يونوفيس

كانت منظمة UNOVIS ( بالروسية : УНОВИС ، والمعروفة أيضًا باسم MOLPOSNOVIS و POSNOVIS ) مجموعة فنانين قصيرة العمر ولكنها مؤثرة، أسسها وقادها الرسام الروسي كازيمير ماليفيتش في مدرسة فيتيبسك للفنون عام 1919.

تأسست المجموعة في البداية على يد طلاب وعُرفت باسم مولبوسنوفيس، بهدف استكشاف وتطوير نظريات ومفاهيم جديدة في الفن. تحت قيادة ماليفيتش، غيّروا اسمهم إلى أونوفيس، وركزوا بشكل أساسي على أفكاره حول التجريد الهندسي ، وأنتجوا عددًا من المشاريع والمنشورات التي كان تأثيرها على الحركة الطليعية في روسيا وخارجها فوريًا وواسع النطاق. ^{[ 1 ]} انحلّت المجموعة عام 1922.

اسم UNOVIS هو اختصار باللغة الروسية لـ "Utverditeli Novovo Iskusstva" (بالروسية: Утвeringители НОВого ИСкусства) أو "أبطال الفن الجديد"، بينما كان POSNOVIS اختصارًا لـ "Posledovateli Novogo Iskusstva" (بالروسية: ПОСледователи НОВого ИСкусства) أو "أتباع الفن الجديد"، وMOLPOSNOVIS تعني "أتباع الفن الجديد الشباب" (بالروسية: МОЛодые ПОСледователи НОВого ИСкусства).

شهدت المجموعة، خلال تاريخها القصير، العديد من التغييرات. تأسست المجموعة في البداية باسم مولبوسنوفيس، ثم انضم إليها بعض أساتذة المدرسة، وسرعان ما تطورت إلى بوسنوفيس. كانت المجموعة نشطة للغاية، حيث عملت على العديد من المشاريع والتجارب، مستخدمةً معظم الوسائط الفنية المتاحة آنذاك، إن لم يكن جميعها. في يناير 1920، دُعي ماليفيتش للتدريس في مدرسة فيتيبسك للفنون عام 1919 من قِبل مارك شاغال ، وعُيّن على الفور من قِبل مديرة المدرسة آنذاك، فيرا إرمولاييفا ، لرئاسة استوديو تعليمي. في فبراير من العام نفسه، وتحت قيادة ماليفيتش، عملت المجموعة على "باليه سوبرماتيسي"، من تصميم نينا كوجان ، والذي كان بمثابة مقدمة لأوبرا أليكسي كروتشينيخ المستقبلية المؤثرة ، " النصر على الشمس" . بعد هذا العمل، شهدت بوسنوفيس المزيد من التغييرات، وأُعيد تسميتها إلى أونوفيس في 14 فبراير 1920.

في أوائل عام ١٩٢٠، اختار مارك شاغال ماليفيتش ليخلفه في منصب المدير. قبل ماليفيتش المنصب وأعاد تنظيم مدرسة أونوفيس بشكل جذري، بل وأعاد تنظيم مناهجها الدراسية بأكملها. حوّل ماليفيتش أونوفيس إلى منظمة ذات هيكل تنظيمي محكم، وشكّل مجلس أونوفيس. في هذه الأثناء، كانت نظريات المجموعة وأساليبها تتطور بسرعة على يد ماليفيتش وطلابه المتميزين وزملائه، بمن فيهم فنانون روس بارزون مثل إل ليسيتزكي ، ولازار خيديكل ، ونيكولاي سويتين ، وإيليا تشاشنيك ، وفيرا إرمولاييفا ، وآنا كاغان ، وليف يودين ، وغيرهم. كان هدف المجموعة آنذاك هو تقديم تصاميم ومبادئ المدرسة التجريدية العليا للمجتمع الروسي، بالتعاون مع الحكومة السوفيتية ولصالحها.

...تنظيم أعمال التصميم لأنواع جديدة من الهياكل المفيدة والمتطلبات، وتنفيذها؛ وصياغة مهام العمارة الجديدة؛ وإعداد الزخارف الجديدة (المنسوجات، والمنسوجات المطبوعة، والمسبوكات، وغيرها من المنتجات)؛ وتصميم الزخارف الضخمة لاستخدامها في تزيين المدن في الأعياد الوطنية؛ وتصميم الديكور الداخلي والخارجي وطلاء أماكن الإقامة، وتنفيذها؛ وصناعة الأثاث وجميع الأشياء ذات الاستخدام العملي؛ وإنشاء نوع معاصر من الكتب، وغيرها من الإنجازات في مجال الطباعة. ^{[ 1 ]}

طبّقت المجموعة هذا المخطط في شوارع فيتيبسك، فغطّت جزءًا كبيرًا منها بفنّ وفنون الدعاية التجريدية. مع ذلك، كان لدى ماليفيتش خططٌ أكثر طموحًا، وحثّ طلابه على إنجاز أعمالٍ أكبر وأكثر ديمومة، وتحديدًا في مجال الهندسة المعمارية. ^{[ 2 ]} عمل إل ليسيتزكي، مدير كلية الهندسة المعمارية، مع لازار خيديكل وإيليا تشاشنيك ، وهما طالبان شابان لديه، على وضع تصاميم غير تقليدية لمبانٍ عائمة وهياكل ضخمة من الفولاذ والزجاج، إلى جانب تصاميم أكثر عملية لمجمعات سكنية، وحتى منصة للخطابة في ساحة المدينة. وخلف إيليا ليسيتزكي في رئاسة قسم الهندسة المعمارية، إلى جانب زميله لازار خيديكل .

انطلاقاً من تبني المثل الشيوعية ، اختارت المجموعة تقاسم الفضل والمسؤولية عن جميع الأعمال المنتجة. ووقعوا جميع أعمالهم بمربع أسود وحيد، تكريماً لعمل فني سابق لماليفيتش. وأصبح هذا التوقيع بمثابة الختم الفعلي لمنظمة أونوفيس، ليحل محل الأسماء أو الأحرف الأولى.

في يونيو 1920، تسارعت طموحات منظمة أونوفيس، وبلغت ذروتها بإصدار مجموعة مطبوعة تضم فلسفات ونظريات أونوفيس، مثل أعمال لازار خيديكل وإيليا تشاشنيك، بعنوان "أيرو: مقالات وتصاميم" (فيتيبسك، أونوفيس، 1920)، والمشاركة في "المؤتمر الروسي الأول لمعلمي وطلاب الفنون"، الذي عُقد في موسكو . وقد سارع طلاب أونوفيس الذين سافروا من فيتيبسك إلى موسكو إلى توزيع أعمالهم الفنية، ونشراتهم الإخبارية، وبياناتهم، ومنشوراتهم، ونسخ من كتاب ماليفيتش "حول الأنظمة الجديدة في الفن"، ونسخ من "تقويم أونوفيس". نجحت أونوفيس في نيل الاعتراف، وأصبحت حركة راسخة ومؤثرة تحظى بالاحترام.

رغم أن تأثيرهم على الفن استمر لأجيال، إلا أن شعبيتهم التي أعقبت المؤتمر مباشرة لم تدم طويلاً. فبحلول عام ١٩٢٢، انقسمت المجموعة الأساسية وتشكل فصيلان متناقضان ومتناحران. وفي ذلك الوقت، كان معظم الفنانين المحليين المرتبطين بمنظمة أونوفيس قد انتقلوا إلى مدارس ومدن وحركات فنية أخرى. وحتى بعد تفكك المجموعة، استمرت المنشورات التي تحمل شعار أونوفيس المربع الأسود بالظهور لسنوات.

• 
  كازيمير ماليفيتش
• 
  إل ليسيتزكي
• 
  إيليا تشاشنيك
• 
  فيرا إرمولاييفا
• 
  لازار خيديكل

• الفن السوفيتي
• التجريد الهندسي
• VKhUTEMAS
• باوهاوس

• جميع لوحات كازيمير ماليفيتش
• نبذة تاريخية وقائمة بالأعمال البارزة
• معلومات عن منظمة الأمم المتحدة للمراقبة الدولية (UNOVIS) وصفحات عن أبرز أعضائها