يانجكين

📅 آخر تحديث: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٦ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 9 صور
الموسوعة الحرة
آلة يانغتشين على حامل

اليانغتشين شبه المنحرف ( بالصينية المبسطة :扬琴؛ بالصينية التقليدية :揚琴؛ بنظام بينيين : yángqín ؛ بنظام جيوت بينغ : joeng4 kam4 ) هو آلة إيقاعية صينية ، يُرجح أنها مشتقة من السنتور الإيراني أو السنتور الأوروبي. كان يُكتب سابقًا بالأحرف洋琴(وتعني حرفيًا "القيثارة الأجنبية")، ولكن تم تغيير الحرف الأول في أوائل القرن العشرين إلى揚(ويُنطق أيضًا yáng )، ويعني "المُشاد به". يُكتب أيضًا yang ch'in . تحظى آلات السنتور المطرقة بأنواعها المختلفة بشعبية واسعة الآن ، ليس فقط في الصين، بل أيضًا في أوروبا الشرقية والشرق الأوسط والهند وإيران وباكستان . تُعرف هذه الآلات أحيانًا باسمي " السنتور " و" الصنج ". كان لهذه الآلة تأثير على الآلة الكلاسيكية التايلاندية، والمعروفة باسم خيم ( ขิม ).

كانت آلة اليانغتشين تُزود تقليديًا بأوتار برونزية ، [ 1 ] مما يمنحها رنينًا ناعمًا. ولا يزال هذا النوع من الآلات يُسمع أحيانًا اليوم في آلة الهودي تشين (蝴蝶琴؛ " قيثارة الفراشة " ) التي تُعزف في نوع موسيقى الحرير والخيزران التقليدي من منطقة شنغهاي المعروف باسم جيانغنان سيتشو (江南絲竹)، بالإضافة إلى بعض فرق الموسيقى الكانتونية وموسيقى تشاوتشو (تيوتشيو). أما آلة الخيم التايلاندية والكمبودية، فهي متطابقة تقريبًا في تصميمها، إذ أدخلها موسيقيون من جنوب الصين إلى هاتين الدولتين. ومنذ خمسينيات القرن الماضي، استُخدمت أوتار من سبائك الصلب (بالإضافة إلى أوتار فولاذية ملفوفة بالنحاس لنغمات الباص ) لمنح الآلة نغمة أكثر إشراقًا وقوة. ويمكن أن تحتوي آلة اليانغتشين الحديثة على ما يصل إلى خمسة صفوف من الجسور، ويمكن ترتيبها بشكل كروماتي. كما لا تزال الآلات التقليدية، التي تحتوي على ثلاثة صفوف أو أكثر من الجسور، مستخدمة على نطاق واسع. تُضرب أوتار آلة اليانغتشين بمطرقتين خفيفتين من الخيزران (تُعرفان أيضًا بالمطارق) ذات رؤوس مطاطية. غالبًا ما يحمل الموسيقي المحترف عدة مجموعات من المطارق، تُصدر كل منها نغمة مختلفة قليلاً من الآلة، تمامًا مثل عصي الطبول التي يستخدمها عازفو الإيقاع الغربيون. تُستخدم اليانغتشين كآلة منفردة وفي الفرق الموسيقية.

الأصول

موسيقي يعزف على آلة اليانغتشين في فرقة موسيقية كانتونية في شوارع سان فرانسيسكو.

يقدم المؤرخون عدة نظريات لتفسير كيفية إدخال هذه الآلة الموسيقية إلى الصين:

  1. أن الآلة ربما تم إدخالها براً، عبر طريق الحرير ؛
  2. أنها دخلت عن طريق البحر، عبر ميناء قوانغتشو (كانتون)؛ أو
  3. أنه تم اختراعه دون أي تأثير أجنبي من قبل الصينيين أنفسهم.

كُتبت كلمة "يانغتشين" تاريخيًا بطريقتين مختلفتين، باستخدام أحرف صينية مختلفة لكلمة "يانغ". في النسخة الأولى، كُتبت كلمة "يانغ" بالحرف洋، الذي يعني "أجنبي". [ 2 ] ثم جرى تغييرها لاحقًا، في عام 1910، إلى الحرف "يانغ" (揚)، الذي يعني "مشهور".

نظرية الإدخال عن طريق البر

ثمة نظرية أخرى حول كيفية وصول آلة اليانغتشين إلى الصين، وهي عبر طريق الحرير من منغوليا . امتد طريق الحرير لمسافة تقارب 5000 ميل، من الصين إلى الشرق الأوسط، بما في ذلك إيران (بلاد فارس). وُجدت آلة السنطور الإيرانية ، وهي نوع من آلات الدلسيمر، منذ القدم. وإذا كان لأي آلة دلسيمر تأثير على الصين عبر البر، فمن المرجح أن تكون هذه الآلة.

يختلف التركيب التقني للسانتور في طريقة وضع أوتاد الضبط والجسور والمطارق. أما في اليانغتشين، فتُثبّت أوتاد الضبط بشكل متوازٍ بدلاً من أن تكون بزاوية 90 درجة على الجانب. كما تختلف مطارق السانتور عن مطارق اليانغتشين، فهي مصنوعة من الخشب ومزودة بمقبض للأصابع، مصمم لتمكين العازفين من العزف عن طريق الإمساك بالمطرقتين بين إصبعي السبابة والوسطى. في حين أن مطارق اليانغتشين، سواء الحديثة منها أو القديمة، لم تكن مزودة بمقابض للأصابع.

يتكون جسر اليانغتشين من قطع خشبية طويلة ومفردة مع العديد من "النتوءات" البارزة التي تدعم الأوتار على عكس السنتور، الذي يستخدم عددًا من الجسور الصغيرة الفردية التي تشبه قطع الشطرنج.

نظرية الانتقال عن طريق البحر

يجذب ميناء كانتون/غوانغتشو التجار من جميع أنحاء آسيا: من اليابان والهند وجنوب شرق آسيا والشرق الأوسط. كانت السفن القادمة من هذه المنطقة تحمل معها الأحجار الكريمة والعبيد والسلع الغريبة والفواكه والتوابل وغيرها. وإلى جانب التجارة، تم تبادل الأعمال والأفكار والفلسفات والمعارف العلمية، بما في ذلك الأديان (وخاصة البوذية).

خلال القرن السادس عشر، بلغ عصر الاستكشاف في أوروبا ذروته، وسرعان ما ازدهرت التجارة بين الصين وأوروبا. ويذكر المؤرخون أن السفن البرتغالية، ولاحقًا الإنجليزية والهولندية، كانت تربطها علاقات تجارية نشطة بالصين. وبحسب المؤرخين، بدأت التجارة البرتغالية في المياه الصينية في القرن السادس عشر. ويشير مؤرخو الموسيقى إلى أن آلة السالتيريو ، وهي آلة إيقاعية تُعزف على السنطور، كانت تُعزف في البرتغال وإسبانيا وإيطاليا خلال هذه الفترة. ويقول المؤرخون إنه من المحتمل أن تكون آلة اليانغتشين قد نشأت عندما أحضر البرتغاليون أو الإنجليز أو الهولنديون عازف سنطور إلى الصين ليُقدم عروضًا للسكان المحليين. [ 2 ]

بناء

بما أن اليانغتشين نوع من أنواع السنطور المطرقي، فإنه يشترك في العديد من عناصر البناء مع الآلات الأخرى في عائلة السنطور المطرقي:

الأوتار

جسور وأوتار آلة اليانغتشين . هذه الصورة تحديداً للأوتار السفلية، وهي أكثر سمكاً وملفوفة بالنحاس.

تحتوي آلة اليانغتشين الحديثة عادةً على 144 وترًا، حيث يتكون كل وتر من عدة مجموعات، يصل عددها إلى 5 أوتار في المجموعة الواحدة، وذلك لزيادة قوة الصوت. تأتي الأوتار بسماكات مختلفة، وتُربط من أحد طرفيها بمسامير، ومن الطرف الآخر بأوتاد ضبط. تُغطى الأوتاد والمسامير أثناء العزف بلوحة مفصلية. تُفتح هذه اللوحة أثناء الضبط للوصول إلى أوتاد الضبط.

الجسور

تحتوي آلة اليانغتشين عادةً على أربعة أو خمسة جسور . من اليمين إلى اليسار، هي: جسر الباص، والجسر الأيمن، وجسر التينور، والجسر الأيسر، والجسر الكروماتي. أثناء العزف، يُفترض ضرب الأوتار على الجانب الأيسر من الجسور. مع ذلك، تُضرب أوتار الجسر الكروماتي على الجانب الأيمن، بينما يمكن ضرب أوتار الجسر الأيسر على كلا جانبيه.

المطارق

زوج من مطارق اليانغتشين .
زوج من آلات النفخ النحاسية . المطرقة الموجودة على اليسار تعزف على الأرباع، والمطرقة الموجودة على اليمين تعزف على الثوالث.
جسمان لمطرقة آلة اليانغتشين . تُستخدم الأطراف المدببة للعصي لنقر الأوتار، مما ينتج عنه نغمة واضحة ونقية.

المطارق مصنوعة من خيزران مرن، وأحد طرفيها مغطى جزئيًا بالمطاط. وبفضل تصميمها الفريد، يمكن العزف عليها بطريقتين: باستخدام جانب المطاط للحصول على صوت أنعم، وباستخدام جانب الخيزران للحصول على صوت أكثر وضوحًا وإيقاعًا. تُعرف هذه التقنية باسم "فانتشو" (反竹) ، وتُستخدم على أفضل وجه في الطبقات الصوتية العالية لآلة اليانغتشين. إضافةً إلى ذلك، يمكن استخدام أطراف العصي لنقر الأوتار، مما يُنتج صوتًا حادًا ودقيقًا. كما يمكن تحقيق الانزلاقات الصوتية (غليساندو) بهذه الطريقة عن طريق تمرير أطراف العصي لأعلى أو لأسفل على الأوتار.

علاوة على ذلك، تتطلب بعض الأغاني استخدام مطارق اليانغتشين ذات النغمتين (雙音琴竹) . تتميز هذه المطارق المصممة خصيصًا بسطحين للضرب، مما يسمح للعازف بعزف ما يصل إلى 4 نغمات في وقت واحد (أو حتى 8 نغمات، إذا تم ضرب أوتار "الجسر الأيسر" و"جسر التينور" عند نقطة تقاطعهما)، مما ينتج عنه نغمة غنية وقوية، تبرز بشكل خاص في الطبقات الصوتية المنخفضة نظرًا لصدى الأوتار الطويل. تُعد مقطوعة " لين تشونغ يهرب في الليل " (林沖夜奔) ، من تأليف شيانغ زو هوا (項祖華)، مقطوعة منفردة نموذجية تستخدم مطارق النغمتين.

عند استخدام المطارق ذات النغمات المزدوجة، تمسك اليد اليسرى مطرقة تعزف فواصل موسيقية من الدرجة الرابعة، بينما تعزف مطرقة اليد اليمنى فواصل موسيقية من الدرجة الثالثة. هذه الفواصل الموسيقية قياسية في معظم نطاق آلة اليانغتشين ، وذلك بسبب وضع أوتارها.

صواميل أسطوانية

صواميل أسطوانية، مثبتة في أجهزة الضبط الدقيق.

على جانبي آلة اليانغتشين ، بالإضافة إلى براغي الضبط، توجد العديد من الصواميل المعدنية الأسطوانية التي يمكن تحريكها لضبط الأوتار بدقة أو لرفعها قليلاً للتخلص من الاهتزازات غير المرغوب فيها. كما تحتوي التصاميم الحديثة على صواميل كروية متحركة يمكن تعديلها أثناء العزف بالأصابع؛ مما يوفر بعض الضبط الدقيق وديناميكيات إضافية أثناء الأداء، مثل البورتامينتو والفايبراتو (انظر أدناه : "أسلوب الأداء").

أسلوب الأداء

خاتم معدني، مع ثقل مرفق به، يرتديه عازفو اليانغتشين لأداء البورتامينتو والفايبراتو.

يُمسك العازفون بالعصي، واحدة في كل يد، ويضربون الأوتار بالتناوب. في الأوركسترا، يُضفي اليانغتشين عادةً لمسةً من التناغم من خلال عزف الأوتار أو الأربيجيات . ولأن اليانغتشين أنعم صوتاً من الآلات الصينية الأخرى، فإنه يُوضع عادةً في مقدمة الأوركسترا، في الصف الأمامي مباشرةً أمام قائد الأوركسترا. مع ذلك، ليس هذا هو القاعدة: فأوركسترا سنغافورة الصينية تضع اليانغتشين بالقرب من قسم الإيقاع. ولأن نغمات اليانغتشين تدوم طويلاً بعد عزفها، فإن هذا الترتيب يُقلل من التنافر الناتج. إذا كانت اليدان حرتين (مثلاً في فترات الراحة)، فإن تغطية الأوتار باليدين تُخفف الاهتزازات بسرعة. يُطلق على اليانغتشين اسم "البيانو الصيني" لدوره المحوري في مرافقة الآلات الوترية والنفخية الصينية.

يتطلب عزف اليانغتشين المنفرد تقنيات أكثر مما هو مطلوب عادةً في المقطوعات الأوركسترالية. ومن الأمثلة على ذلك الضغط على الأوتار لإنتاج تأثيرات اهتزازية ، مشابهة لتلك الموجودة في آلة الغوتشنغ ، بالإضافة إلى التوافقيات وتقنية تشان تشو (顫竹)، التي تتضمن تحريك العصي برفق فوق الأوتار، مما يؤدي إلى اهتزازها، وينتج عنه ارتعاش قصير وسريع. كما تُستخدم تقنيات أخرى عديدة، مثل البورتامينتو (Portamento ) - وهو انزلاق من نغمة إلى أخرى (يتم ذلك من خلال طريقتين، كلتاهما تتضمن إطالة أو تقصير الأوتار: الأولى هي عن طريق تحريك أدوات الضبط الدقيق على جانبي الآلة يدويًا، والثانية هي ارتداء "حلقة" معدنية - تُعرف باسم هوا ين تشي تاو (滑音指套) - وتحريكها على طول الوتر المشار إليه).

ترتيب الملاعب

سلم اليانغتشين ، تشير الأرقام إلى النوتات الموسيقية في السلم الموسيقي، 1 = دو، 2 = ري، إلخ.

اليانغتشين آلة موسيقية كروماتية ذات نطاق يزيد قليلاً عن أربعة أوكتافات. يقع مفتاح دو الأوسط على جسر التينور، في الوتر الثالث من الأسفل .

تُرتّب النغمات بحيث يُقابل تحريك قسم واحد بعيدًا عن جسم العازف، بشكل عام، نقلًا موسيقيًا بمقدار نغمة كاملة للأعلى. وبالمثل، يُقابل تحريك قسم واحد نحو يسار العازف، بشكل عام، نقلًا موسيقيًا بمقدار خامسة تامة للأعلى. هذه مجرد قواعد عامة، إذ يجب تعديل الترتيب الموسيقي عند أقصى نطاق النغمات لاستكمال النغمات في السلم الكروماتي. يُسهّل هذا الترتيب عملية النقل الموسيقي.

في عزف الموسيقى الصينية التقليدية، يستخدم معظم عازفي اليانغتشين الصينيين نظام تدوين رقمي يسمى جيانبو ، بدلاً من تدوين المدرج الموسيقي الغربي.

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ على الرغم من أن الآلات الوترية الصينية القديمة، بما في ذلك اليانغتشين، كانت تستخدم أوتارًا حريرية، مما أدى إلى تصنيفها كآلة حريرية ( si ).
  2. 1 2 كليمنتس، ويليام م. (2006). موسوعة غرينوود للفولكلور والحياة الشعبية العالمية: جنوب شرق آسيا والهند، ووسط وشرق آسيا، والشرق الأوسط . المجلد  2. مطبعة غرينوود. الصفحات 106-110 . ISBN  0-313-32849-8تم الاطلاع عليه بتاريخ 16-10-2011 .