جيوفاني باتيستا فيوتي

كان جيوفاني باتيستا فيوتي (12 مايو 1755 - 3 مارس 1824) عازف كمان إيطاليًا اشتهر ببراعته، وتميزت أعماله الموسيقية ببراعة الكمان وجمال ألحانه الغنائية. كما شغل منصب مدير فرق أوبرا فرنسية وإيطالية في باريس ولندن. وكان على معرفة شخصية بجوزيف هايدن ولودفيج فان بيتهوفن .

وُلد فيوتي في فونتانيتو بو في مملكة سردينيا (الواقعة اليوم في مقاطعة فيرتشيلي ، بيدمونت ، إيطاليا). وبسبب موهبته الموسيقية، أُدخل إلى منزل الأمير ألفونسو دال بوتسو ديلا سيستيرنا في تورينو ، حيث تلقى تعليمًا موسيقيًا أهّله ليكون تلميذًا لغايتانو بوغناني . عمل في بلاط سافويا في تورينو بين عامي 1773 و1780، ثم قام بجولة كعازف منفرد، بدايةً مع بوغناني، قبل أن يتوجه إلى باريس بمفرده، حيث قدم أول عروضه في حفل موسيقي روحي في 17 مارس 1782. ^{[ 1 ]} حقق نجاحًا فوريًا، وعمل لفترة في فرساي قبل أن يؤسس دار أوبرا جديدة، مسرح السيد، عام 1788، برعاية لويس ستانيسلاس كزافييه، كونت بروفانس ، شقيق الملك، الذي كان لقبه في البلاط السيد. ^{[ 2 ]} هناك، قدم عروضًا لأوبرات صديقه لويجي شيروبيني ، إلى جانب أعمال أخرى أقل شهرة. عندما اتخذت الثورة الفرنسية منحىً جذرياً، ورغم إعادة تسمية دار الأوبرا الخاصة به إلى مسرح فيدو، أصبحت علاقاته السابقة بالعائلة المالكة عبئاً خطيراً، انتقل عام 1792 إلى لندن، حيث قدم أول عروضه في حفل يوهان بيتر سالومون في ساحة هانوفر في 7 فبراير 1793. وفي لندن، حقق نجاحاً تلو الآخر، كعازف كمان بارز في سلسلة حفلات سالومون الموسيقية بين عامي 1793 و1794؛ ومديراً موسيقياً لحفلات الأوبرا الجديدة عام 1795؛ ونجماً في الحفلات الخيرية لهايدن عامي 1794 و1795؛ ومديراً بالنيابة للأوبرا الإيطالية في مسرح الملك بين عامي 1794 و1795؛ وقائداً ومديراً للأوركسترا عام 1797. ودُعي للعزف في منازل الطبقة الأرستقراطية اللندنية ، بما في ذلك أمام أمير ويلز.

ثم، مع دخول بريطانيا في حالة حرب مع فرنسا الثورية، أُمر بمغادرة البلاد للاشتباه في تعاطفه مع اليعاقبة . تشير وثائق تلك الفترة إلى مؤامرة لصالح منافس فيوتي، فيلهلم كرامر ، الذي كان يقود أوركسترا دار الأوبرا قبل تولي فيوتي القيادة. ذكرت صحيفة "ذا مورنينغ بوست أند غازيتير" في عددها الصادر يوم الجمعة 9 مارس 1798، أن "دوق ليدز وإيرل تشيسترفيلد كانا نشطين بشكل خاص في مناشدة جلالته لإصدار أمر بطرد فيوتي من المملكة". قد يشير هذا إلى فرانسيس أوزبورن، دوق ليدز الخامس ، وفيليب ستانوب، إيرل تشيسترفيلد الخامس . كما طُرد بيير رود ، تلميذ فيوتي المفضل، من إنجلترا، وربما غادر البلاد قبل أيام من فيوتي الذي كان ينتظر نتيجة قضيته، بعد أن تحدث العديد من السادة، وحتى الأميرة إليزابيث، لصالحه. وأخيرًا، غادر فيوتي إنجلترا على متن سفينة ركاب في 8 مارس 1798. وأقام في ضيعة التاجر الإنجليزي الثري، جون سميث، في شينيفيلد (بينبيرغ) بالقرب من هامبورغ من مارس 1798 تقريبًا إلى يوليو 1799 تقريبًا. وبين مارس ومايو 1798، أعطى دروسًا خاصة للعازف الموهوب فريدريش فيلهلم بيكسيس، البالغ من العمر 13 عامًا . بعد ذلك، ووفقًا لوثيقتين صدرتا في فبراير 1800، يبدو أنه عاش متخفيًا في ضيعة صديقيه الإنجليزيين، ويليام ومارغريت تشينري ، في منزل جيلويل، حيث أقام رسميًا منذ عام 1801؛ ووفقًا لوثيقة أخرى، كان لا يزال في شينيفيلد في أبريل 1800. تخلى عن إحياء الحفلات الموسيقية ليدير تجارة النبيذ، لكنه كان يعزف في حفلات خاصة. في يوليو 1811، حصل على الجنسية البريطانية، بعد أن تدخل صديقه، دوق كامبريدج، الشقيق الأصغر لأمير ويلز، لصالحه. في عام ١٨١٣، كان أحد مؤسسي جمعية لندن الفيلهارمونية . لم يعد فيوتي يعزف كعازف منفرد، بل كقائد أوركسترا وعازف موسيقى الحجرة. بعد فشل تجارته في النبيذ، عاد إلى باريس ليعمل مديرًا للأكاديمية الملكية للموسيقى من عام ١٨١٩ إلى عام ١٨٢١. عاد إلى لندن في نوفمبر ١٨٢٣ برفقة مارغريت تشينري، وتوفي في حضرتها في ٣ مارس ١٨٢٤.

على الرغم من قلة تلاميذه المباشرين، كان فيوتي عازف كمان مؤثراً للغاية. فقد كان معلماً لكل من بيير رود وبيير بايو ، وكان له تأثير كبير على رودولف كرويتزر ، الذين أصبحوا جميعاً معلمين بارزين، ويُعتبر الأب المؤسس لمدرسة الكمان الفرنسية في القرن التاسع عشر. كما درّس أيضاً بول ألداي وأوغست دورانوفسكي ، الذي كان له تأثير على نيكولو باغانيني .

امتلك فيوتي كمانًا صنعه أنطونيو ستراديفاري عام ١٧٠٩، والذي عُرف لاحقًا باسم كمان فيوتي ستراديفاريوس . ويُعتقد أيضًا أنه كلف بصنع نسخة طبق الأصل منه على الأقل. تم شراء كمان فيوتي السابق، المسمى "فيوتي إكس-بروس" ، تكريمًا لمالكه السابق، من قِبل الأكاديمية الملكية للموسيقى في سبتمبر ٢٠٠٥. تم توفير التمويل من قِبل حكومة صاحبة الجلالة بدلًا من ضريبة الميراث ، ومن قِبل صندوق المجموعات الفنية الوطنية ، وصندوق التراث الوطني التذكاري ، والعديد من المتبرعين من القطاع الخاص. كان من المقرر عرض الآلة في "مجموعات بوابة يورك"، وهو متحف الأكاديمية المجاني ومركز الأبحاث التابع لها. يُفترض أن يُسمع كمان فيوتي السابق كما يُرى: يُعزف عليه باعتدال، وفي ظروف مُحكمة، في فعاليات بحثية وعروض فنية متفرقة في أماكن أخرى.

تُعدّ كونشيرتات الكمان التسع والعشرون من أبرز مؤلفات فيوتي ، والتي كان لها تأثير كبير على لودفيج فان بيتهوفن . ولا تزال إحدى هذه الكونشيرتات، وهي الكونشيرتو رقم 22 في سلم لا الصغير (1792)، تُعزف بكثرة، خاصةً من قِبل طلاب العزف المتقدمين. أما الكونشيرتات الأخرى، فهي ذات جودة مماثلة ولكنها أقل شهرة. ومن الكونشيرتات البارزة الأخرى: الكونشيرتو رقم 23 في سلم صول الكبير (1792). وخلال العقد الممتد من عام 1990 إلى عام 2000، عثر غيدو ريموندا على ثلاث كونشيرتات أخرى. إلا أن هذه الاكتشافات - التي يُمكن اعتبارها الكونشيرتات رقم 30 و31 و32 - غير مكتملة، إذ لم يُعثر إلا على حركتين فقط لكل كونشيرتو. ويُرجّح أنها الكونشيرتات غير المنشورة التي ذكرها فيوتي نفسه في وصيته التي تركها للسيدة تشينري التي اعتنت به في لندن في سنواته الأخيرة.

في عام ٢٠٠٥، أصدر عازف الكمان فرانكو ميزينا مجموعة كاملة من أعمال فيوتي على علامة " دايناميك ". ومنذ عام ٢٠١٢، بدأ غيدو ريموندا بنشر أعمال فيوتي الـ٣٢ لحفلاته الموسيقية لصالح علامة "ديكا يونيفرسال غروب" . ومن المقرر إنجاز هذا المشروع بحلول نهاية عام ٢٠٢٣. وفي غضون ذلك، في عام ٢٠٢١، بدأ غيدو ريموندا أول إصدار لمجموعة كاملة من أعمال فيوتي لحفلات الكمان لصالح دار " إديزيوني كورتشي ميلانو" .

تتميز موسيقى فيوتي عمومًا ببروز آلة الكمان. تتجاهل معظم رباعياته الوترية إلى حد كبير النسيج المتوازن الذي ابتكره هايدن ، مانحةً الكمان الأول دورًا منفردًا، ولذا يمكن اعتبارها رباعيات رائعة . مع ذلك، فإن رباعياته الثلاث الكونشرتية ، G.112 و113 و114 (نسبةً إلى ريمو جيازوتو الذي فهرس أعمال فيوتي ^{[ 3 ]} )، التي ألفها عام 1815 ونُشرت في باريس عام 1817، تُعد أعمالًا كونشرتية حقيقية، إذ تقدم مقاطع منفردة مطولة لكل آلة، وليس الكمان الأول فقط. غالبًا ما كتب فيوتي موسيقى الحجرة لمجموعات أكثر تقليدية، مثل كمانين وتشيلو. ولعل العملين 18 و19 هما أشهر هذه الأعمال، ولا يزالان يُطبعان حتى اليوم. كما كتب سوناتات وأغانٍ وأعمالًا أخرى.

أشار عازف الكمان الإيطالي غيدو ريموندا في عام 2013 ^{[ 4 ]} إلى أن بداية مقطوعته "Tema e variazioni in Do maggiore" تشبه إلى حد كبير النشيد الفرنسي " لا مارسييز" . ^{[ 5 ] [ 6 ]} كان يُعتقد في البداية أن هذه البداية نُشرت قبل "لا مارسييز"، لكن تبين لاحقًا أن هذا اعتقاد خاطئ، إذ نشر فيوتي عدة تنويعات على "لا مارسييز" عام 1795 ^{[ 7 ]} وكتب في ملاحظة: "لم أؤلف الرباعيات التالية قط" ( Je n'ai jamais composé les quatuors ci dessous ). ^{[ 8 ] [ 9 ] [ 10 ]}

يُحتفى بفيوتي سنوياً في مسابقة فيوتي الدولية للموسيقى بالقرب من مسقط رأسه في فيرتشيلي ، إيطاليا. ^{[ 11 ]} وفي المدينة نفسها يُقام أيضاً مهرجان فيوتي - المهرجان الدولي للموسيقى - وهو حدثٌ ضمن فعاليات "بييمونتي دال فيفو" في إيطاليا. ^{[ 12 ]}

• آرثر بوجين، فيوتي ومدرسة الكمان الحديثة ، باريس، شوت، 1888. فيوتي ومدرسة الكمان الحديثة
• مارك بينشيرل، La Méthode de violon de JB Viotti ، in Feuillets d'histoire du violon، Paris، Legouix، 1927، pp.  172–181
• ريمو جيازوتو، جيوفان باتيستا فيوتي ، ميلانو، كورسي، 1956
• بوريس شوارتز، فيوتي — eine Neubewertung seiner Werke ، في V. Schwarz (محرر)، Violinspiel und Violinmusik in Geschichte und Gegenwart ، Vienna، Universal Edition، 1975، pp.  41–46
• وارويك ليستر، أميكو: حياة جيوفاني باتيستا فيوتي ، نيويورك، مطبعة جامعة أكسفورد، 2009
• فيليب بورر، السلم اللوني في مؤلفات فيوتي وباغانيني، نقطة تحول في عزف الكمان والكتابة للآلات الوترية ، في نيكولو باغانيني ديابولوس إن ميوزيكا ، تحرير أ. باريزا وف. مورابيتو، تورنهاوت، 2010، ص  91-120
• مارياتيريزا ديلابورا (محررة)، جيوفاني باتيستا فيوتي «موسيقي محترف»، sguardo sull'opera، lo stile، le Fonti، Roma ، Società Editrice di Musicologia، 2017

• نوتات موسيقية مجانية من تأليف جيوفاني باتيستا فيوتي على موقع مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية (IMSLP)
• مقتطفات صوتية من الرباعية الوترية في سلم سي بيمول الكبير، G.113 والرباعية الوترية في سلم صول الكبير، G.114
• فيديو:دويتو لكل الكمان أوتو أوغي وجويدو ريموندا
• فيديو: التأمل في Preghiera per violino e Orchestra Guido Rimonda، Orchestra Camerata Ducale
• الموقع الرسمي لمهرجان Viotti di Vercelli
• أليساندرو دي بروفيو، 2003. La Révolution des Bouffons: L'opéra italien au Théâtre de Monsieur 1789–1792 (باريس: CNRS Éditions)
• الكلية الملكية للموسيقى: مجموعة مخطوطات فيوتي مؤرشفة في 15-03-2007 في Wayback Machine. تتضمن سيرة ذاتية مخطوطة كُتبت عام 1798، والتي استندت إليها بعض البيانات الواردة في هذه المقالة.
• تشيشولم، هيو ، أد. (1911). "فيوتي، جيوفاني باتيستا"  . الموسوعة البريطانية . المجلد.  28 (  الطبعة الحادية عشرة). مطبعة جامعة كامبريدج. ص.  108.