امرأة ترتدي قبعة

لوحة "امرأة ذات قبعة " (بالفرنسية: La femme au chapeau ) هي لوحة زيتية على قماش للفنان هنري ماتيس . تصور اللوحة زوجة ماتيس، أميلي ماتيس. ^{[ 1 ]} رُسمت عام 1905 وعُرضت في صالون الخريف خلال خريف العام نفسه، إلى جانب أعمال أندريه ديرين وموريس دي فلامينك والعديد من الفنانين الآخرين الذين عُرفوا لاحقًا باسم " الوحشيين ". ^{[ 2 ]}

استخدم الناقد لويس فوكسيل ، عند مقارنته لوحات ماتيس ورفاقه بمنحوتة من عصر النهضة عُرضت بجانبها، عبارة " دوناتيلو بين الوحوش..." ^{[ 3 ] [ 4 ]} . وكانت لوحة "امرأة ذات قبعة" محور هذا الجدل، إذ مثّلت تحولًا أسلوبيًا في أعمال ماتيس من ضربات فرشاة التنقيطية في أعماله السابقة إلى أسلوب أكثر تعبيرية. وقد صدمت ضربات فرشاتها غير المتقنة وطابعها "غير المكتمل" المشاهدين بقدر ما صدمتهم ألوانها الزاهية غير الواقعية.

اللوحة عبارة عن بورتريه نصفي لأميلي ماتيس جالسة. يوحي حجمها وشكلها ووضعيتها وملابسها بأنها بورتريه اجتماعي، لكنها تختلف اختلافًا واضحًا عن أساليب الرسم السابقة. ^{[ 5 ]} في العمل، تُشكّل الألوان الجريئة وغير الطبيعية وضربات الفرشاة الدوّامية وجه المرأة. ^{[ 6 ] : 53} ويتضح استخدام ماتيس للألوان النابضة بالحياة لتمثيل الضوء والظل في الخط الأخضر الذي يفصل الوجه. ^{[ 7 ]} تُحدّد ضربات الفرشاة والألوان هذه العمل، وتوجه انتباه المشاهد إلى تفاصيل مثل اليد المُغطاة بالقفاز والمروحة المزخرفة. بالإضافة إلى ذلك، تُشير القبعة المُبتكرة إلى خروج كامل عن الرسم كمرآة للواقع. ^{[ 6 ] : 52} أخيرًا، تبدو خلفية اللوحة غامضة إلى حد كبير، مما يجعل من الصعب تحديد موضع الكرسي أو المكان الذي أُنجزت فيه هذه اللوحة. ^{[ 5 ]}

فاجأ ماتيس مجتمع باريس بعرض هذه اللوحة في صالون الخريف عام ١٩٠٥. بدأ رسمها في سبتمبر وأتمّها قبل الصالون في أكتوبر. رُسمت كجزء من سلسلة أكبر عمل عليها في جنوب فرنسا من مايو إلى سبتمبر ١٩٠٥. خلال هذه الفترة، انضم إليه أندريه ديرين ، وهو رسام زميل له كان له دور محوري في الحركة الوحشية، في منزله في كوليور . سعى الاثنان إلى التعامل مع اللون كـ"مادة" مثل المواد الصلبة الأخرى كالحجر والخشب. ألهم هذا الهدف لوحة " امرأة ذات قبعة " ، التي مثّلت خروجًا عن أساليب الرسم السابقة، وأظهرت تحولًا في عالم الفن الفرنسي عُرف باسم الوحشية. ^{[ ٨ ]}

في اللوحة نفسها، بدأ ماتيس برسم تخطيطي أولي، ثم ملأ العمل بضربات لونية متباينة بدلاً من أشكال محددة. يُمثل هذا الأسلوب تحولاً واضحاً عن لوحاته الانطباعية الجديدة السابقة. ولأول مرة، تخلى ماتيس عن أسلوب واحد، واعتمد بدلاً من ذلك أسلوباً متعدد التقنيات، والذي، بحسب الباحث جون إلدرفيلد ، يُظهر "كيف كان يُشكك في أسس الانطباعية التي انبثق منها". وهكذا، وُلدت الوحشية من التقنيات المستخدمة في لوحة " امرأة ذات قبعة " . ^{[ 9 ]}

لم تلقَ التقنيات غير المألوفة للوحة استحسانًا فوريًا. من بين جميع الأعمال المعروضة في الصالون، حظيت لوحة "المرأة ذات القبعة" بأكبر عدد من المشاهدين، مع أن معظم الاهتمام لم يكن إيجابيًا. ووفقًا لجون كلاين، فإن "الألوان الزاهية والتطبيق غير المتقن الذي يبدو عشوائيًا" لفتت الانتباه السلبي الأكبر. ^{[ 5 ]} واعتُبرت اللوحة ساذجة، ورُفضت باعتبارها ضربًا من الجنون من قِبل الجمهور ووسائل الإعلام على حد سواء. ^{[ 6 ] : 56}

أثارت المدرسة الوحشية هذا التفاعل لدى العديد من مشاهديها الأوائل. ومع ذلك، واصل ماتيس وغيره العمل بهذه التقنية الجديدة، وعرضوا أعمالهم معًا لأول مرة في صالون المستقلين عام 1906. وكان العمل الأبرز في هذا المعرض لوحة أخرى لماتيس بعنوان "بهجة الحياة"، مما يُظهر دوره المحوري في بداية هذه الحركة. ^{[ 10 ]}

عند استذكار ردود الفعل المتباينة تجاه العمل الفني، نُقل عن أميلي ماتيس قولها: "أكون في عنصري عندما يحترق المنزل". ^{[ 11 ]}

يعيد المعرض (والكتاب المصاحب له) "امرأة ماتيس ذات القبعة: فضيحة حديثة" ، في متحف سان فرانسيسكو للفن الحديث في الفترة من 16 مايو إلى 13 سبتمبر 2026، تجربة الزوار والنقاد الذين شاهدوا لأول مرة لوحة "امرأة ذات قبعة" في صالون الخريف عام 1905. ^{[ 12 ]}

كان الشقيقان جيرترود وليو شتاين أمريكيين جلبا رؤيتهما الحديثة للرسم إلى الصالون الفرنسي. وخلافًا للذوق الفرنسي المحافظ، كانا من أوائل المعجبين بأعمال ماتيس الجديدة. ^{[ 6 ] : 55} في كتاب "سيرة أليس ب. توكلاس الذاتية" ، كتب شتاين عن زيارتهما لصالون الخريف عام 1905 .

كان المعرض يتميز بقدر كبير من الحيوية ولم يكن مثيرًا للقلق. ضمّ المعرض عددًا من اللوحات الجذابة، إلا أن إحداها لم تكن كذلك. أثارت هذه اللوحة غضب الجمهور، فحاولوا خدشها. أعجبت جيرترود شتاين بتلك اللوحة، التي كانت بورتريه لامرأة ذات وجه طويل ومروحة. كانت غريبة جدًا في ألوانها وتكوينها. وقالت إنها ترغب في شرائها. ^{[ 13 ]}

اشترى آل شتاين لوحة " امرأة ذات قبعة" المثيرة للجدل مقابل 500 فرنك ، مما رفع معنويات ماتيس بعد الانتقادات اللاذعة التي وُجهت لأعماله في البداية. وكانت هذه الصفقة لحظة فارقة في مسيرة كل من جيرترود شتاين وهنري ماتيس. ^{[ 13 ] [ 4 ]}

انتقلت ملكية اللوحة لاحقًا إلى مايكل وسارة شتاين ، اللذين باعاها في عام 1948 إلى إليز إس. هاس ، وريثة شركة ليفي شتراوس ، التي أوصت في عام 1990 بلوحة "امرأة ذات قبعة" وستة وثلاثين عملاً فنياً آخر إلى متحف سان فرانسيسكو للفن الحديث ، حيث لا تزال اللوحة موجودة حتى اليوم. ^{[ 2 ]}

• قائمة أعمال هنري ماتيس
• فام أو فاتحة بقلم جان ميتسينجر
• صالون الخريف
• الوحشية