تريس (آلة موسيقية)

📅 آخر تحديث: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 6 صور
الموسوعة الحرة

التريس ( كلمة إسبانية تعني ثلاثة ) هي آلة وترية كوبية الأصل ذات ثلاثة أوتار . أكثر أنواعها انتشارًا هو التريس الكوبي الأصلي بستة أوتار. أصبح صوتها سمة مميزة لموسيقى السون الكوبية ، وتُعزف عادةً في العديد من أنواع الموسيقى الأفرو-كوبية. في ثلاثينيات القرن العشرين، تم تطوير الآلة إلى التريس البورتوريكي ، الذي يحتوي على تسعة أوتار وجسم مشابه لجسم الكواترو .

تطورت آلة التريس في النصف الثاني من القرن التاسع عشر في منطقة غوانتانامو الشرقية ، حيث استُخدمت لعزف موسيقى تشانغوي ، وهي نوع موسيقي سابق لموسيقى سون كوبانو . [ 1 ] أصولها الدقيقة غير معروفة، ولكن يُفترض أنها تطورت من الغيتار الإسباني الذي ظهر في القرن التاسع عشر ، والذي تشبهه في الشكل، [ 2 ] بالإضافة إلى آلات اللاود والباندالا ، وهما آلتان موسيقيتان استُخدمتا في موسيقى بونتو كوبانو منذ القرن الثامن عشر على الأقل. [ 2 ] يتمحور عزف التريس حول نمط غواخيو ، وهو نمط موسيقي متكرر (أوستيناتو) موجود في العديد من أنماط الموسيقى الأفرو-كوبية. يُعرف عازفو التريس باسم تريسيروس (في كوبا) أو تريسيستاس (في بورتوريكو).

كوبنهاغن

تاريخ

إسحاق أوفييدو يعزف ثلاثياته، ج. 1930.

بحسب معظم الروايات، استُخدمت آلة التريس لأول مرة في عدة أنواع موسيقية أفرو-كوبية مترابطة نشأت في شرق كوبا، وهي: النينغون، والكيريبا، والتشانغوي، والسون ، والتي تطورت جميعها خلال القرن التاسع عشر. يقول بنيامين لابيدوس: "تحتل آلة التريس مكانة بالغة الأهمية، ليس فقط في موسيقى التشانغوي، بل في الثقافة الموسيقية لكوبا ككل". [ 3 ] وتشير إحدى النظريات إلى أنه في البداية، استُخدمت آلة موسيقية أخرى ، كالغيتار أو التيبلي أو الباندولا ، في موسيقى السون. ثم استُبدلت هذه الآلات لاحقًا بآلة محلية جديدة، هي مزيج من الآلات الثلاث، تُسمى التريس. يكتب هيليو أوروفيو أن نيني مانفوغاس أحضر آلة التريس من باراكوا ، موطنها الأصلي، إلى سانتياغو دي كوبا عام 1892. [ 4 ] ووفقًا لسيندو غاراي ، فإن آلة التريس نفسها نشأت في باراكوا. [ 1 ] في عام 1927، ذكر إدواردو سانشيز دي فوينتيس نيني مانفوغاس كأول عازف على آلة التريس من سانتياغو دي كوبا. [ 5 ] ومع ذلك، وصف التريس بأنه نشأ "في زمن سحيق" بين الكوبيين من أصول أفريقية، مع تشابه كبير بينه وبين الغيتار الإسباني والباندريا . [ 5 ] [ 6 ] ووفقًا للكاتب أليخو كاربنتيير، فإن التريس ينحدر من الباندولا (وهي بدورها مشتقة من الباندوريا الإسبانية)، التي فقدت وترين مع مرور الوقت. [ 7 ] [ 6 ] ووفقًا للصحفي لينو دو، كان التريس غير معروف تقريبًا في غرب كوبا حتى عام 1895، عندما اشتراه المامبيسيون من أورينتي . [ 6 ] وبالمثل، ذكر فرناندو أورتيز أن الحروب بين إسبانيا وكوبا ( حرب السنوات العشر وحرب الاستقلال الكوبية ) أدت إلى التمييز بين الغيتار الإسباني وآلة التريس الكوبية، التي أصبحت رمزًا للأمة الكريولية. [ 6 ] وأكد أورتيز أن آلة التريس نشأت على الأرجح خلال فترة ما قبل الاستعمار في كوبا، قبل أن تحظى بشعبية واسعة في أواخر القرن التاسع عشر. [ 6 ] وقد ناقش أورتيز أصول آلة التريس وغيرها من الآلات الكوبية بتفصيل في كتابه الرائد " آلات الموسيقى الأفروكوبية" ، الذي نُشر بين عامي 1952 و1955.

مع تزايد شعبية ابن كوبانو في عشرينيات القرن الماضي، زادت شعبية التريس أيضًا. بحلول ثلاثينيات القرن العشرين، كان هناك العديد من النجوم الصاعدين في شجرة التريس، بما في ذلك إليسيو سيلفيرا، وكارلوس جودينيز، وأرسينيو رودريغيز ، ونينو ريفيرا . [ 8 ] في الخمسينيات من القرن الماضي، غادر أرسينيو كوبا واستمر صوته رامون سيسنيروس "ليفيانو" وأرتورو هارفي "ألامبر دولسي" في Conjunto Chappottín . بدأ عازفو التريسيرو المهمون الآخرون في الخمسينيات من القرن الماضي، مثل سينين سواريز وخوانيتو ماركيز، في إجراء التسجيلات باستخدام التريسيرات الكهربائية. في الولايات المتحدة، ظهرت التريس أحيانًا في فرق السالسا ، خاصة في السبعينيات، عندما قام لاعبون مثل نيلسون غونزاليس وتشارلي رودريغيز وهاري فيجيانو بعمل تسجيلات عديدة لسجلات فانيا . تم الترويج لعزف التريس التقليدي في كوبا منذ التسجيلات الأولى لمجموعة Grupo Changüí de Guantanamo في الثمانينيات، والتي تضم Chito Latamblé ، بالإضافة إلى ألبومات Isaac Oviedo وابنه Papi Oviedo . في عام 2010، فاز تريسيرو بانشو أمات بأعلى وسام يُمنح للموسيقيين في كوبا، وهو Premio Nacional de Música . [ 9 ]

الوصف والأنواع

تُعدّ آلة التريس الكوبية أصغر حجمًا بكثير من الغيتار الإسباني، إذ يتراوح طول وترها بين 48 و 65 سنتيمترًا . [ 10 ] تحتوي على ثلاثة أزواج من الأوتار، كل زوج يتكون من وترين ، ليصبح المجموع ستة أوتار. من النغمة المنخفضة إلى الأعلى، يكون الضبط الرئيسي في أحد شكلين من سلم دو الكبير: إما: G4 G3، C4 C4، E4 E4 (الزوج العلوي متناغم)، أو بشكل أكثر تقليدية: G4 G3، C4 C4، E4 E3 (الزوج العلوي مقسم إلى أوكتافات). تجدر الإشارة إلى أنه عند استخدام ضبط الأوكتافات، يكون ترتيب الأوكتافات في الزوج الأول معكوسًا لترتيبها في الزوج الثالث ( منخفض-عالي مقابل عالي-منخفض ). [ 11 ] اليوم يقوم العديد من عازفي التريسيرو بضبط الآلة بأكملها درجة أعلى (في سلم ري الكبير): A4 A3، D4 D4، F#4 F#4 أو A4 A3، D4 D4، F#4 F#3.  

يُطلق على الموسيقي الذي يعزف على آلة التريس الكوبية اسم " تريسيرو" ، مع أن مصطلح "تريسستا" استُخدم أيضاً في كوبا سابقاً. [ 5 ] توجد أنواع مختلفة من هذه الآلة في بورتوريكو وجمهورية الدومينيكان . [ 12 ] ابتكر مغني التروفا الكوبي ، وكاتب الأغاني، وعازف الغيتار كومباي سيغوندو نوعاً مختلفاً من آلة التريس والغيتار الإسباني يُعرف باسم "أرمونيكو" . [ 13 ] يعزف إلياديس أوتشوا نوعاً آخر يُطلق عليه اسم "غيتارا تريس" ، وهو غيتار إسباني مزود بوترين إضافيين يُضبطان مثل آلة التريس. [ 14 ]

غواخيوس

نموذج تريس أوستيناتو هو غواجيو . ظهرت في كوبا في القرن التاسع عشر في الأنواع الموسيقية نينغون وكيريبا وتشانغوي وابنه . [ 15 ] أثرت تقنية العزف على موسيقى تشانغوي، وبدرجة أقل نينغون، على الموسيقيين المعاصرين، وأبرزهم عازف البيانو ليلي مارتينيز وتريسيرو بانشو أمات ، وكلاهما تعلما الأسلوب من تشيتو لاتامبلي . [ 16 ] [ 17 ] تم تضمين كل من النينغون والكيريبا في مجموعة مجموعات تشانغوي. على سبيل المثال، يبدأ الألبوم الأول لمجموعة Grupo Changüí de Guantanamo بأغنية "Nengón". [ 18 ]

نينغون

يقدم بنيامين لابيدوس أدلة على "الرؤية الخطية لتطور موسيقى السون من نينغون إلى كيريبا وأنماط إقليمية أخرى، إلى تشانغوي، وصولاً إلى السون". [ 19 ] يتميز النينغون بنطاق هارموني محدود، حيث يتم التركيز على النغمة الأساسية والمهيمنة، وعادةً ما يتم ضبط نغمة التريس وفقًا لضبط الأوكتاف التقليدي (G4 G3، C4 C4، E3 E4). يتكون النينغون، كنوع موسيقي، من تنويعات لأغنية واحدة، "Para ti nengón". أما نينغون غواجيو التالي فهو عبارة عن زخرفة للنمط الإيقاعي المعروف باسم تريسيلو .

Nengón guajeo مكتوبة في وقت القطع.

كيريبا

يرتبط أسلوب كيريبا ارتباطًا وثيقًا بالنينغون، وقد ظهر في منطقة باراكوا في شرق كوبا. [ 20 ] مثل نينغون، كيريبا هو النوع الذي يعتمد على الأغنية أو اللازمة "كيريبا، كيريبا". ولهذا السبب، يفضل علماء الموسيقى الكوبيون مثل أولافو ألين رودريغيز تصنيف كيريبا كأسلوب داخل تشانغوي. [ 21 ] ومع ذلك، تتمتع كيريبا بغواجيو مميزة وربما تسبق تشانغوي.

مثال على فرقة موسيقية تعزف على آلة الكيريبا.

تشانغوي

عند عزف آلة التشانغوي، تُضبط آلة التريس عادةً على النغمة الأوكتافية التقليدية. يتكون عزف التشانغوي تريس غواجيو التالي من جميع النغمات غير الرئيسية. [ 22 ]

موسيقى غواجيو غير تقليدية من تشانغوي مكتوبة بإيقاع مقطوع (يلعبⓘ ).

ابن

بحسب كيفن مور، "هناك نوعان من سون تريس غواخيوس الخالص: عام وخاص بالأغنية. يعتمد النوع الخاص بالأغنية عادةً على لحن الأغنية، بينما يتضمن النوع العام ببساطة عزف ثلاثيات متتابعة." [ 23 ] يُستخدم النمط الإيقاعي للغواخيوس "العام" التالي في العديد من الأغاني. لاحظ أن المقياس الأول يتكون من جميع النغمات غير الرئيسية. يمكن أن يبدأ الشكل في المقياس الأول أو الثاني، اعتمادًا على بنية الأغنية.

غواجيو عام قائم على موسيقى السون مكتوب بأسلوب موسيقي قصير.يلعبⓘ

العزف المنفرد

نشأت مقطوعات تريس سولو في البداية من خلال تجميع تنويعات غواجيو معًا، وهو أسلوب لحني/إيقاعي يعتمد على التنويع الدقيق والتكرار، مما يحافظ على إيقاعٍ متناغم للراقصين. ووفقًا للابيدوس، فإن مقطوعات تريس سولو في رقصة تشانغوي عادةً ما تُعزف فيها "أفكار لحنية/إيقاعية مرتين قبل الانتقال إلى فكرة أخرى. تسمح هذه التقنية للعازف المنفرد بوضع سلسلة من التوقعات لدى المستمع، والتي يتم تلبيتها أو تجاوزها أو إحباطها أو عكسها بالتناوب. لهذه الممارسة نظير في ما يسميه بول برلينر "مجموعة الأفكار"، حيث يتم العودة إلى دوافع من هذه التسلسلات بشكل متكرر طوال أي مقطوعة منفردة." [ 24 ]

بحلول منتصف القرن العشرين، بدأت مقطوعات التريس سولو في دمج "مفردات" إيقاعية خاصة بآلة الكوينتو ، وهي الطبلة الرئيسية في الرومبا . [ 25 ] يُحرر التركيز الإيقاعي المعاكس للعبارات القائمة على الكوينتو من قيود الجواجيو، الذي عادةً ما يكون "مُقيدًا" بدورة الكلاف. وبالتالي، فإن مقطوعات السولو القائمة على الكوينتو قادرة على خلق دورات طويلة من التوتر والارتخاء تمتد على عدة موازير.

بورتوريكو

فرقة سيبتيتو بورتوريكو في أوائل الثلاثينيات. يقف غييرمو "بيليتشي" أيالا على اليمين مع أول شجرة بورتوريكية معروفة.

آلة التريس البورتوريكية هي نسخة معدلة من آلة التريس الكوبية، وتتميز بتسعة أوتار بدلاً من ستة. ورغم توثيق وجود آلات التريس ذات التسعة أوتار في كوبا منذ عام ١٩١٣ على الأقل، [ ٢٦ ] يتفق الباحثون على أن ابتكار هذه الآلة ربما كان نتيجة زيارة إسحاق أوفييدو لبورتوريكو عام ١٩٢٩ خلال جولة فرقة سيبتيتو ماتانسيرو. وبإلهام من أوفييدو، طلب عازف الغيتار غييريرو "بيليتشي" أيالا صنع آلة مشابهة باستخدام جسم آلة الكواترو . [ ٢٧ ] ونتيجة لذلك، فإن آلة التريس البورتوريكية تشبه آلة الكواترو البورتوريكية، مع وجود فتحات فيها، على عكس النسخة الكوبية التي تشبه الغيتار. وبحلول عام ١٩٣٤، وصلت آلة الكواترو البورتوريكية إلى نيويورك، واليوم يتخصص معظم عازفي التريس البورتوريكيين في النسخة المحلية من الآلة، باستثناء نيلسون غونزاليس . تحتوي آلة التريس البورتوريكية على تسعة أوتار في ثلاثة مجموعات ويتم ضبطها على G4 G3 G4، C4 C4 C4، E4 E3 E4. يُطلق على عازفي آلة التريس البورتوريكية اسم tresistas .

لاعبون بارزون

فيما يلي بعض من أكثر فناني موسيقى التريس الكوبية تأثيراً. [ 28 ] [ 29 ] [ 30 ]

ومن أبرز فناني أداء أغنية "تريس" البورتوريكية: [ 30 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 أوروفيو ، هيليو (2004). الموسيقى الكوبية من الألف إلى الياء . دورهام، كارولاينا الشمالية: مطبعة جامعة ديوك. ص 203. ISBN  9780822385219.
  2. 1 2 دياز أيالا، كريستوبال (2006). لوس كونترابونتوس دي لا ميوزيكا كوبانا (بالإسبانية). سان خوان، العلاقات العامة: Ediciones Callejón. ص 312 – 317. ISBN  9781881748489.
  3. ↑ لابيدوس، بنيامين (2008). أصول الموسيقى والرقص الكوبي: تشانغوي . بليموث، المملكة المتحدة: دار سكيركرو للنشر. ص 16. ISBN  9781461670292.
  4. ^ أوروفيو، هيليو (لا هافانا: افتتاحية Letras Cubanas، [1981] 1992). قاموس الموسيقى الكوبية . ص. 481.
  5. 1 2 3 سانشيز دي فوينتيس، إدواردو (1927). Anales de la Academia Nacional de Artes y Letras Vols. 11-12 (بالإسبانية). هافانا، كوبا: كارديناس واي سيا. ص. 149. 
  6. 1 2 3 4 5 أورتيز، فرناندو (1955). أدوات الموسيقى الأفريقية: Los pulsativos، los frcativos، los insuflativos y los aeritivos (بالإسبانية). هافانا، كوبا: مديرية الثقافة لوزارة التعليم. ص. 60. 
  7. ^ أليجو كاربنتير (1987). "الموسيقى في كوبا" . Ese músico que llevo dentro 3 - La música en Cuba (بالإسبانية). دفاع المكسيك: سيجلو الحادي والعشرون. ص. 242. ردمك  9789682314131.
  8. ^ أمادور ، إفراين (2005). Universalidad del laúd y el tres cubano (بالإسبانية). هافانا، كوبا: الرسائل الكوبية. ص. 100. 
  9. ^ هيرنانديز فوستي، يلانيس (12 ديسمبر 2010). "Otorgan a Pancho Amat el Premio Nacional de Música" . جوفينتود ريبيلدي (بالإسبانية). اتحاد الشباب الشيوعي . تم الاسترجاع في 5 سبتمبر 2019 .
  10. ↑ قاعدة بيانات الآلات الوترية
  11. ^ بينا، جويل (2007). المرح مع تريس الكوبية . المحيط الهادئ، MO: ميل باي. رقم ISBN 978-0-7866-7292-9.
  12. ↑ لابيدوس (2008). ص 18.
  13. ^ بيتانكورت مولينا، لينو (3 أبريل 2013). "El Armónico de Compay Segundo" . كوبارت (بالإسبانية). مؤرشف من الأصل في 5 يناير 2016 . تم الاسترجاع في 22 أبريل 2016 .
  14. ^ أوتشوا ، إليادس (16 ديسمبر 2016). "مي جيتار تريس" . إلياديس أوتشوا.كوم . تم الاسترجاع في 5 سبتمبر 2019 .
  15. ↑ لابيدوس (2008). ص 16-18.
  16. ↑ شيبارد، جون؛ هورن، ديفيد (2014). موسوعة بلومزبري للموسيقى الشعبية العالمية، المجلد 9. لندن، المملكة المتحدة: دار بلومزبري للنشر. ص 535. ISBN  9781441132253.
  17. ↑ لابيدوس (2008). ص 51.
  18. ^ مجموعة تشانغوي دي غوانتانامو (1983). الآن نعم . سانتياغو دي كوبا، كوبا: سيبوني.
  19. ↑ لابيدوس (2008). ص 96.
  20. ^ غونزاليس، ليونيل “غواجيرو”؛ غريفين، جون (2012). سلسلة الماجستير الكوبية: تريس الكوبية . الولايات المتحدة: دار نشر السالسا بلانكا. ص. 535. ردمك  9781941837351.
  21. ↑ من مقابلة مع جون غريفين، هافانا، كوبا، 2013.
  22. ^ مور ، كيفن (2010). ما وراء بيانو السالسا. ثورة البيانو الكوبية تيمبا v.1 جذور تيمبا تومباو ص. 17. سانتا كروز، كاليفورنيا: مور ميوزيك/Timba.com.
  23. ^ مور ، كيفن (2010). ما وراء بيانو السالسا v.1 ص. 32. سانتا كروز، كاليفورنيا: مور ميوزيك/Timba.com. رقم ISBN 1439265844.
  24. ↑ لابيدوس (2008). ص 56.
  25. ^ بينالوسا ، ديفيد (2011) رومبا كوينتو . ص. الرابع عشر. ريدواي، كاليفورنيا: كتب بيمبي. رقم ISBN 1-4537-1313-1
  26. ^ تيخيدا، داريو؛ يونين، رافائيل اميليو (2008). El son y la salsa en la identidad del Caribe (بالإسبانية). سانتياغو دي لوس كاباليروس، جمهورية الدومينيكان: سنترو ليون. ص. 441. ردمك  9789945859676.
  27. ↑ جوميز، رامون. "El vínculo del tres cubano y el tres puertorriqueño" . Proyecto del Cuatro Puertorriqueño (بالإسبانية) . تم الاسترجاع 4 فبراير، 2016 .
  28. ^ أمادور ، إفراين (2005). Universalidad del laúd y el tres cubano (بالإسبانية). هافانا، كوبا: الرسائل الكوبية. ص. 10. 
  29. ^ جيرو راداميس (1997). Visión panorámica de la Guitarra en Cuba (بالإسبانية). هافانا، كوبا: الرسائل الكوبية. ص. 51. 
  30. 1 2 غونزاليس، نيلسون (2006). طريقة الغيتار تريس . المحيط الهادئ، MO: ميل باي. ص 3 – 4. رقم ISBN  9781609745868.
  31. ↑ «امرأة كوبية تروج للمساواة بين الجنسين على إيقاع موسيقى السون تفوز بدعوة برنامج اليونسكو للتراث الثقافي العابر للثقافات» . 2021-10-28.

للمزيد من القراءة

الكتب
  • ريتشاردز، توبي أ. (2007). قاموس أوتار تريس كوبانو: ضبط دو الكبير، 648 وترًا . المملكة المتحدة: كابوت بوكس. ISBN 978-1-906207-03-8.— دليل تعليمي شامل لقاموس الأوتار.
  • ريتشاردز، توبي أ. (2007). قاموس أوتار تريس كوبانو: ضبط مقام ري الكبير، 648 وترًا . المملكة المتحدة: كابوت بوكس. ISBN 978-1-906207-04-5.— دليل تعليمي شامل لقاموس الأوتار.
  • غريفين، جون (2007). إل تريس كوبانو . الصحافة الشاملة. رقم ISBN 978-0-8256-3324-9.— دليل إرشادي (باللغتين الإسبانية والإنجليزية)
الموارد الإلكترونية