فن النسخ المتماثل

فن التصوير (يُسمى أحيانًا، وبشكل أعم، فن النسخ ، أو الفن الكهروستاتيكي ، أو التصوير الماسح الضوئي، أو التصوير الجاف ) هو شكل فني بدأ في ستينيات القرن العشرين. تُصنع المطبوعات بوضع الأشياء على زجاج آلة التصوير ، أو سطحها ، ثم الضغط على زر "بدء" لإنتاج الصورة. إذا لم يكن الجسم مسطحًا، أو لم يُغطِّه الغطاء بالكامل، أو تم تحريكه، فإن الصورة الناتجة تتشوه بطريقة ما. يؤثر انحناء الجسم، وكمية الضوء التي تصل إلى سطح الصورة، ومسافة الغطاء عن الزجاج، جميعها على الصورة النهائية. غالبًا، مع المعالجة المناسبة، يمكن إنتاج صور باهتة نوعًا ما. تشمل التقنيات الأساسية: التصوير المباشر، وهو نسخ العناصر الموضوعة على سطح آلة التصوير (النسخ العادي)؛ وكولاج الطبيعة الصامتة، وهو شكل من أشكال التصوير المباشر حيث توضع العناصر على سطح آلة التصوير في شكل كولاج مع التركيز على ما هو في المقدمة/الخلفية. الطباعة المتراكبة، وهي تقنية لإنشاء طبقات من المعلومات، واحدة فوق الأخرى، عن طريق الطباعة على نفس ورقة الطباعة أكثر من مرة؛ نسخ التراكب، وهي تقنية للعمل مع آلية فصل الألوان في آلة النسخ الملونة أو التدخل فيها؛ التلوين، وهو تغيير كثافة اللون ودرجته عن طريق ضبط إعدادات التعريض وتوازن الألوان؛ التدهور، وهو نسخ نسخة أخرى مما يؤدي إلى تدهور جودة الصورة مع تكرار النسخ؛ حركة النسخ، وهي إنشاء تأثيرات عن طريق تحريك عنصر أو صورة على سطح الماسح الضوئي أثناء عملية المسح. وتنتج كل آلة تأثيرات مختلفة.

ظهر فن النسخ بعد فترة وجيزة من صنع أولى آلات النسخ من زيروكس . ويُستخدم بكثرة في فن الكولاج ، وفن البريد ، وفن الكتب . وكان نشر أعمال فنية تعاونية عبر البريد في طبعات محدودة من فن النسخ وفن الكتب القابل للإرسال عبر البريد هدفًا للجمعية الدولية لفناني النسخ (ISCA) التي أسستها لويز أوديس نيدرلاند عام ١٩٨١. ^{[ ١ ] [ ٢ ]}

على مرّ تاريخ فن النسخ، ذُكرت سان فرانسيسكو ^{[ 3 ]} وروتشستر مرارًا. عُرفت روتشستر بعاصمة التصوير في العالم بفضل شركتي إيستمان كوداك وزيروكس، بينما ابتكر العديد من الفنانين ذوي الأفكار الرائدة أعمالًا فنية متطورة في سان فرانسيسكو. بالتزامن مع طفرة الحواسيب، شهد فن النسخ ازدهارًا كبيرًا. انتشرت محلات النسخ في جميع أنحاء سان فرانسيسكو ^{[ 4 ]} ، وساهم توفر آلات النسخ في إنتاج أعمال فنية فريدة بتكلفة زهيدة. مكّنت النسخ المتعددة من أعمال التجميع والكولاج الفنانين من مشاركة أعمالهم بحرية أكبر. كما أتاحت الطباعة عند الطلب إمكانية إنتاج الكتب والمجلات في محلات النسخ دون رقابة وبتكلفة زهيدة. وتمكّن رسامو القصص المصورة من استخدام أجزاء من أعمالهم مرارًا وتكرارًا.

يُعتبر تشارلز أرنولد الابن ووالاس بيرمان أول فنانين اشتهرا بفن النسخ. قام تشارلز أرنولد الابن، وهو مُدرّس في معهد روتشستر للتكنولوجيا ، بأولى عمليات النسخ الضوئي ذات الطابع الفني عام 1961 باستخدام كاميرا زيروكس كبيرة الحجم على سبيل التجربة. أما بيرمان، الملقب بـ"أبو" فن التجميع، فكان يستخدم آلة تصوير فيريفاكس (كوداك) لعمل نسخ من الصور، والتي كان غالبًا ما يضعها متجاورة في شكل شبكة. ^{[ 5 ]} تأثر بيرمان بدائرة "بيت" في سان فرانسيسكو، وبالسريالية، والدادائية، والقبالة. بدأت سونيا لاندي شيريدان بتدريس أول دورة في استخدام آلات النسخ في معهد شيكاغو للفنون عام 1970. ^{[ 6 ]}

في ستينيات وسبعينيات القرن العشرين، كانت إيستا نيسبيت من أوائل الفنانين الذين جربوا فن التصوير الضوئي. ^{[ 7 ]} ابتكرت ثلاث تقنيات للتصوير الضوئي، هي: ترانسكابسا، فوتو-ترانسكابسا، وكرومكابسا. ^{[ 7 ]} عملت نيسبيت عن كثب مع أنيبال أمبرت وميرل إنجلش في شركة زيروكس ، ورعت الشركة أبحاثها الفنية من عام 1970 حتى عام 1972. ^{[ 8 ]}

قام سيث سيجلاوب وجاك ويندلر بصنع كتاب بدون عنوان ( كتاب زيروكس ) مع الفنانين كارل أندريه وروبرت باري ودوغلاس هوبلر وجوزيف كوسوث وسول لويت وروبرت موريس ولورانس وينر في عام 1968. ^{[ 9 ] [ 10 ]}

لا يعني اعتماد فناني النسخ على نفس الآلات بالضرورة اشتراكهم في أسلوب أو جمالية مشتركة. فقد استخدم فنانون متنوعون، مثل إيان بيرن (فنان مفاهيمي/عملي أنتج كتاب زيروكس آخر عام 1968)، ^{[ 11 ]} ولوري-راي تشامبرلين (فنانة نسخ ملونة مستوحاة من موسيقى البانك عرضت أعمالها في منتصف السبعينيات)، وهيلين تشادويك (فنانة نسوية استخدمت جسدها كموضوع في الثمانينيات)، آلات التصوير لأغراض مختلفة تمامًا.

ومن بين الفنانين الآخرين الذين استخدموا هذه الآلات بشكل كبير: كارول كي، وسارة ويليس، وجوزيف د. هاريس، وتايلر مور، ومجموعة كوبي آرت كوليكتيف في كامدن، بالإضافة إلى:

في أوروبا القارية

• جاي بلوس
• أليغيرو بويتي ( نوفي زيروكس آن ماري , 1969) ^{[ 11 ]}
• برونو موناري ( سلسلة Xerografie ، بدأت عام 1963) ^{[ 12 ]}
• م. فانشي ستيرنمان
• فيتوري باروني
• بييرماريو سياني

في المملكة المتحدة

• غراهام هاروود ^{[ 13 ]}
• تيم هيد
• ديفيد هوكني
• أليسون مارشانت
• راسل ميلز

في البرازيل

• باولو بروسكي
• ليون فيراري
• هودينيلسون الابن
• إدواردو كاتش
• ليتيسيا بارينتي
• ماريو راميرو

في كندا

• إيفرغون

في الولايات المتحدة

• باتي هيل
• جيني لويد
• توم نورتون ^{[ 14 ] [ 15 ]}
• سونيا لاندي شيريدان ^{[ 16 ]}
• باربرا ت. سميث

استأجرت الفنانة باربرا ت. سميث، المقيمة في لوس أنجلوس، جهاز تصوير زيروكس 914، وقامت بين عامي 1967 و1968 بتصوير آلاف النسخ التي استخدمتها في صنع منحوتات وكتب فنية فريدة ولوحات فنية مؤطرة. وفي منتصف سبعينيات القرن العشرين، أجرت باتي هيل تجارب فنية باستخدام آلة تصوير من شركة آي بي إم. ^{[ 17 ] [ 18 ]} وعُرضت أعمال هيل الفنية المصورة في مركز بومبيدو بباريس، ومتحف الفن الحديث لمدينة باريس، ومتحف ستيديليك بأمستردام، بالإضافة إلى أماكن أخرى في أوروبا والولايات المتحدة. ^{[ 19 ]}

شهدت سان فرانسيسكو حركة فنية نشطة في مجال فن النسخ، بدأت عام ١٩٧٦ في معرض لاماميل بمعرض " كل أعمال زيروكس" ، وفي عام ١٩٨٠، أقيم المعرض الدولي لفن النسخ ، ^{[ ٢٠ ]} الذي أشرفت عليه ونظمته جيني لويد ، في معرض لاماميل أيضاً. ^{[ ٢١ ]} جال المعرض في سان خوسيه، كاليفورنيا، واليابان. كما صممت لويد أول لوحة إعلانية لفن النسخ (الأولى من ثلاث لوحات) بمنحة من مؤسسة "عيون وآذان".

انتقل معرضٌ يُدعى ستوديو 718 إلى منطقة شعراء جيل بيت في حي نورث بيتش بمدينة سان فرانسيسكو. وتقاسم المعرض جزءًا من مساحته مع بوستكارد بالاس، حيث كان العديد من فناني النسخ يبيعون نسخًا من البطاقات البريدية؛ كما احتوت المساحة على جهاز تصوير زيروكس 6500. وفي نفس الفترة تقريبًا ، كانت تُباع في متجر ومعرض باربرا كوشمان ، "أ فاين هاند "، تقاويم ملونة منسوخة في طبعات متعددة .

في ثمانينيات القرن العشرين، أشرفت مارلين مكراي على معرض الأعمال الإلكترونية الذي أقيم في متحف كوبر هيويت في نيويورك والمتحف الدولي للتصوير الفوتوغرافي في منزل جورج إيستمان. ^{[ 22 ]} وعُرض في متحف كوبر هيويت أكثر من 250 نموذجًا من المطبوعات والكتب ذات الإصدار المحدود والرسومات والرسوم المتحركة والمنسوجات والقطع ثلاثية الأبعاد التي أنتجها فنانون ومصممون.

أقامت غاليريا موتيفيشن في مونتريال، كندا، معرضاً لفن النسخ عام 1981. ^{[ 23 ]} كما ضم معرض بوست ماكينا، الذي أقيم في بولونيا، إيطاليا، عام 1984، أعمالاً فنية منسوخة. ^{[ 24 ]}

في مايو 1987، كتب الفنان والقيّم الفني جورج موهليك في شتوتغارت عن المعرض الدولي "الوسيط: النسخ الضوئي" الذي استفسر عن "طرق فنية جديدة للتعامل مع النسخ الضوئي". ^{[ 25 ]} تم رعاية الكتاب الذي رافق المعرض بشكل رئيسي من قبل معهد غوته في مونتريال، بدعم إضافي من وزارة الشؤون الثقافية في كيبيك.

تُحفظ المجموعة الكاملة لمجلات ISCA الفصلية في مجموعة جافي لفنون الكتاب التابعة للمجموعات الخاصة في مكتبة ويمبرلي بجامعة فلوريدا أتلانتيك في بوكا راتون، فلوريدا . ^{[ 2 ]} بدأت المجموعة عام 1989 بعدة مجلدات تبرع بها متحف بينيس للكتاب الحديث في فورت لودرديل، فلوريدا. استضاف متحف جافي معرضًا عام 2010 لأعمال جيني لويد الفنية في مجال النسخ، حيث عرض أعمالها ومجموعتها الفنية. ^{[ 26 ]} تُلقي لويد محاضرات وتُقدم ورش عمل في متحف جافي حول تاريخ وتقنيات فن النسخ. سبق لها أن قدمت ورشة العمل هذه عام 1981 في أكاديمية آكي، وأرشيف الكتب الأخرى، وأكاديمية يان فان إيك في هولندا؛ ومركز موارد الصور في كليفلاند ^{[ 27 ]} وجامعة كاليفورنيا - بيركلي.

في عامي 2017-2018، قدم متحف ويتني للفن الأمريكي في نيويورك معرض " تجارب في الكهروستاتيكا: فن النسخ الضوئي من مجموعة ويتني، 1966-1986"، والذي نظمته الزميلة القيّمة ميشيل دونيلي. ^{[ 28 ]}

تساهم آلات النسخ في الفنون، كما يتضح من خلال دمج الفنانة السريالية جان هاثاواي للتصوير الفوتوغرافي الملون مع وسائط أخرى، أو قيام كارول هيفيتز نيمان بوضع طبقات من قلم بريزماكولور من خلال عمليات متتالية لعملية النسخ الضوئي الملون (1988-1990)، أو استخدام آر إل جيبسون للتصوير الفوتوغرافي واسع النطاق كما في عمله "سايكوماكيا" (2010).

في عام ١٩٩١، أنجز المخرج المستقل تشيل وايت فيلم رسوم متحركة مدته أربع دقائق بعنوان " تصميم رقصات لآلة تصوير (تشا تشا تصويرية) ". تم ابتكار جميع صور الفيلم باستخدام الإمكانيات الفوتوغرافية الفريدة لآلة تصوير أحادية اللون من نوع شارب، وذلك لإنتاج صور متسلسلة للأيدي والوجوه وأجزاء أخرى من الجسم. وتم ابتكار الألوان المتراكبة من خلال تصوير الرسوم المتحركة عبر مرشحات ضوئية. يُضفي الفيلم جمالية حالمة تجمع بين عناصر الحسية والعبثية. ^{[ 29 ]} وصفه مهرجان برلين السينمائي الدولي بأنه "مقالٌ حيويٌّ عن علم الفراسة في عصر الاستنساخ الكهروضوئي". ^{[ 30 ]} وصفته جمعية أوستن السينمائية بأنه "بلا شك أفضل فنٍّ مُستنسخٍ آليًّا، بتسلسلاتٍ إيقاعيةٍ رائعةٍ من الصور، على إيقاع تشا تشا تشا". ^{[ 31 ]} عُرض الفيلم في برنامجٍ خاصٍّ في مهرجان صندانس السينمائي عام 2001، ^{[ 32 ]} وحصل على جائزة أفضل فيلم رسوم متحركة قصير في مهرجان آن أربور السينمائي عام 1992. ^{[ 33 ]}

تُعدّ الشركات المصنّعة للآلات مصدراً واضحاً لتمويل التجارب الفنية باستخدام آلات النسخ، وقد أبدت شركات مثل رانك، وزيروكس، وكانون، وسيليكس استعدادها لإعارة الآلات، ورعاية المعارض، ودفع تكاليف برامج الإقامة الفنية. ^{[ 34 ]}

• التصوير المقطعي
• آلة تصوير

• ألكالا-ميلادو، جي آر وإسكريبانو-بيلمار، بياتريس (2016). المتحف الدولي للتصوير الكهربائي، مركز الابتكار في الفن والتكنولوجيات الجديدة. CAAC كوينكا. Colecciones y Archivos de Arte Contemporáneo de Cuenca / CAAC أرشيفات الفن المعاصر ومجموعات كوينكا. ص 468 – 652. كوينكا (إسبانيا): Ediciones de la Universidad de Castilla-La Mancha، ISBN 978-84-9044-235-7
• قائمة مراجع فن النسخ، جمعها ريد ألتموس لصالح ليوناردو/ISAST
• معرض "بديل الكربون" في مركز جافي لفنون الكتاب. مؤرشف بتاريخ ١٢ يونيو ٢٠١٥ على موقع Wayback Machine.

• أوربونز، كلاوس (1994). إلكتروغرافي. التناظرية والرقمية Bilder (باللغة الألمانية). كولن: دومونت. رقم ISBN 3770132033.
• أوربونز، كلاوس (1991). نسخ الفن  : Kunst und Design mit dem Fotokopierer (باللغة الألمانية). كولن: دومونت تاشينبوشر. رقم ISBN 3770126556.
• إسكريبانو-بلمار، بياتريس (2023). إجراء التصوير الكهربائي. علم الآثار لاختراعه وأهميته في الممارسات الفنية بوسائل جديدة. ج : السعادة غير المتكيفة. رواية سيرة ذاتية لمارسيل ديميولينير، المخترع العبقري. ص 265 - 300. كوينكا (إسبانيا): MIDECIANT. العقيد كوادرنوس دي ميديا ​​آرت، UCLM. ISSN 2952-3621، ISBN 978-84-9044-614-0
• إسكريبانو-بلمار، بياتريس (2017). تاريخ فن النسخ: ظهور آلة التصوير في فن القرن العشرين ودورها كفن إعلامي تاريخي. اتجاهات ورسم الخرائط الموضوعية لفن النسخ. أطروحة دكتوراه (بامتياز). جامعة كاستيا-لا مانشا
• إسكريبانو-بلمار، بياتريس (تنسيق) (2016). العمليات: الفنان والآلة . إسبانيا: Ediciones de la Universidad de Castilla-La Mancha.
• التصوير الإبداعي (1997)، والتون، س. ووالتون، س. ، دار نشر أوروم . رقم ISBN 1-85410-476-4.
• لويد، جيني. لنصنع فن النسخ بأنفسنا . جوبيتر، فلوريدا. دار نشر تروبيتشاتشا. 2013. رقم ISBN 978-0-9836070-8-3
• كيت إيشهورن، هامش معدل: التصوير الجاف، والفن، والنشاط في أواخر القرن العشرين ، كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، 2016، 216 صفحة، رقم ISBN 978-0-262-03396-1^{[ 1 ]}
• إيرين ألدانا، Xerografia: Copyart في البرازيل، 1970-1990 ، سان دييغو، كاليفورنيا: جامعة سان دييغو، 2017، 120 ص، ISBN 978-0-9967593-4-2^{[ 2 ]}
• انظر أيضًا إلى قائمة مراجع فن النسخ لريد ألتموس (آخر تحديث مارس 2003)