فيكتوريو إيدادس

كان فيكتوريو كانديدو إيدادس (23 ديسمبر 1895 - 7 مارس 1985) رسامًا فلبينيًا . قاد حركة " الثلاثة عشر المحدثين" الثورية، التي خاضت نقاشات حادة مع نظرائها من الفنانين الكلاسيكيين حول طبيعة الفن ووظيفته . نال لقب الفنان الوطني عام 1976. ويُعرف في التاريخ باسم "أبو الفن الفلبيني الحديث". بعد دراسته في الولايات المتحدة، عاد إيدادس ليقدم منظورًا جديدًا كليًا للفن، حيث جادل بأن الفن يمكن أن يكون أكثر من مجرد تمثيل للواقع، بل هو تمثيل للواقع كما يراه الفنان من خلال عقله ومشاعره.

وُلد فيكتوريو إيدادس في 23 ديسمبر 1895، من والديه هيلاريو وسيسيليا إيدادس. كان أصغر إخوته العشرة (توفي ستة منهم بمرض الجدري). نشأ في حي بولوسان في داغوبان، بانغاسينان. برزت موهبته الفنية في سنواته الأولى. وبحلول الصف السابع، أبدى معلموه إعجابهم الشديد به لدرجة أنهم أطلقوا عليه لقب "المعلم المتدرب" في فصل الفنون. كما كان متفوقًا منذ البداية، حيث فاز بجوائز في مناظرات المدرسة ومسابقات الكتابة.

بعد تخرجه من المدرسة الثانوية، سافر إيدادس مع أصدقائه إلى الولايات المتحدة. وقبل التحاقه بجامعة سياتل، توقف إيدادس صدفةً في ألاسكا وعمل في مصنعين. ثم عاد إلى سياتل والتحق بجامعة واشنطن حيث درس الهندسة المعمارية، وحصل لاحقًا على درجة الماجستير في الفنون الجميلة تخصص رسم. كان الحدث الأبرز الذي أثر في إيدادس وشكّل شخصيته الفنية هو زيارته للمعرض المتنقل الذي أقيم في قاعة أرموري بنيويورك. عرض هذا المعرض أعمال فنانين أوروبيين معاصرين مثل سيزان ، وغوغان ، وماتيس ، وبيكاسو ، بالإضافة إلى السرياليين . وقد دفعه تقديره المتزايد لما رآه إلى الابتعاد عن الفن الأكاديمي المحافظ والمدارس الواقعية ، فبدأ يرسم بأسلوب حديث. كانت المدرستان السابقتان تميلان أكثر إلى المواضيع المثالية، وتتطلبان إتقانًا للتفاصيل الدقيقة. أما ما جذب إيدادس إلى الحركة الحداثية فهو مبدأها المتمثل في تجاوز المظاهر المثالية التي روجت لها الانطباعية والواقعية. يشجع الفكر الحداثي على التجريب في التعبير الفني ويسمح للفنان بتقديم الواقع كما يراه بطريقته الخاصة.

خلال رحلته إلى أمريكا، شارك في مسابقات فنية، من بينها المعرض السنوي لفناني أمريكا الشمالية. فازت لوحته "الرسم التخطيطي" (1927) بالجائزة الثانية. عند عودته إلى الفلبين عام 1928، وجد أن المشهد الفني في حالة ركود تام. فاللوحات التي رآها كانت تتناول مواضيع متشابهة، وتُنفذ بتقنية محدودة تتبع في معظمها أعمال فرناندو أمورسولو ، أول فنان وطني فلبيني وأشهر رسام في ذلك الوقت. أدرك إيدادس غياب الإبداع تمامًا، وأن فناني تلك الحقبة كانوا يقلدون بعضهم بعضًا فحسب. لذا، في ديسمبر، أقام إيدادس معرضًا فرديًا جريئًا في نادي كولومبيا الفلبيني في إرميتا ليُعرّف الجمهور بفنه الحديث. عرض ثلاثين لوحة، من بينها تلك التي لاقت استحسانًا في أمريكا. كان معرضًا مميزًا، إذ اهتز الوسط الفني الفلبيني فجأة بما تعلمه هذا الشاب من بانغاسينان خلال دراسته في الخارج. بدا المشاهدون والنقاد مصدومين، ولم تُبَع أي لوحة.

ساهم إيدادس في تأسيس قسم الهندسة المعمارية بجامعة سانتو توماس (UST) عام 1930، وتولى إدارته بالنيابة. وفي عام 1935، عُيّن مديرًا لكلية الهندسة المعمارية والفنون الجميلة بالجامعة نفسها ، والتي أنشأها تحت مظلة قسم الهندسة المعمارية. وقد استرشد بالمناهج الأمريكية السائدة آنذاك عند إنجازه لوحة "الفنون الجميلة". وفي 12 فبراير 1977، منحت جامعة سانتو توماس إيدادس درجة الدكتوراه الفخرية في الفنون الجميلة.

تقاعد إيدادس في مدينة دافاو مع عائلته. وهناك قام بالتدريس لفترة من الوقت في كلية النساء الفلبينية، ثم استأنف مسيرته المهنية كفنان.

توفي في 7 مارس 1985 في مدينة دافاو، الفلبين.

أظهرت أعماله المبكرة، بعد فترة دراسته للهندسة المعمارية، ميله نحو أسلوب الانطباعية. ففي لوحتي "السوق" و"النزهة"، لم يبتعد اختياره للموضوعات عن المناظر الطبيعية اليومية المبهجة؛ ومع ذلك، فإن ضربات فرشاته ومراعاته لعدم التناسب في الشخصيات جعلت أساتذته يعتبرونه "طموحًا للغاية". وقد أظهرت أعماله السابقة بالفعل تأثره بأسلوب سيزان وغيره من فناني ما بعد الانطباعية.

بلغت موهبته الفنية ذروتها بدخوله القوي إلى عالم الفن الفلبيني عام ١٩٢٨ من خلال معرضه الفردي في نادي كولومبيا الفلبيني. هناك، عرض أشهر أعماله، "البناة". يُمثل هذا العمل خلاصة جميع الأعمال الأخرى المعروضة. تختلف أعماله اختلافًا جذريًا عن أعمال الفنان الوطني الفلبيني الأول والرسام الأكثر شعبية، فرناندو أمورسولو ، وغيره من الفنانين الكلاسيكيين الذين رسموا مشاهد زاهية ومبهجة لفلبينيين مثاليين وروتينهم اليومي. في المقابل، قدم إيدادس شخصيات بألوان ترابية قاتمة - مغرة صفراء وسيينا خام مُبرزة بخطوط سوداء جريئة. الشخصيات في لوحاته مشوهة (تتجاوز نسبها المقاييس الكلاسيكية)، وضربات فرشاته مضطربة وقاسية. أثار اختياره لموضوعاته جدلًا واسعًا بين زوار المعرض. فقد صوّر عمال بناء أشداء متسخين، وأناسًا بسطاء يتصارعون في الوحل والغبار. حتى لوحاته العارية لا تُشبه تصوير أمورسولو للمرأة الفلبينية في أبهى صورها.

مع الضجة التي أثيرت حول أفكار إيدادس، أدرك أنه لا يستطيع كسب عيشه بمجرد رسم ما يشاء. لذا، اعتمد على إنتاج أعمال بتكليف، وخاصة الجداريات. رسم جداريات لشخصيات بارزة (مثل خوان ناكبيل) ومؤسسات. ويُقال إن أعماله اللاحقة أصبحت أكثر بساطة. فلوحاته الشخصية ولوحاته التي تُصوّر الحياة اليومية في دافاو لا تُعتبر بنفس قوة وعمق أعماله السابقة مع جماعة البناة. وبعد سيزان، ازداد اهتمام إيدادس بأسلوب أوتامارو الياباني وفنانين آخرين يتميزون بسحر الألوان أكثر من الصلابة.

من خلال إدخال أفكار حديثة إلى المشهد الفني الفلبيني، نجح فيكتوريو إيدادس في تحطيم تقاليد الفن المحلي، والتخلص من الأيديولوجية النمطية التي اعتقد أنها تعيق تطور الفن الفلبيني. كان تحديه لما صنفه المحافظون على أنه "فن" دعوة واعية للتعبير الفني الحقيقي. وأكد أن "الفن هو تعبير عن مشاعر الإنسان، وليس مجرد صورة فوتوغرافية للطبيعة. ولذلك، وللتعبير عن مشاعره الفردية، يتمتع الفنان بحرية الإبداع بالشكل المميز الذي يفسر تجربته الخاصة على أفضل وجه. ويُعد تشويه العناصر الفنية، كالخط والكتلة واللون، أحد الطرق العديدة للتعبير عن الشكل الإيقاعي للفن". ولهذا السبب، رُسمت شخصياته غير المتناسبة على هذا النحو - من أجل التكوين.

من خلال نشره المستمر للفن الحديث، كما يتضح في أعماله وتعاليمه، أثبت إيدادس أن الحداثيين لم يكونوا يخدعون الناس كما ادعى غييرمو تولينتينو. وأوضح إيدادس، من منظور جدلي، أن الفن الحديث ليس مناهضًا للفن الكلاسيكي، قائلاً: "من الناحية الفنية، يُعد الفن الحديث امتدادًا للفن الكلاسيكي. إنه تفسير للمفهوم الكلاسيكي مشروط بتجربة الفنان الجديدة، مستعينًا بوسائل التعبير الجمالي المُحسّنة". وبرفضه الخضوع للمفهوم الأكاديمي للفن، جعل إيدادس الفن في متناول عامة الناس. وبفضل إصراره على التمسك بمبادئه، أصبح جسرًا يربط الماضي بالحاضر.

جالو بي أوكامبو ؛ كارلوس ف. فرانسيسكو (الفنان الوطني، 1973)؛ فيسنتي مانانسالا (الفنان الوطني، 1981)؛ هيرناندو ر. أوكامبو (الفنان الوطني، 1991)؛ سيزار ليغاسبي (الفنان الوطني، 1990)؛ ديميتريو دييغو ؛ ديوسدادو لورينزو ؛ خوسيه باردو ; ريكارت بوروجانان ; بونيفاسيو كريستوبال ; أرسينيو كابيلي ; أنيتا ماجسايساي-هو .

• بينيسا، ليو. "فيكتوريو إيداديس". 2002. اللجنة الوطنية للثقافة والفنون. 13 أبريل 2004.
• مقتطف من كتاب "ما هو الفلبيني في الفن الفلبيني؟ ومقالات أخرى" . مانيلا: اللجنة الوطنية للثقافة والفنون، 2000. أعيد طبعه من صحيفة "ويك إند"، 21 سبتمبر 1979، صفحة 4.
• — ، "الفن الفلبيني المعاصر كظاهرة ما بعد الحرب". 2002. اللجنة الوطنية للثقافة والفنون. 13 أبريل 2004مقتطف من كتاب "ما هو الفلبيني في الفن الفلبيني؟ ومقالات أخرى ". مانيلا: اللجنة الوطنية للثقافة والفنون، 2000. أعيد طبعه من دار نشر فيرلاغ نيفيس فوروم، 1970.
• ديوكامبو، نيك. "Edades: فيكتوريو C. Edades والحداثة في الفن الفلبيني." [مانيلا]: اللجنة الوطنية للثقافة والفنون ولجنة المعارض، [2004].
• غيريرو، أماديس ما. وبوريتا كالاو ليديسما . إيدادس: الفنان الوطني . ماكاتي: تم النشر لصالح شركة Security Bank & Trust Co. بواسطة المؤسسة الفلبينية، عام 1979.
• إنجل، ليديا ريفيرا. العصور: الطائرات الورقية والرؤى . مدينة كويزون: دار نشر نيو داي، 1980.
• باراس بيريز، رود. Edades والحديثون الـ 13 . مانيلا  : المركز الثقافي الفلبيني، 1995.