فيلهلم باكهاوس

كان فيلهلم باكهاوس (يُكتب اسمه "باخوس" على بعض أغلفة الأسطوانات) (26 مارس 1884 - 5 يوليو 1969) ^{[ 1 ]} عازف بيانو ومعلمًا ألمانيًا . اشتهر بشكل خاص بتفسيراته لأعمال موزارت وبيتهوفن وشومان وشوبان وبرامز. كما حظي بإعجاب كبير كعازف موسيقى حجرة .

وُلد باكهاوس في لايبزيغ ، وكان ابنًا لمهندس معماري شهير. بدأ بتعلم العزف على البيانو في سن الرابعة على يد والدته، وهي عازفة بيانو هاوية. سرعان ما اكتشف آرثر نيكيش موهبة الصبي ، وبناءً على توصيته، درس باكهاوس على يد ألويس ريكندورف في معهد لايبزيغ الموسيقي بين عامي 1891 و1899، ثم تلقى دروسًا خاصة في العزف على البيانو مع يوجين دالبير في فرانكفورت . وفي سن التاسعة أو العاشرة، اصطُحب باكهاوس للاستماع إلى كونشرتو البيانو لبرامز ، اللذين عزفهما دالبير بقيادة برامز نفسه.

قام بجولته الموسيقية الأولى في سن السادسة عشرة. في عام ١٩٠٠، سافر إلى إنجلترا ، وفي عام ١٩٠١ عزف لأول مرة في مانشستر ضمن حفلات جنتلمان. في عام ١٩٠٢، عزف في حفلات هالي ، ثم في ١٢ حفلة موسيقية في قاعة الملكة بلندن ، وعزف ست مقطوعات موسيقية مختلفة للبيانو في حفلات بروميناد . في عام ١٩٠٤، أصبح أستاذًا للبيانو في الكلية الملكية للموسيقى في مانشستر . ^{[ ٢ ]} في عام ١٩٠٥، فاز بمسابقة أنطون روبنشتاين ، بينما حلّ بيلا بارتوك في المركز الثاني. قام بجولات موسيقية واسعة النطاق طوال حياته - ففي عام ١٩٢١، قدّم سبعة عشر حفلة موسيقية في بوينس آيرس في أقل من ثلاثة أسابيع. قدّم باكهاوس أولى حفلاته في الولايات المتحدة في 5 يناير 1912 كعازف منفرد في كونشيرتو بيتهوفن الخامس للبيانو ( المعروف باسم "الإمبراطور") مع والتر دامروش وأوركسترا نيويورك السيمفونية . ^{[ 1 ]} درّس في معهد كورتيس للموسيقى عام 1926. وفي عام 1930، انتقل إلى لوغانو وحصل على الجنسية السويسرية . توفي في فيلاخ بالنمسا، حيث كان من المقرر أن يعزف في حفل موسيقي. وقد سُجّل حفله الأخير قبل أيام قليلة في أوسياخ .

على الرغم من حصول باكهاوس وزوجته على الجنسية السويسرية عام ١٩٣١، إلا أنه حافظ على نشاطه المهني في ألمانيا. بعد استيلاء النازيين على السلطة ، التقى باكهاوس بأدولف هتلر في موعد أقصاه مايو ١٩٣٣، أثناء سفره معه إلى ميونيخ. ^{[ ٣ ]} في العام نفسه، أصبح مستشارًا تنفيذيًا لمنظمة الفنانين الألمان ( Kameradschaft der deutschen Künstler ) النازية. ^{[ ٤ ]} وفي انتخابات المعرض التي جرت في ٢٩ مارس ١٩٣٦، نشر باكهاوس بيانًا في مجلة "Die Musikwoche " تحت عنوان "عازف منفرد" تُرجم إلى: "لا أحد يُحب الفن الألماني، وخاصة الموسيقى الألمانية، بحماسة أدولف هتلر..." ^{[ ٥ ]} بعد شهر، في ٢٠ أبريل ١٩٣٦، في عيد ميلاد هتلر السابع والأربعين، منحه هتلر منصب أستاذ، ودعاه في سبتمبر من العام نفسه لحضور التجمع السنوي للحزب النازي في نورمبرغ . ^{[ ٣ ]}

كتبت عازفة الكمان ليلى دوبلداي بيراني أنها حضرت في نوفمبر 1938 حفلاً موسيقياً لباكهاوس في لندن (بقيادة السير أدريان بولت ) برفقة عازفة الكمان اليهودية النمساوية ألما روزيه ، التي أخبرت بيراني أن باكهاوس "كان صديقاً حميماً للعائلة" واصطحبتها إلى الكواليس لتحية عازف البيانو بعد الحفل؛ لكن بيراني كتبت أنه بينما "استقبلنا بولت بحفاوة"، فإن باكهاوس، عند رؤيته روزيه، "أدار ظهره وسار عبر ممر. ارتجف وجه ألما، وبالطبع أدركتُ مدى الصدمة التي شعرت بها". ووصفت بيراني الحادثة بأنها "طعنة في الظهر من هذا الرجل الجبان، الذي لم يستطع التصرف بشكل لائق، حتى في لندن، خوفاً من أسياده النازيين". ^{[ 6 ]} روى ريتشارد نيومان الحادثة، وكتب أن "سلوكه العدائي... ربما كان بسبب علمه بوجود عملاء ألمان يعملون في لندن آنذاك..." ^{[ 7 ]} وأضاف نيومان أن باكهاوس انتقل إلى سويسرا "معارضًا للنظام النازي". مع ذلك، كان آل باكهاوس قد انتقلوا إلى هناك عام 1930، أي قبل سنوات من وصول النازيين إلى السلطة.

امتدت مسيرة باكهاوس الفنية على خشبة المسرح وفي استوديوهات التسجيل. فقد سجّل سوناتات وكونشرتات بيتهوفن الكاملة للبيانو، والعديد من أعمال موتسارت وبرامز ، وفي عام ١٩٢٨ أصبح أول عازف بيانو يُسجّل دراسات فريدريك شوبان الكاملة . ولا تزال تسجيلات باكهاوس تُعتبر على نطاق واسع من بين أفضل التسجيلات (بيرل ٩٩٠٢ وغيرها) لتلك الأعمال.

في مجموعتين من الجلسات عامي 1932 و1936، سجّل سلسلة منتقاة من أعمال برامز القصيرة للبيانو، ضمن مشروع متصل لألبوم " صوت سيده" ، بما في ذلك تسجيل عام 1936 لمقطوعات برامز الموسيقية ، العمل رقم 39. وتُظهر تسجيلاته لسوناتات بيتهوفن الكاملة ، التي أُجريت في الخمسينيات والستينيات، تقنية استثنائية ^{[ 8 ]} لرجل في السبعينيات من عمره (ديكا 433882)، وكذلك الحال بالنسبة لكونشرتي برامز من الفترة نفسها تقريبًا (ديكا 433895). وتُعتبر تسجيلاته الحية لأعمال بيتهوفن، من بعض النواحي، أفضل وأكثر حرية وحيوية (أورفيو 300921). في المقابل، اتُهم عزفه أحيانًا بأنه "آلي" و"يفتقر إلى العمق". ^{[ 9 ]}

وتشمل تسجيلاته الموسيقية الحجرة سوناتات برامز للتشيلو مع بيير فورنييه ، وخماسية سمك السلمون المرقط لشوبرت مع الرباعي الدولي وكلود هوبداي . ^{[ 10 ]}

أشادت صحيفة التايمز بباكهاوس في نعيه عام 1969 لحفاظه على تقاليد الموسيقى الألمانية الكلاسيكية في معهد لايبزيغ الموسيقي. وقد أدت قدراته المذهلة في نقل النغمات إلى ظهور العديد من الحكايات الطريفة: ففي إحدى بروفات كونشيرتو غريغ في مقام لا الصغير، وجد أن البيانو منخفض بمقدار نصف نغمة، فقام ببساطة بعزفه في مقام سي بيمول الصغير، ثم عزفه في مقام لا الصغير الأصلي في الحفل بعد ضبط الآلة بشكل صحيح. ^{[ 11 ]}

أدرك باكهاوس سريعًا أهمية التسجيلات. فتسجيله المختصر للغاية عام 1909 للحركتين الأولى والثالثة من كونشيرتو البيانو لغريغ ، والذي استغرق حوالي ست دقائق إجمالًا، لم يكن فقط أول تسجيل لهذا العمل، بل كان أيضًا أول تسجيل لأي كونشيرتو. ^{[ 12 ]} وقد سجله كاملًا، وبشكل رائع، في أوائل ثلاثينيات القرن العشرين.

عند وفاته، كان باكهاوس قد أوشك على إكمال دورة سوناتات بيتهوفن الثانية الكاملة. كل ما كان ينقصه هو سوناتا هامر كلافير .

• لفائف البيانو ( مؤسسة إعادة إنتاج لفائف البيانو)
• عازف البيانو المستقبلي ( مؤرشف بتاريخ ٢٢ سبتمبر ٢٠١٣ في أرشيف الإنترنت)
• التسجيلات وقائمة الأعمال الموسيقية على صفحة يونغروك لي للموسيقى الكلاسيكية