فيشنو نارايان بهاتخاندي

سافر بهاتخاندي في جميع أنحاء الهند، والتقى بالأساتذة والعلماء ، وأجرى أبحاثًا في الموسيقى. وبدأ دراسة النصوص القديمة مثل ناتيا شاسترا وسانجيت راتناكارا . ^{[ 4 ]}

بعد وفاة زوجته وابنته، تخلى بهاتخاندي عن مهنة المحاماة وكرس ما تبقى من حياته لتنظيم الأشكال السائدة للموسيقى الهندوستانية وبناء نظرية وممارسة موسيقية متكاملة. خلال رحلاته في الهند، أقام في الإمارات الأميرية آنذاك: بارودا ، وجواليور ، ورامبور . في رامبور، تتلمذ على يد عازف الفينا الأستاذ وزير خان، سليل ميان تانسين .

سافر بهاتخاندي إلى جنوب الهند، ووصل إلى مدراس (تشيناي حاليًا) عام ١٩٠٤. وبمساعدة معارفه المحليين، بدأ بالتعرف على عالم الموسيقى الكارناتيكية . تواصل مع شخصيات بارزة مثل تيروفوتريور تياغايار وتاتشور سينغاراتشاريا في مدراس، وبوتشي سرينيفاسا إيينغار في راماناثابورام، وسوباراما ديكشيتار في إيتايابورام، إلا أن حاجز اللغة حال دون تحقيق هذه التفاعلات النتائج المرجوة. نُشرت لاحقًا مذكرات من يومياته خلال فترة إقامته هناك بعنوان "ميري داكشين بهارات كي سانجيت ياترا" (رحلتي الموسيقية في جنوب الهند). ^{[ ٥ ]}

رغم أن محادثاته مع رواد موسيقى الكارناتيك لم تكن مثمرة للغاية، إلا أن بهاتخاندي حصل على مخطوطتين قيّمتين في هذا الفن: " تشاتوردانديبراكاشيكا" لفينكاتاماخين و" سفاراميلاكالانيدهي " لراماماتيا ، وكلاهما رسالتان تسعيان إلى تصنيف المقامات الموسيقية (الراغا). وقد مكّنته هاتان المخطوطتان، إلى جانب أعمال أخرى وملاحظاته من رحلاته في شمال الهند، من تصنيف المقامات الهندوستانية باستخدام نظام من عشرة، على غرار نظام " ميلاكارتاس " في موسيقى الكارناتيك. ^{[ 5 ]}

كان أول عمل منشور لبهاتخاندي، بعنوان "سوار ماليكا" ، كتيبًا يحتوي على وصف تفصيلي لجميع المقامات الموسيقية الشائعة. وفي عام ١٩٠٩، نشر كتاب "شري مالاكشايا سانجيتام" باللغة السنسكريتية، تحت اسم مستعار هو "تشاتور بانديت". ولجعل هذا التراث الثقافي في متناول عامة الناس، نشر شرحًا لكتابه السنسكريتي باللغة الماراثية على مدى عدة سنوات؛ ونُشر في أربعة مجلدات بعنوان: " هندوستاني سانجيت باداتي" . واليوم، تُشكل هذه المجلدات النص المرجعي للموسيقى الهندوستانية، ونقطة انطلاق لا غنى عنها لأي دارس للموسيقى الكلاسيكية الهندوستانية. من بين العلماء البارزين الذين تأثروا بباتخاندي: تلميذه إس إن راتانجانكار ، والموسيقي الشهير ديليب كومار روي ، وتلميذ راتانجانكار كي جي جيندي ، وإس سي آر بهات، ورام أشري جها "رامرانج" ، وسوماتي موتاتكار ، وكريشنا كومار كابور. أصبح نظام تدوينه معيارًا، وعلى الرغم من أن علماء لاحقين مثل بانديت في دي بالوسكار ، وبانديت فيناياكراو باتواردهان، وبانديت أومكارناث ثاكور قدموا نسخًا محسّنة منه، إلا أنه ظل النظام المفضل لدى الناشرين. وقد واجه هذا النظام انتكاسة مع ظهور النشر المكتبي، الذي وجد صعوبة في إدراج علامات أعلى وأسفل نص ديفاناغاري؛ ونتيجة لذلك، تراجعت الكتب التي تحتوي على مؤلفات موسيقية لصالح النصوص النظرية. ويتبع نظام تدوين حديث، يُسمى أومي سوارليبي ، البنية المنطقية التي وضعها بهاتخاندي، ولكنه يستخدم رموزًا بدلًا من حروف ديفاناغاري. ^{[ 6 ]}

بعد رحلاتٍ واسعة النطاق ومناقشاتٍ مع ممارسين من مدارس موسيقية مختلفة، قام بهاتخاندي بترتيب جميع مقامات الموسيقى الكلاسيكية الهندوستانية على عشرة سلالم موسيقية تُسمى "ثات" . ورغم أن "الثات" لا تشمل جميع المقامات الممكنة، إلا أنها تغطي الغالبية العظمى منها، وتُعدّ إسهامًا رئيسيًا في نظرية الموسيقى الهندية. ويتوافق هيكل "الثات" مع نظام "ميلاكارتا " لترتيب المقامات في موسيقى كارناتيك ، وهي نوعٌ من الموسيقى الكلاسيكية الهندية يُعزف في جنوب الهند .

كتب بهاتخاندي جميع أعماله تحت أحد الاسمين المستعارين ، فيشنو شارما وتشاتوربانديت.

أسس بهاتخاندي مدارس وكليات في الهند للتدريس المنهجي للموسيقى الهندوستانية. وفي عام 1916، أعاد تنظيم مدرسة بارودا الحكومية للموسيقى، ولاحقًا، بمساعدة مهراجا غواليور ، أنشأ كلية مادهاف للموسيقى في غواليور.

في عام ١٩٢٦، أسس راي أوماناث بالي وابن أخيه الدكتور راي راجيشوار بالي ، وزير التعليم آنذاك في الولايات المتحدة، كلية ماريس للموسيقى في لكناو ، حيث قام بهاتخاندي بإعداد المناهج الدراسية. لاحقًا، أُعيد تسمية الكلية إلى كلية بهاتخاندي للموسيقى الهندوستانية، وتُعرف الآن باسم معهد بهاتخاندي للموسيقى ( جامعة معترف بها ). كان إعداد تلك المناهج الدراسية إنجازًا بارزًا لبهاتخاندي، إذ كانت المعرفة الموسيقية تُنقل شفهيًا في الماضي من المعلمين والأساتذة إلى تلاميذهم.

أعدّ بهاتخاندي سلسلة كتب " هندوستاني سانجيت كراميك بوستاك ماليكا" ككتب دراسية. كما أسس تقليد مؤتمرات الموسيقى لعموم الهند لتوفير منصة مشتركة للنقاش بين موسيقيي الموسيقى الكلاسيكية الهندوستانية والكارناتيكية. ^{[ 7 ] [ 8 ]}