مكان أكثر أمانًا

رواية "مكان أكثر أمانًا" هي رواية صدرت عام ١٩٩٢ للكاتبة هيلاري مانتل . تتناول الرواية أحداث الثورة الفرنسية ، وتركز على حياة جورج دانتون ، وكاميل ديسمولان ، وماكسيميليان روبسبير منذ طفولتهم وحتى إعدام أتباع دانتون. لا يقتصر السرد على وجهات نظر الشخصيات البارزة في الثورة الفرنسية فحسب، بل يشمل أيضًا وجهات نظر زوجاتهم، وعشيقاتهم، وآبائهم، وأصدقائهم، بالإضافة إلى وصف دقيق للطقوس، والمؤامرات، والمعارك في الشوارع، والمحاكمات، والمناقشات في المؤتمر الوطني ونادي اليعاقبة.

أدت الأعباء الضريبية المرتفعة، وضعف المحاصيل، واستقلال الولايات المتحدة حديثًا، إلى تأجيج المطالبات في فرنسا بإلغاء النظام الإقطاعي. في ربيع عام ١٧٨٩، اجتمعت الجمعية العامة لأول مرة في إطار الجمعية الوطنية في فرساي لمناقشة إعادة توزيع السلطة بين النبلاء ورجال الدين والطبقة الثالثة. وجد ماكسيميليان روبسبير، مندوب الطبقة الثالثة عن مدينة أراس، حلفاء في المحاميين جورج دانتون وكاميل ديسمولان. وفي نضالهم من أجل قضيتهم المشتركة، اضطلع الثلاثة بأدوار قيادية خلال الثورة الفرنسية.

في خطاب حماسي ألقاه في أحد المقاهي، دعا ديسمولان الحشود الغاضبة والمستعدة للعنف إلى التسلح، وبعد يومين اقتحم الشعب سجن الباستيل. وسرعان ما أثبت دانتون، السياسي البارع تكتيكياً والبراغماتي ذو المبادئ الأخلاقية، أنه ركيزة أساسية للجمهورية الفرنسية الأولى، التي بات عليها الدفاع عن نفسها ضد هجمات الممالك الأوروبية المتبقية. في صيف عام ١٧٩٢، حقق دانتون نصراً حاسماً في حرب التحالف الأولى ضد النمسا وبروسيا على جيش الحلفاء، ويعود الفضل في ذلك جزئياً إلى رشوة دوق برونزويك بجواهر التاج. وبعد عام، في صيف عام ١٧٩٣، حانت لحظة روبسبير الكبرى: فقد تولى رئاسة لجنة السلامة العامة، التي أصبحت بمثابة الهيئة التنفيذية للمؤتمر الوطني، وأصدر أحكاماً بالإعدام على أعضاء المعارضة، وأقرّ إجراءات إرهابية لقمع الأنشطة المعادية للثورة.

كان أول ضحايا المقصلة الملك والملكة السابقان، ثم فصائل مختلفة داخل الحزب الثوري. وشاهد ديسمولان برعب متزايد كيف استُشهد بكتيباته لإدانة أصدقائه ورفاقه. فانقلب على عهد الإرهاب في كتيبات جديدة، فأصبح بذلك هدفًا هو الآخر، كما كان دانتون، الذي تزايدت حوله مزاعم الفساد.

لفترة من الزمن، تمكن روبسبير من حماية دانتون وديسمولان من عداء خصومهما السياسيين، رغم المخاطرة بسمعته في سبيل ذلك. لكن موقف روبسبير نفسه أصبح في نهاية المطاف أكثر هشاشة، في حين اكتسبت قوى مهووسة بالنقاء الأيديولوجي من حوله، مثل أنطوان دو سان جوست، نفوذاً متزايداً. وأخيراً، أعطت شائعة عن سوء سلوك جنسي آخر من جانب دانتون روبسبير المبرر لقطع علاقته نهائياً بصديقيه السابقين والموافقة على إعدامهما.

تتميز التقنية السردية بتغيرات سريعة في وجهات النظر السردية، فتارةً تُعرض بصيغة المضارع وتارةً بصيغة الماضي، وتستخدم مقتطفات من مقالات صحفية ورسائل (بعضها مستند إلى مصادر أصلية، وبعضها الآخر من نسج الخيال)، ومقاطع حوارية شبيهة بالسيناريوهات، بالإضافة إلى مخاطبة مباشرة للقارئ بين الحين والآخر. ومع ذلك، يهيمن السياق السردي الشخصي؛ إذ تُمنح بعض وجهات النظر - ولا سيما وجهات نظر دانتون وديسمولان وروبسبير - امتيازًا واضحًا، ما يعني أن السرد لا يدّعي الحياد بأي حال من الأحوال. ومع ذلك، لا يتبلور موقف أخلاقي مركزي أو عام. وينتج عن تداخل المصادر التاريخية المختلفة، والاقتباسات الأصلية، والحوارات المُبتكرة، والخطاب الأدبي والتاريخي، تعددٌ في الأصوات، بحيث يبدو السرد العابر للشخصية الناتج مُصطنعًا تمامًا كالشخصيات الخيالية، ولا يُصوَّر على أنه متفوق عليها من حيث المعرفة الواقعية أو الأخلاق. ^{[ 3 ]}

يختلف تناول مانتل الأدبي للثورة الفرنسية اختلافًا كبيرًا عن تصويرات تشارلز ديكنز وتوماس كارلايل . فبينما يُبرز ديكنز في روايته "قصة مدينتين"، المستوحاة من كتاب كارلايل "الثورة الفرنسية: تاريخ"، تعطش الشعب للانتقام باعتباره الدافع الرئيسي للثورة، وينظر إلى الأحداث من منظور خارجي، تُركز مانتل بشكل أساسي على الصراعات الداخلية على السلطة بين الثوار. ^{[ 3 ]}

على سبيل المثال، يصف ديكنز مذابح سبتمبر بتفاصيل مروعة، ويضفي عليها بعدًا أسطوريًا. في المقابل، تركز مانتل على الجوانب البيروقراطية للإرهاب، فلا تصف، كما فعل ديكنز وكارلايل، شحذ السكاكين وسيول الدماء، بل تصف إعداد قوائم بأسماء من سيُقتلون أو يُنقذون، ما يعكس مفهومًا للقتل الجماعي أقرب إلى القرن العشرين. فهي لا تركز على تنفيذ جرائم القتل، بل على تخطيطها، وتؤكد على الطبيعة العشوائية لهذه العمليات - إذ يُنقذ ديسمولان كاهنًا ومحاميًا يعرفهما منذ صغره لأسباب عاطفية؛ وينقذ آخرون حياتهم مقابل أجر؛ وعندما يبدأ القتل، يخرج الوضع عن السيطرة بسرعة؛ وتصبح القوائم بلا معنى، ويُقتل الناس عشوائيًا دون تمييز. ^{[ 3 ]}

يتجاهل ديكنز دور السياسة والقادة في التاريخ، ولا يتناول المراحل المختلفة للثورة، بل يكتفي بتسليط الضوء على اقتحام الباستيل وما تلاه من عهد الإرهاب، مُعطيًا الأولوية لدور الشعب ومؤيدًا فكرة الثورة كنوع من الانتقام. في المقابل، تركز مانتل على أنشطة السياسيين، وتغطي تاريخ الثورة برمته في باريس والأقاليم، وتطرح إشكالية الفاعلية الفردية. ^{[ 3 ]}

تتمتع مانتل بأكبر قدر من الحرية الفنية في تفسير قطيعة روبسبير مع دانتون وديسمولان. وهي هنا تسير على خطى كارلايل، الذي يرى، كما فعل جورج بوشنر في مسرحيته " موت دانتون "، أن التنافس السياسي بين روبسبير ودانتون لا يقتصر على الاختلافات الأيديولوجية فحسب، بل يتعداها إلى نفور شخصي قوي. إلا أن مانتل تذهب أبعد من ذلك، فتبتكر علاقة ثلاثية مشحونة جنسيًا بين دانتون وزميليه السابقين في المدرسة، روبسبير وديسمولان، بالإضافة إلى تجاوز جنسي ارتكبه دانتون بحق أحد معارف روبسبير، وهو ما يوفر له في النهاية الذريعة الأخلاقية لانسحابه، الذي أصبح الآن مناسبًا سياسيًا أيضًا، من صديقيه السابقين. ^{[ 3 ]}

بدأت مانتل كتابة الرواية عام ١٩٧٥ وأنهتها عام ١٩٧٩، لكنها لم تتمكن من إيجاد ناشر. تقول: "كتبتُ رسالةً إلى وكيل أدبي أسأله فيها إن كان بإمكانه إلقاء نظرة على كتابي، فهو يتناول الثورة الفرنسية، وليس رواية تاريخية رومانسية، فجاء الردّ بأنهم لا يقبلون الروايات التاريخية الرومانسية [...] بسبب التوقعات المحيطة بعبارة "الثورة الفرنسية" - أي أنها ستدور حتمًا حول سيدات بتسريحات شعر عالية." ^{[ ٤ ]} بقيت الرواية غير منشورة حتى عام ١٩٩٢. وتوضح مانتل أنها استخدمت، حيثما أمكن، كلمات الشخصيات التاريخية نفسها، من خطاباتهم أو كتاباتهم. ^{[ ٢ ]}

في عام ٢٠١٨، أنتجت إذاعة غرب ألمانيا (WDR) مسلسلًا إذاعيًا من ٢٦ حلقة مقتبسًا من الرواية، استنادًا إلى ترجمة سابين روث وكاثرين رازوم. ^{[ ٥ ]} قام بيير أوسر بتأليف الموسيقى. أشرف والتر أدلر على إعداد النسخة الإذاعية وإخراجها. يبلغ إجمالي مدة العرض حوالي ١٣ ساعة. ضمّت فرقة التمثيل حوالي ١٥٠ شخصًا. أدى الأدوار الرئيسية كل من روبرت دول في دور دانتون، وماتياس بوندشوه في دور ديسمولان، وجينس هارزر في دور روبسبير. بُثّ المسلسل الإذاعي "Brüder" لأول مرة من ٣ سبتمبر إلى ١٢ أكتوبر ٢٠١٨ على إذاعة WDR 3. وصدرت نسخة منه على قرص مضغوط (CD) من قِبل دار نشر Audio Verlag في عام ٢٠١٨. ^{[ ٦ ]}

فاز كتاب "مكان أكثر أمانًا" بجائزة كتاب العام من صحيفة صنداي إكسبريس . ^{[ 7 ]}

في صحيفة الغارديان ، وصفت المؤرخة كيت ويليامز هذا الكتاب بأنه روايتها المفضلة من بين روايات مانتل. ^{[ 8 ]}

وصفت مقالة في صحيفة الإندبندنت الكتاب بأنه "كتاب العمر". ^{[ 9 ]}

أشادت صحيفة نيويورك تايمز بمانتل، لكنها لم تشيد بالكتاب، متسائلة عما إذا كان "المزيد من الرواية وتقليل التاريخ قد لا يناسب موهبة هذا المؤلف التي لا لبس فيها بشكل أفضل". ^{[ 10 ]}

يُلاحظ هذا النقد أيضًا في الاستقبال الألماني للرواية؛ فعلى سبيل المثال، تشكو دويغو أوكزان في صحيفة " دي بريس " من صعوبة التمييز أحيانًا بين الحقيقة والخيال بالنسبة للقارئ؛ فالرواية مبنية على بحث دقيق للغاية، لكنه قليل جدًا بالنسبة لكتاب أكاديمي، وكثير جدًا بالنسبة لرواية. مع ذلك، لا تتفق الناقدة مع الانتقادات المتكررة من النقاد الآخرين بأن مانتل تُركز كثيرًا على الدراما الشخصية للسياسيين وتُهمل دور عامة الناس؛ إذ لا تُشعرها مانتل بأنها تُراقب الثورة من أعلى، وترى أن اتهام الكاتبة بكتابة مسلسل درامي مُبالغ فيه يُدحض بغياب النهاية السعيدة. ^{[ 11 ]}

في نقده للمسرحية الإذاعية في صحيفة "فرانكفورتر ألجماينه تسايتونغ"، يرى أوليفر يونغن أن الاهتمام المفرط بحياة أبطال الرواية العاطفية مبالغ فيه، لكنه في الوقت نفسه لا يرى أن هذا يُقلل من شأن إنجاز مانتل. تُصوّر مانتل مسار فرنسا نحو الهاوية على أنه "تعثرٌ جنوني، ورحلةٌ شبه فاشية". وتُثبت فظائع عهد الإرهاب أنها من صنع البشر، لا الشياطين. ^{[ 6 ]}