الطليعة الروسية

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 8 صور
الموسوعة الحرة
الفن التجريدي . فاسيلي كاندينسكي ، التكوين السابع (التجريد الأول)، 1913 [ 1 ]
الحركة المستقبلية الروسية . ناتاليا غونشاروفا ، راكبة دراجة ، 1913
الشعاعية . ميخائيل لاريونوف ، الزجاج ، 1912
التجريد الهندسي . كازيمير ماليفيتش ، المربع الأسود ، 1915
برولتكولت . إل ليسيتزكي ، اهزموا البيض بالوتد الأحمر ، 1919
البنائية . فلاديمير تاتلين ، برج تاتلين ، 1919
البنائية . ألكسندر رودتشينكو ، تصميم طاولة شطرنج ، 1925
البنائية . ايليا جولوسوف ، نادي زويف ، 1926

كانت الطليعة الروسية موجةً واسعةً ومؤثرةً من الفن الحديث الطليعي ازدهرت في الإمبراطورية الروسية والاتحاد السوفيتي ، تقريبًا من عام 1890 إلى عام 1930، مع أن البعض يرجّح بدايتها في وقت مبكر من عام 1850 ونهايتها في وقت متأخر من عام 1960. يشمل هذا المصطلح العديد من الحركات الفنية المنفصلة، ​​ولكنها مترابطة ترابطًا وثيقًا، والتي ازدهرت في ذلك الوقت؛ بما في ذلك التجريد الهندسي ، والبنائية ، والمستقبلية الروسية ، والمستقبلية التكعيبية ، والزاوم ، والتخيلية ، والبدائية الجديدة . [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ] [ 5 ] في أوكرانيا، يُصنّف العديد من الفنانين الذين وُلدوا أو نشأوا أو نشطوا في ما يُعرف الآن ببيلاروسيا وأوكرانيا ( بمن فيهم كازيمير ماليفيتش ، وألكسندرا إكستر ، وفلاديمير تاتلين ، وديفيد بورليوك ، وألكسندر أرتشيبينكو ) ضمن الطليعة الأوكرانية أيضًا . [ 6 ]

بلغت الطليعة الروسية ذروتها الإبداعية والشعبية في الفترة ما بين الثورة الروسية عام 1917 و1932، وعند هذه النقطة اصطدمت أفكار الطليعة مع الاتجاه الجديد الذي ترعاه الدولة وهو الواقعية الاشتراكية . [ 7 ]

تأثير

كان للحركة الطليعية الروسية تأثير واسع على التجريد والتصميم والطباعة والهندسة المعمارية والسينما في القرن العشرين، وعلى الممارسات النحتية اللاحقة. في مجال التجريد الهندسي ، ساهمت مدرسة كازيمير ماليفيتش التجريدية العليا ونقوش فلاديمير تاتلين المضادة في ترسيخ مفردات الأشكال الأولية والتكوين غير الموضوعي والبناء المادي. وقد وصف متحف المتروبوليتان للفنون "ثقافة المواد" لدى تاتلين بأنها أحد مصادر البنائية ، بينما أشار إلى إل ليسيتسكي باعتباره ناقلاً لمبادئ البنائية إلى ألمانيا، حيث تجسدت لاحقاً في مناهج مدرسة باوهاوس . [ 8 ]

انتشرت الأفكار البنائية عالميًا من خلال المعارض والمجلات والأعمال الفنية، فضلًا عن تنقل الفنانين بين الاتحاد السوفيتي وأوروبا الغربية. وقد أشار متحف الفن الحديث إلى أن هذه الأفكار اكتسبت تأثيرًا دوليًا من خلال المعرض الروسي في معرض فان ديمن ببرلين عام ١٩٢٢، ومؤتمر الفنانين التقدميين الدوليين في دوسلدورف، ومشاريع المعارض والأعمال الفنية لليزيتسكي، والتي غالبًا ما أُنجزت بالتعاون مع فنانين من أوروبا الغربية. وانعكست هذه الأفكار لاحقًا في منهج باوهاوس، وفن النحت في منتصف القرن العشرين، والفن التبسيطي ، بما في ذلك أعمال فنانين مثل سول لويت ، وميل بوخنر ، ودوروثيا روكبيرن ، وروبرت رايمان ، وفريد ​​ساندباك . [ ٩ ]

كان لهذه الحركة إرثٌ هامٌ في التصميم الجرافيكي، والطباعة، والتصوير الفوتوغرافي، وفن تركيب الصور، وتصميم الكتب، والمنسوجات، وملصقات السينما، والثقافة البصرية واسعة الانتشار. وقد نقل فنانون طليعيون، من بينهم ألكسندر رودتشينكو ، وليسيتزكي، وفارفارا ستيبانوفا ، وليوبوف بوبوفا ، وغوستاف كلوتسيس ، والأخوان ستينبرغ، التكوين التجريدي إلى وسائط عملية وقابلة للتكرار. وقد وصف متحف الفن الحديث (MoMA) أعمال بوبوفا، وستيبانوفا، ورودتشينكو، وتلاميذ ماليفيتش، والأخوان ستينبرغ بأنها أرست أسس التصميم الصناعي والجرافيكي الحديث، وكان لها تأثيرٌ بالغٌ على الطباعة والتخطيط الأوروبيين خلال عشرينيات القرن العشرين. [ 9 ]

كان التأثير المعماري والتربوي للحركة الطليعية الروسية جليًا بشكل خاص في التبادلات بين معهد خوتيماس ومدرسة باوهاوس. ويصف بحثٌ أجراه متحف الفن الحديث (MoMA) حول المجلات المعمارية في فترة ما بين الحربين العالميتين مدرسة باوهاوس ومعهد خوتيماس بأنهما مؤسستان متوازيتان في مجال التربية الراديكالية، تشتركان في الاهتمام بدمج العمل الفني مع البناء. كما يشير البحث إلى تداول المنشورات والمعارض والمراسلات وتبادل الطلاب والمحاضرات بين ألمانيا والاتحاد السوفيتي خلال عشرينيات القرن العشرين. [ 10 ]

في النقد الفني وتاريخ التصميم اللاحق، استمرت الطليعة الروسية في العمل كمرجع للمناهج الهندسية والوظيفية والمنهجية في الفن. كما تناولت التعليقات الفنية المعاصرة نظرية التكوينية في سياق أعمال رودتشينكو البنائية، مؤطرةً إياها ضمن استقبال لاحق للهندسة الطليعية الروسية والجماليات الحداثية الوظيفية. [ 11 ]

مجموعات مهمة

معرض في كيمنتس 2016/17

تحت عنوان "ثوري! الطليعة الروسية من مجموعة فلاديمير تسارينكوف"، عرضت مجموعات كيمنتس الفنية 400 عمل فني معار من 110 فنانين طليعيين روسيين من عام 1907 إلى حوالي عام 1930 بمناسبة الذكرى المئوية للثورة الروسية في أكتوبر . [ 12 ]

الفنانون والمصممون

ومن الشخصيات البارزة في هذه الحقبة:

المجلات

صناع الأفلام

الكتاب

مخرجو المسرح

المهندسون المعماريون

أصبح الحفاظ على العمارة الطليعية الروسية مصدر قلق حقيقي للمؤرخين والسياسيين والمعماريين. في عام 2007، خصص متحف الفن الحديث (MoMA) في مدينة نيويورك معرضًا للعمارة الطليعية السوفيتية في فترة ما بعد الثورة، ضم صورًا فوتوغرافية لريتشارد باريه . [ 13 ]

الملحنون

انضم العديد من الملحنين الروس المهتمين بالموسيقى الطليعية إلى جمعية الموسيقى المعاصرة التي كان يرأسها روسلافيتس.

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ فاسيلي كاندينسكي، بدون عنوان (دراسة للتكوين السابع، التجريد الأول)، ألوان مائية، 1913 ، المتحف الوطني للفن الحديث، مركز بومبيدو
  2. ↑ هاثرلي، أوين (4 نوفمبر 2011). "البنائيون والثورة الروسية في الفن والعمارة" . صحيفة الغارديان . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0261-3077 . تاريخ الاسترجاع: 13 ديسمبر 2019 . 
  3. ↑ "التكعيبية المستقبلية | حركة فنية" . موسوعة بريتانيكا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 ديسمبر 2019 .
  4. ↑ دوغلاس، شارلوت (1975). "الفن الروسي الجديد والمستقبلية الإيطالية". مجلة الفن . 34 (3): 229-239 . doi : 10.2307/775994 . ISSN 0004-3249 . JSTOR 775994 .  
  5. ↑ "دافع ثوري: صعود الطليعة الروسية" . متحف الفن الحديث . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 ديسمبر 2019 .
  6. ↑ "الطليعة الأوكرانية" . مكتبة الفن الأوكراني . 26 يناير 2017.
  7. ↑ غرويس، بوريس (31-12-2019)، "3. ميلاد الواقعية الاشتراكية من روح الطليعة الروسية"، الطليعة الروسية والحداثة الراديكالية ، دار النشر للدراسات الأكاديمية، ص 250-276 ، doi : 10.1515/9781618111425-010 ، ISBN  978-1-61811-142-5، S2CID 240605358 
  8. ↑ دابروفسكي، ماغدالينا (أكتوبر 2004). "التجريد الهندسي" . التسلسل الزمني لهيلبرون لتاريخ الفن . متحف متروبوليتان للفنون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 أبريل 2026 .
  9. 1 2 دابروفسكي، ماغدالينا (1978). "الثورة: الطليعة الروسية، 1912-1930" (ملف PDF) . متحف الفن الحديث . تاريخ الاسترجاع: 25 أبريل 2026 .
  10. ↑ فوربس، ميغان (26 سبتمبر 2018). "المجلات كمواقع تقاطع: نظرة جديدة على مدرسة باوهاوس وVKhUTEMAS" . منشور . متحف الفن الحديث . تم الاطلاع عليه في 25 أبريل 2016 .
  11. ↑ "ألكسندر رودتشينكو" . أخبار هيني . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 أبريل 2026 .
  12. ↑ ثورة! Russische Avantgarde aus der Sammlung فلاديمير تسارينكوف . Ausstellung in den Kunstsammlungen Chemnitz ، 11. ديسمبر 2016 مكرر في 19 مارس 2017.
  13. ↑ "الطليعة المفقودة: العمارة الحداثية السوفيتية، 1922-1932" . متحف الفن الحديث (MoMA ). 2007. تم الاطلاع عليه في 1 أغسطس 2019 .

للمزيد من القراءة

  • فريدمان، جوليا . ما وراء الرمزية والسريالية: الفن التركيبي لأليكسي ريميزوف ، مطبعة جامعة نورث وسترن، 2010. ISBN 0-8101-2617-6(قماش تجاري)
  • ناكوف، أندريه. الطليعة روس. إنجلترا: بيانات فنية. 1986.
  • كوفالينكو، جي إف (محرر). الطليعة الروسية 1910-1920 وقضايا التعبيرية . موسكو: ناوكا، 2003.
  • رويل، م. وزاندر رودنستين أ. فن الطليعة في روسيا: مختارات من مجموعة جورج كوستاكيس. نيويورك: متحف سولومون ر. غوغنهايم، 1981.
  • متحف شيشانوف ف. أ. فيتيبسك للفن الحديث : تاريخ الإنشاء ومجموعة فنية . 1918-1941. – مينسك: ميديسونت، 2007. – 144 صفحة.
  • "موسوعة الطليعة الروسية. الفنون الجميلة. العمارة، المجلد 1: أ.ك، المجلد 2: ل.ز. - السيرة الذاتية"؛ راكيتين ف.إ، سارابيانوف أ.د، موسكو، 2013
  • البقاء على قيد الحياة في ظل التجريد الهندسي: لازار خيديكل. متحف يهودا إل. ماغنيس، بيركلي، كاليفورنيا، 2004
  • لازار خيديكل والتفوق. بريستل، 2014 (ريجينا خديكيل، بمساهمات من كونستانتين بويم ، ماجدالينا دابروفسكي، شارلوت دوجلاس، تاتيانا جورياتشيفا، إيرينا كاراسيك، بوريس كيريكوف ومارجريتا شتيجليتس، وآلا روزنفيلد)
  • تيدمان، غاري. جماليات الطليعة السوفيتية، فصل من كتاب الجماليات والاغتراب. الصفحات 203-229. 2012. دار زيرو بوكس ​​للنشر. رقم ISBN 978-1-78099-301-0