الانقسامية

📅 آخر تحديث: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 14 صور
الموسوعة الحرة
عجلة الألوان لتشارلز بلانك ، والتي كان لها تأثير كبير في نظرية التقسيم اللوني

التقسيمية ، أو ما يُسمى أيضاً باللونية الضوئية ، هي الأسلوب المميز في الرسم الانطباعي الجديد، والذي يتميز بفصل الألوان إلى نقاط أو بقع فردية تتفاعل بصرياً. [ 1 ] [ 2 ]

من خلال مطالبة المشاهد بدمج الألوان بصريًا بدلًا من مزج الأصباغ فعليًا ، اعتقد أتباع المدرسة التنقيطية أنهم يحققون أقصى قدر من الإضاءة الممكنة علميًا. أسس جورج سورا هذا الأسلوب حوالي عام 1884 تحت مسمى "اللونية الضوئية"، مستندًا إلى فهمه للنظريات العلمية لميشيل أوجين شيفرول ، وأوغدن رود، وشارل بلان ، وغيرهم. تطورت المدرسة التنقيطية جنبًا إلى جنب مع أسلوب آخر هو "التنقيطية" ، الذي يتميز تحديدًا باستخدام نقاط الطلاء ولا يركز بالضرورة على فصل الألوان. [ 1 ] [ 3 ]

الأسس النظرية والتطوير

التقسيمية هي تقنية رسم نقاط أو بقع منفصلة من ألوان مختلفة متقاربة، تتفاعل بصريًا في إدراك المشاهد لتوليد ألوان أكثر إشراقًا. لا تُخلط الألوان فعليًا، بل تُرى متقاربة، فتختلط ألوان الضوء المنبعثة منها في العين والدماغ؛ تُسمى هذه العملية بالخلط الجمعي [ 4 ] ، وتُستخدم أيضًا في شاشات الحاسوب. [ 5 ] يختلف هذا عن خلط ألوان مختلفة معًا لإنتاج لون جديد بالخلط الطرحي، [ 6 ] وهي الطريقة التي تُنتج بها طابعات الليزر الألوان. [ 5 ] على الرغم من النظرية، فإن لوحات سورات لا تستخدم الخلط الجمعي الحقيقي، لأن الألوان المنعكسة من ألوانه أثناء استخدامها لا تمتزج فعليًا في العين. بدلًا من ذلك، استخدم سورات ألوانًا شديدة التباين متقاربة، ولكن ليس متقاربة بما يكفي للخلط الجمعي؛ يُسمى هذا التأثير بالتباين المتزامن، الذي يُضفي مظهرًا لامعًا خفيفًا ويزيد قليلًا من شدة الألوان المرئية. [ 4 ] [ 7 ]

نشأت المدرسة الانطباعية في فرنسا في سبعينيات القرن التاسع عشر، وتتميز باستخدام ضربات فرشاة سريعة وقصيرة ومتقطعة لالتقاط التأثيرات اللحظية للضوء والجو في مشهد خارجي بدقة. سعى الانطباعيون إلى خلق "انطباع" عن مشهد عابر كما يراه المشاهد، بدلاً من محاكاة المشهد بدقة آلية. تطورت المدرسة التنقيطية، المعروفة أيضاً باسم التنقيطية ، من المدرسة الانطباعية في ثمانينيات القرن التاسع عشر. استخدم التنقيطيون تقنية وضع نقاط صغيرة ومميزة من اللون بجانب بعضها البعض على القماش، بدلاً من مزج الألوان على لوحة الألوان . أدى ذلك إلى تأثير أكثر حيوية وديناميكية، ولكنه تطلب أيضاً مستوى أعلى من المهارة والدقة. ظهرت المدرسة الانطباعية الجديدة في أواخر القرن التاسع عشر، واستخدمت أشكالاً هندسية أكثر دقة لبناء التراكيب، وتأثرت بشدة بالدراسة العلمية لنظرية الألوان وتأثيرات الألوان البصرية، لخلق لوحة أكثر تناغماً وإشراقاً. [ 8 ] [ 9 ] [ 10 ] [ 11 ]

ومن بين العلماء أو الفنانين الذين كان لنظرياتهم حول الضوء أو اللون تأثير ما على تطور التقسيمية: تشارلز هنري ، وتشارلز بلان ، وديفيد بيير جوتينو همبرت دي سوبرفيل ، وديفيد سوتر، وميشيل أوجين شيفرول ، وأوغدن رود، وهيرمان فون هيلمهولتز . [ 2 ]

البدايات مع جورج سورا

بدأت الحركة التجزئية، إلى جانب الحركة الانطباعية الجديدة ككل، في تحفته الفنية " بعد ظهر يوم أحد على جزيرة لا غراند جات" . تلقى سورا تدريبًا كلاسيكيًا في مدرسة الفنون الجميلة ، ولذلك عكست أعماله الأولى أسلوب باربيزون. في عام 1883، بدأ سورا وبعض زملائه باستكشاف طرق للتعبير عن أكبر قدر ممكن من الضوء على اللوحة. [ 12 ] وبحلول عام 1884، مع عرض أول أعماله الرئيسية، " مستحمات في أسنيير" ، بالإضافة إلى رسومات كروكيتونية لجزيرة لا جات ، بدأ أسلوبه يتشكل مع إدراكه للانطباعية، ولكن لم يتبلور أسلوبه إلا بعد انتهائه من " لا غراند جات" عام 1886، حيث وضع نظريته عن التلوين الضوئي. في الواقع، لم تُرسم لوحة "لا غراند جات" في البداية بأسلوب التنقيطية، لكنه أعاد العمل عليها في شتاء 1885-1886، معززًا خصائصها البصرية وفقًا لتفسيره للنظريات العلمية للألوان والضوء. [ 13 ]

بول سينياك وفنانون آخرون

نظرية الألوان

قدّم كتاب "قواعد فنون الرسم" لتشارلز بلان، سورات إلى نظريات اللون والرؤية التي ألهمت لاحقًا علم الألوان الضوئية. استند بلان في عمله إلى نظريات ميشيل أوجين شيفرول وأوجين ديلاكروا ، موضحًا أن المزج البصري يُنتج ألوانًا أكثر حيوية ونقاءً من عملية مزج الأصباغ التقليدية. [ 12 ] يُعدّ مزج الأصباغ عملية طرحية ، حيث تُعتبر الألوان السماوي والأرجواني والأصفر هي الألوان الأساسية . في المقابل، ينتج عن مزج الضوء الملون مزيج إضافي ، وهي عملية تكون فيها الألوان الأساسية هي الأحمر والأخضر والأزرق.

في نظرية الألوان التقسيمية، قام الفنانون بتفسير الأدبيات العلمية من خلال جعل الضوء يعمل في أحد السياقات التالية: [ 12 ]

الألوان المحلية
باعتباره العنصر المهيمن في اللوحة، يشير اللون المحلي إلى اللون الحقيقي للمواضيع، مثل العشب الأخضر أو ​​السماء الزرقاء.
ضوء الشمس المباشر
عند الاقتضاء، سيتم دمج الألوان الصفراء البرتقالية التي تمثل تأثير الشمس مع الألوان الطبيعية لمحاكاة تأثير ضوء الشمس المباشر.
الظل
إذا كانت الإضاءة غير مباشرة فقط، فيمكن استخدام ألوان أخرى متنوعة، مثل الأزرق والأحمر والأرجواني، لمحاكاة الظلام والظلال.
الضوء المنعكس
قد يُلقي جسم مجاور لجسم آخر في لوحة فنية ألوانًا منعكسة عليه.
مقابلة
للاستفادة من نظرية شيفرول للتباين المتزامن ، يمكن وضع الألوان المتناقضة على مقربة من بعضها البعض.

أثارت نظريات سورات اهتمام العديد من معاصريه، حيث انضم فنانون آخرون، ممن سعوا إلى رد فعل ضد الانطباعية، إلى الحركة الانطباعية الجديدة. وأصبح بول سينياك ، على وجه الخصوص، أحد أبرز دعاة نظرية التقسيم، لا سيما بعد وفاة سورات عام 1891. في الواقع، صاغ كتاب سينياك، " من أوجين ديلاكروا إلى الانطباعية الجديدة" ، الذي نُشر عام 1899، مصطلح "التقسيمية" وأصبح يُعرف على نطاق واسع بأنه بيان الانطباعية الجديدة. [ 3 ]

الانقسامية في فرنسا وشمال أوروبا

إلى جانب سينياك، تبنى فنانون فرنسيون آخرون ، لا سيما من خلال روابطهم في جمعية الفنانين المستقلين ، بعض تقنيات التنقيطية، ومن بينهم كاميل ولوسيان بيسارو ، وألبرت دوبوا-بيليه ، وشارل أنجراند ، وماكسيميليان لوس ، وهنري إدموند كروس، وهيبوليت بيتيجان . [ 13 ] كما يمكن ملاحظة تأثير بول سينياك، من خلال دعوته للتنقيطية، في بعض أعمال فنسنت فان جوخ ، وهنري ماتيس ، وجان ميتزينجر ، وروبرت دولوناي، وبابلو بيكاسو . [ 13 ] [ 14 ]

في عام ١٩٠٧، خصّ الناقد لويس فوكسيل ميتزينجر وديلوناي بالذكر باعتبارهما من رواد المدرسة التقسيمية، إذ استخدما مكعبات كبيرة تشبه الفسيفساء لتكوين أعمال فنية صغيرة ذات دلالات رمزية عميقة. [ ١٥ ] وقد طوّر كلا الفنانين أسلوبًا فرعيًا جديدًا ذا أهمية بالغة بعد ذلك بوقت قصير في سياق أعمالهما التكعيبية. وفي هولندا، طوّر كلٌّ من بيت موندريان ويان سلويترز وليو جيستل تقنية تقسيمية مماثلة تشبه الفسيفساء حوالي عام ١٩٠٩. وفي وقت لاحق ( ١٩٠٩-١٩١٦ )، تبنّى المستقبليون هذا الأسلوب، متأثرين جزئيًا بتجربة جينو سيفيريني الباريسية (من عام ١٩٠٧)، في لوحاتهم ومنحوتاتهم الديناميكية. [ ١٦ ]

الانقسامية في إيطاليا

برز تأثير سورا وسينياك على بعض الرسامين الإيطاليين في بينالي ميلانو الأول عام 1891. وقد قام عدد من الرسامين، وخاصة في شمال إيطاليا، بتجربة هذه التقنيات بدرجات متفاوتة، بقيادة غروبيسي دي دراغون ، ثم قام غايتانو بريفياتي بتقنينها لاحقاً في كتابه "مبادئ علمية للتقسيم " عام 1906.

طبق بيليزا دا فولبيدو هذه التقنية على مواضيع اجتماعية (وسياسية)؛ وفي هذا انضم إليه موربيلي ولونجوني . من بين أعمال بيليزا الانقسامية كانت Speranze deluse (1894) و Il Sole nacente (1904). [ 17 ] ومع ذلك، فقد وجدت الانقسامية أنصارًا أقوياء في موضوع المناظر الطبيعية، بما في ذلك جيوفاني سيجانتيني ، وجايتانو بريفياتي، وأنجيلو موربيلي، وماتيو أوليفيرو . وكان من بين أتباع موضوعات الرسم الأخرى بلينيو نوميليني ، وروبالدو ميريلو ، وجوزيبي كومينيتي ، وكاميلو إينوسنتي ، وإنريكو ليوني، وأرتورو نوسي . كان للانقسامية أيضًا تأثير مهم في أعمال المستقبليين جينو سيفيريني ( Souvenirs de Voyage ، 1911)؛ جياكومو بالا ( مصباح القوس ، 1909)؛ [ 18 ] كارلو كارا ( مغادرة المشهد ، 1910)؛ وأومبرتو بوتشوني ( نهضة المدينة ، 1910). [ 1 ] [ 19 ] [ 20 ]

الانتقادات والجدل

سرعان ما حظيت نظرية التنقيطية باهتمام متباين من نقاد الفن ، بين مؤيد ومعارض، الذين تنوعت آراؤهم بين مؤيد ومعارض لدمج النظريات العلمية في تقنيات الانطباعية الجديدة. فعلى سبيل المثال، انتقد جوريس كارل هويسمان لوحات سورات قائلاً: "جرّدوا شخصياته من البراغيث الملونة التي تغطيها، فلن تجدوا تحتها شيئاً، لا فكر، لا روح، لا شيء". [ 21 ] ورفض رواد الانطباعية، مثل مونيه ورينوار ، عرض أعمالهم مع سورات، بل حتى كاميل بيسارو ، الذي أيّد نظرية التنقيطية في البداية، انتقدها لاحقاً. [ 21 ]

في حين أن معظم المنشقين لم يحظوا بالكثير من الاستحسان النقدي، إلا أن بعض النقاد كانوا موالين للحركة، ومن أبرزهم فيليكس فينيون وأرسين ألكسندر وأنطوان دي لا روشفوكولد . [ 14 ]

المفاهيم العلمية الخاطئة

على الرغم من إيمان فناني المدرسة التنقيطية الراسخ بأن أسلوبهم قائم على مبادئ علمية، يعتقد البعض بوجود أدلة على إساءة فهمهم لبعض العناصر الأساسية في النظرية البصرية . [ 22 ] فعلى سبيل المثال، يتجلى أحد هذه المفاهيم الخاطئة في الاعتقاد السائد بأن أسلوب الرسم التنقيطي يسمح بإضاءة أكبر من التقنيات السابقة. لا تنطبق الإضاءة التراكمية إلا على الضوء الملون، وليس على الأصباغ المتجاورة؛ ففي الواقع، إن إضاءة صبغتين متجاورتين هي مجرد متوسط ​​إضاءتهما الفردية. [ 22 ] علاوة على ذلك، لا يمكن ابتكار لون باستخدام المزج البصري لا يمكن ابتكاره بالمزج الفيزيائي. كما توجد تناقضات منطقية في استبعاد التنقيطيين للألوان الداكنة وتفسيرهم للتباين المتزامن. [ 22 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 3 توسيني، أورورا سكوتي، “التقسيمية”، جروف آرت أونلاين ، أكسفورد آرت أونلاين.
  2. 1 2 هومر، ويليام آي. سورا وعلم الرسم. كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، 1964.
  3. 1 2 راتليف، فلويد. بول سينياك واللون في الانطباعية الجديدة. نيويورك: مطبعة روكفلر، 1992. ISBN 0-87470-050-7.
  4. 1 2 "التقسيمية: التاريخ، أسلوب الرسم عند جورج سورا" . www.visual-arts-cork.com . تاريخ الوصول: 26 يناير 2023 .
  5. 1 2 "خلط الألوان" . physics.bu.edu . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26-01-2023 .
  6. ↑ "مزج الألوان بالجمع والطرح" . isle.hanover.edu . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26-01-2023 .
  7. ↑ "التباين المتزامن والمتتابع" . colorusage.arc.nasa.gov . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 يناير 2023 .
  8. ↑ "الانقسامية | الفن | بريتانيكا" . www.britannica.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 يناير 2023 .
  9. ↑ تيت. "الانطباعية" . تيت . تم الاسترجاع في 27 يناير 2023 .
  10. ↑ كيمب، مارتن (مايو 2008). "مرجع الانطباعيين" . مجلة نيتشر . 453 (7191): 37. رمز Bibcode : 2008Natur.453...37K . doi : 10.1038/453037a . ISSN 1476-4687 . S2CID 34142687 .  
  11. ↑ "الانطباعية | التعريف والتاريخ والفن والحقائق | بريتانيكا" . www.britannica.com . تاريخ الاطلاع: 27 يناير 2023 .
  12. 1 2 3 ساتر، جان. الانطباعيون الجدد. غرينتش، كونيتيكت: جمعية نيويورك للرسوم البيانية، 1970. ISBN 0-8212-0224-3.
  13. 1 2 3 سميث، بول. سورا، جورج. غروف آرت أونلاين. أكسفورد آرت أونلاين
  14. 1 2 رابيتي رودولف سيناك، بول جروف آرت أون لاين. أكسفورد آرت أون لاين
  15. ↑ روهربرغ، كارل. "سورا والانطباعيون الجدد". فن القرن العشرين ، المجلد 2. كولونيا: تاشن ، 1998. ISBN 3-8228-4089-0.
  16. ↑ روبرت هربرت، الانطباعية الجديدة ، مؤسسة سولومون ر. غوغنهايم، نيويورك، 1968
  17. ↑ تم العثور على Il Sole Nacente في Galleria Nazionale d'Arte Moderna ، روما.
  18. ↑ يوجد مصباح القوس في متحف الفن الحديث ، نيويورك
  19. ↑ يمكن العثور على لوحة "نهوض المدينة" أيضًا في متحف الفن الحديث (MoMA) .
  20. ^ مشتقة من فقرة في Associazione Pellizza da Volpedo أرشفة 9 نوفمبر 2013 في آلة Wayback . ، والتي تستشهد بـ Enciclopedia dell'arte، Milano (Garzanti) 2002، وانظر أيضًا Voci del Divisionismo italiano في Bollettino Anisa، N. 12 Anno XIX، n. 1 مايو 2000.
  21. 1 2 ريوالد، جون. سورا: سيرة ذاتية. نيويورك: إتش إن أبرامز، 1990. ISBN 0-8109-3814-6.
  22. 1 2 3 لي، آلان. "سورا والعلم". تاريخ الفن 10 (يونيو 1987): 203-24.

للمزيد من القراءة

  • بلانك، تشارلز. قواعد الرسم والنقش. شيكاغو: شركة إس سي جريجز، 1891..
  • بلوك، جين. "الانطباعية الجديدة". غروف آرت أونلاين. أوكسفورد آرت أونلاين..
  • بلوك، جين. "التنقيطية". غروف آرت أونلاين. أوكسفورد آرت أونلاين..
  • برود، نورما ، محررة. سورا في منظور. إنجلوود كليفس، نيوجيرسي: برنتيس هول، 1978. ISBN 0-13-807115-2.
  • كاشين، فرانسواز . بول سينياك. غرينتش، ط م: جمعية نيويورك للجرافيك، 1971. ISBN 0-8212-0482-3.
  • كليمنت، راسل تي، وأنيك هوزي. الرسامون الانطباعيون الجدد: كتاب مرجعي عن جورج سورات، وكاميل بيسارو، وبول سيناك، وتيو فان ريسيلبيرج، وهنري إدموند كروس، وتشارلز أنجراند، وماكسيميليان لوس، وألبرت دوبوا بيليه. ويستبورت، CT: Greenwood P، 1999. ISBN 0-313-30382-7.
  • شيفرول، ميشيل أوجين. مبادئ تناغم وتناقض الألوان . لندن: هنري جي. بون، شارع يورك، كوفنت غاردن، 1860
  • دورا، هنري. نظريات الفن الرمزي: مختارات نقدية . بيركلي: جامعة كاليفورنيا، 1994.
  • غيج، جون. "تقنية سورا: إعادة تقييم". نشرة الفن 69 (سبتمبر 1987): 448-54. JSTOR. تقنية سورا: إعادة تقييم .
  • هربرت، روبرت. جورج سورا، 1859-1891 ، نيويورك: متحف متروبوليتان للفنون، 1991. ISBN 9780870996184.
  • هربرت، روبرت ل. الانطباعية الجديدة. نيويورك: متحف سولومون ر. غوغنهايم، 1968.
  • هاتون، جون ج. الانطباعية الجديدة والبحث عن أرضية صلبة: الفن والعلم والفوضوية في فرنسا أواخر القرن التاسع عشر. باتون روج، لويزيانا: مطبعة جامعة ولاية لويزيانا، 1994. ISBN 0-8071-1823-0.
  • بوبو، داريو ديل. "إل كوارتو ستاتو". العلم والمجتمع ، المجلد. 58، رقم 2، ص  13، 1994.
  • ميغان، جوديث. "في مدح الأمومة: وعد وفشل الرسم في الإصلاح الاجتماعي في إيطاليا أواخر القرن التاسع عشر." فنون القرن التاسع عشر حول العالم ، المجلد 1، العدد 1، 2002.
  • "الضوء الراديكالي: رسامو المدرسة التقسيمية في إيطاليا". مجلة التاريخ اليوم ، أغسطس 2008.
  • ريوالد، جون. جورج سورا. نيويورك: ويتنبورن وشركاه، 1946.
  • روسلاك، روبين. الانطباعية الجديدة والفوضوية في فرنسا في نهاية القرن: الرسم والسياسة والمناظر الطبيعية . بدون مكان نشر: بدون ناشر، 2007.
  • سيناك، بول. يوجين ديلاكروا في الانطباعية الجديدة. 1899..
  • وينكفيلد، تريفور. "متلازمة سينياك". الرسامون المعاصرون خريف 2001: 66-70.
  • تيم باركس يتحدث عن الحركة التقسيمية للرسامين في إيطاليا