أبراهام جانسينز

رسم جانسينز مشاهد دينية وأسطورية ورمزية، ورسم أحيانًا صورًا شخصية. كما رسم مشاهد من الحياة اليومية تمثل الحواس الخمس أو الخطايا السبع المميتة . ^{[ 9 ] [ 10 ]}

وضع جانسينز توقيع "جانسينز فان نويسن" على العديد من لوحاته. ويُعتقد أن "فان نويسن" كان اسم عائلة والدته، وأن جانسينز أضافه إلى توقيعه لتمييز نفسه عن أقرانه الذين يحملون نفس الاسم، حيث كان اسم عائلة جانسينز شائعًا جدًا في فلاندرز خلال القرن السابع عشر. ^{[ 11 ]}

من الصعب تحديد التسلسل الزمني لأعمال جانسينز، حيث أنه لم يؤرخ أو يوثق سوى عدد قليل من أعماله. ^{[ 12 ]}

تتسم أعماله المبكرة بتأثرها العميق بأسلوب المانييريزم الذي ساد أواخر القرن السادس عشر ، وتتميز بتصميمها المصطنع وألوانها المتناثرة. ^{[ 6 ]} ومن الأمثلة على ذلك لوحته الأقدم المؤرخة "ديانا وكاليستو" التي تعود لعام 1601 ( متحف الفنون الجميلة ، بودابست )، والتي تُظهر أنه في ذلك الوقت كان أقل تأثراً بالرسم الإيطالي وأكثر تأثراً بأسلوب المانييريزم المتأخر الذي كان يتطور آنذاك في أوتريخت وهارلم، واستلهم من أعمال الرسام الفلمنكي بارتولوميوس سبرانغر . ومع ذلك، تعتمد لوحة "ديانا وكاليستو" على النحت الإيطالي من العصور القديمة وعصر النهضة، كما هو الحال في أعماله اللاحقة. ^{[ 12 ]}

بعد عودته إلى أنتويرب عام 1602، أظهر عمل جانسينز اعتماداً كبيراً على رافائيل. ويتضح ذلك جلياً في لوحة جبل أوليمبوس ( متحف ألت بيناكوثيك ، ميونيخ ) التي تُظهر مزيجاً من دراسة جانسينز للفن القديم ومايكل أنجلو، خلال إقامته في إيطاليا ومن خلال المطبوعات التي كان بإمكانه الحصول عليها في أنتويرب. ^{[ 3 ]}

ابتداءً من عام 1606، بدأ أسلوبه يُظهر تأثير كارافاجيو. ويُعتقد أن هذا كان استجابةً للاتجاهات الجديدة في مدرسة أنتويرب للرسم في ذلك الوقت. وقد رسم بهذا الأسلوب لمدة تتراوح بين خمس وست سنوات. ^{[ 1 ]}

تُعدّ لوحته "سكالدس وأنتفيربيا" (المعروفة أيضًا باسم "رمزية نهر شيلدت ")، التي أنجزها عام 1609 (الموجودة في المتحف الملكي للفنون الجميلة في أنتويرب )، عملًا رئيسيًا من أعمال جانسينز خلال فترة كارافاجيو. وقد كُلِّف برسمها من قِبَل قاضي مدينة أنتويرب لتزيين مدخنة قاعة الاجتماعات في مبنى البلدية ، حيث وُقِّعت هدنة الاثني عشر عامًا بين إسبانيا والجمهورية الهولندية في 9 أبريل 1609. كما كُلِّف روبنز برسم لوحة مماثلة في المناسبة نفسها. وكان يُؤمل أن تجلب الهدنة ازدهارًا وتجارة جديدين إلى أنتويرب، التي لطالما اعتمدت فيهما المدينة على نهر شيلدت . ولذلك، فإن موضوع اللوحة هو سكالدس (نهر شيلدت) وأنتفيربيا (مدينة أنتويرب). ^{[ 6 ]} وقد أُنجز هذا العمل عندما بلغت قدرات جانسينز الفنية ذروتها. استُلهمت شخصية سكالدس من تمثال نهر التيبر على تل الكابيتول ، بينما يشبه التكوين نفسه لوحة "خلق آدم" لمايكل أنجلو . ^{[ 1 ]} يُظهر هذا العمل كيف تطور أسلوب جانسينز نحو جمال أكاديمي كلاسيكي، متناغم في الشكل وبألوان متصلة. يظهر تأثير كارافاجيو في استخدام التباينات القوية بين الضوء والظل ( كياروسكورو ) لخلق قوة تعبيرية، بينما يمكن ملاحظة تأثير مدرسة بولونيا في سعيه نحو الكلاسيكية النبيلة. يُضعف ميل جانسينز إلى الشكل النحتي من دراما العمل، حيث تُصوَّر الشخصيات في وضعيات وتعبيرات جامدة. ^{[ 1 ] [ 13 ]} مع ذلك، يبقى من الممكن أن يكون لهذا العمل الرائع تأثير على لوحة روبنز، إذ توجد، على سبيل المثال، أوجه تشابه في لون ملابس الشخصيات النسائية الرئيسية في لوحة روبنز " شمشون ودليلة" (حوالي 1609-1610؛ المعرض الوطني ، لندن). ^{[ 3 ]}

من بين الأعمال الأخرى التي تعود إلى هذه الفترة التي اتسمت بوضوح بأسلوب كارافاجيو، لوحة " رمزية أعباء الزمن" ( المتاحف الملكية للفنون الجميلة في بلجيكا ، 1609)، ولوحة "السلام والرخاء" (معرض وولفرهامبتون للفنون، 1614)، والتي طُلبت أيضًا لقاعة اجتماعات بلدية أنتويرب، ولوحة "المسيح الميت في القبر مع ملاكين" ( متحف متروبوليتان للفنون ، حوالي  1610). ^{[ 14 ]} ويُرجح أن اللوحة الأخيرة طُلبت لتكون لوحة مذبح. ويسبق هذا العمل الفني الذي يحمل طابع كارافاجيو أعمالًا هولندية مماثلة، مثل لوحة " الصدقة الرومانية " لديرك فان بابورين ، بعقد من الزمن. ^{[ 1 ]}

يُعتبر عمل جانسينز اللاحق أقل إقناعًا. فبعد عام ١٦١٢، تأثر أسلوبه في الرسم، شأنه شأن زملائه الآخرين في أنتويرب، تأثرًا كبيرًا بأسلوب روبنز الحر في الرسم. ^{[ ٦ ]} ومع ذلك، ظلت لوحات جانسينز التي تصور شخصيات نصفية تُعتبر مبتكرة ومؤثرة، كما لاقت لوحاته الدينية نجاحًا كبيرًا. ومن الأمثلة الجيدة على ذلك لوحة "الصلب" (متحف الفنون الجميلة في فالنسيان، حوالي  ١٦٢٠)، حيث تبدو الشخصيات وكأنها منحوتات، وتكتسب طابعًا أيقونيًا خالدًا. ^{[ ١ ]}