كونشيرتو الكمان (باربر)

أكمل صموئيل باربر كونشرتو الكمان ، العمل رقم 14، في عام 1939. ويتكون كونشرتو الكمان من ثلاث حركات ويستغرق حوالي 22 دقيقة.

في عام ١٩٣٩، كلّف رجل الصناعة فيلادلفيا ، صموئيل سيميون فيلز، باربر بتأليف كونشرتو للكمان لتلميذه، إيزو بريسيلي ، خريج معهد كورتيس للموسيقى في نفس عام تخرج باربر، ١٩٣٤. ^{[ ١ ]} تتناول سيرتا باربر اللتان كتبهما ناثان برودر (١٩٥٤) وباربرا ب. هيمان (١٩٩٢) نشأة الكونشرتو خلال فترة تكليفه والسنة التي تلتها حتى العرض الأول. وقد أجرت هيمان مقابلات مع بريسيلي وآخرين مطلعين على تاريخ الكونشرتو في كتابها. وفي أواخر عام ٢٠١٠، أُتيحت للجمهور رسائل لم تُنشر سابقًا كتبها فيلز وباربر وألبرت مايف (مدرب بريسيلي على الكمان في تلك الفترة) من أوراق صموئيل سيميون فيلز المحفوظة في الجمعية التاريخية لولاية بنسلفانيا . ^{[ ٢ ]}

قبل باربر عرض فيلز المُقدم ^{[ 3 ]} وسافر إلى سويسرا للعمل على الكونشيرتو. بدأ باربر العمل على الحركتين الأوليين في سويسرا خلال صيف عام 1939. كان يأمل في إكمال الكونشيرتو في أوائل الخريف للوفاء بالموعد النهائي في الأول من أكتوبر، لكن خططه تعطلت بسبب الحرب العالمية الثانية . في أواخر أغسطس، سافر إلى باريس ثم استقل سفينة إلى الولايات المتحدة الأمريكية، ووصل في أوائل سبتمبر. بعد قضاء فترة قصيرة مع عائلته في ويست تشيستر، بنسلفانيا، واصل عمله على الكونشيرتو في جبال بوكونو .

يتابع باربر في روايته أنه أعطى بريسيلي "الحركتين الأوليين المكتملتين (حوالي 15 دقيقة من الموسيقى)" في "منتصف أكتوبر"، و"بدا عليه خيبة الأمل لأنهما لم تكونا بمستوى البراعة الفنية - بل كانتا سهلتين بعض الشيء". ^{[ 4 ]} ثم يقول باربر إنه سأل بريسيلي "عن أي نوع من التقنيات البارعة يناسبه أكثر؛ فأجابه بأنه لا يفضل أي نوع". ويتابع باربر: "في ذلك الوقت، لم يبدُ أنه يكره فكرة "الحركة الدائمة" للحركة الأخيرة". ومع ذلك، ذكر بريسيلي أنه أعجب بالحركتين الأوليين كثيراً، لكنه اقترح حركة ثالثة أكثر براعة فنية.

في منتصف نوفمبر، عرض بريسيلي الحركتين المكتملتين على مدربه في الكمان بمدينة نيويورك، ألبرت مايف، الذي أبدى انتقادًا فوريًا للعمل من وجهة نظر عازف الكمان. ثم كتب مايف رسالة إلى فيلز (بتاريخ 13 نوفمبر) ذكر فيها أن جزء الكمان بحاجة إلى "تعديل جذري"، مبررًا ذلك بأن "الزخارف التقنية بعيدة كل البعد عن متطلبات عازف الكمان الحديث"، وأن المقطوعة غير مناسبة في حالتها الراهنة لأداء بريسيلي. وأوضح مايف أنه سيعيد كتابة جزء الكمان في الحركتين المكتملتين، واقترح كتابة الحركة الثالثة "مع مراعاة خصائص الآلة". ^{[ 5 ]}

قبل إرسال الحركة الثالثة إلى بريسيلي، اختبر باربر (الذي كان يُدرّس آنذاك في معهد كورتيس) سهولة عزفها، فطلب من أحد طلاب كورتيس، هربرت بوميل ، دراسة الحركة الختامية لبضع ساعات، ثم الانضمام إلى باربر في استوديو عازف البيانو جوزيف هوفمان وعزف الحركة له. وفي رسالة إلى فيلز بتاريخ 14 ديسمبر، ^{[ 4 ]} ذكر باربر أنه شعر بأن هذا الاختبار بمثابة ضمانة على أن الحركة "عملية وقابلة للعزف". وذكر باربر أنه "عمل بجد" على الحركة الأخيرة، وأنهى عزفها "في ظروف غير مثالية على الإطلاق"، وأرسل جزء الكمان إلى بريسيلي قبل شهرين تقريبًا من العرض الأول المُزمع. ومع ذلك، شعر بريسيلي بخيبة أمل عندما تلقى الحركة الثالثة من باربر؛ ووفقًا لباربر، كانت أسبابه هي: "أولًا، أنه لم يكن بإمكانه تعلمها بأمان بحلول يناير؛ ثانيًا، أنها لم تكن مناسبة للكمان؛ ثالثًا، أنها لم تكن متناسقة موسيقيًا مع الحركتين الأخريين، وبدا له أنها غير مهمة إلى حد ما". سأل بريسيلي باربر عما إذا كان سيعيد كتابة الخاتمة لعرضها الأول في وقت لاحق إذا لزم الأمر، مقترحًا طرقًا لتحسين الحركة مثل توسيعها إلى سوناتا روندو. رفض باربر هذه الاقتراحات واختار الاحتفاظ بخاتمته الأصلية، لأنه شعر أنه "لا يستطيع تدمير حركة أثق بها تمامًا، انطلاقًا من إخلاصه الفني لنفسه"، مما دفع بريسيلي إلى التخلي عن أحقيته في الكونشيرتو. في العرض الأول المُزمع، استبدل بريسيلي كونشيرتو الكمان لدڤوراك .

ردّ مايف في السادس والعشرين من ديسمبر على رسالة مكتوبة بخط اليد من فيلز برسالة مطولة من صفحتين ^{[ 6 ]} ، يشرح فيها بالتفصيل، نقطة بنقطة، المشاكل التي وجدها في المقطوعة، بما في ذلك أنها "تفتقر إلى العمق الكافي - ليست قوية، وليست مهيبة - ولا تحتوي على ما يكفي من اللحظات الدرامية، وكلها عناصر أساسية لأداء ناجح". وانتقد مايف المشهد الختامي على وجه الخصوص، مصرحًا بأنه "كان فكرة خطيرة منذ البداية، أن نجعلها حركة دائمة... دون توقف أو أجزاء لحنية... نهاية محفوفة بالمخاطر ومملة... لقد كانت فكرة خاطئة، وعلى السيد باربر أن يعترف بذلك".

عُزفت المقطوعة بشكل خاص في أوائل عام 1940 من قِبل باوميل مع أوركسترا معهد كورتيس بقيادة فريتز راينر . بعد هذا الأداء، حدد يوجين أورماندي موعدًا لعرضها الرسمي الأول في حفلتين قدمهما ألبرت سبالدينغ مع أوركسترا فيلادلفيا في أكاديمية الموسيقى في فبراير 1941. تبع ذلك أداء آخر في 11 فبراير 1941 في قاعة كارنيجي ، ومنذ ذلك الحين، دخلت المقطوعة بسرعة إلى ذخيرة الكمان والأوركسترا القياسية، وأصبحت واحدة من أكثر كونشيرتات القرن العشرين أداءً.

تم عرضها لأول مرة في المملكة المتحدة بواسطة إيدا كيرسي في حفل موسيقي برومز عام 1943. ^{[ 7 ]}

تتألف المقطوعة الموسيقية من ثلاث حركات:

قدّم باربر هذه الملاحظات البرنامجية للعرض الأول:

تبدأ الحركة الأولى - أليغرو مولتو موديراتو - بموضوع غنائي أولي تُعلنه الكمان المنفردة مباشرةً، دون أي مقدمة أوركسترالية. ولعل هذه الحركة ككل أقرب إلى شكل السوناتا منها إلى شكل الكونشيرتو. أما الحركة الثانية - أندانتي سوستينوتو - فتُستهل بمقدمة مطولة للأوبوا المنفردة. يدخل الكمان بلحن متباين وعاطفي، ثم يُعيد عزف لحن الأوبوا الذي بدأ به. وتستغل الحركة الأخيرة، وهي حركة دائمة الحركة ، الطابع الأكثر تألقًا وبراعة للكمان.

تم تأليف الكونشيرتو لآلتين من كل من الفلوت ، والأوبوا ، والكلارينيت ، والفاجوت ، والهورن ، والبوق ؛ والطبل ، والطبلة الصغيرة ، والبيانو ، والآلات الوترية .

تم تسجيل وعزف هذه المقطوعة الموسيقية من قبل عدد من عازفي الكمان، من بينهم أوغستين هادليش ، ولويس كوفمان ، وروجييرو ريتشي ، وإلمار أوليفيرا ، وليونيد كوجان ، وآن أكيكو مايرز ، وجوشوا بيل ، وجيورا شميدت ، وجيمس إينز ، وهيلاري هان ، وإسحاق بيرلمان ، ويوهان دالين ، وجيل شاهام ، وإسحاق ستيرن . ولا تزال نسخة ستيرن التي قدمها عام ١٩٦٤ مع أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية بقيادة ليونارد برنشتاين تُعتبر من أشهر التفسيرات الرومانسية، بينما حظي تسجيل مايرز عام ١٩٨٨ مع الأوركسترا الفيلهارمونية الملكية بإشادة واسعة. كما تم تسجيل نسخة معدلة من المقطوعة للفلوت والأوركسترا، وأصدرتها شركة كولينز كلاسيكس (التي لم تعد موجودة الآن)، ثم أعيد إصدارها لاحقًا على علامة ريجيس مع جينيفر ستينتون كعازفة منفردة.

• مراسلات متنوعة بين فيلز وباربر وميف تم اقتباسها في المحتوى والإشارة إليها ضمن النص:،
• مجلة ستراد - نوفمبر 1995 (كونشيرتو الكمان لباربر: القصة الحقيقية)

• رسائل من الجمعية التاريخية لولاية بنسلفانيا ووصفٌ مُفصّل لعازف الكمان إيزو بريسيلي، يرتبطان بهذه المقطوعة الموسيقية للكمان. ساهمت رسائل الجمعية التاريخية لولاية بنسلفانيا في حلّ هذا اللغز الموسيقي. اقرأ المزيد في هذه المقالة من صحيفة ميلكواكي ويسكونسن جورنال سنتينل (انظر الرابط التالي).
• أوركسترا ملبورن السيمفونية، بقيادة ألموند، ستقدم كونشيرتو ذا ماضٍ مثير للجدل
• قائمة تفصيلية لأعمال باربر الموسيقية، بما في ذلك نسخ مختلفة من كونشيرتو الكمان