أرشيف يانغشي لي

📅 آخر تحديث: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

أرشيفات يانغشي لي ( بالصينية :样式雷؛ بينيين : Yàngshì Léi ؛ وتعني حرفيًا " عمارة طراز لي " ) هي مجموعة من الرسومات والنماذج التصميمية للعمارة الإمبراطورية في عهد أسرة تشينغ. "يانغشي" تعني مهندس معماري أو عمارة، و"لي" هو لقب عائلة لي المعمارية. [ 1 ]

تضمّ المحفوظات في هذا الأرشيف مخطوطاتٍ عن المدينة المحرّمة ، ومعبد السماء ، والقصر الصيفي ، ومنتجع تشنغده الجبلي ، ومقابر أسرة تشينغ الشرقية ، وغيرها. وتحتوي هذه المخطوطات على معلوماتٍ شاملةٍ تتراوح بين الزخارف الداخلية، ومسح المواقع، وأساليب البناء. أما من حيث الشكل، فهي تتضمن رسوماتٍ للمخططات الأرضية، والمقاطع، والواجهات، ونماذج مبانٍ خشبية. وقد جُمع أكثر من 12,000 مخطوطة من أصل حوالي 17,000 مخطوطة عُثر عليها حتى الآن في المكتبة الوطنية الصينية . [ 2 ] وفي عام 2007، أدرجت اليونسكو هذا الأرشيف في سجل ذاكرة العالم - آسيا والمحيط الهادئ. [ 3 ]

عائلة لي

تولت عائلة لي المعمارية مسؤولية تصميم العمارة الإمبراطورية لسلالة تشينغ لمدة 200 عام بين القرنين السابع عشر والتاسع عشر، وتحديداً من السنة الخامسة والعشرين من حكم كانغشي (1686) وحتى بداية جمهورية الصين (1912). [ 4 ]

تنحدر عائلة لي من مقاطعة جيانغشي ، وانخرطت في أعمال النجارة وبناء القصور [ 4 ] خلال عهد أسرة مينغ . وفي عهد كانغشي خلال عهد أسرة تشينغ، استعانت البلاط الملكي بنجارين من جميع أنحاء البلاد لبناء قاعة الانسجام الأسمى (تايهي ديان) في المدينة المحرمة. تم استقدام الجيل الأول من بناة عائلة لي، لي فادا (1619-1693) [ 4 ] [ 5 ] ، وانتقل إلى بكين. سار ابنه الأكبر، لي جينيو، على خطى والده، وحصل على منصب في وزارة الأشغال ، حيث خدم بلاط تشينغ في مجال التصميم المعماري والبناء. [ 6 ] ابتكر لي جينيو هيكل دوكو، الذي يتميز بوجود فتحات محفورة في الدعامات الخشبية لتناسب الأجزاء المتشابكة الأخرى، وذلك استنادًا إلى هيكل دوغونغ الموجود (الدعامات الخشبية المتشابكة). [ 1 ] ومنذ ذلك الحين، تولت سبعة أجيال من عائلة لي مسؤولية بناء العمارة الإمبراطورية في مكتب تصميم الأنماط بشكل متتابع حتى نهاية عهد أسرة تشينغ. وفيما يلي قائمة بالأجيال السبعة.

  • لي فادا (1619-1693) المشاركة: إعادة بناء قاعة الانسجام الأسمى
  • لي جينيو (1659-1729) المشاركة: القصر الصيفي القديم ، تشانغتشون يوان
  • لي شينغتشنغ (1729–1792)
  • لي جياوي (1758-1845): حدائق الجبال الملكية والقصر الصيفي القديم، منتجع جبل تشنغده ؛ لي جياشي (1764-1825): قاعة جيوتشو تشينغيان، (إحدى المواقع السياحية الأربعين في القصر الصيفي القديم)، ضريح الإمبراطور جياكينغ؛ لي جياروي (1770-1830)
  • لي جينغشيو (1803–1866)
  • لي سيكي (1826-1876) المشاركة: إعادة بناء القصر الصيفي القديم
  • لي تينغ تشانغ (1845-1907) المشاركة: ضريح اللطف للإمبراطور تونغ تشي، ضريح شرق دينغلينغ للإمبراطورة الأرملة تسيشي ، ضريح شرق دينغلينغ في وادي البشائر الواسع للإمبراطورة الأرملة سيان [ 7 ]

محتويات

تحتوي أرشيفات يانغشي لي على تصميمات تخطيطية، ورسومات إنشائية، وتصميمات تفصيلية مكبرة، ونماذج معاينة للأباطرة لتصور المباني بعد اكتمالها، بالإضافة إلى أوصاف حرفية. وتشمل الأعمال الموجودة في الأرشيفات مباني إمبراطورية من عهد أسرة تشينغ، بعضها مدرج ضمن مواقع التراث الثقافي العالمي في الصين . [ 3 ]

عملية التصميم

كان نظام الهندسة الإنشائية الملكية خلال عهد أسرة تشينغ خاضعًا لإشراف وزارة الأشغال، وينفذه فريقٌ مُشكّل من حرفيين مُختارين من جميع أنحاء البلاد. وقد أُنشئ مكتب تصميم النماذج ومكتب تقدير تكاليف البناء تحت إشراف وزارة الأشغال. كان مكتب تصميم النماذج مسؤولاً عن تصميم الإنشاءات، بينما كان مكتب تقدير تكاليف البناء يُقدّر تكلفة العمالة والمواد. [ 8 ]

في عملية التصميم، استندت الرسومات والنماذج ونصوص أساليب البناء إلى الدليل الرسمي للهندسة الإنشائية، وهو كتاب تقني يحدد أساليب البناء التي نشرتها البلاط الملكي. ويعود تاريخ أول دليل لأساليب البناء إلى كتاب "رسالة في الأساليب المعمارية" ( ينغزاو فاشي ) الذي نُشر عام 1103 خلال عهد أسرة سونغ . تُظهر الرسومات تخطيط المباني وواجهاتها وتفاصيل الزخرفة. أما النماذج فهي تجسيد مرئي للمباني مع تحديد أحجامها وأساليب بنائها. وتحدد الوثائق النصية أسلوب البناء وتسجل مراحل العمل اليومية. [ 9 ]

الرسومات

تغطي محتويات النماذج الرسومية عملية كل مرحلة من مراحل البناء، بما في ذلك مسح الموقع والتخطيط وطريقة البناء وملاحظات العمل. من حيث التمثيل، تحتوي هذه النماذج على رسومات لمخططات الطوابق والمقاطع والواجهات. وقد رُسمت وكُتبت بالحبر والفرشاة والفحم على ورق صيني تقليدي. [ 3 ] من بين جميع رسومات يانغشي لي، يبلغ طول أكبر رسم تخطيطي حوالي ستة أمتار، بينما يبلغ طول أصغر رسم حوالي ستة سنتيمترات. [ 7 ]

طريقة التسجيل: الرموز

تستخدم الرسومات رموزًا وعلاماتٍ خاصة لتمثيل الحجم والشكل والبنية والموقع والوظيفة وغيرها من المعلومات ذات الصلة اللازمة في البناء. في رسومات المشاريع الجديدة، تُرفق "بطاقات" مكتوبة على ورق أحمر أو أصفر للإشارة إلى تاريخ أجزاء المبنى، مثل "أبعاد الفتحات" و"عمق المبنى" و"ارتفاع العمود" و"قطر العمود" وما إلى ذلك. كما تتضمن هذه البطاقات معلومات عن الألوان والأشكال. [ 2 ]

طريقة التسجيل: نظام الشبكة

خلال عملية مسح الموقع، ولتسجيل المعالم الطبوغرافية ثلاثية الأبعاد، استُخدم نظام الشبكة لإسقاط البيانات ثلاثية الأبعاد على ورق ثنائي الأبعاد. رُسم نظام الشبكة أولًا من مركز الموقع باتجاه أربعة اتجاهات، ويعتمد مقياس الشبكة على أبعاد المخطط. ثم، عند نقاط تقاطع الشبكة، سُجلت ارتفاعات الأرض بجانبها. [ 10 ] وبذلك، أمكن حساب ارتفاع التضاريس ومساحة السطح. استُخدم نظام الشبكة في مسح الموقع ومرحلة تخطيط الإنشاء. ووفقًا لدراسة وانغ تشيهنغ، فإن نظام الشبكة المستخدم في مسح التضاريس "متوافق تمامًا مع مفهوم نموذج الارتفاع الرقمي (DEM) المستخدم حاليًا". [ 8 ]

تُستخدم تقنيات "الصور المتراكبة، والتوازي المباشر، وتظليل المنظور" لتمثيل البنية ثلاثية الأبعاد للمباني. وتحتفظ عائلة لي بهذه الرسومات، المُخصصة للاستخدام التقني، خارج البلاط الملكي. [ 3 ]

نماذج

تضم مجموعة أرشيفات يانغشي لي نماذج بناء تُعرف باسم "النماذج المكوية" ( بالصينية : 烫样؛ بينيين : tàng yàng ). كانت هذه النماذج المكوية تُرسل للعرض والحصول على الموافقة الرسمية من الإمبراطور، قبل الشروع في تصميم أساليب البناء وحساب التكاليف. [ 9 ]

صُنعت مكونات نماذج يانغشي لي المُكوية من الورق المقوى، وخشب التنوب الأبيض الناعم، وخشب الصنوبر الأحمر، وسيقان الذرة الرفيعة، ثم كُويت لتقوية هيكل النموذج. [ 11 ] سُميت "مُكوية" نسبةً إلى عملية الكي هذه. صُنعت هذه النماذج بمقاييس تتراوح من 1:200، 1:100، 1:50 إلى 1:20. لُونت أسطح النماذج وفقًا لمخطوطة التصميم. وُضعت معلومات عن مواد البناء وأبعادها على النماذج. [ 10 ] يمكن تقسيم النماذج عمومًا إلى ثلاثة أنواع: المجمع الكلي، والمباني الفردية، والقطع التفصيلية.

تُجسّد المباني الفردية الهياكل الخارجية والداخلية، وتركز القطع التفصيلية على بعض المفروشات والزخارف الخاصة. في نموذج المبنى الفردي، يمكن تفكيك أجزاء هذا النموذج. يمكن إزالة السقف لرؤية الهياكل الداخلية والزخارف الداخلية عن كثب. [ 1 ] [ 10 ] يُعد نموذج المبنى الفردي "ديان مين" مثالًا على نموذج مبنى واحد بسقف هرمي وجملوني . يمكن إزالة جزء السقف، ويمكن رؤية الأخشاب وهياكل الأعمدة الداخلية بالتفصيل. كما أن الرسومات والأنماط على الأفاريز والزخارف الداخلية واضحة. مرفقة ملاحظات بالأبعاد وأسماء الأجزاء المكونة. [ 5 ]

إلى جانب المبنى الواحد، تُجسّد المجمعات العالمية تخطيط الفضاء، وترابط المباني، والبيئة المحيطة. عادةً ما يتخذ تخطيط المجمع الصيني القديم شكل فناء يتألف من مبانٍ ومحيطها. وتظهر الجبال، وارتفاعات واتجاهات جريان الجداول والأنهار في معظم نماذج هذه المجمعات. [ 5 ]

أصول ومجموعات الأرشيف

تتألف مجموعة مواد العمارة الخاصة بعائلة يانغشي لي بشكل رئيسي من المحفوظات التي اطلعت عليها البلاط الملكي والمحفوظات التي تحتفظ بها عائلة لي نفسها. وهي مزيج من النماذج والرسومات التي عُثر عليها في القصر، والمواد الموجودة في المتاحف والتي تم شراؤها من لي تينغ تشانغ، آخر أفراد عائلة يانغشي لي. [ 6 ]

تُحفظ المحفوظات التي اطلعت عليها البلاط في محفوظات متحف القصر وقسم الوثائق (المؤسسة السابقة للمحفوظات رقم واحد). وهي الأجزاء الوحيدة التي ورثت مباشرةً من المجموعة الإمبراطورية دون أي تلاعب. وتُعدّ الرسومات الموجودة في هذه المحفوظات هي الرسومات الرسمية النهائية. خلال سبعة أجيال من خدمة عائلة لي في مكتب تصميم النماذج، قُدّمت الرسومات والنماذج الأولية إلى البلاط للمراجعة. وبناءً على أمر من الإمبراطور، حُفظت الوثائق إما في القصر أو في مكتب الإنشاءات للرجوع إليها لاحقًا. [ 7 ]

إضافةً إلى ذلك، جُمعت عشرات الوثائق داخل عائلة لي، باستثناء تلك التي تتطلب تقديمها إلى البلاط. وكانوا يعتزمون حفظ المخطوطات من الجيل الخامس. ووفقًا لدراسة أجراها وانغ تشيهنغ وفريقه، الذين ركزوا على البحث في أرشيفات يانغشي لي، فقد تبين أن بعض الوثائق قد نُقحت من قِبل أحفاد لي لأغراض إعادة بناء وترميم المباني الإمبراطورية. ولذلك، فإن معظم الأرشيفات كانت في حوزة أحفاد لي. [ 8 ]

في حوالي عام ١٩٣٠، بدأ آل لي ببيع الوثائق بسبب صعوبات مالية. [ ٥ ] وبمساعدة تشو تشي تشيان، اشترت المكتبة الوطنية الصينية معظم أجزاء المجموعة. [ ٦ ] أما الأجزاء المتبقية، فقد اشتراها سكان بكين وأفراد من الخارج. إضافةً إلى ذلك، كرّست جمعية أبحاث العمارة الصينية في بكين جهودها لشراء وجمع المخطوطات المتناثرة من السوق ونقلها إلى المكتبة الوطنية. ونُقلت النماذج التي جمعتها المكتبة الوطنية الصينية إلى متحف القصر الوطني لحفظها بعد الحرب الأهلية الصينية الثالثة . [ ٧ ]

خارج الصين، اشترى أراكي سيزو حوالي ألف وثيقة من معارض الكتب في الصين عام ١٩٣١. يُحفظ منها الآن ٣٥ وثيقة في معهد الثقافة الشرقية بجامعة طوكيو. وهي في معظمها رسومات لأضرحة. كما تضم ​​مجموعة آسيا في مكتبة جامعة كورنيل والمتحف الوطني للفنون الآسيوية - غيميه عدداً من هذه الوثائق. [ ٧ ]

بحث

بدأ جمع وبحث أرشيفات يانغشي لي في ثلاثينيات القرن العشرين. وقد ركز البحث بشكل أساسي على عائلة لي، والفهرس، واستخدامها.

1930-1940: جمعية البحث في العمارة الصينية

قاد تشو تشي تشيان، مؤسس جمعية أبحاث العمارة الصينية ، الأبحاث الأولى حول أرشيف يانغشي لي . [ 3 ] [ 6 ] [ 12 ] وقد ساهم في أول عملية شراء وجمع للمكتبة الوطنية الصينية. في 21 مارس 1931، أقام تشو معرضًا بعنوان "الوثائق التاريخية والتحف الأثرية للقصر الصيفي القديم (يوانمينغ يوان)". كان جزء كبير من المعروضات من أرشيف يانغشي لي. [ 10 ] رأى تشو في هذا الأرشيف حجر الزاوية في أبحاث تصميم العمارة الصينية القديمة، إلى جانب كتاب سونغ عن أساليب العمارة ( يينغزاو فاشي ) ودليل تشينغ الرسمي للهندسة الإنشائية، نظرًا لحجمه الكبير وتغطيته لكل خطوة من خطوات تصميم المباني. بدأ البحث في المرحلة الأولى بفهرسة الرسومات والنماذج. [ 13 ]

1980-1990: استخدام الأرشيف

تركز هذه المرحلة على استخدام أرشيفات يانغشي لي في تجديدات القصر الصيفي، والقصر الصيفي القديم، وما إلى ذلك. وقد تم الانتهاء من المزيد من التصنيفات. [ 7 ]

1990 – حتى الآن

تُعدّ كلية الهندسة المعمارية بجامعة تيانجين وجامعة تسينغهوا من أبرز المؤسسات المعنية بأبحاث أرشيف يانغشي لي . ويركز بحثهما على أرشيف يانغشي لي من خلال النظريات المعمارية ذات الصلة، وإعادة بناء القصر الصيفي القديم رقميًا على التوالي. [ 7 ]

مراجع

  1. 1 2 3 موك، لارامي (19 مارس 2018). "عائلة لي الأسطورية من المهندسين المعماريين الذين بنوا مواقع التراث العالمي في الصين" . صحيفة ساوث تشاينا مورنينج بوست . تاريخ الاسترجاع: 21 أبريل 2019 .
  2. 1 2 ليو، سي (2004). دراسة حول التصميم الداخلي لقصر شينشيو سيونغ، شينشيو سيونغ: من دراسة التصميم الداخلي لقصر يوانمينغ يوان إلى تطبيقه في قصر بكين . مطبعة جامعة تسينغهوا. ص 33-56 . 
  3. 1 2 3 4 5 "أرشيفات يانغشي لي في عهد أسرة تشينغ" (ملف PDF) . اليونسكو . 2006. تاريخ الاسترجاع: 12 أبريل 2019 .
  4. 1 2 3 "عائلة لي البناة" . مجلة التراث الصيني الفصلية (8). ديسمبر 2006.
  5. 1 2 3 4 هوانغ شيمينغ، تيان جيشنغ. "谈谈样式雷"烫样"" . مجلة متحف القصر .
  6. 1 2 3 4 روجيفاشاراكول، فيمالين (2012). " كيفية رسم خرائط الآثار: أرشيفات يوانمينغ يوان وتاريخ العمارة الصينية". مجلة جيتي للأبحاث . 4 (4): 91-108 . doi : 10.1086/grj.4.41413134 . JSTOR 41413134. S2CID 192085588 .  
  7. 1 2 3 4 5 6 7国家图书馆藏样式雷图档·圆明园卷初编(全十函) . المكتبة الوطنية الصينية. 2016. ردمك 978-7-5013-5718-5.
  8. 1 2 3 هي بيجي، وانغ تشيهينغ (يناير 2015). "ذاكرة العالم في الصين: أصول أرشيفات يانغشي لي المعمارية" . بحث في تاريخ ونظرية العمارة . 2015 - عبر المجلة الأكاديمية الصينية.
  9. 1 2 هي، بيجي (يناير 2012). "التاريخ المبكر للبحث في عائلة يانغشي لي في عهد أسرة تشينغ وأرشيف يانغشي لي" . المهندس المعماري (155) - عبر CNKI.
  10. 1 2 3 4 "时空对话"样式雷"( ملف PDF) . صحيفة تيانجين اليومية . ١٢ ديسمبر ٢٠١٨. مؤرشف من النسخة الأصلية (ملف PDF) بتاريخ ٢٣ أبريل ٢٠١٩. تم الاطلاع عليه بتاريخ ٢٣ أبريل ٢٠١٩ .
  11. ↑ "أسطورة معمارية: يانغشي لي" . الثقافة الصينية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 أبريل 2019 .
  12. ↑ "جمعية البحث في العمارة الصينية" . موسوعة بريتانيكا .
  13. ↑ "أرشيف يانغشي لي، 3. مخطط موقع بايون ديان (قاعة تبديد الغيوم) وفوكسيانغجي (جناح عطر بوذا) في القصر الصيفي" . المكتبة الرقمية العالمية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 أبريل 2019 .

مصادر

انظر أيضاً