أوتامارو

📅 آخر تحديث: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 21 صور
الموسوعة الحرة

آسي أو فوكو أونا ( المرأة تمسح العرق )، أوكييو-إي ، 1798
تاكاشيما أوهيسا تستخدم مرآتين لمراقبة تسريحة شعرها

كان كيتاغاوا أوتامارو (喜多川 歌麿؛ النطق الياباني: [ ɯ.ta.ma.ɾo ] ، [ 1 ] حوالي 1753  - 31 أكتوبر 1806) فنانًا يابانيًا. يُعدّ من أبرز مصممي مطبوعات ولوحات أوكيو-إي الخشبية، ويشتهر بلوحاته " بيجين أوكوبي-إي " التي تُصوّر "صورًا لنساء جميلات برؤوس كبيرة" في تسعينيات القرن الثامن عشر. كما أنتج دراسات عن الطبيعة، ولا سيما كتبًا مصورة عن الحشرات.

لا يُعرف الكثير عن حياة أوتامارو. بدأت أعماله بالظهور في سبعينيات القرن الثامن عشر، وبرز نجمه في أوائل تسعينيات القرن نفسه بفضل لوحاته التي تصوّر حسناوات بملامح مبالغ فيها ومطولة. أنتج أكثر من ألفي مطبوعة معروفة، وكان من بين فناني أوكيو-إي القلائل الذين حققوا شهرة واسعة في جميع أنحاء اليابان خلال حياتهم. في عام ١٨٠٤، أُلقي القبض عليه وكُبِّل لمدة خمسين يومًا بتهمة إنتاج مطبوعات غير قانونية تصوّر الحاكم العسكري تويوتومي هيديوشي في القرن السادس عشر ، وتوفي بعد ذلك بعامين.

وصلت أعمال أوتامارو إلى أوروبا في منتصف القرن التاسع عشر، حيث لاقت رواجًا كبيرًا، وحظيت بإشادة خاصة في فرنسا. وقد أثر في الانطباعيين الأوروبيين ، لا سيما من خلال استخدامه للمناظر الجزئية وتأكيده على الضوء والظل، وهو ما قلدوه. وغالبًا ما يُشار إلى "التأثير الياباني" بين هؤلاء الفنانين على أنه إشارة إلى أعمال أوتامارو.

خلفية

ازدهر فن أوكيو-إي في اليابان خلال فترة إيدو ، من القرن السابع عشر إلى القرن التاسع عشر. واتخذ هذا الفن موضوعاته الرئيسية من المحظيات وممثلي الكابوكي وغيرهم ممن ارتبطوا بنمط حياة "العالم العائم" في أحياء المتعة . وإلى جانب اللوحات، كانت المطبوعات الخشبية المنتجة بكميات كبيرة شكلاً رئيسياً من أشكال هذا الفن. [ 2 ] وكان فن أوكيو-إي موجهاً لعامة سكان المدن، وخاصة سكان العاصمة الإدارية إيدو ، الذين يمثلون الطبقات الدنيا في السلم الاجتماعي . إلا أن جمهوره ومواضيعه وجمالياته وطبيعته المنتجة بكميات كبيرة حالت دون اعتباره فناً جاداً. [ 3 ]

في منتصف القرن الثامن عشر، شاعت مطبوعات نيشيكي-إي الملونة بالكامل . وكانت تُطبع باستخدام عدد كبير من القوالب الخشبية، قالب لكل لون. [ 4 ] ومع اقتراب نهاية القرن الثامن عشر، بلغت جودة وكمية هذه الأعمال ذروتها. [ 5 ] كان كيوناغا أبرز رسامي بورتريهات الجميلات خلال ثمانينيات القرن الثامن عشر، وكان للجميلات الطويلات الرشيقات في أعماله تأثير كبير على أوتامارو، الذي خلفه في الشهرة. [ 6 ] قدم شونشو، من مدرسة كاتسوكاوا، أسلوب أوكوبي-إي "صورة الرأس الكبير" في ستينيات القرن الثامن عشر. [ 7 ] وقد ساهم هو وغيره من أعضاء مدرسة كاتسوكاوا ، مثل شونكو ، في نشر هذا الأسلوب في مطبوعات ياكوشا-إي للممثلين، كما شاع استخدام مسحوق الميكا في الخلفيات لإضفاء تأثير لامع. [ 8 ]

سيرة

أوكييو إي من ياما أوبا بأسنان سوداء وكينتارو (سلسلة يامانبا وكينتارو ساكازوكي)
أزهار إيدو: سرد شابة وهي تغني على آلة الشاميسن حوالي عام  1803

وقت مبكر من الحياة

وُلد أوتامارو باسم كيتاغاوا إيتشيتارو [ أ ] حوالي عام ١٧٥٣. [ ١٠ ] عُرف في شبابه باسمي يوسوكي [ ب ] ، ثم يوكي. [ ج ] [ ١١ ] تشير الروايات المبكرة إلى أن مسقط رأسه كان كيوتو، أو أوساكا، أو يوشيوارا في إيدو (طوكيو الحالية)، أو كاواغوي في مقاطعة موساشي ( محافظة سايتاما الحالية )؛ ولم يتم التحقق من أي من هذه الأماكن. أسماء والديه غير معروفة؛ وقد اقتُرح أن والده ربما كان صاحب مقهى في يوشيوارا، أو تورياما سيكين [ ١٠ ] ، وهو فنان قام بتدريسه [ ١٢ ] وكتب عن أوتامارو وهو يلعب في حديقته في طفولته. [ ١٠ ]

كان أوتامارو متزوجًا، مع أن المعلومات المتوفرة عن زوجته قليلة، ولا يوجد أي سجل لإنجابهما أطفالًا. [ 13 ] ومع ذلك، تتضمن أعماله العديد من المطبوعات التي تصور مشاهد منزلية رقيقة وحميمية، تُظهر المرأة والطفل نفسيهما على مدى عدة سنوات.

التدريب المهني والعمل المبكر

في مرحلة ما من طفولته، تتلمذ أوتامارو على يد سيكين، الذي وصف تلميذه بأنه ذكي ومتفانٍ في الفن. [ 12 ] على الرغم من أن سيكين تلقى تدريبه في مدرسة كانو للرسم الياباني ، وهي مدرسة راقية ، إلا أنه أصبح في منتصف عمره ممارسًا لفن أوكيو-إي، وكان فنه موجهًا لسكان مدينة إيدو . ومن بين طلابه شعراء هايكو وفنانون من فناني أوكيو-إي مثل إيشوساي تشوكي . [ 14 ]

ربما كان أول عمل منشور لأوتامارو عبارة عن رسم توضيحي للباذنجان في مختارات شعر الهايكاي "تشيو نو هارو" [ d ] التي نُشرت عام 1770. ظهرت أعماله المعروفة التالية عام 1775 تحت اسم كيتاغاوا تويوكي، [ e ] [ 16 ] - غلاف كتاب مسرحيات الكابوكي بعنوان "ثمانية وأربعون مشهدًا رومانسيًا شهيرًا" [ f ] والذي وُزِّع في مسرح إيدو "ناكامورا-زا" . [ 15 ] باسم تويوكي، استمر أوتامارو في رسم الأدب الشعبي لبقية العقد، وأنتج أحيانًا صورًا شخصية من نوع ياكوشا-إي لممثلي الكابوكي على ورقة واحدة. [ 17 ]

استعان الناشر الشاب تسوتايا جوزابورو بالفنان أوتامارو، وفي خريف عام ١٧٨٢، أقام الفنان مأدبة فخمة ضمت قائمة ضيوفها فنانين مثل كيوناغا، وكيتاو شيغيماسا ، وكاتسوكاوا شونشو ، بالإضافة إلى كتّاب مثل أوتا نانبو (١٧٤٩-١٨٢٣) وهوسيدو كيسانجي . ويُعتقد أن الفنان أعلن في هذه المأدبة عن اسمه الفني الجديد، أوتامارو . وكما جرت العادة، وزّع لوحة مطبوعة خصيصًا لهذه المناسبة، تظهر فيها صورة شخصية لأوتامارو وهو ينحني انحناءة عميقة، أمام شاشة تحمل أسماء ضيوفه. [ ١٨ ]

ظهر أول عمل لأوتامارو مع تسوتايا في منشور مؤرخ عام 1783 بعنوان: "رحلات فتى لعوب رائعة في أرض العمالقة" ، [ g ] وهو كتاب مصور من نوع كيبوشي، أُنشئ بالتعاون مع صديقه الكاتب شيميزو إنجو. [ h ] وصف تسوتايا في الكتاب هذا العمل بأنه بمثابة انطلاقة لهما. [ i ] [ 20 ]

في وقت ما من منتصف ثمانينيات القرن الثامن عشر، ربما عام ١٧٨٣، انتقل للعيش مع تسوتايا جوزابورو. ويُقدّر أنه أقام هناك قرابة خمس سنوات. ويبدو أنه أصبح فنانًا رئيسيًا في شركة تسوتايا. أما أعماله المطبوعة خلال السنوات القليلة التالية فهي متفرقة، إذ اقتصرت أعماله في الغالب على رسومات توضيحية لكتب الكيوكا ("الشعر الهزلي")، وهو نوع من الشعر الساخر يُحاكي شكل الواكا الكلاسيكي . ولم يبقَ أيٌّ من أعماله التي أنتجها خلال الفترة ١٧٩٠-١٧٩٢.

ذروة الشهرة

في حوالي عام 1791، تخلى أوتامارو عن تصميم المطبوعات للكتب وركز على صنع صور فردية للنساء معروضة بنصف الطول، بدلاً من مطبوعات النساء في مجموعات التي فضلها فنانو أوكيو-إي الآخرون.

في عام 1793، نال شهرة كفنان، وانتهى اتفاقه شبه الحصري مع الناشر تسوتايا جوزابورو. ثم واصل أوتامارو إنتاج العديد من سلاسل الأعمال المعروفة، والتي تصوّر جميعها نساءً من منطقة يوشيوارا .

على مر السنين، أنتج أيضًا عددًا من المجلدات في دراسات الحيوانات والحشرات والطبيعة، بالإضافة إلى أعمال الشونغا ، أو الأعمال الإباحية . كانت مطبوعات الشونغا مقبولة تمامًا في الثقافة اليابانية، ولم تكن مرتبطة بمفهوم سلبي للإباحية كما هو الحال في الثقافات الغربية، بل كانت تُعتبر جانبًا طبيعيًا من السلوك البشري، وكانت تُتداول بين جميع فئات المجتمع الياباني. [ 21 ]

مرحلة لاحقة من العمر

توفي تسوتايا جوزابورو عام ١٧٩٧، وبعد ذلك عاش أوتامارو في كيويمون-تشو، ثم باكورو-تشو، وأخيراً بالقرب من جسر بنكي. [ ٢٢ ] من الواضح أن أوتامارو تأثر بشدة بفقدان صديقه وداعمه القديم. ويرى بعض المعلقين أن أعماله لم تصل بعد هذه الحادثة إلى المستوى الذي بلغته سابقاً.

دخل قانون حيز التنفيذ عام ١٧٩٠ يُلزم بيع المطبوعات بختم موافقة الرقيب. وازدادت الرقابة صرامةً على مدى العقود التالية، وتعرض المخالفون لعقوبات قاسية. ومنذ عام ١٧٩٩، باتت حتى المسودات الأولية تتطلب الموافقة. [ ٢٣ ] وفي عام ١٨٠١، قُمعت أعمال مجموعة من المخالفين من مدرسة أوتاغاوا، بمن فيهم تويوكوني. [ ٢٤ ] وفي عام ١٨٠٤، واجه أوتامارو مشكلة قانونية بسبب سلسلة من المطبوعات التي تُصوّر محاربي الساموراي ، مع إخفاء أسمائهم جزئيًا؛ إذ كان تصوير المحاربين وأسمائهم وشعاراتهم محظورًا في ذلك الوقت. ولم تصلنا أي سجلات تُبيّن نوع العقوبة التي تلقاها أوتامارو. [ ٢٥ ]

اعتقال عام 1804

نُشر كتاب "إيهون تايكوكي" [ j ] بين عامي 1797 و1802، والذي تناول بالتفصيل حياة الحاكم العسكري تويوتومي هيديوشي في القرن السادس عشر . وقد تم اقتباس هذا العمل على نطاق واسع، كما في مسرحي الكابوكي والبونراكو . وعندما قام الفنانون والكتاب بنشر مطبوعات وكتب مستوحاة من "إيهون تايكوكي" بأسلوب أوكيو-إي المُستهجن ، استُهدفت بردود فعل انتقامية من الحكومة. وفي أشهر حالات الرقابة في عصر إيدو على الأرجح، [ 26 ] سُجن أوتامارو عام 1804، [ k ] وبعد ذلك تم تقييده بالأصفاد مع تسوكيمارو، وتويوكوني، وشونتي ، وشونئي ، وجيبينشا إيكو لمدة خمسين يومًا، وتعرض ناشروهم لغرامات باهظة. [ 28 ]

لم تعد الوثائق الحكومية المتعلقة بالقضية موجودة، ولا توجد سوى وثائق قليلة أخرى مرتبطة بالحادثة. ويبدو أن أوتامارو كان أبرز أعضاء المجموعة. ربما يكون الفنانون قد أساءوا إلى السلطات بتحديدهم للشخصيات التاريخية بأسمائها وشعاراتها ورموزها المميزة، وهو أمر كان محظورًا، ولتصويرهم هيديوشي مع عاهرات من أحياء المتعة. [ 29 ] تتضمن مطبوعات أوتامارو الخاضعة للرقابة إحدى المطبوعات التي تُظهر الدايميو كاتو كييوماسا وهو ينظر بشهوة إلى راقصة كورية في حفلة، [ 30 ] وأخرى لهيديوشي وهو يمسك بيد خادمه إيشيدا ميتسوناري بطريقة موحية جنسيًا، [ 31 ] وثالثة لهيديوشي مع زوجاته الخمس وهنّ يشاهدن أزهار الكرز في معبد دايغو-جي في كيوتو، وهو حدث تاريخي اشتهر بإظهار إسراف هيديوشي. يعرض هذا الأخير أسماء كل محظية مع وضعها في الوضعيات النموذجية للمحظيات في حفلة يوشيوارا. [ 32 ]

موت

تشير السجلات إلى أن تاريخ وفاة أوتامارو هو اليوم العشرون من الشهر التاسع من سنة بونكا ، الموافق 31 أكتوبر 1806. [ 10 ] وقد أُطلق عليه بعد وفاته اسم شون ريوكو شينشي البوذي. [ م ] [ 33 ] ويبدو أنه لم يكن له ورثة، فبقي قبره في معبد سينكوجي مهملاً. وبعد قرن من الزمان، في عام 1917، قام محبو أوتامارو بترميم القبر المتداعي. [ 33 ]

التلاميذ

كان لأوتامارو عدد من التلاميذ، الذين اتخذوا أسماءً مثل كيكومارو (لاحقًا تسوكيمارو )، وهيديمارو، وتاكيمارو. أنتج هؤلاء الفنانون أعمالًا على غرار أسلوب أستاذهم، مع أن أيًا منهم لم يُعتبر بجودة أعمال أوتامارو. وكان يسمح لهم أحيانًا بتوقيع أعمالهم باسمه. ومن بين تلاميذه، تزوج كويكاوا شونشو من أرملة أوتامارو بعد وفاة أستاذه، واتخذ اسم أوتامارو الثاني . [ 34 ] بعد عام 1820، أنتج أعماله تحت اسم كيتاغاوا تيتسوغورو . [ 35 ]

تحليل

مئة قصة عن الشياطين والأرواح

ابتكر أوتامارو نمطًا جديدًا تمامًا للجمال الأنثوي. في البداية، اكتفى برسم الرأس بنسب طبيعية وشكل دائري واضح؛ إلا أن الرقبة التي يرتكز عليها الرأس كانت نحيلة بشكل ملحوظ... وبحلول منتصف العقد العاشر، بلغت هذه النسب المبالغ فيها للجسم حدًا أقصى، فأصبحت الرؤوس أطول بمرتين من عرضها، مثبتة على رقاب طويلة نحيلة، تتمايل بدورها على أكتاف نحيلة للغاية؛ وبرزت تسريحة الشعر العلوية لدرجة أنها كادت تتجاوز الرأس نفسه في الطول؛ وظهرت العيون على شكل شقوق قصيرة، يفصل بينها أنف طويل بشكل غير عادي وفم صغير للغاية؛ وتدلت الأردية الناعمة بشكل فضفاض حول أجساد نحيلة بشكل يكاد يكون غير طبيعي.

— ولدمار فون سيدليتز ، Geschichte des japanischen Farbenholzschnittes ، 1897 [ 36 ]

المعلومات القليلة التي تناقلتها الأجيال عن حياة أوتامارو غالباً ما تكون متضاربة، لذا يعتمد تحليل تطوره كفنان بشكل أساسي على أعماله نفسها. [ 10 ] يُعرف أوتامارو في المقام الأول بلوحاته "بيجين-غا " التي تُصوّر جميلات، على الرغم من أن أعماله تتنوع بين " كاتشو-إي " (صور الزهور والطيور) والمناظر الطبيعية ورسوم الكتب. [ 35 ]

تتبع لوحات أوتامارو المبكرة لـ" بيجين-غا" نهج كيوناغا بشكل وثيق . في تسعينيات القرن الثامن عشر، أصبحت شخصياته أكثر مبالغة، بأجسام نحيلة ووجوه طويلة ذات ملامح دقيقة. [ 36 ] جرب أوتامارو تقنيات الخط واللون والطباعة لإبراز الفروق الدقيقة في ملامح وتعبيرات وخلفيات شخصيات من مختلف الطبقات والخلفيات. كانت جماليات أوتامارو المتفردة على النقيض تمامًا من الصور النمطية المثالية التي كانت سائدة. [ 37 ]

بحلول نهاية تسعينيات القرن الثامن عشر، ولا سيما بعد وفاة راعيه تسوتايا جوزابورو عام ١٧٩٧، تراجع إنتاج أوتامارو الغزير من حيث الجودة. [ ٣٨ ] وبحلول عام ١٨٠٠، أصبحت مبالغاته أكثر تطرفًا، حيث بلغ طول الوجوه ثلاثة أضعاف عرضها، وبلغت نسب الجسم ثمانية أضعاف طول الرأس. عند هذه المرحلة، اعتبر نقاد مثل باسيل ستيوارت أن تماثيل أوتامارو "فقدت الكثير من روعتها". [ ٣٦ ]

أنتج أوتامارو أكثر من ألفي مطبوعة خلال مسيرته المهنية، من بينها أكثر من 120 سلسلة مطبوعات "بيجين-غا" . ورسم رسومات توضيحية لما يقرب من 100 كتاب، بالإضافة إلى حوالي 30 لوحة. [ 16 ] كما ابتكر عددًا من اللوحات والرسومات التوضيحية ، فضلًا عن العديد من الكتب المصورة، بما في ذلك أكثر من 30 كتابًا من كتب "شونغا" ، وألبومات، ومنشورات أخرى ذات صلة. ومن بين أشهر أعماله سلسلة " عشر دراسات في علم الفراسة الأنثوية" ، و"مجموعة من الجميلات المتألقات" ، و "مواضيع الحب العظيمة في الشعر الكلاسيكي" (والتي تُعرف أحيانًا باسم "نساء عاشقات" وتضم مطبوعات فردية مثل "الحب المكشوف " و "الحب المتأمل ")، و "اثنتا عشرة ساعة في أماكن المتعة" . وقد نُشرت أعماله لدى ما لا يقل عن 60 دار نشر، كان من أبرزها تسوتايا جوزابورو وإيزوميا إيتشيبي . [ 16 ]

هو الفنان الوحيد من بين فناني أوكيو-إي المعاصرين له الذي حقق شهرة وطنية خلال حياته. وتُعتبر لوحاته التي تصور جميلات حسيات من أروع وأكثر لوحات بيجين-غا إثارةً في فن أوكيو-إي . [ 39 ]

نجح في تصوير الجوانب الدقيقة للشخصية والمزاج المتقلب للنساء من جميع الطبقات والأعمار والظروف. ولم تتضاءل شهرته منذ ذلك الحين. تُعرف أعمال كيتاغاوا أوتامارو في جميع أنحاء العالم، ويُعتبر عمومًا واحدًا من أعظم ستة فنانين في فن أوكيو-إي على مر العصور. [ 40 ]

إرث

كان أوتامارو يُعتبر أستاذاً في عصره. ويبدو أنه حقق شهرةً وطنيةً في وقتٍ لم يكن فيه حتى أشهر فناني أوكيو-إي في إيدو معروفين خارج المدينة. [ 41 ] وبسبب شهرته، كان لأوتامارو العديد من المقلدين، الذين يُرجح أن بعضهم وقّع أعمالهم باسمه؛ ويُعتقد أن هذا يشمل طلابه وخليفته، أوتامارو  الثاني. [ 34 ] وفي مناسبات نادرة، كان أوتامارو يوقع أعماله بعبارة "أوتامارو الأصلي" [ ن ] لتمييز نفسه عن هؤلاء المقلدين. [ 35 ] وتنتشر أعمال أوتامارو المزيفة والمُعاد طباعتها؛ فقد أنتج كميةً كبيرةً من الأعمال، ولكن من الصعب العثور على أعماله المبكرة والأكثر شهرةً في حالة جيدة. [ 42 ]

كان لأوتامارو تأثير عميق على الانطباعيين الفرنسيين مثل ماري كاسات . تسريحة الشعر ، طباعة جافة وأكواتينت ، حوالي 1890-1891

اجتاحت فرنسا موجة من الاهتمام بالفن الياباني منذ منتصف القرن التاسع عشر، عُرفت باسم "اليابانية" . وبدأت معارض الفن الياباني في باريس في ثمانينيات القرن التاسع عشر، ومنها معرض أوتامارو عام ١٨٨٨ الذي أقامه تاجر الأعمال الفنية الألماني الفرنسي سيغفريد بينغ . [ ٤٣ ] وقد اعتبر الانطباعيون الفرنسيون أعمال أوتامارو في مصاف أعمال هوكوساي وهيروشيغي . [ ٤٤ ] ومن بين الفنانين الفرنسيين الذين اقتنوا أعمال أوتامارو: مونيه ، [ ٤٥ ] وديغا ، [ ٤٦ ] وغوغان ، [ ٤٧ ] وتولوز لوتريك. [ ٤٨ ]

كان لأوتامارو تأثير على التكوين واللون [ 49 ] وإحساس الهدوء في أعمال الرسامة الأمريكية ماري كاسات . [ 50 ] لُقِّب فنان شين-هانغا ("المطبوعات الجديدة") غويو هاشيغوتشي (1880-1921) بـ"أوتامارو عصر تايشو " ( 1912-1926 ) لأسلوبه في تصوير النساء. [ 51 ] يتمتع الرسام سيجي مورياما، الشخصية المحورية في رواية " فنان العالم العائم" للروائي البريطاني كازو إيشيغورو (1986)، بسمعة "أوتامارو الحديث" لمزجه بين التقنيات الغربية والمواضيع الأنثوية التي تُشبه أسلوب أوتامارو. [ 52 ]

في عام 2016، سجلت لوحة فوكاكو شينوبو كوي للفنان أوتامارو رقماً قياسياً في سعر بيع مطبوعات أوكيو-إي في مزاد علني بقيمة يورو745000 . [ 53 ]​

سجل فوكاكو شينوبو كوي من أوتامارو ( حوالي ١٧٩٣–٩٤ ) رقمًا قياسيًا في المزاد بقيمة يورو745000 في عام 2016.

لعبة تقمص الأدوار Persona 5 لعام 2016 تحتوي على شخصية تدعى يوسوكي كيتاغاوا نسبة إلى لقب أوتامارو.

علم التأريخ

السجل الرسمي الوحيد الباقي عن أوتامارو هو لوحة تذكارية في معبد سينكوجي، تُشير إلى أن تاريخ وفاته هو اليوم العشرين من الشهر التاسع من سنة بونكا ، الموافق 31 أكتوبر 1806. ويذكر السجل أنه كان يبلغ من العمر 54 عامًا وفقًا للتقويم الآسيوي الشرقي ، حيث يبدأ العمر من 1 وليس 0. ومن هذا يُستنتج أن عام ميلاده كان حوالي 1753. [ 10 ] [ 10 ]

حظي أوتامارو بقبول واسع النطاق كواحد من أعظم أساتذة هذا الفن. [ 54 ] جُمعت أقدم وثيقة لفناني أوكيو-إي، وهي "أوكيو-إي رويكو" ، لأول مرة خلال فترة نشاط أوتامارو. لم يُطبع هذا العمل، ولكنه موجود في مخطوطات مختلفة قام كتّاب مختلفون بتعديلها وتوسيعها. وقد كتب عن أوتامارو في أقدم نسخة باقية، وهي "أوكيو-إي كوشو" : [ 55 ]

كيتاجاوا أوتامارو، الاسم الشخصي يوسوكي
في البداية، التحق بمرسم تورياما سيكين ودرس الرسم في مدرسة كانو. لاحقًا، رسم صورًا لأنماط وعادات الرجال والنساء، وأقام مؤقتًا مع الفنان تسوتايا جوزابورو. يعيش الآن في بنكيباشي . لديه العديد من أعمال نيشيكي-إي . [ 55 ]

جاءت أقدم الأعمال التاريخية والنقدية الشاملة حول فن أوكيو-إي من الغرب، [ 56 ] وغالبًا ما أنكرت على أوتامارو مكانته في تاريخ هذا الفن. [ 54 ] وكان كتاب إرنست فينولوسا " أساتذة أوكيو-إي" الصادر عام 1896 أول دراسة شاملة من نوعها لهذا الفن. افترض الكتاب أن فن أوكيو-إي قد تطور نحو عصر ذهبي في أواخر القرن الثامن عشر، بدأ بالانحدار مع ظهور أوتامارو، [ 56 ] الذي انتقده فينولوسا بسبب "إطالة الشكل تدريجيًا، وتبنيه للعاطفة العنيفة والمواقف المبالغ فيها". ووجه فينولوسا انتقادات أشد لتلاميذ أوتامارو، الذين اعتبرهم "قد بالغوا في مبالغات معلمهم إلى حد القبح". [ 57 ] في كتابه "محادثات حول المطبوعات اليابانية" الصادر عام 1915، وافق آرثر دافيسون فيك على أن فن أوكيو-إي دخل مع أوتامارو فترة من الانحطاط المبالغ فيه والمتكلف. [ 58 ]

كتب لورانس بينيون ، أمين قسم المطبوعات والرسومات الشرقية في المتحف البريطاني ، مقالًا في كتابه "الرسم في الشرق الأقصى" عام ١٩٠٨، مشابهًا لرأي فينولوسا، إذ اعتبر تسعينيات القرن الثامن عشر فترة تراجع، لكنه وضع أوتامارو بين كبار الفنانين. [ ٥٩ ] ووصف بينيون أوتامارو بأنه "أحد فناني العالم لما يتمتع به من عبقرية فطرية"، و"أعظم مصممي الشخصيات" في فن أوكيو-إي، إذ تميّز بـ"قدرة تركيبية تفوق أقرانه بكثير" و"إمكانية لا حدود لها" على "الابتكار غير المتوقع". [ ٦٠ ] أعاد جيمس أ. ميشنر تقييم تطور فن أوكيو-إي في كتابه " العالم العائم " عام ١٩٥٤، حيث اعتبر تسعينيات القرن الثامن عشر "السنوات الأخيرة لفن أوكيو-إي"، حين "وصل أوتامارو بروعة سوكينوبو إلى ذروتها". [ 60 ] حددت مطبوعات سييتشيرو تاكاهاشي الخشبية التقليدية لليابان لعام 1964 العصر الذهبي لفن أوكيو-إي في فترة كيوناغا وأوتامارو وشاراكو ، تلتها فترة انحدار مع بدء إعلان قوانين الإنفاق الصارمة في تسعينيات القرن الثامن عشر والتي حددت ما يمكن تصويره في الأعمال الفنية. [ 61 ]

نشر الناقد الفني الفرنسي إدموند دي غونكور كتاب "أوتامارو" ، وهو أول دراسة متخصصة عن أوتامارو، عام 1891، [ 62 ] بمساعدة تاجر الأعمال الفنية الياباني تاداماسا هاياشي . [ 63 ] ونشر الباحث البريطاني في فن أوكيو-إي، جاك هيلير، دراسة متخصصة بعنوان "أوتامارو: مطبوعات ولوحات ملونة" عام 1961. [ 64 ]

تتضمن القائمة الجزئية لسلسلة مطبوعاته وتواريخها ما يلي:

لوحات فنية

ملحوظات

  1. ↑ كيتاجاوا إيتشيتارو (北川市太郎) ؛ لاحظ أن التهجئة 北川 تختلف عن التهجئة 喜多川 التي استخدمها أوتامارو كفنان. [ 9 ]
  2. ↑ يوسوكي (勇助) [ 9 ]
  3. ↑ يوكي (勇記) [ 9 ]
  4. ↑千代の春تشييو نو هارو ، "الربيع الأبدي"
  5. ↑ كيتاجاوا تويوكي (北川豊章) ؛ "北川豊章" قد يُقرأ أيضًا "Toyoakira". [ 15 ]
  6. ↑ ثمانية وأربعون مشهد حب مشهور ، (四十八手 恋所訳، Shijū Hatte Koi no Showake )
  7. ↑ ميغي نو توري تاشيكا ني أوسو شيكاري جانتوري تشو (右通慥而啌多雁取帳) [ 18 ]
  8. ↑ شيميزو إنجو (志水燕十)
  9. ↑ يبدو أن أوتامارو وإنجو قد عملا على كتاب سابق معًا خلال عام 1781: تاريخ قصير لمآثر الخياطة لمتذوق عظيم لإيناري ماتشي (身貌大通神略縁起، ميناري ديتسوجين رياكوينجي ) ، والذي وقع عليه أوتامارو باسم "أوتامارو، هاوي شينوبوجاوكا". يقترح كيوشي شيبوي أن نشر العمل ربما تأخر. [ 19 ]
  10. ↑絵本太閤記Ehon Taikōki ، "السجلات المصورة للوصي"؛ سبعة أجزاء في أربعة وثمانين مجلدًا؛ نص من تأليف تاكيوتشي كاكوساي، استنادًا إلى تايكوكي مبكر من تأليف أوسي هوان؛ رسوم توضيحية من أوكادا جيوكوزان [ 26 ]
  11. ↑ 23 يونيو 1804، وفقًالمذكرات أوتا نانبو [ 27 ]
  12. ↑遊女يوجو
  13. ↑ شوين ريوكو شينشي (秋円了教信士) [ 9 ]
  14. ↑正銘歌麿شومي أوتامارو

مراجع

  1. ^ كيندايتشي، هاروهيكو ؛ أكيناجا، كازو، محرران. (10 مارس 2025). 新明解日本語アクセント辞典(باللغة اليابانية) (  الطبعة الثانية). سانسيدو .
  2. ↑ فيتزهيو 1979 ، ص 27.
  3. ^ كوباياشي 1982 ، ص 67-68.
  4. ^ كوباياشي 1997 ، ص 80-83.
  5. ^ كوباياشي 1997 ، ص. 91.
  6. ↑ لين 1962 ، ص 220.
  7. ↑ كوندو 1956 ، ص 14.
  8. ↑ غوتو 1975 ، ص 81.
  9. 1 2 3 4 غوتو 1975 ، ص 74.
  10. 1 2 3 4 5 6 7 كوليا سوزوكي 2008 ، ص. 10.
  11. ↑ غوتو 1975 ، ص 74؛ كوباياشي 1982 ، ص 72.
  12. 1 2 كوباياشي 1982 ، ص. 72.
  13. ^ "10.3: أوكييو إي (1636-1911)" . العلوم الإنسانية LibreTexts . 19 أغسطس 2023 . تم الاسترجاع في 13 مارس 2026 .
  14. ^ كوباياشي 1982 ، ص 72-73.
  15. 1 2 كوباياشي 1982 ، ص. 74.
  16. 1 2 3 ماركس 2012 ، ص. 76.
  17. ^ كوباياشي 1982 ، ص. 75.
  18. 1 2 كوباياشي 1982 ، ص. 76.
  19. ^ كوباياشي 1982 ، ص. 79.
  20. ^ كوباياشي 1982 ، ص 76 ، 79.
  21. ↑ هاياكاوا، مونتا؛ جيرستل، سي. أندرو (2013). "من هم جمهور "شونغا؟"". Japan Review . 26 : 17– 36.
  22. ↑ غونكورت، لوسي ولوسي 2012 ، ص 11.
  23. ↑ ميتشنر 1954 ، ص 231.
  24. ↑ لين 1962 ، ص 224.
  25. ^ كوليا سوزوكي 2008 ، ص. 30.
  26. 1 2 ديفيس 2007 ، ص 281-282.
  27. ↑ ديفيس 2007 ، ص 290.
  28. ↑ ديفيس 2007 ، ص 292.
  29. ^ ديفيس 2007 ، ص 289-291.
  30. ↑ ديفيس 2007 ، ص 304.
  31. ↑ ديفيس 2007 ، ص 305.
  32. ^ ديفيس 2007 ، ص 306-308.
  33. 1 2 كوباياشي 1982 ، ص. 93.
  34. 1 2 غونكورت، لوسي ولوسي 2012 ، ص. 21.
  35. 1 2 3 ستيوارت 1922 ، ص 45.
  36. 1 2 3 ستيوارت 1922 ، ص 44.
  37. ^ كوباياشي 1997 ، ص. 88.
  38. ^ كوباياشي 1997 ، ص 88-89.
  39. ↑ هاريس، فريدريك (2010). أوكيو-إي: فن الطباعة اليابانية . دار تاتل للنشر. ص 65. ISBN  978-4805310984.
  40. ^ "فنانو أوكييو إي - أرتيلينو" . www.artelino.com . تم الاسترجاع في 26 نوفمبر 2018 .
  41. ^ كوباياشي 1982 ، ص. 69.
  42. ↑ ستيوارت 1922 ، ص 46.
  43. ^ هوكنسون 2004 ، ص. 186.
  44. ↑ آيفز 1974 ، ص 13.
  45. ^ فرالي وناكامورا 2006 ، ص. 96.
  46. ↑ دوماس 1997 ، ص 16.
  47. ↑ آيفز 1974 ، ص 96.
  48. ↑ آيفز 1974 ، ص 79.
  49. ↑ كليمنت، هوزي وإربولاتو -رامزي 2000 ، ص 60.
  50. ↑ واينبرغ 2009 ، ص 238.
  51. ↑ براون 2006 ، ص 22؛ سيتون 2010 ، ص 81.
  52. ↑ لويس 2000 ، ص 56.
  53. ↑ فريق عمل وكالة فرانس برس - جيجي 2016 .
  54. 1 2 بيل 2004 ، ص 17-18.
  55. 1 2 ديفيس 2004 ، ص. 120.
  56. 1 2 بيل 2004 ، ص 3-5.
  57. ↑ بيل 2004 ، ص 7.
  58. ↑ بيل 2004 ، ص 11.
  59. ↑ بيل 2004 ، الصفحات 8-10.
  60. 1 2 بيل 2004 ، ص. 10.
  61. ↑ بيل 2004 ، ص 14-15.
  62. ↑ بيل 2004 ، ص 18.
  63. ↑ باسلر 1986 ، ص 275.
  64. ↑ بيل 2004 ، ص 308.

المراجع

للمزيد من القراءة

  • سيغفريد بينغ ، فن أوتامارو ، ( المجلة الاستوديو ، فبراير 1895)
  • جاك هيلير، أوتامارو: مطبوعات ولوحات ملونة (فايدون، لندن، 1961)
  • مونيشيجي نارازاكي، ساداو كيكوتشي (ترجمة جون بيستر)، روائع أوكييو-إي: أوتامارو (كودانشا، طوكيو، 1968)
  • شوغو أسانو، تيموثي كلارك، الفن العاطفي لكيتاغاوا أوتامارو (مطبعة المتحف البريطاني، لندن، 1995)
  • جولي نيلسون ديفيس، أوتامارو ومشهد الجمال (دار رياكشن بوكس، لندن، ودار نشر جامعة هاواي ، 2007)
  • جينا كوليا-سوزوكي، المطبوعات الخشبية الكاملة لكيتاغاوا أوتامارو: فهرس وصفي (دار نيزو للنشر، 2009) - فهرس شامل