها الأولى قبل الأوان، كلارا، التي توفيت بعد أسبوعين. [10]

في صيف عام 1816 ، قامت ماري وبيرسي وكلير برحلة لزيارة حبيب كلير، اللورد بايرون، في جنيف . أجبرت الظروف الجوية السيئة، التي تشبه الشتاء، بايرون والزوار على البقاء في الداخل. للمساعدة في قضاء الوقت، اقترح بايرون أن يتنافس هو وماري وبيرسي وطبيب بايرون، جون بوليدوري ، لكتابة أفضل قصة أشباح لتمضية الوقت المحصور في الداخل. [11] كانت ماري تبلغ من العمر ثمانية عشر عامًا فقط عندما فازت بالمسابقة بخلقها لفرانكشتاين . [12] [13]

التأثيرات الأدبية

تأثرت أعمال شيلي بشكل كبير بأعمال والديها. كان والدها مشهورًا برواية "التحقيق في العدالة السياسية" وكانت والدتها مشهورة برواية " الدفاع عن حقوق المرأة" . كما أثرت روايات والدها على كتابتها لرواية فرانكشتاين . تضمنت هذه الروايات "الأشياء كما هي"؛ أو مغامرات كالب ويليامز ، وسانت ليون، وفليتوود . تدور أحداث كل هذه الكتب في سويسرا، على غرار أجواء فرانكشتاين . تنبع بعض الموضوعات الرئيسية للمشاعر الاجتماعية وتجديد الحياة التي تظهر في رواية شيلي من هذه الأعمال التي كانت بحوزتها. التأثيرات الأدبية الأخرى التي تظهر في فرانكشتاين هي "بيجماليون وجالاتيه" للسيدة دي جينليس، وأوفيد ، مع استخدام أفراد يحددون مشاكل المجتمع. [14] ألهم أوفيد أيضًا استخدام بروميثيوس في عنوان شيلي. [15]

إن تأثير قصيدة الفردوس المفقود لجون ميلتون وقصيدة صامويل تايلور كوليردج " قصيدة البحار القديم" واضح في الرواية. في رواية فرانكشتاين الثورة الفرنسية ، تفترض المؤلفة جوليا داوثويت أن شيلي ربما اكتسب بعض الأفكار لشخصية فرانكشتاين من كتاب همفري ديفي " عناصر الفلسفة الكيميائية "، والذي كتب فيه أن "العلم ... منح الإنسان قوى يمكن أن نطلق عليها إبداعية؛ والتي مكنته من تغيير وتعديل الكائنات من حوله ...". تمر الإشارات إلى الثورة الفرنسية عبر الرواية؛ ومن المحتمل أن يكون المصدر هو رواية فرانسوا فيليكس نوجاريت  [فرنسي] مرآة الأحداث الفعلية، أو الجميلة الأكثر إشراقًا (1790)، وهي حكاية سياسية عن التقدم العلمي تتميز بمخترع يُدعى فرانكشتاين، الذي ابتكر إنسانًا آليًا بالحجم الطبيعي. [16]

يقتبس كل من فرانكنشتاين والوحش فقرات من قصيدة بيرسي شيلي " التحول " التي كتبها عام 1816، كما تمت مناقشة موضوعها المتعلق بدور العقل الباطن في النثر. لم يظهر اسم بيرسي شيلي أبدًا كمؤلف للقصيدة، على الرغم من أن الرواية تنسب الفضل إلى شعراء آخرين مقتبسين بالاسم. ترتبط قصيدة صامويل تايلور كولريدج " قصيدة البحار القديم " (1798) بموضوع الذنب، وترتبط قصيدة ويليام وردزورث " دير تينترن " (1798) بموضوع البراءة.

حاول العديد من الكتاب والمؤرخين ربط العديد من الفلاسفة الطبيعيين المشهورين آنذاك (الذين يُطلق عليهم الآن علماء الفيزياء) بعمل شيلي بسبب العديد من أوجه التشابه البارزة. كان اثنان من أشهر الفلاسفة الطبيعيين بين معاصري شيلي هما جيوفاني ألديني ، الذي قام بالعديد من المحاولات العامة لإعادة إنعاش الإنسان من خلال الجلفنة الكهربائية الحيوية في لندن، [17] ويوهان كونراد ديبل ، الذي كان من المفترض أنه طور وسائل كيميائية لإطالة عمر البشر. وبينما كانت شيلي على علم بهذين الرجلين وأنشطتهما، إلا أنها لم تذكرهما أو تشير إليهما أو إلى تجاربهما في أي من ملاحظاتها المنشورة أو الصادرة.

كانت الأفكار المتعلقة بالحياة والموت التي ناقشها بيرسي وبايرون محل اهتمام كبير من جانب علماء ذلك الوقت. فقد ناقشا أفكار إيراسموس داروين وتجارب لويجي جالفاني وكذلك جيمس ليند . [18] وانضمت ماري إلى هذه المحادثات وكانت أفكار داروين وجالفاني وربما ليند حاضرة في روايتها.

أثرت تجارب شيلي الشخصية أيضًا على الموضوعات داخل فرانكشتاين . تطورت موضوعات الخسارة والشعور بالذنب وعواقب تحدي الطبيعة الموجودة في الرواية من حياة ماري شيلي نفسها. يُعتقد أن فقدان والدتها وعلاقتها بأبيها ووفاة طفلها الأول ألهمت الوحش وانفصاله عن التوجيه الأبوي. في عدد عام 1965 من مجلة الدين والصحة اقترح أحد علماء النفس أن موضوع الشعور بالذنب نابع من عدم شعورها بأنها جيدة بما يكفي لبيرسي بسبب فقدان طفلهما. [13]

تعبير

مسودة فرانكشتاين ("في ليلة كئيبة من شهر نوفمبر، رأيت رجلي مكتملًا ...")

خلال صيف 1816 الممطر، " عام بلا صيف "، كان العالم محبوسًا في شتاء بركاني طويل وبارد ناجم عن ثوران جبل تامبورا في عام 1815. [19] [20] زارت ماري شيلي، البالغة من العمر 18 عامًا، وعشيقها (وزوجها المستقبلي)، بيرسي بيش شيلي، اللورد بايرون في فيلا ديوداتي بجانب بحيرة جنيف ، في جبال الألب السويسرية . كان الطقس باردًا وكئيبًا للغاية في ذلك الصيف للاستمتاع بأنشطة العطلة الخارجية التي خططوا لها، لذلك تقاعدت المجموعة في الداخل حتى الفجر.

في فيلا بايرون، كان الحاضرون يستمتعون بقراءة قصص الأشباح الألمانية المترجمة إلى الفرنسية من كتاب Fantasmagoriana . [21] اقترح بايرون أن "يكتب كل منهم قصة أشباح". [22] وبسبب عجزها عن التفكير في قصة، أصبحت ماري شيلي قلقة. تذكرت أنها سُئلت "هل فكرت في قصة؟" كل صباح، وفي كل مرة "أُجبِرت على الرد بسلبية مذلة". [23] خلال إحدى الأمسيات في منتصف الصيف، تحولت المناقشات إلى طبيعة مبدأ الحياة. لاحظت ماري: "ربما يتم إعادة إحياء جثة، لقد أعطى الجلفنة رمزًا لمثل هذه الأشياء". [24] كان بعد منتصف الليل قبل أن يتقاعدوا، وبسبب عجزها عن النوم، أصبحت مسكونة بخيالها وهي تشاهد "الأهوال القاتمة" في "حلم اليقظة". [6]

لقد رأيت الطالب الشاحب الذي يدرس الفنون غير المقدسة راكعًا بجوار الشيء الذي جمعه. لقد رأيت شبحًا بشعًا لرجل ممدد، ثم، عند تشغيل بعض المحركات القوية، تظهر عليه علامات الحياة، ويتحرك بحركة مضطربة ونصف حيوية. لا بد أن يكون الأمر مرعبًا؛ لأن أي محاولة بشرية للسخرية من الآلية الهائلة لخالق العالم ستكون مخيفة للغاية. [25]

في سبتمبر 2011، استنتج عالم الفلك دونالد أولسون، بعد زيارة إلى فيلا بحيرة جنيف في العام السابق وفحص البيانات حول حركة القمر والنجوم، أن "حلمها اليقظ" حدث بين الساعة 2 صباحًا و3 صباحًا في 16 يونيو 1816، بعد عدة أيام من الفكرة الأولية التي طرحها اللورد بايرون بأن يكتب كل منهما قصة أشباح. [26]

بدأت ماري شيلي في كتابة ما افترضت أنه سيكون قصة قصيرة، ولكن بتشجيع من بيرسي شيلي، وسعت الحكاية إلى رواية كاملة. [27] وصفت لاحقًا ذلك الصيف في سويسرا بأنه اللحظة "التي خطوت فيها لأول مرة من الطفولة إلى الحياة". [28] كتبت شيلي الفصول الأربعة الأولى في الأسابيع التي أعقبت انتحار أختها غير الشقيقة فاني. [29] كانت هذه واحدة من العديد من المآسي الشخصية التي أثرت على عمل شيلي. توفي طفل شيلي الأول في طفولته، وعندما بدأت في تأليف فرانكشتاين في عام 1816، ربما كانت ترضع طفلها الثاني، الذي توفي أيضًا بحلول وقت نشر فرانكشتاين . [30] كتبت شيلي جزءًا كبيرًا من الكتاب أثناء إقامتها في منزل للإقامة في وسط مدينة باث عام 1816. [31]

تمكن بايرون من كتابة جزء بسيط من أساطير مصاصي الدماء التي سمعها أثناء سفره عبر البلقان ، ومن هذا ابتكر جون بوليدوري رواية مصاص الدماء (1819)، السلف لنوع الأدب الرومانسي عن مصاصي الدماء. وهكذا نشأت قصتان رعب أساسيتان من الملتقى.

تحدثت المجموعة أيضًا عن أفكار التنوير والتنوير المضاد . كانت ماري شيلي تؤمن بفكرة التنوير القائلة بأن المجتمع يمكن أن يتقدم وينمو إذا استخدم القادة السياسيون سلطاتهم بمسؤولية؛ ومع ذلك، كانت تؤمن أيضًا بالمثال الرومانسي القائل بأن إساءة استخدام السلطة يمكن أن تدمر المجتمع. [32]

مخطوطات شيلي للطبعة الأولى المكونة من ثلاثة مجلدات في عام 1818 (كتبت في الفترة من 1816 إلى 1817)، بالإضافة إلى النسخة العادلة لناشرها، محفوظة الآن في مكتبة بودليان في أكسفورد . حصلت مكتبة بودليان على الأوراق في عام 2004، وهي تنتمي الآن إلى مجموعة أبينجر . [33] [34] في عام 2008، نشرت مكتبة بودليان طبعة جديدة من فرانكشتاين ، حررها تشارلز إي روبنسون، والتي تحتوي على مقارنات بين النص الأصلي لماري شيلي وإضافات بيرسي شيلي وتدخلاته جنبًا إلى جنب. [35]

فرانكشتاين والوحش

المخلوق

يصور رسام كاريكاتيري افتتاحي إنجليزي حركة الفينيان الأيرلندية على أنها تشبه مخلوق فرانكنشتاين، في أعقاب جرائم القتل التي وقعت في فينيكس بارك في عدد عام 1882 من مجلة بانش . [36]

على الرغم من وصف المخلوق في الأعمال اللاحقة بأنه مركب من أجزاء الجسم الكاملة التي تم تطعيمها معًا من الجثث وإعادة إنعاشها باستخدام الكهرباء، إلا أن هذا الوصف لا يتوافق مع عمل شيلي؛ كان كل من استخدام الكهرباء والصورة المجمعة لوحش فرانكنشتاين نتيجة لفيلم جيمس ويل الشهير لعام 1931 المقتبس من القصة وأعمال سينمائية مبكرة أخرى تستند إلى المخلوق. في العمل الأصلي لشيلي، يكتشف فيكتور فرانكنشتاين مبدأً غير معروف سابقًا ولكنه أساسي للحياة، وتسمح له هذه البصيرة بتطوير طريقة لغرس الحيوية في المادة غير الحية، على الرغم من أن الطبيعة الدقيقة للعملية تُركت غامضة. بعد قدر كبير من التردد في ممارسة هذه القوة، قضى فرانكنشتاين عامين في بناء جسم المخلوق بعناية شديدة (سمة تشريحية واحدة في كل مرة، من المواد الخام التي توفرها "غرفة التشريح والمسلخ")، ثم يعيدها إلى الحياة باستخدام عمليته غير المحددة.

رسوم توضيحية من الصحف من إصدارات مختصرة من رواية فرانكشتاين ، 1910

جزء من رفض فرانكنشتاين لمخلوقه هو حقيقة أنه لم يمنحه اسمًا. بدلاً من ذلك، يُشار إلى مخلوق فرانكنشتاين بكلمات مثل "بائس"، "وحش"، "مخلوق"، "شيطان"، "شيطان"، و"ذلك". عندما يتحدث فرانكنشتاين مع المخلوق، يناديه بـ "حشرة حقيرة"، "وحش مكروه"، "شيطان"، "شيطان بائس"، و"شيطان مكروه".

في الرواية، تمت مقارنة المخلوق بآدم ، [37] أول رجل في جنة عدن . كما يقارن الوحش نفسه بالملاك "الساقط". في حديثه إلى فرانكنشتاين، قال الوحش "يجب أن أكون آدمك، لكنني بالأحرى الملاك الساقط". سيكون هذا الملاك هو لوسيفر (الذي يعني "حامل النور") في الفردوس المفقود لميلتون ، والذي قرأه الوحش. تمت الإشارة إلى آدم أيضًا في نقش طبعة عام 1818: [38]

هل طلبت منك يا صانع من طينتي
هل طلبت منك أن تشكلني يا رجل؟
من الظلمة لترقيني؟ [39]

وقد افترض البعض أن هذا المخلوق هو مزيج من بيرسي شيلي وتوماس باين. وإذا كانت كراهية المخلوق لفيكتور ورغبته في تربية طفل تعكس تمرد بيرسي الأبوي وشوقه إلى تبني الأطفال، فيمكن القول إن رغبته في فعل الخير واضطهاده يعكسان رؤى باين المثالية ومصيره في إنجلترا. [40]

غالبًا ما يُطلق على المخلوق اسم فرانكنشتاين خطأً. في عام 1908، قال أحد المؤلفين "من الغريب أن نلاحظ كيف يُساء استخدام مصطلح" فرانكنشتاين "على نطاق واسع تقريبًا، حتى من قبل الأشخاص الأذكياء، لوصف بعض الوحوش البشعة". [41] تصف رواية The Reef (1916) لإديث وارتون طفلًا مشاغبًا بأنه "فرانكنشتاين الرضيع". [42] ذكر ديفيد ليندسي في كتابه "زينة الزفاف"، الذي نُشر في The Rover ، 12 يونيو 1844، "صانع فرانكنشتاين المسكين". بعد إصدار فيلم فرانكنشتاين السينمائي لويل ، بدأ الجمهور على نطاق واسع يتحدث عن المخلوق نفسه باسم "فرانكنشتاين". استمر هذا الخطأ في التسمية مع التكملة الناجحة Bride of Frankenstein (1935)، وكذلك في عناوين الأفلام مثل Abbott and Costello Meet Frankenstein .

رسم توضيحي بواسطة ثيودور فون هولست من الصفحة الأولى لطبعة عام 1831 [43]

أصل اسم فيكتور فرانكنشتاين

أكدت ماري شيلي أنها اشتقت اسم فرانكنشتاين من رؤية حلم. وقد تم التشكيك في هذا الادعاء منذ ذلك الحين من قبل العلماء الذين اقترحوا مصادر بديلة لإلهام شيلي. [44] الاسم الألماني فرانكنشتاين يعني "حجر الفرنجة " ، ويرتبط بأماكن مختلفة في ألمانيا، بما في ذلك قلعة فرانكنشتاين ( Burg Frankenstein ) في دارمشتات ، هيسن، وقلعة فرانكنشتاين في فرانكنشتاين ، وهي بلدة في بالاتينات . يوجد أيضًا قلعة تسمى فرانكنشتاين في باد سالزونجين ، تورينجيا، وبلدية تسمى فرانكنشتاين في ساكسونيا. كانت بلدة فرانكنشتاين في سيليزيا (الآن زابكوفيتسه، بولندا) موقعًا لفضيحة تتعلق بحفاري القبور في عام 1606، وقد تم اقتراح ذلك كمصدر إلهام للمؤلف. [45] أخيرًا، يحمل الاسم بيت فرانكنشتاين الأرستقراطي من فرانكونيا .

زعم رادو فلوريسكو أن ماري وبرسي شيلي زارا قلعة فرانكنشتاين بالقرب من دارمشتات في عام 1814، حيث أجرى الكيميائي يوهان كونراد ديبل تجارب على أجساد البشر، واستنتج أن ماري قمعت ذكر زيارتها للحفاظ على ادعائها العلني بالأصالة. [46] تدعم مقالة أدبية كتبها إيه جيه داي موقف فلوريسكو بأن ماري شيلي عرفت قلعة فرانكنشتاين وزارتها قبل كتابة روايتها الأولى. [47] يتضمن داي تفاصيل وصف مزعوم لقلعة فرانكنشتاين في "مذكرات ماري شيلي المفقودة". ومع ذلك، وفقًا لجورج هيلين، لا يمكن التحقق من ادعاءات داي وفلوريسكو. [48]

تفسير محتمل لاسم "فيكتور" مشتق من الفردوس المفقود لجون ميلتون ، وهو تأثير كبير على شيلي (يوجد اقتباس من الفردوس المفقود في الصفحة الافتتاحية لفرانكشتاين ويكتب شيلي أن الوحش يقرأه في الرواية). [49] [50] يشير ميلتون كثيرًا إلى الله باعتباره "المنتصر" في الفردوس المفقود ، ويتم مقارنة خلق فيكتور للحياة في الرواية بخلق الله للحياة في الفردوس المفقود . بالإضافة إلى ذلك، فإن تصوير شيلي للوحش مدين كثيرًا لشخصية الشيطان في الفردوس المفقود ؛ ويقول الوحش في القصة، بعد قراءة القصيدة الملحمية، إنه يتعاطف مع دور الشيطان.

كما تم رسم أوجه التشابه بين فيكتور فرانكنشتاين وزوج ماري، بيرسي شيلي. كان بيرسي شيلي الابن البكر لنبيل ريفي ثري له علاقات سياسية قوية ومن نسل السير بيش شيلي ، البارونيت الأول لقلعة جورينج ، وريتشارد فيتزالان، إيرل أروندل العاشر . [51] وبالمثل، فإن عائلة فيكتور هي واحدة من أبرز عائلات تلك الجمهورية وكان أسلافه مستشارين ونقابيين . كانت شقيقة بيرسي وشقيقة فيكتور بالتبني تُدعى إليزابيث. هناك العديد من أوجه التشابه الأخرى، من استخدام بيرسي لكلمة "فيكتور" كاسم مستعار لـ " الشعر الأصلي" لفيكتور وكازير ، وهي مجموعة شعرية كتبها مع إليزابيث، [52] إلى أيام بيرسي في إيتون، حيث "جرب الكهرباء والمغناطيسية وكذلك البارود والعديد من التفاعلات الكيميائية"، والطريقة التي امتلأت بها غرف بيرسي في أكسفورد بالمعدات العلمية. [53] [54]

بروميثيوس الحديث

بروميثيوس الحديث هو العنوان الفرعي للرواية (على الرغم من أن الطبعات الحديثة أسقطته الآن، وذكره في المقدمة فقط). [55] كان بروميثيوس ، في إصدارات الأساطير اليونانية، هو تيتان الذي خلق البشر على صورة الآلهة حتى يتمكنوا من نفخ الروح فيهم بناءً على أمر زيوس . [56] ثم علم بروميثيوس البشر الصيد، ولكن بعد أن خدع زيوس ليقبل "قرابين رديئة الجودة" من البشر، منع زيوس النار من البشر. استعاد بروميثيوس النار من زيوس ليعطيها للبشرية. عندما اكتشف زيوس هذا، حكم على بروميثيوس بالعقاب الأبدي بتثبيته على صخرة في القوقاز ، حيث كان نسر ينقر كبده كل يوم، فقط لكي ينمو الكبد مرة أخرى في اليوم التالي بسبب خلوده كإله.

باعتبارها فيثاغورسية ، أو مؤمنة بمقال عن الامتناع عن الطعام الحيواني، كواجب أخلاقي لجوزيف ريتسون ، [57] رأت ماري شيلي أن بروميثيوس ليس بطلاً بل كان أشبه بالشيطان، وألقت عليه باللوم في جلب النار إلى البشرية وبالتالي إغواء الجنس البشري إلى رذيلة أكل اللحوم. [58] كتب بيرسي العديد من المقالات حول ما أصبح يُعرف بالنباتية بما في ذلك تبرير النظام الغذائي الطبيعي . [57]

في عام 1910، أصدرت استوديوهات إديسون أول فيلم مقتبس عن قصة شيلي.

كان بايرون مرتبطًا بشكل خاص بمسرحية بروميثيوس المقيد لإسخيليوس ، وسرعان ما كتب بيرسي شيلي مسرحيته الخاصة بروميثيوس غير المقيد (1820). تم اشتقاق مصطلح "بروميثيوس الحديث" من إيمانويل كانت الذي وصف بنيامين فرانكلين بأنه " بروميثيوس العصر الحديث" في إشارة إلى تجاربه مع الكهرباء. [59]

النشر

أتمت شيلي كتابتها في أبريل/مايو 1817، ونشرت دار النشر الصغيرة في لندن Lackington, Hughes, Harding, Mavor, & Jones كتاب فرانكشتاين؛ أو بروميثيوس الحديث في 1 يناير 1818 [60] . [61] [62] وقد صدرت دون ذكر اسم المؤلف، مع مقدمة كتبها بيرسي بيش شيلي لماري وإهداء إلى الفيلسوف ويليام جودوين ، والدها. وقد نُشرت في طبعة من 500 نسخة فقط في ثلاثة مجلدات، وهو الشكل القياسي " ثلاثي الطوابق " للطبعات الأولى في القرن التاسع عشر.

مجموعة متنوعة من الإصدارات المختلفة

ظهرت ترجمة فرنسية ( فرانكشتاين: أو المستقبل الحديث ، ترجمة جول سالادين) في وقت مبكر من عام 1821. نُشرت الطبعة الإنجليزية الثانية من فرانكشتاين في 11 أغسطس 1823 في مجلدين (بقلم جي و دبليو بي ويتاكر) بعد نجاح مسرحية الافتراض ؛ أو مصير فرانكشتاين لريتشارد برينسلي بيك . [63] أشادت هذه الطبعة بماري شيلي كمؤلفة للكتاب على صفحة عنوانها.

في 31 أكتوبر 1831، ظهرت أول طبعة "شعبية" في مجلد واحد، ونشرها هنري كولبورن وريتشارد بنتلي . [64] وقد قامت ماري شيلي بمراجعة هذه الطبعة بشكل كبير، جزئيًا لجعل القصة أقل تطرفًا. وقد تضمنت مقدمة جديدة طويلة للمؤلف، تقدم نسخة مزخرفة إلى حد ما من نشأة القصة. هذه الطبعة هي الأكثر انتشارًا وقراءة الآن، على الرغم من أن بعض الإصدارات تتبع نص عام 1818. [65] يفضل بعض العلماء مثل آن ك. ميلور النسخة الأصلية، بحجة أنها تحافظ على روح رؤية ماري شيلي. [66]

استقبال

حظيت رواية فرانكشتاين بقبول جيد وتجاهل منذ نشرها مجهول المصدر في عام 1818. وتوضح المراجعات النقدية في ذلك الوقت وجهتي النظر هاتين، إلى جانب التكهنات المربكة حول هوية المؤلف. أشاد والتر سكوت ، في مقال كتبه في مجلة بلاكوود إدنبرة ، بالرواية باعتبارها "قصة غير عادية، يبدو لنا أن المؤلف يكشف فيها عن قوى غير عادية للخيال الشعري"، على الرغم من أنه لم يكن مقتنعًا بالطريقة التي يكتسب بها الوحش المعرفة حول العالم واللغة. [67] وصفت مجلة لا بيل أسيمبلي الرواية بأنها "خيال جريء للغاية" [68] وأملت مجلة إدنبرة والمنوعات الأدبية في رؤية "مزيد من الإنتاجات ... من هذا المؤلف". [69] من ناحية أخرى، وصف جون ويلسون كروكر ، الذي كتب مجهول المصدر في مجلة كوارترلي ريفيو ، الكتاب بأنه "نسيج من العبث الرهيب والمثير للاشمئزاز"، على الرغم من اعترافه بأن "المؤلف لديه قوى، سواء في التصور أو اللغة". [70]

في مراجعتين أخريين حيث تُعرف المؤلفة بأنها ابنة ويليام جودوين، يشير نقد الرواية إلى الطبيعة الأنثوية لماري شيلي. يهاجم الناقد البريطاني عيوب الرواية باعتبارها خطأ المؤلف: "إن كاتبتها، كما نفهم، أنثى؛ وهذا تفاقم لما هو الخطأ السائد في الرواية؛ ولكن إذا كان بإمكان مؤلفتنا أن تنسى لطف جنسها، فلا يوجد سبب يدعونا إلى ذلك؛ وبالتالي سنرفض الرواية دون مزيد من التعليق". [71] يهاجم بانوراما الأدب والسجل الوطني الرواية باعتبارها "تقليدًا ضعيفًا لروايات السيد جودوين" أنتجته "ابنة روائية حية مشهورة". [72] على الرغم من هذه المراجعات، حققت فرانكشتاين نجاحًا شعبيًا فوريًا تقريبًا. أصبحت معروفة على نطاق واسع، وخاصة من خلال التعديلات المسرحية الميلودرامية - شهدت ماري شيلي إنتاجًا لـ Presumption؛ أو مصير فرانكشتاين ، مسرحية لريتشارد برينسلي بيك ، في عام 1823.

كان الاستقبال النقدي لفرانكشتاين إيجابيًا إلى حد كبير منذ منتصف القرن العشرين. [73] أشاد كبار النقاد مثل إم إيه جولدبيرج وهارولد بلوم بالأهمية "الجمالية والأخلاقية" للرواية، [74] على الرغم من وجود نقاد أيضًا، مثل جيرمين جرير ، التي انتقدت الرواية بسبب العيوب الفنية والسردية: على سبيل المثال، ادعت أن رواة الرواية الثلاثة يتحدثون جميعًا بنفس الطريقة. [75] في السنوات الأخيرة، أصبحت الرواية موضوعًا شائعًا للنقد التحليلي النفسي والنسوي: يقول لورانس ليبكينج: "حتى المجموعة الفرعية اللاكانية للنقد التحليلي النفسي، على سبيل المثال، أنتجت ما لا يقل عن نصف دزينة من القراءات المنفصلة للرواية". [76] غالبًا ما تم التوصية بفرانكشتاين في Five Books ، حيث استشهد بها علماء الأدب وعلماء النفس والروائيون والمؤرخون كنص مؤثر. [77] اليوم، تعتبر الرواية بشكل عام عملاً بارزًا كواحدة من أعظم الروايات الرومانسية والقوطية، فضلاً عن كونها واحدة من أولى روايات الخيال العلمي. [78]

وقد زعم بريان ألديس أن هذه القصة هي أول قصة خيال علمي حقيقية . وعلى النقيض من القصص السابقة التي تحتوي على عناصر خيالية تشبه عناصر الخيال العلمي اللاحقة، يقول ألديس إن الشخصية الرئيسية "تتخذ قرارًا متعمدًا" و"تلجأ إلى التجارب الحديثة في المختبر" لتحقيق نتائج رائعة. [79]

يصف المخرج السينمائي جييرمو ديل تورو رواية فرانكنشتاين بأنها "كتاب المراهقين المثالي"، مشيرًا إلى أن المشاعر التي تنتاب المرء حين يقول "لا تنتمي إلى هذا العالم. لقد تم إحضارك إلى هذا العالم من قبل أشخاص لا يهتمون بك، وأنك تُلقى في عالم من الألم والمعاناة والدموع والجوع" تشكل جزءًا مهمًا من القصة. ويضيف أن "هذا كتاب مذهل كتبته فتاة مراهقة. إنه كتاب مذهل". [80] وتقول أستاذة الفلسفة باتريشيا ماكورماك إن المخلوق يعالج الأسئلة الإنسانية الأكثر جوهرية: "إنها فكرة سؤال خالقك عن هدفك. لماذا نحن هنا، ماذا يمكننا أن نفعل؟" [80]

في 5 نوفمبر 2019، أدرجت بي بي سي نيوز رواية فرانكشتاين في قائمتها لأكثر 100 رواية تأثيرًا . [81] في عام 2021، كانت واحدة من ست روايات خيال علمي كلاسيكية لمؤلفين بريطانيين اختارتها شركة رويال ميل لتظهر على سلسلة من طوابع البريد في المملكة المتحدة . [82]

الأفلام والمسرحيات والتلفزيون

يعتبر فيلم عام 1931، [83] الذي لعب فيه بوريس كارلوف دور الوحش ، التصوير الأكثر شهرة لفرانكشتاين . [ 84 ]

انظر أيضا

ملحوظات

مراجع

  1. ^ ستابلفورد، برايان (1995). "فرانكشتاين وأصول الخيال العلمي". في سيد، ديفيد (المحرر). التوقعات: مقالات عن الخيال العلمي المبكر وأسلافه . مطبعة جامعة سيراكيوز. ص 47-49. ISBN 978-0815626404تم الاسترجاع بتاريخ 19 يوليو 2018 .
  2. ^ هوبلر، دورثي وتوماس. الوحوش: ماري شيلي ولعنة فرانكنشتاين . باك باي بوكس؛ 20 أغسطس 2007.
  3. ^ جاريت، مارتن. ماري شيلي . مطبعة جامعة أكسفورد، 2002
  4. ^ سيمور، ميراندا. ماري شيلي . أتلانتا، جورجيا: مطبعة جروف، 2002. ص 110-111.
  5. ^ McGasko, Joe. "Her 'Midnight Pillow': Mary Shelley and the Creation of Frankenstein". السيرة الذاتية . مؤرشف من الأصل في 19 فبراير 2019. تم الاسترجاع في 18 فبراير 2019 .
  6. ^ ab Shelley, Mary W. "Frankenstein: or, The Modern Prometheus". الفقرات 11-13 . تم الاسترجاع في 29 ديسمبر 2022 – عبر مشروع جوتنبرج.
  7. ^ بيرغن إيفانز، كلمات مريحة ، نيويورك: دار راندوم هاوس، 1957
  8. ^ بريان جارنر، قاموس الاستخدام الأمريكي الحديث ، نيويورك، أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، 1998.
  9. ^ قاموس ميريام وبستر للغة الإنجليزية الأمريكية ، ميريام وبستر: 2002.
  10. ^ ليبورا، جيل (5 فبراير 2018). "الحياة الغريبة والمعقدة لـ"فرانكشتاين"". مجلة نيويوركر . ISSN  0028-792X. مؤرشف من الأصل في 22 فبراير 2018. تم الاسترجاع في 4 مارس 2019 .
  11. ^ "نُشر كتاب "فرانكشتاين" لماري شيلي". History.com . تم الاسترجاع في 11 فبراير 2021 .
  12. ^ "فرانكشتاين: اختراق أسرار الطبيعة: ولادة فرانكشتاين". nlm.nih.gov . مؤرشف من الأصل في 29 نوفمبر 2018. تم الاسترجاع 20 نوفمبر 2018 .
  13. ^ ab Badalamenti, Anthony (Fall 2006). "لماذا كتبت ماري شيلي رواية فرانكنشتاين". مجلة الدين والصحة . 45 (3): 419–39. doi :10.1007/s10943-006-9030-0. ISSN  0022-4197. JSTOR  27512949. S2CID  37615140.
  14. ^ "Pollin, "Philosophical and Literary Sources"". knarf.english.upenn.edu . مؤرشف من الأصل في 5 أبريل 2019 . تم الاسترجاع في 26 مايو 2019 .
  15. ^ بولين، بيرتون (ربيع 1965). "المصادر الفلسفية والأدبية لفرانكشتاين". الأدب المقارن . 17 (2): 97-108. doi :10.2307/1769997. JSTOR  1769997.
  16. ^ داوثويت، جوليا ف. "فرانكشتاين الثورة الفرنسية". فرانكشتاين 1790 وفصول أخرى مفقودة من فرنسا الثورية. مطبعة جامعة شيكاغو. مؤرشف من الأصل في 16 نوفمبر 2012.
  17. ^ Ruston, Sharon (25 November 2015). "علم الحياة والموت في رواية فرانكنشتاين لماري شيلي". مراجعة المجال العام . مؤرشف من الأصل في 26 نوفمبر 2015. تم الاسترجاع في 25 نوفمبر 2015 .
  18. ^ "Lind, James (1736–1812) on JSTOR". plants.jstor.org . تم الاسترجاع في 8 مايو 2021 .
  19. ^ مارشال، آلان (يناير 2020). "هل أدى ثوران بركاني في إندونيسيا حقًا إلى خلق فرانكنشتاين؟". المحادثة .
  20. ^ سانستين، 118.
  21. ^ دكتور جون بوليدوري، "مصاص الدماء"، 1819، مجلة نيو مونثلي وسجل عالمي؛ لندن: إتش كولبورن، 1814-1820. المجلد 1، العدد 63.
  22. ^ الفقرة 7، المقدمة، طبعة فرانكشتاين 1831
  23. ^ الفقرة 8، المقدمة، طبعة فرانكشتاين 1831
  24. ^ الفقرة 10، المقدمة، طبعة فرانكشتاين 1831
  25. ^ مقتبس في Spark، 157، من مقدمة ماري شيلي لطبعة 1831 من فرانكشتاين .
  26. ^ رادفورد، تيم (25 سبتمبر 2011). "ساعة خلق فرانكنشتاين التي حددها علماء الفلك". الغارديان . لندن. مؤرشف من الأصل في 2 مارس 2017. تم الاسترجاع 29 ديسمبر 2022 .
  27. ^ بينيت، مقدمة ، 30-31؛ سانستين، 124.
  28. ^ سانستين، 117.
  29. ^ هاي، 103.
  30. ^ Lepore, Jill (5 فبراير 2018). "The Strange and Twisted Life of 'Frankenstein'". The New Yorker . مؤرشف من الأصل في 22 فبراير 2018 . تم الاسترجاع 22 فبراير 2018 .
  31. ^ كينيدي، مايف (26 فبراير 2018). "سر عمره 200 عام": لوحة تذكارية ترمز إلى الدور الخفي لمدينة باث في رواية فرانكنشتاين. الجارديان . لندن. مؤرشف من الأصل في 14 نوفمبر 2018. تم الاسترجاع في 13 نوفمبر 2018 .
  32. ^ بينيت، بيتي تي. ماري وولستونكرافت شيلي: مقدمة، ص 36-42. بالتيمور: مطبعة جامعة جونز هوبكنز، 1998.
  33. ^ "OX.ac.uk". Bodley.ox.ac.uk. 15 ديسمبر 2009. مؤرشف من الأصل في 5 ديسمبر 2017. تم الاسترجاع 28 أغسطس 2010 .
  34. ^ "شبح شيلي – إعادة تشكيل صورة عائلة أدبية". shelleysghost.bodleian.ox.ac.uk . مؤرشف من الأصل في 10 أغسطس 2019 . تم الاسترجاع 19 سبتمبر 2019 .
  35. ^ ماري شيلي، مع بيرسي شيلي (2008). تشارلز إي روبنسون (المحرر). فرانكنشتاين الأصلي. أكسفورد: مكتبة بودليان. ISBN 978-1-851-24396-9. تم أرشفة النسخة الأصلية في 25 سبتمبر 2015.
  36. ^ "فرانكشتاين: وحش السيلولويد". المكتبة الوطنية للطب التابعة للمعهد الوطني للصحة . مؤرشف من الأصل في 15 مايو 2016.
  37. ^ "فرانكشتاين: اختراق أسرار الطبيعة / نص المعرض" (PDF) . المكتبة الوطنية للطب ومكتب البرامج العامة لجمعية المكتبات الأمريكية. مؤرشف من الأصل (PDF) في 4 ديسمبر 2006. تم الاسترجاع في 31 ديسمبر 2007 .من المعرض المتنقل فرانكشتاين: اختراق أسرار الطبيعة محفوظ في 9 نوفمبر 2007 على موقع واي باك مشين
  38. ^ شيلي، ماري (1818). فرانكشتاين (الطبعة الأولى).
  39. ^ جون ميلتون ، الفردوس المفقود (X. 743–45)
  40. ^ تشيو، فرانسيس أ. "الإصلاح والثورة وأهمية فرانكنشتاين في عام 2020" في فرانكنشتاين المعاد إنعاشه: محادثات مع الفنانين في العصور الديستوبية ، تحرير مارك جاريت ويانيس كولاكيدس. لندن: تورك، 2022، 33-44.
  41. ^ جونسون، روسيتر (1908). ملخص المؤلف: قصص العالم العظيمة باختصار. المجلد 16، روبرت لويس ستيفنسون إلى ألبون وينجار تورجي. مكتبة غير معروفة. [نيويورك]: صدر تحت رعاية دار نشر المؤلف.
  42. ^ الشعاب المرجانية ، ص 96.
  43. ^ أعيد طباعة هذا الرسم التوضيحي في الصفحة الأولى لطبعة 2008 من فرانكنشتاين المؤرشفة في 7 نوفمبر 2015 على موقع واي باك مشين
  44. ^ جراي، بول (23 يوليو 1979). "كتب: الوحش من صنع الإنسان". تايم . ISSN  0040-781X . تم الاسترجاع في 21 سبتمبر 2020 .
  45. ^ zapomniana, Historia (24 يناير 2016). "Afera griparzy z Frankenstein". مؤرشف من الأصل في 3 فبراير 2018. تم الاسترجاع 15 فبراير 2017 .
  46. ^ فلوريسكو 1996، ص 48-92.
  47. ^ داي، أيه جيه (2005). فانتاسماجوريانا (حكايات الموتى). دار فانتاسماجوريانا للنشر. ص 149-151. رقم ISBN 978-1-4116-5291-0.
  48. ^ هيلين، يورغ (12 سبتمبر 2016). "فرانكنشتاين لماري شيلي، قلعة فرانكنشتاين والكيميائي يوهان كونراد ديبل". دارمشتات . مؤرشف من الأصل في 7 أكتوبر 2016. تم الاسترجاع 23 يونيو 2017 .
  49. ^ "Wade, Phillip. "Shelley and the Miltonic Element in Mary Shelley's Frankenstein." Milton and the Romantics, 2 (December, 1976), 23–25". مؤرشف من الأصل في 14 أبريل 2011. تم الاسترجاع في 5 أغسطس 2011 .
  50. ^ جونز 1952، ص 496-97.
  51. ^ بيرسي شيلي#النسب
  52. ^ ساندي، مارك (20 سبتمبر 2002). "شعر أصلي من تأليف فيكتور وكازير". الموسوعة الأدبية . شركة القاموس الأدبي. مؤرشف من الأصل في 8 نوفمبر 2006. تم الاسترجاع في 2 يناير 2007 .
  53. ^ "بيرسي بيش شيلي (1792–1822)". التاريخ الطبيعي الرومانسي . قسم اللغة الإنجليزية، كلية ديكنسون . مؤرشف من الأصل في 16 أغسطس 2006. تم الاسترجاع في 2 يناير 2007 .
  54. ^ جولدينج، كريستوفر (2002). "الدكتور فرانكنشتاين الحقيقي؟". مجلة الجمعية الملكية للطب . 95 (5): 257-259. doi :10.1177/014107680209500514. ISSN  0141-0768. PMC 1279684. PMID 11983772  . 
  55. ^ على سبيل المثال، طبعة دراسة لونجمان التي نشرتها بيرسون للتعليم في الهند في عام 2007
  56. ^ في أشهر الروايات عن قصة بروميثيوس، التي كتبها هسيود وأسخيليوس، كان بروميثيوس يجلب النار للبشرية فحسب، ولكن في روايات أخرى، مثل العديد من حكايات إيسوب (انظر على وجه الخصوص الحكاية 516)، وسافو (الجزء 207)، وتحولات أوفيد، كان بروميثيوس هو الخالق الفعلي للبشرية.
  57. ^ ab Morton, Timothy (21 September 2006). The Cambridge Companion to Shelley. Cambridge University Press. ISBN 9781139827072.
  58. ^ (ليونارد وولف، ص 20).
  59. ^ "بنيامين فرانكلين في لندن". الجمعية الملكية . مؤرشف من الأصل في 12 مايو 2013. استرجاع 8 أغسطس 2007 .
  60. ^ روبنسون، تشارلز (1996). دفاتر فرانكنشتاين: طبعة طبق الأصل. المجلد 1. دار غارلاند للنشر، ص. xxv. مؤرشف من الأصل في 16 مارس 2017. تم الاسترجاع في 15 مارس 2017. بدأت تلك الرواية باسم ماري جودوين في يونيو 1816 عندما كانت تبلغ من العمر ثمانية عشر عامًا، وأنهتها باسم ماري شيلي في أبريل / مايو 1817 عندما كانت في التاسعة عشرة من عمرها... ونشرتها بشكل مجهول في 1 يناير 1818 عندما كانت في العشرين من عمرها.
  61. ^ بينيت، بيتي ت. ماري ولستونكرافت. شيلي: مقدمة. بالتيمور: مطبعة جامعة جونز هوبكنز، 1998
  62. ^ دي إل ماكدونالد وكاثلين شيرف، "ملاحظة حول النص"، فرانكشتاين، الطبعة الثانية، بيتربورو: مطبعة بروادفيو، 1999.
  63. ^ ولستونكرافت شيلي، ماري (2000). فرانكشتاين. دار بيدفورد للنشر. ص. 3. ISBN 978-0312227623.
  64. ^ انظر إلى الأمام إلى الطبعة الكلاسيكية لبارنز ونوبل . [ بحاجة لمصدر كامل ]
  65. ^ الإصدار الذي نشرته Forgotten Books هو النص الأصلي، كما هو الحال مع "إصدار Ignatius Critical". لدى Vintage Books إصدار يقدم كلا الإصدارين.
  66. ^ ميلور، آن ك. (1990). "اختيار نص فرانكشتاين للتدريس". في بهريندت، ستيفن سي. (المحرر). مناهج تدريس فرانكشتاين لشيللينيويورك: جمعية اللغات الحديثة الأمريكية. ص 31-37. ISBN 0-87352-539-6.[أعيد طبعه في طبعة نورتون النقدية .]
  67. ^ سكوت، والتر (مارس 1818). "ملاحظات حول فرانكنشتاين، أو بروميثيوس الحديث؛ رواية". مجلة بلاكوود إدنبرة : 613-620. مؤرشف من الأصل في 14 يناير 2020. تم الاسترجاع في 14 يناير 2020 .
  68. ^ "فرانكشتاين؛ أو بروميثيوس الحديث. 3 مجلدات. 12 شهرًا. Lackington and Co". La Belle Assemblée . سلسلة جديدة. 1 فبراير 1818. ص. 139-142. مؤرشف من الأصل في 14 يناير 2020. تم الاسترجاع في 14 يناير 2020 .
  69. ^ "مراجعة – فرانكنشتاين". مجلة إدنبرة والمنوعات الأدبية . سلسلة جديدة. مارس 1818. ص 249-253.
  70. ^ "مراجعة فرانكنشتاين، أو بروميثيوس الحديث". المراجعة الفصلية . 18 : 379–85. يناير 1818. مؤرشف من الأصل في 6 نوفمبر 2018. تم الاسترجاع في 18 مارس 2017 .
  71. ^ "المادة الثانية عشرة. فرانكنشتاين: أو بروميثيوس الحديث. 3 مجلدات. 12 شهرًا. 16 شلنًا و6 بنسات. Lackington and Co. 1818". الناقد البريطاني . السلسلة الجديدة. 9 : 432-438. أبريل 1818. مؤرشف من الأصل في 14 يناير 2020. تم الاسترجاع 14 يناير 2020 .
  72. ^ "فرانكشتاين؛ أو بروميثيوس الحديث. 3 مجلدات. Lackington and Co. 1818". بانوراما الأدب والسجل الوطني . سلسلة جديدة. 8 : 411–414. يونيو 1818. مؤرشف من الأصل في 14 يناير 2020. تم الاسترجاع في 14 يناير 2020 .
  73. ^ "Enotes.com". Enotes.com. مؤرشف من الأصل في 24 سبتمبر 2010. تم الاسترجاع 28 أغسطس 2010 .
  74. ^ "KCTCS.edu". Octc.kctcs.edu. مؤرشف من الأصل في 15 نوفمبر 2004. تم الاسترجاع في 28 أغسطس 2010 .
  75. ^ جيرمين جرير (9 أبريل 2007). "نعم، لقد كتبت ماري شيلي رواية فرانكنشتاين بالفعل. هذا واضح – لأن الكتاب سيئ للغاية". الغارديان . لندن. مؤرشف من الأصل في 6 أكتوبر 2016. تم الاسترجاع في 4 أكتوبر 2016 .
  76. ^ ل. ليبكينج. فرانكنشتاين القصة الحقيقية؛ أو روسو يحكم على جان جاك. (نُشر في طبعة نورتون النقدية. 1996)
  77. ^ Five Books. "Frankenstein by Mary Shelley | Five Books Expert Reviews". Five Books . مؤرشف من الأصل في 24 مارس 2019 . تم الاسترجاع 13 سبتمبر 2019 .
  78. ^ ألكسندر، لين. "ماري شيلي، فرانكنشتاين". قسم اللغة الإنجليزية، جامعة تينيسي في مارتن. مؤرشف من الأصل في 3 ديسمبر 2010. تم الاسترجاع في 27 أغسطس 2009 .
  79. ^ ألديس، بريان ويلسون (1995). شبكية العين المنفصلة: جوانب من الخيال العلمي والخيال. أرشيف الإنترنت. سيراكيوز، نيويورك: مطبعة جامعة سيراكيوز. رقم ISBN 978-0-8156-2681-7.
  80. ^ "فرانكشتاين: وراء سحق الوحش". بي بي سي. 1 يناير 2018. مؤرشف من الأصل في 27 يوليو 2018. تم الاسترجاع 21 يوليو 2018 .
  81. ^ "100 رواية 'الأكثر إلهامًا' كشفت عنها بي بي سي آرتس". بي بي سي نيوز . 5 نوفمبر 2019. مؤرشف من الأصل في 8 نوفمبر 2019. تم الاسترجاع 10 نوفمبر 2019. يُعَد الكشف عن الروايات بمثابة انطلاقة للاحتفال الذي يستمر عامًا كاملًا بالأدب الذي تنظمه هيئة الإذاعة البريطانية.
  82. ^ "طوابع بريدية تحمل أعمالاً فنية أصلية تحتفل بروايات الخيال العلمي الكلاسيكية". Yorkpress.co.uk . 9 أبريل 2021 . تم الاسترجاع في 20 سبتمبر 2022 .
  83. ^ "فرانكشتاين. 1931.1080p. Blu Ray. H 264. AAC RARBG." أرشيف الإنترنت، 1931، archive.org/details/frankenstein.1931.1080p.bluray.h264.aacrarbg.
  84. ^ أندرسون، جون (25 يناير 2022). "مراجعة كتاب "بوريس كارلوف: الرجل الذي يقف وراء الوحش": مخلوق مختلف تمامًا". صحيفة وول ستريت جورنال . ISSN  0099-9660 . تم الاسترجاع في 26 يناير 2022 .

مصادر

  • ألديس، بريان دبليو. "حول أصل الأنواع: ماري شيلي". تكهنات حول التكهنات: نظريات الخيال العلمي . المحررون: جيمس جان وماثيو كانديلاريا. لانهام، ماريلاند: سكاركرو، 2005.
  • بالديك، كريس. في ظل فرانكنشتاين: الأسطورة والوحشية والكتابة في القرن التاسع عشر . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، 1987.
  • بان ، ستيفن، أد. "فرانكشتاين": الخلق والوحشية . لندن: رد فعل، 1994.
  • بهريندت، ستيفن سي، محرر. مناهج تدريس رواية "فرانكشتاين" لشيللي . نيويورك: م ل أ، 1990.
  • بينيت، بيتي ت. وستيوارت كوران، محرران. ماري شيلي في هير تايمز . بالتيمور: مطبعة جامعة جونز هوبكنز ، 2000.
  • بينيت، بيتي تي. ماري وولستونكرافت شيلي: مقدمة. بالتيمور: مطبعة جامعة جونز هوبكنز، 1998. ISBN 0-8018-5976-X . 
  • بوهلز، إليزابيث أ. "معايير الذوق، وخطابات "العرق"، والتعليم الجمالي للوحش: نقد الإمبراطورية في فرانكنشتاين ". مجلة الحياة في القرن الثامن عشر 18.3 (1994): 23-36.
  • بوتينج، فريد. صنع الوحش: "فرانكشتاين"، نقد ونظرية . نيويورك: سانت مارتن، 1991.
  • تشابمان، د. تلك ليست مستحيلة: دراسة لبناء النوع والفردية في رواية فرانكشتاين لماري شيلي ، المملكة المتحدة: كونسيبت، 2011. ISBN 978-1480047617 
  • كليري، إي جيه، المرأة القوطية: من كلارا ريف إلى ماري شيلي . بليموث: نورثكوت هاوس، 2000.
  • كونجر، سيندي إم.، فريدريك إس. فرانك، وغريغوري أوديا، محررون. رحيل محطم للأصنام: ماري شيلي بعد "فرانكشتاين": مقالات تكريماً للذكرى المئوية الثانية لميلاد ماري شيلي . ماديسون، نيوجيرسي: مطبعة جامعة فيرلي ديكنسون ، 1997.
  • دوناويرث، جين. بنات فرانكنشتاين: نساء يكتبن الخيال العلمي . سيراكيوز: مطبعة جامعة سيراكيوز ، 1997.
  • داوثويت، جوليا ف. "فرانكشتاين الثورة الفرنسية"، الفصل الثاني من كتاب فرانكشتاين عام 1790 وفصول أخرى مفقودة من فرنسا الثورية، أرشيف 16 نوفمبر 2012 على موقع واي باك مشين . شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو، 2012.
  • دون، ريتشارد جيه. "المسافة السردية في رواية فرانكنشتاين ". دراسات في الرواية 6 (1974): 408-417.
  • إيبرلي سيناترا، مايكل، محرر. روايات ماري شيلي: من "فرانكشتاين" إلى "فالكنر" . نيويورك: مطبعة سانت مارتن ، 2000.
  • إليس، كيت فيرجسون. القلعة المتنازع عليها: الروايات القوطية وتخريب الأيديولوجية المحلية . أوربانا: مطبعة جامعة إلينوي ، 1989.
  • فلوريسكو، رادو (1996). بحثًا عن فرانكنشتاين: استكشاف الأساطير وراء وحش ماري شيلي (الطبعة الثانية). لندن: كتب روبسون . رقم ISBN 978-1-861-05033-5.
  • فوري، ستيفن إيرل. ذرية بشعة: دراماتيكيات "فرانكشتاين" من ماري شيلي إلى الوقت الحاضر . فيلادلفيا: مطبعة جامعة بنسلفانيا ، 1990.
  • فريدمان، كارل. "السلام عليك يا مريم: عن مؤلف فرانكنشتاين وأصول الخيال العلمي". دراسات الخيال العلمي 29.2 (2002): 253-264.
  • جيجانتي، دينيس. "مواجهة القبيح: قضية فرانكنشتاين ". ELH 67.2 (2000): 565-87.
  • جيلبرت، ساندرا وسوزان جوبار. المرأة المجنونة في العلية: الكاتبة والخيال الأدبي في القرن التاسع عشر . نيوهافن: مطبعة جامعة ييل، 1979.
  • هاي، ديزي، "الرومانسيون الشباب" (2010): 103.
  • هيفيرنان، جيمس إيه دبليو، "نظرة إلى الوحش: فرانكشتاين والفيلم". التحقيق النقدي 24.1 (1997): 133-158.
  • هودجز، ديفون. " فرانكشتاين والتخريب الأنثوي للرواية". دراسات تولسا في أدب المرأة 2.2 (1983): 155-164.
  • هوفيلر، ديان لونج. النسوية القوطية: إضفاء الطابع المهني على النوع الاجتماعي من شارلوت سميث إلى الأخوات برونتي . جامعة بارك: مطبعة جامعة ولاية بنسلفانيا، 1998.
  • هولمز، ريتشارد . شيلي: المطاردة . 1974. لندن: هاربر بيرينيال، 2003. ISBN 0-00-720458-2 . 
  • جونز، فريدريك إل. (1952). "شيلي وميلتون". دراسات في علم اللغة . 49 (3): 488-519. JSTOR  4173024.
  • كنوبفلماشر، يو سي وجورج ليفين ، محرران. قدرة "فرانكشتاين" على التحمل: مقالات عن رواية ماري شيلي . بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا ، 1979.
  • ليو، جوزيف دبليو. "الآخر المخادع: نقد ماري شيلي للاستشراق في رواية فرانكشتاين ". دراسات في الرومانسية 30.2 (1991): 255-283.
  • لندن، بيت. "ماري شيلي، فرانكنشتاين ، ومشهد الرجولة". مجلة ماري شيلي للأدب 108.2 (1993): 256-267.
  • ميلور، آن ك. ماري شيلي: حياتها، قصصها، وحوشها . نيويورك: ميثيون، 1988.
  • ميشود، نيكولاس، فرانكشتاين والفلسفة: الحقيقة المذهلة ، شيكاغو: المحكمة المفتوحة، 2013.
  • مايلز، روبرت. الكتابة القوطية 1750-1820: علم الأنساب . لندن: روتليدج، 1993.
  • ميلنر، أندرو. الأدب والثقافة والمجتمع . لندن: روتليدج، 2005، الفصل 5.
  • أوفلين، بول. "الإنتاج والتكاثر: حالة فرانكنشتاين ". الأدب والتاريخ 9.2 (1983): 194-213.
  • بوفي، ماري. السيدة اللائقة والمرأة الكاتبة: الأيديولوجية كأسلوب في أعمال ماري وولستونكرافت، وماري شيلي، وجين أوستن . شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو ، 1984.
  • راوخ، آلان. "الجسم الوحشي للمعرفة في رواية فرانكشتاين لماري شيلي ". دراسات في الرومانسية 34.2 (1995): 227-253.
  • سيلبانيف، كتوفر. "الفلسفة الطبيعية للروح"، ويسترن برس، 1999.
  • شور، إستر، محرر. كتاب رفيق كامبريدج لماري شيلي . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج ، 2003.
  • سكوت، جرانت ف. (أبريل-يونيو 2012). "سر المنتصر: القوطية الغريبة في رسوم ليند وارد التوضيحية لفرانكشتاين (1934)". كلمة وصورة . 28 (2): 206-32. doi :10.1080/02666286.2012.687545. S2CID  154238300.
  • سميث، جوهانا م.، محرر. فرانكنشتاين . دراسات حالة في النقد المعاصر . بوسطن: بيدفورد/سانت مارتن، 1992.
  • سبارك، مورييل . ماري شيلي . لندن: كاردينال، 1987. ISBN 0-7474-0318-X . 
  • ستابلفورد، بريان. " فرانكشتاين وأصول الخيال العلمي". التوقعات: مقالات عن الخيال العلمي المبكر وأسلافه . المحرر ديفيد سيد. سيراكيوز: مطبعة جامعة سيراكيوز، 1995.
  • سانستين، إميلي دبليو. ماري شيلي: الرومانسية والواقع . 1989. بالتيمور: مطبعة جامعة جونز هوبكنز، 1991. ISBN 0-8018-4218-2 . 
  • تروب، مارتن. وحش ماري شيلي . بوسطن: هوتون ميفلين، 1976.
  • فيدر، ويليام. ماري شيلي وفرانكشتاين: مصير الأندروجينية . شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو، 1986.
  • ويليامز، آن. فن الظلام: شعرية القوطية . شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو، 1995.

قراءة إضافية

الطبعات

نص 1818

  • شيلي، ماري فرانكنشتاين: نص 1818 (دار نشر جامعة أكسفورد، 2009). حرره مارلين بتلر مع مقدمة وملاحظات .
  • شيلي، ماري فرانكنشتاين: نص 1818 (كتب بنغوين، 2018). حرره شارلوت جوردون مع مقدمة .

نص 1831

  • فيركلو، بيتر (محرر). ثلاث روايات قوطية: والبول / قلعة أوترانتو، بيكفورد / فاتيك، ماري شيلي / فرانكنشتاين (مكتبة بنغوين الإنجليزية، 1968). مع مقال تمهيدي بقلم ماريو براز .
  • شيللي، ماري فرانكنشتاين (دار نشر جامعة أكسفورد، 2008). حرره مع مقدمة وملاحظات بقلم إم كيه جوزيف .

الفرق بين نص 1818 ونص 1831

أجرى شيلي عدة تعديلات على طبعة عام 1831 بما في ذلك:

  • تم إزالة النص المكتوب من كتاب الفردوس المفقود لميلتون والذي تم العثور عليه في النسخة الأصلية لعام 1818.
  • تم توسيع الفصل الأول وتقسيمه إلى فصلين.
  • تغير أصل إليزابيث من ابنة عم فيكتور إلى يتيمة.
  • تم تصوير فيكتور بشكل أكثر تعاطفًا في النص الأصلي. ومع ذلك، في طبعة عام 1831، انتقد شيلي قراراته وأفعاله.
  • قامت شيلي بحذف العديد من الإشارات إلى الأفكار العلمية التي كانت شائعة في الوقت الذي كتبت فيه طبعة عام 1818 من الكتاب.
  • في نسخة 1831، تم إزالة بعض الحوارات بالكامل من بعض الشخصيات، في حين تم إضافة حوارات جديدة إلى شخصيات أخرى.
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=فرانكشتاين&oldid=1253717597"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate